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內容簡介

　　《煩惱人生》為池莉中篇小說自選集。收入作傢“新寫實主義”代錶作品《煩惱人生》《不談愛情》《太陽齣世》這一人生三部麯。
　　這些作品一改此前理想主義的敘事風格，以富於力度的現實主義手法揭示瞭一種久遭遮蔽的現實，展現瞭一幅幅睏窘而豐滿、瑣屑而真切的市井眾生圖。小說關注的是平凡人的日常生活，作品中沒有重大的曆史事件和英雄人物，隻有普通人的生活瑣事；富有生活氣息；采用“生活流”式的敘述方式，語言平易通俗，力求展示生活*真實的原貌。

作者簡介

　　池莉，1957年生，湖北沔陽人。曾做過知青、鄉村小學教師，並從事醫務工作多年。畢業於冶金醫學院和武漢大學中文係。1981年開始發錶小說，主要作品有《池莉經典文集》（九捲）。長篇小說《來來往往》《小姐你早》《水與火的纏綿》《所以》；中短篇小說《煩惱人生》《讓夢穿越你的心》《緻無盡歲月》《雲破處》《一夜盛開如玫瑰》《生活秀》《看麥娘》《有瞭快感你就喊》；散文《老武漢》《怎麼愛你也不夠》《熬至滴水成珠》《來吧，孩子》《立》《石頭書》等；曆年來獲奬多項，有多部作品的影視戲劇改編，有法語英語西班牙語日語韓語泰語越南語等文字的譯著齣版。現為武漢市文聯主席，中國作協主席團委員。

目錄

煩惱人生
不談愛情
太陽齣世
寫作的意義
池莉：神聖的煩惱人生
池莉的創作及其文化特色
池莉訪談錄
池莉創作年錶

精彩書摘

　　《煩惱人生》：
　　機會還算不錯。印傢厚父子剛趕到車站，公共汽車就來瞭。這輛車笨拙得像頭老牛，老遠就開始遲鈍緩慢哼哼嘰嘰。車停瞭，但人多得開不瞭門，頓時車裏車外一起發作，要下車的人捶門，要上車的人踢門。印傢厚把挎包掛在胸前，連兒子帶包一齊抱緊。他像擂颱上的拳擊手，不停地跳躍挪動，目光犀利地觀察著哪個門好上車，哪一堆人群是容易衝破的薄弱環節。
　　售票員將頭伸齣車窗說：“車門壞瞭。壞瞭壞瞭。”
　　車門未開就又啓動前行瞭。馬路上的臭罵暴雨般打在售票員身上。人們罵聲未絕，車在前麵突然煞住。“嘩啦”一下車門全開，車上的人帶著參加瞭某個密謀的詭笑衝下車來；等車的人們呐喊著憤怒地衝上前去。印傢厚是跑月票老手瞭，他早看破瞭公共汽車的把戲，他一直跟著車子小跑。車上有張男人的胖臉在嘲弄印傢厚。胖臉嘬起嘴，做著喚牲口的錶情。印傢厚牢牢地盯著這張臉，所有的氣惱和委屈一起膨脹在他胸裏頭。他看準瞭胖臉要在中門下，他候在中門，好極瞭！胖臉怕擠，最後一個下車，慢吞吞好像是他自己的車。印傢厚從側麵抓住車門把手，一步蹬上車，用厚重的背把那胖臉抵在車門上一擠然後又一揉，胖臉啊呀呀叫喚起來，上車的人們不耐煩地將他扒開，扒得他在馬路上團團轉。印傢厚緩緩地長長地舒瞭一口氣。車下的一切甩開瞭，抬頭便要迎接車上的一切。印傢厚抱著孩子，雖沒有人讓坐但有人讓齣瞭站的位置，這就夠令人滿意瞭。印傢厚一手抓扶手，一手抱兒子，麵對車窗，目光散淡。車窗外一刻比一刻燦爛，朝霞的顔色抹亮瞭一爿爿商店。朝朝夕夕，老是這些商店，印傢厚說不齣為什麼，一種厭煩，一種焦灼總是不近不遠地伴隨著他。此刻他隻希望車彆齣毛病，快快到達江邊。兒子的願望比父親多得多，“爸爸，讓我下來。”
　　“下來悶人。”
　　“不悶。我拿著月票，等阿姨來查票，我就給她看。”旁邊有人稱贊說這孩子好聰明，兒子更是得意非凡，印傢厚不忍挫傷自己兒子幼稚的人生樂趣，隻得放下瞭孩子。公汽忽然來瞭一個大大的急轉彎，幾個姑娘一下子全倒過來。印傢厚護著兒子，不得不彎腰拱肩，用力往後撐。一個姑娘尖叫起來：“呀——流氓！”印傢厚大惑不解，扭頭問：“我怎麼你瞭？”不知哪裏一人插話說：“摸瞭。”
　　一車人都開瞭心。都笑。姑娘破口大罵，找不到插話人，隻好針對印傢厚，唾沫直接噴上他的後頸脖。迴頭一看姑娘有張俏麗粉臉，印傢厚握緊的拳頭又鬆開瞭。父親想乾沒乾的事，兒子倒乾瞭。雷雷從印傢厚兩腿之間伸過手去，朝姑娘一陣拳擊，嘴裏還念念有詞：“你罵人！你罵人！”
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前言/序言

　　在中國，“小說”一詞使用已久，最早見於《莊子》，《漢書·藝文誌》說是“小說傢者流，蓋齣於稗官；街談巷語，道聽塗說之所造也”。小說的雛形是神話傳說的簡略記錄，後來發展到《搜神記》一類誌怪小說和《世說新語》一類誌人小說，結構都很簡單。及至齣現唐人傳奇，宋元話本，小說乃由粗具梗概變得枝繁葉茂起來。魯迅指齣：“是時則始有意為小說”，就是說，小說創作的自覺意識直到這時方始建立，結果是：小說有瞭中篇的規模，題材有所拓展，最突齣的是情節性大大加強，而語言也趨於通俗，更富於錶現力。明初《三國演義》、《水滸傳》的製作，標誌著古典小說趨嚮成熟；隨著清代《紅樓夢》的齣現，達緻巔峰狀態。盛極而衰，緊接著，變革時代也就適時而至瞭。
　　宋元“說話”中有一類名為“小說”，指的是話本中的短篇故事，與我們現今使用的概念相去甚遠。我們說的“小說”，實際上是晚近的舶來品，可以說，是由歐洲的小說觀念再命名的。
　　在歐洲，小說發展的道路與我國大體相似，即由神話而傳奇而故事，由短篇而中篇而長篇。至十九世紀，長篇小說十分鼎盛，緻使黑格爾斷言極限來臨。及世紀末，現代主義小說很快齣現，傳統的主題和寫法被打破瞭。其實，十八世紀末以前，歐洲小說的體式已經相當完備，隻是小說之名（novel）遲至此時纔正式流行起來罷瞭。
　　幾乎與此同時，有瞭中篇小說（novelette或novella）的名目。中篇小說是中型的敘事散文作品，一般而言，以篇幅的長短劃界，但因此也就有瞭相當的彈性，需要把所敘的事件的規模、時間長度、結構的復雜與完整的程度同時作為參照。綏拉菲摩維奇的中篇《鐵流》，論結構，可以算作長篇；莫泊桑的《俊友》本是中長篇，意大利作傢莫拉維亞卻是把它當作注水的短篇來看的。
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