基本信息

編輯推薦

藝術就像個遊戲，你真正需要知道的，隻是它*基本的規則。 現代藝術150年：一個未完成的故事★ 要掌握現代藝術的遊戲規則，你需要知道些什麼？——涵括近百位藝術傢及其代錶作，梳理二十多個現代藝術流派的淵源流變，勾勒現代藝術的發展曆程。這一百五十年來藝術究竟發生瞭什麼？為什麼到瞭今天，一件看似五歲小孩也能搗鼓齣來的東西，居然會是藝術史上的曠世之作？ ★ 這是藝術嗎？這必須是藝術！——馬列維奇的黑色正方形，濛德裏安的彩色格子，杜尚的小便池……藝術不再必須與美有關，它更多地關乎理念。那些光怪陸離、五花八門的藝術流派，在揭開瞭其中的奧秘之後，實際上簡單得驚人，但又絕妙乃至偉大。 ★ 一位**藝術評論人的“單口相聲”，現代藝術也可以這樣有趣生動——沒有抽象的概念，沒有拗口的術語，用輕鬆幽默的方式，講述現代藝術的故事。 ◎ 名人推薦現代藝術史的專傢裏，可沒有幾個人會提到碧昂斯、大衛·福斯特·華萊士和蘇珊大媽，還把性情乖僻的塞尚形容為巴黎先鋒藝術傢中的“鐵手盧剋”……（這本書）卸下所有賣弄學識、裝腔作勢的姿態，代之以大量風趣幽默的內容……將德拉剋洛瓦到達米恩·赫斯特的這一段藝術趣史娓娓道來。 ——英國《電訊報》貢培茲寫的可並不是什麼簡單事兒，可他卻下筆輕鬆，絲毫不為難讀者……他不費力地，就把1860年代至今的藝術史聊瞭個遍，讓讀者倍感親切的同時，還真學到瞭不少東西。 ——英國《星期日獨立報》威爾·貢培茲仿佛生來就是傳播知識的好手，他在字裏行間錶達瞭自己對藝術的滿腔熱愛，纔思橫溢，飽含激情。 ——尼古拉斯·塞羅塔爵士（英國泰特美術館館長）這本書的水準剛剛令我夠得著而看得懂：貢培茲證實瞭我自以為早就懂得的藝術傢（果然如此），也教會我如何解讀難以弄懂的另一群人物（原來如此）。倘若在美術館再度遭遇他們，我會心想：哈，老兄，現在我明白瞭你的花招。 ——陳丹青

內容提要

如果我們還能從一百五十多年前莫奈的《日齣》、梵高的《星空》中，依稀辨認齣藝術“原來”的模樣，那麼，一百五十年後安迪·沃霍爾的金湯寶罐頭、達米恩·赫斯特的醃製鯊魚，還有翠西·艾敏亂糟糟的床，足以讓我們看到藝術的其他可能。迴顧現代藝術一個半世紀的反叛之路，我們見證瞭一代又一代人如何變得愈發反叛、大膽、混亂。這背後，是藝術傢對“何為藝術”的無盡追問，是他們對周遭世界的迴應與抵抗。現代藝術的故事仍在繼續，也許永遠不會完成。 藝術就像個遊戲，你真正需要知道的隻是它*基本的規則，從而讓一度令人睏惑的東西開始變得有意義。 ——威爾·貢培茲

作者簡介

威爾·貢培茲（Will Gompertz）1965年生，一個會說“單口相聲”的藝術評論傢，曾被紐約《創意》雜誌評為世界上*有創意的50位思想傢之一。貢培茲在泰特美術館擔任媒體主管達七年之久，並在BBC的邀請下，擔任新成立的藝術頻道的**位主編。他二十多年來筆耕不輟，為《泰晤士報》和《衛報》撰寫瞭很多藝術評論，並擔任知名藝術批評網站（culturecritic.co.uk）的總編輯，也是英國眾多前沿藝術機構的專業顧問。

目錄

序：多麼陳舊啊，150年過去瞭（陳丹青） 001 前 言 005 導論：你在看什麼 013 **章 泉，1917 027 第二章 前印象派：走嚮真實，1820—1870 051 第三章 印象派：現代生活的畫傢，1870—1890 075 第四章 後印象派：拓展領域，1880—1906 107 第五章 塞尚: 吾人之父，1839—1906 123 第六章 原始主義，1880—1930 / 野獸派，1905—1910：原始的呐喊 155 第七章 立體主義：另一種視角，1907—1914 177 第八章 未來主義：快進，1909—1919 193 第九章 康定斯基/ 俄耳甫斯主義/ 青騎士：音樂之聲，1910—1914 211 第十章 至上主義/ 構成主義：俄國人，1915—1925 237 第十一章 新造型主義：網格，1917—1931 253 第十二章 包豪斯：校園重聚，1919—1933 277 第十三章 達達主義：混亂的秩序，1916—1923 297 第十四章 超現實主義：以夢為生，1924—1945 329 第十五章 抽象錶現主義：宏大的姿態，1943—1970 357 第十六章 波普藝術：零售療法，1956—1970 389 第十七章 觀念主義/ 激流派/ 貧窮藝術/ 行為藝術：心靈遊戲，1952 年至今 415 第十八章 極簡主義：無題, 1960—1975 435 第十九章 後現代主義：假身份，1970—1989 453 第二十章 今日藝術：名利場，1988—2008 至今 489 藝術評收藏地 501 緻謝 505 譯名錶

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書籍開本有點小，裝訂這麼厚竟然不用綫裝，閱讀不方便啊。摳唆，摳搜。

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送貨迅速，書籍完好，開捲有益。

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