　　中国文明博大精深，源远流长。陶瓷，作为中华文明的重要象征，早在唐代就沿陆路和海路传播到了许多国家，随后又通过战争和走私等多种方式，流散在世界各地。《海外遗珍·陶瓷》共分四卷，以时间为序，精选了美国印第安纳波利斯艺术博物馆、美国耶鲁大学艺术陈列馆、美国普林斯顿大学艺术博物馆、美国洛杉矶郡立艺术博物馆、美国克利夫兰艺术博物馆、美国华特斯艺术博物馆、美国哈佛艺术博物馆、美国国立亚洲艺术博物馆、美国费城艺术博物馆、美国大都会艺术博物馆、美国布鲁克林博物馆、美国波士顿美术博物馆、英国维多利亚和阿尔伯特博物馆、英国皇家收藏、英国大维德基金会、英国大英博物馆、德国科隆东亚艺术博物馆、荷兰国立博物馆、日本静嘉堂文库美术馆、日本东京国立博物馆、日本大阪市立东洋陶瓷美术馆、日本九州国立博物馆22家著名博物馆的780件陶瓷藏品，多角度、高清晰地展示了这些珍品不可复制的珍稀之美。

作者简介

　　叶佩兰，现任中国文物学会鉴定委员会委员，中国考古学会会员、北京故宫博物院研究员。四十余年来，主要从事中国古代陶瓷的整理、保管和鉴定工作，并对故宫博物院庋藏的古陶瓷进行了深入的研究。除多部著作外，还数次赴国外与同行进行学术交流，在世界享有声誉。代表作品：《国宝荟萃》（部分词条）、《中华文化大辞典》（部分词条）、《中华文物鉴赏》（部分词条）、《元代瓷器》（专著，获第三届全国对台宣传画册二等奖）。

《海外遗珍·陶瓷》卷一

海外遗珍·总序
序

高古陶瓷

新石器时代...10
小口双耳尖底瓶10
彩陶圆点波纹盆12
彩陶旋纹壶13
彩陶旋纹鸟形壶14
葫芦形网格纹菱形纹双耳罐16
彩陶神人纹双系壶18
彩陶四大圆圈纹壶20
彩陶四大圆贝壳纹双系壶22
红陶双大耳罐24
彩陶几何纹鼓形器26
白陶空足鬶28
灰黑陶斝30
蛋壳黑陶高柄杯32
蛋壳黑陶高柄杯34

商代...36
灰陶尊36
灰陶簋38
灰陶弦纹罐39
灰陶双钩纹罍40
白陶几何纹双系罍42
西周...44
灰陶印纹罐44
灰陶鬲46
灰陶盂48
原始青瓷盂49

春秋战国...50
陶罐50
绿釉陶双口印纹罐52
彩绘几何纹四系三足壶54
几何印纹硬陶罐56
原始青瓷鋬罐58
陶鼎60
陶壶62
陶敦64
陶几何纹豆66
灰陶豆68
彩绘陶瓶70
原始青瓷竖条纹双系活环罐72
原始青瓷提梁壶74
原始青瓷钲76
原始青瓷碗78

中古陶瓷

西汉...82
彩绘云气纹茧形壶82
黑陶茧形壶83
彩绘陶钫84
彩绘狩猎图陶钟86
彩绘云气纹陶壶88
彩绘双系陶壶90
彩绘云气纹陶器一组92
彩绘陶鼎93
彩绘陶鹅首壶94
刻花陶熏炉96
陶博山炉97
龙柄陶魁98
陶耳杯99
彩绘陶马100
彩绘跽坐俑102
彩绘陶舞俑104
彩绘陶骑马俑106
绿釉浮雕螭龙纹鼎107
绿釉浮雕狩猎纹陶壶108
绿釉铺首陶壶110
绿釉彩绘陶壶112
青瓷双系敞口壶114
青瓷双系壶116

东汉...118
灰陶博山炉118
陶灶120
陶牛车122
朱雀纹瓦当123
刻划长颈瓶124
彩绘陶舞俑（一对）126
彩绘陶狗128
绿釉铺首耳盘口壶130
绿釉狩猎纹壶132
绿带盖陶鼎134
绿釉陶尊136
釉陶三足奁137
绿釉陶高足碗139
绿釉三联灯盏140
绿釉跽妇抱婴陶灯142
绿釉两层陶望楼144
绿釉陶望楼146
绿釉陶庭院148
绿釉陶羊圈149
绿釉陶羊圈150
绿釉陶井152
绿釉陶米碓154
绿釉陶狗155
绿釉陶羊156
青瓷刻纹镂空簋157
青瓷双系罐158
青瓷兽耳瓿159
青瓷五联瓶160
青瓷双系壶162
青瓷虎子164
青瓷灯165

西晋...166
青瓷谷仓罐166
青瓷谷仓罐168
青瓷谷仓罐170
青瓷铺首罐172
青瓷贴花人物纹双系罐173
青瓷鸡首壶174
青瓷印纹簋176
青瓷尊177
青瓷贴花铺首双鱼纹盆178
青瓷洗180
青瓷托盘耳杯、勺181
青瓷熊灯182
青瓷熊形烛台184
青瓷狮形烛台186
青瓷虎子187
青瓷羊形烛台188
青瓷扁壶190
青瓷蛙盂191
青瓷蛙盂193
青瓷鸡舍194
青瓷灶195

东晋...196
青瓷鸡首盘口壶196
青瓷鸡首壶197
黑瓷鸡首壶198
青瓷四系罐200
青瓷水盂201
青瓷灯盏202

南北朝...204
青瓷鸡首壶204
青瓷双鸡首壶206
青瓷点彩鸡首壶208
青瓷盘口壶210
青瓷刻莲瓣纹盘口壶212
青瓷鸡水盂214
青瓷莲花檠216
青瓷羊形插座218
青瓷虎子220
青瓷灶222
青瓷高足盘224
青瓷狮子噬牛纹扁壶225
黄釉印花盘226
青瓷贴花尊228
青瓷花口长颈瓶230

隋唐陶瓷

隋代...234
青釉刻花瓶234
青瓷四系罐236
青瓷贴花壶238
青瓷蒜头瓶240
白瓷双龙柄瓶242
白瓷瓶244
白瓷刻莲瓣纹蒜头瓶246
白瓷三系罐248
白瓷四系罐250
白瓷水盂252
白瓷高足盘254
白瓷蟠螭烛台256
白釉武士俑258

唐代...260
三彩鸿雁纹盘260
三彩宝相花纹盘261
三彩高足盘262
三彩花卉纹碗263
三彩杯盘264
三彩盖罐266
三彩凤纹凤首壶268
三彩贴花双龙耳壶270
三彩荷叶口执壶272
三彩双鱼壶274
三彩绞釉枕276
三彩陪葬俑一组278
三彩侍女俑282
越窑青釉盘口壶284
越窑青釉双鱼壶286
越窑青釉渣斗288
越窑青釉双凤纹洗289
邢窑白釉执壶290
邢窑白釉凤首壶292
邢窑白釉罐294
邢窑白釉唾壶296
邢窑白釉花口盘298
黑釉洒彩罐300
黑釉花瓷双系壶302
黄道窑花瓷龙首壶304
黄道窑黄釉蓝斑双系罐306
长沙窑褐彩虎纹四系罐309
长沙窑模印贴花褐斑注子310
长沙窑褐彩诗文注子312
长沙窑褐彩鹿纹注子314
长沙窑花鸟纹碗316
长沙窑绿釉枕318

精彩书摘

总序

中国文化博大精深，源远流长。中华民族在发展的历史长河中，创造了光辉灿烂的文化成果，为后人留下了丰富的文化遗产。这些文化遗产中最能体现中华民族智慧结晶的就是中国文物，这是中国文化中的无价珍宝。当我们漫步在博物馆中的时候，我们不得不为这些文化精品叹为观止。然而中国文物不仅仅收藏在中国的博物馆，实际上，在世界各大博物馆都能找到中国文物的身影，甚至其中许多精品是国内所没有的。这些文物基本上都是中国的外流文物。在鸦片战争以前，世界各大博物馆所收藏的中国文物主要是对外贸易的产物；在鸦片战争之后，中国的文物外流出现了前所未有的变化。
近代中国文物外流的方式主要有以下三种：一是以探险为名，来中国低价购买或通过挖掘、切割等不光彩手段把中国文物直接带走。此类方式多由探险家、博物馆策展人和学者所为。二是以购买为手段，从中国收藏家手中或古董市场上直接购入。此类方式多由外国收藏家所为。三是以获利为目的，国内外古董商人联手，在中国市场上以低价收购，再高价出售给国外买家。
中国近代文物流失国外可以分成四个大的时间段。第一次文物流失高潮在1840—1912年，鸦片战争和八国联军侵华期间，外国侵略者在北京公开大肆抢劫，清宫无数文物珍宝被洗掳一空。北京“自元明以来之积蓄，上自典章文物，下至珠宝奇珍，扫地遂尽”，损失难以计数。随后几年内，多国人士分别以考察的名义深入中国各地，或买或盗或抢或骗，掠走大量文物。末代皇帝溥仪被逐出皇宫时，曾带走数以千计的文物精品，在动荡的时局中，这些文物或变卖或丢失，逐渐变成了国外的藏品。
第二次文物流失高潮是日本侵华时期。战争给国家和人民带来了深重的灾难，使得文物的保护意识和措施均处于中国历史上最弱时期，在这一时期中国文物的外流达到了高峰。一方面，艺术品收藏在当时欧美成为一种时尚，国外文物商趁时局之乱往往能以极便宜的价格就能把文物藏品收入囊中；另一方面，在中国各个文物大省中，田间地头的农民们无意中发现了很多文物，但由于相关知识缺失，通常给几个自认为合适的价钱就随便卖出。这一时期，为了获利，盗墓和仿古之风也日渐兴盛。在日本刻意搜罗和明火执仗的盗掘下，大量古董都被集中起来，成船成船地运往东京。　
中国改革开放之前是文物的第三次流失高潮。当时，很多机构和个人钻了政策的漏洞，国家规定清乾隆以前的文物不能出口，他们就把清乾隆后的官窑瓷器和书画以极其便宜的价格售往海外。
第四次文物流失高潮是在改革开放后，这次是以走私为主要手段。在巨大利润的刺激下，国内外不法分子相互勾结，盗墓之风狂刮，当时的中国香港成为了内地文物走私的集散地和中转站，大批中国文物通过香港流散到世界各地。
就这样，中国的陶瓷器、玉器、青铜器、绘画、书法、雕塑、漆器、丝织品、家具等，数以百万计的精品，甚至是绝品、孤品，流失到了世界各地的博物馆和私人收藏家手中。据联合国教科文组织不完全统计，在全世界47个国家、200多家博物馆的藏品中，有164万余件中国文物。其中各大博物馆收藏的中国文物数量只占所有外流中国文物数的20%，私人手中收藏的中国文物则难以统计。按中国文物学会的统计，流失海外的中国文物总共有1000万件左右。
在这些流失海外的文物中，无论从数量上还是珍稀程度上，陶瓷器都属于数一数二的。在中国流失国外的文物中，以英国大英博物馆收藏的陶瓷最多，达3万多件，其中绝大多数为绝世无价之宝；美国大都会艺术博物馆中有2万多件。中国珍贵文献和古籍在英国国家图书馆藏有6万多种。流失的地方志和古籍在美国最多，仅美国国会图书馆就有4000多种地方志；美国共有中国古籍善本3000多种，家谱2000多种。
法国是仅次于英国的欧洲收藏中国文物的第二大中心，其卢浮宫是法国收藏中国文物最集中的地方，馆藏中国文物高达3万件以上，尤以原始社会的彩陶器、商周青铜器和瓷器为主，此外，还收藏有6000多件中国历代瓷器精品和200多件唐宋绘画。
在日本各地，馆藏中国文物数量约在数十万件，其国内1000多家公私博物馆几乎都有中国藏品，尤以东京国立博物馆收藏最丰。在流失海外的近3万片甲骨片中，仅日本收藏就有近1.3万片。
就中国敦煌宝藏而言，中国国内保存数仅占三成，其他全散落于世界各地，如英国国家图书馆东方写本部藏有1.37万件，俄罗斯圣彼得堡亚洲民族研究所藏有1.2万件，法国巴黎国立图书馆有6000件。
无数的宝物流落在海外，对中国人来说是一件令人痛心疾首的事情。当我们去看海外博物馆展出的这些中国文物时，我们会怀着一种悲痛的心情。然而，除了文博方面的专家和出国旅游、学习的人员外，绝大部分中国人还是很难一睹这些文物的真面目。为了更好地发掘中国文化的精髓，让更多的中国人了解和欣赏流失在海外各大博物馆中的文物精品，我们特地策划并出版了这套《海外遗珍》。
《海外遗珍》分为陶瓷、绘画、玉器、杂项和青铜器五种，每种共分四卷，以时间为顺序，分门别类地讲述了流失在海外的这些中国文物珍品。书中所有图片资料主要由美国大都会艺术博物馆、美国国立亚洲艺术博物馆（The Smithsonian's Museums of Asian Art，又译做Freer and Sackler Galleries，即美国弗立尔－赛克勒美术馆的合称）、英国大英博物馆、英国维多利亚和阿尔伯特博物馆、英国大维德基金会和日本东京国立博物馆等提供，特此申致谢陈，以不没其收藏维护之功。
书成仓促，难免挂一漏万，缺憾在所难免，尚希博雅君子，不吝指正！

前言/序言

序

中国历史悠久，文明璀璨，五千年传承不绝，创造了不胜枚举的物质财富，文物光华，炳耀寰宇。早在距今7000—8000年的新石器时代，中国的先民就已经开始制作陶器，灰陶、白陶、黑陶、彩陶等品种相继出现。商周时期，建筑用陶出现，原始瓷器初登舞台。两汉时期，陶器的发展则以釉陶为代表，以越窑为代表的青瓷渐成风格。三国两晋时期，是中国陶瓷尤其是越窑青瓷的大发展时期。到了南北朝时期，南方越窑瓷器成为主流，北方则出现了新的窑口，开创了不同的陶瓷风格。
隋代时青瓷普及南北，同时南北方都创烧成功了白瓷。唐代是中国陶瓷发展的第一个兴盛期，越窑创烧出了类冰似玉的青瓷珍品、邢窑烧制成了类雪似银的白瓷，唐三彩独树一帜，长沙窑别具一格，鲁山窑匠心独运，为后来宋、辽、金、元时期瓷器的发展奠定了基础。
两宋时期是中国陶瓷制造业极其辉煌的历史时期，各地新兴窑场不断，涌现出不少驰名中外的瓷窑。所谓五大名窑——定、汝、官、哥、钧，就是其中的典型代表。此外又出现了以定窑、磁州窑、越窑、耀州窑、吉州窑、建窑、龙泉窑和景德镇为代表的八大窑系。辽、金瓷器主要以北方定窑、磁州窑和钧窑的进一步发展为代表。
元代虽然存在时间较短，但是在瓷器制作上却功勋卓著。除了钧窑、磁州窑、龙泉窑继续烧造之外，更重要的是景德镇窑开始以全新的姿态登上了历史舞台。景德镇不仅延续了两宋时期的青白瓷的烧制，更创烧了枢府瓷、青花、釉里红、蓝釉、红釉、釉上彩等瓷器品种，为明清两代瓷器的精绝做了完美的铺垫。
明清两代是中国陶瓷发展史上的顶峰时期，官窑瓷器在景德镇的持续烧制，使景德镇赢得了瓷都的美名。明代景德镇除延续元代创烧的青花和釉里红之外，还创烧出了斗彩、五彩、素三彩、杂釉彩等新品种，颜色釉方面的烧制成就突出。清代时，景德镇的官窑代表了国内乃至世界制瓷业的最高水平，尤以康熙、雍正、乾隆三朝瓷器为佳。同时各地民窑也得到了很大的发展，尤其西风渐进、陶瓷外销、西洋原料及技术的传入，使得陶瓷业的发展更为丰富而多姿多彩。
纵观中国陶瓷的发展史，再看看那些流失海外的陶瓷珍品，我们不能不为之感慨。为了能够让国人欣赏到流失海外的这些艺术珍品，同时也方便广大收藏爱好者和艺术研究者参考，特此搜罗世界著名博物馆的陶瓷珍品，以历史发展为顺序，各从其类加以编辑整理，出版了这部四卷本《海外遗珍·陶瓷》，以飨广大读者。

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