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内容简介

“剧作家是生成的，而不是学成的。”这句常言承认剧作家至少要具备其他艺术家的一个条件，即天赋，但却企图否认他要受建筑家、画家、雕塑家、音乐家所应受的艺术教育。可是剧本审查者收到的剧本有两类：一类是写得还够格，但在主题和处理上去是老一套；一类是某些方面虽然新颖有趣，可又写的太糟，不能上演。“前几年，异常萨法奇先生在《文人》杂志上，以《剧作家的美国》为题写道：这个问题，审阅剧稿的导演和经理一致同意于否定的答复。在每天收到邮寄而来的剧本中，只有个别剧本里找得出若干实例可说明它对于编剧科学还有一点儿知识。几乎所有的剧本都显得极矫挨造作，非常缺乏称为人情味的物质。

目录

序言
第一章 什么是戏剧技巧 作为一种独立艺术的戏剧
第二章 戏剧的要素：动作与感情
第三章 从主题到情节安排 思路清楚明晰
第四章 从主题通过故事到情节经过巧妙选择达到立意清楚明晰
第五章 从主题到情节安排：分配材料 幕数及其长度
第六章 从主题到情节安排：布局要使意思清楚、突出重点推动剧情
第七章 性格描写
第八章 对话
第九章 编写提纲
第十章 剧作者与观众

前言/序言

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很好很实用谢谢还会来

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书的质量很一般，内容非常好

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　　② 戏剧演员扮演的角色形象在舞台时空中逐步展现。表演艺术的空间性与时间性在舞台行动过程中达到统一。舞台人物形象是直观的活生生的艺术形象，它诉诸观众的直接视听。演员的创造过程，在排练时是根据生活逻辑与自己对角色的想象进行的，在演出时就当场受观众的客观检验。观众的任何反应都会影响演员的表演，这种反馈作用表明观众也参加了创造。因为戏剧表演必须当众进行，因此,在演出中,演员的创造过程与观众的欣赏过程是同步进行的，当演员创造的行动过程因全剧结束而停止时，观众的欣赏过程也就同时告终。每一场戏的演出总有不同的观众来欣赏，他们的审美观点可能是很不相同的，而演员必须当场使任何观众对象获得良好的剧场效果。因此戏剧演员必须具有与观众进行直接或间接交流的能力，必须具有在各种剧场条件下适应各种观众的能力，必须具有根据观众反应随时正确地即兴调整自己的表演分寸的能力。

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h哈啊还不错的呀?

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近年我国电视剧行业蓬勃发展,每年都有几部收视率极高的佳作出现,这是毋庸置疑的。但对于中国这么大的市场来说,仅有这几部佳作还远远不够,众多卫视频道为了提高收视率,不得不为几部电视剧的首播权互打破头。长期以来,电视剧佳作的供应远远少于需求。那么,为什么此类佳作不能大量生产呢?这与中国电视剧创作方式有极大的关系。与美国电视剧工业化生产相比,中国电视剧生产还停留在作坊阶段。从电视剧的特点来说,编剧是创作的核心成员,在美国电视剧的生产体系中,编剧是一个集体创作的过程。众多编剧一起讨论剧情走向、人物定位、细节处理等等,在编剧阶段就形成了一个商业化的制作模式,源头上形成了能够大量生产的制作模式。而中国电视剧的编剧创作依然停留在个人创作阶段,也就是策划会开过以后,拿到题材的编剧独自去创作剧本。或者由主编剧做好故事大纲,把具体故事分给其他“枪手”去写。不论是编剧自己独立完成,还是做好大纲分给若干“枪手”完成,在故事构架的重要阶段,还是由一个编剧独立完成。这种编剧模式决定了剧本的质量严重依赖于编剧的个人能力而非市场化运作。而中国保证收视率的编剧就那么几位,无论给他们多高的酬劳都不可能大量生产。这使得中国电视剧的发展的命运决定在少数优秀编剧手中,类似于小成本电影极度依赖导演的运作模式。这种作坊模式的形成原因在于剧集的投资方没有承担研发与构建商业创作模式功能,而是把它抛给了编剧,依赖编剧的个人能力去研发、创作一部电影。但优秀编剧就那么几位,他们的数量相对整个中国电视剧产业是稀缺的。

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书籍很正，还没有看，送货速度快！

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希望你能越做越好，成长有你有我大家一起来，很好的宝贝。

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