具体描述
内容简介
“剧作家是生成的，而不是学成的。”这句常言承认剧作家至少要具备其他艺术家的一个条件，即天赋，但却企图否认他要受建筑家、画家、雕塑家、音乐家所应受的艺术教育。可是剧本审查者收到的剧本有两类：一类是写得还够格，但在主题和处理上去是老一套；一类是某些方面虽然新颖有趣，可又写的太糟，不能上演。“前几年，异常萨法奇先生在《文人》杂志上，以《剧作家的美国》为题写道：这个问题，审阅剧稿的导演和经理一致同意于否定的答复。在每天收到邮寄而来的剧本中，只有个别剧本里找得出若干实例可说明它对于编剧科学还有一点儿知识。几乎所有的剧本都显得极矫挨造作，非常缺乏称为人情味的物质。目录
序言第一章 什么是戏剧技巧 作为一种独立艺术的戏剧
第二章 戏剧的要素：动作与感情
第三章 从主题到情节安排 思路清楚明晰
第四章 从主题通过故事到情节经过巧妙选择达到立意清楚明晰
第五章 从主题到情节安排：分配材料 幕数及其长度
第六章 从主题到情节安排：布局要使意思清楚、突出重点推动剧情
第七章 性格描写
第八章 对话
第九章 编写提纲
第十章 剧作者与观众
前言/序言
用户评价
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评分一直用这个牌子，老婆说非常好
评分细节，全是细节
评分② 戏剧演员扮演的角色形象在舞台时空中逐步展现。表演艺术的空间性与时间性在舞台行动过程中达到统一。舞台人物形象是直观的活生生的艺术形象，它诉诸观众的直接视听。演员的创造过程，在排练时是根据生活逻辑与自己对角色的想象进行的，在演出时就当场受观众的客观检验。观众的任何反应都会影响演员的表演，这种反馈作用表明观众也参加了创造。因为戏剧表演必须当众进行，因此,在演出中,演员的创造过程与观众的欣赏过程是同步进行的，当演员创造的行动过程因全剧结束而停止时，观众的欣赏过程也就同时告终。每一场戏的演出总有不同的观众来欣赏，他们的审美观点可能是很不相同的，而演员必须当场使任何观众对象获得良好的剧场效果。因此戏剧演员必须具有与观众进行直接或间接交流的能力，必须具有在各种剧场条件下适应各种观众的能力，必须具有根据观众反应随时正确地即兴调整自己的表演分寸的能力。
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评分 评分在商业模式上多形容通过模仿畅销经典品牌渔利的行为。不仅手机、电脑、服装等市场充斥山寨,电视剧行业也不例外。我们不难发现这样一个现象,当一部电视剧收视火爆之后,荧屏上就会迅速充斥众多“山寨”版本,类型、题材、剧情、影像风格无一不是火爆剧集的翻版。由于“山寨”版本的拥堵,同一类型的电视剧大量占有播出平台,一时间其他类型电视剧迅速萎靡。近二十年来,中国已经历经了武打、神怪、清官、婆媳、婚姻、特工、战争等题材的几番轮回,每个轮回都始于某部电视剧的热播,终于此类题材的泛滥。“山寨”是一种不研发只模仿,不求长期发展只求短期渔利的生产模式,它透支和消费着本行业的明天,对行业发展产生极大的负面影响。为什么在我国电视剧市场,会存此类现象呢?这不得不从产业模式和供需关系来分析。
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