內容簡介

　　《搗練圖》描繪瞭從搗練到熨練各種活動中的婦女們的情態，刻畫瞭不同人物的儀容與性格。錶現的是婦女搗練縫衣的場麵，人物間的相互關係生動而自然。從事同一活動的人，由於身份、年齡、分工的不同，動作、錶情各個不一，並且分彆體現瞭人物的特點。人物形象逼真，刻畫維肖，流暢，設色艷而不俗，反映齣盛唐崇尚健康豐腴的審美情趣，代錶瞭那個時代人物造型的典型時代風格。

作者簡介

　　張萱，生卒年不詳，京兆（今陝西省西安）人，開元年間曾任史館畫直。畫藝精妙，對亭颱、樹木、花鳥等皆能窮其妙，尤其擅長錶現仕女。其畫作不少描繪的是貴族婦女遊春、梳妝、奏樂等生活場景，『以硃色暈染耳暈』是張萱所繪仕女圖的特點。張萱用綫細而勁挺，比鐵綫描生動活潑，但又比吳道子的『蒓菜條』嚴謹。所繪人物形象豐肥，一定程度上真實地反映瞭當時的時代特徵。傳世作品有宋徽宗趙佶摹本《虢國夫人遊春圖》和《搗練圖》捲等。

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前言/序言

　《百花圖捲》，絹本，設色墨筆，縱41.9厘米，橫649厘米，現藏美國大都會博物館，為惲壽平的典型作品。畫捲描繪瞭多種花卉，生動傳神，極盡花卉的顧盼之姿。此畫采用的是惲壽平獨創的“沒骨法”，這種畫法在使用時不以綫勾勒對象外形，也不以墨打底，而是直接用色渲染，點染並施，用筆工整，賦色明麗，有一種清新簡逸的韻味。惲壽平所創的“沒骨法”繪畫風格異於黃筌富貴式花鳥，也不同於徐熙“野逸”，更有彆於孫龍的寫意沒骨所呈現的潑辣，而是開創瞭一種清麗的體格，淋灕盡緻地錶現齣植物微妙的生命情態。故惲壽平的花鳥畫在當時得到瞭很多王公貴族的喜愛，風靡於常州一帶，影響瞭馬元馭、鄒顯吉、惲冰等人，最終開創瞭花鳥畫錶現的新程式。

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趙孟頫（fǔ）（1254年10月20日 [1] —1322年7月30日 [1] ），字子昂，漢族，號鬆雪道人 [2] ，又號水晶宮道人、鷗波，中年曾署孟俯。浙江吳興（今浙江湖州）人。南宋末至元初著名書法傢、畫傢、詩人，宋太祖趙匡胤十一世孫、秦王趙德芳嫡派子孫。

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