　　◆这是一个讲好故事比写说明书更重要的年代：哈佛大学把写作课作为全校的必修课；关于写作，也许我们更愿意相信它需要天赋，不可复制。其实不然，写出好故事，是有方法的。未来的广告、营销、游戏甚至更广泛的商业领域，要求人人都必须擅长讲故事；能不能3分钟内打动面试官、投资人或者消费者，讲好一个故事，很重要。

　　◆3分钟讲好一个故事，任何人都可以做到。《小说课》直接传授故事心法，从小说创作的65个关键词入手，教你看懂故事吸引人的秘密。讲故事不必靠天赋，通过训练，即便是中人之资，也大有可能讲好一个及格线以上的故事。

　　◆ 罗振宇盛赞本书作者许荣哲是 “适合中国人的故事入门教练”。在台湾，许荣哲被誉为70后超级会说故事的人，每年做300多场关于写作的培训和讲座。本书台湾版上市就进入金石堂人文社会类销售排行榜前十。

　　◆《小说课》抛弃西方图书中大量编剧理论和陌生素材，采用了中国读者熟悉的经典故事、好莱坞电影、以及许多优秀的华语文学素材。本书不仅是一套有趣好用的创意写作教程，还是一个好看到爆的书单。书中列举的故事，几乎人人耳熟能详，值得一读再读。

内容简介

　　《小说课》是一套关于小说的武功秘籍。它要教给你的，不是怎么写小说，而是怎么讲故事。从招式解密到内功心法，引用古今中外65部经典作品，解读其中的关键点，以浅显的方式带你深入故事的世界：

　　关于“人物”，它说：描写性格比描写长相重要！

　　关于“场景”，它说：每间星巴克都长得不一样！

　　关于“对话”，它说：看得到的对话是水面上的1/8，看不到的对话是水面下的7/8！

　　关于“故事”，它说：只要回答7个简单的问题，按照目标-阻碍-努力-结果-意外-转弯-结局的公式，三分钟就可以写出一个完整的故事来！

　　《小说课[贰]：偷故事的人》也是一套超级实用的创意写作教材！更是一个好看到爆的书单！从“全世界好的小说开头”到“一切都是罗生门”，许荣哲带你深入故事的世界──读过，看懂，学到！

作者简介

　　许荣哲，1975年生，台湾著名小说家、编剧、导演。台湾大学、国立东华大学双硕士。曾任《联合文学》主编，获台湾时报及联合报文学奖、梁实秋文学奖、台湾新闻局优秀剧本奖等多种奖项。现为台湾某电影文化事业有限公司负责人，在台湾他被称为70后超级会说故事的人。

精彩书评

　　燃起了我写小说的欲望。

　　——正念导师赵全宇

　　很有趣~~看完就想小试牛刀。

　　——米花花

　　很可爱的一本书，明明是讲写小说的，写的比很多小说还好看。

　　——介子砖

　　我顿时有自己读了很多小说的感觉，平时读小说只管读得爽，不管写作技巧，这本书分析了37种小说技巧，还挺受用。

　　——呆宝

　　全书文字并不多，但值得细细咀嚼，反复回味。当然要掌握其中诀窍，还需要实际操练运用。

　　——jing

　　某些平时没注意到的地方读完豁然开朗附加提供一份可以看好久的书单

　　——乐卿

　　技术性拆解小说写作技巧，例子丰富生动，读来有种挖到宝藏的感觉。

　　——Victoria

　　惊喜连连，原来小说剖析可以这么玩。

　　——包子乐园

　　营销行业待久之后越发的认为说故事的能力堪比任何技巧。所谓好的故事能为营销带来期望，带来读者的想象。《小说课》此书能作为基本说故事的入门教材。此书教会故事的不同技巧。如何引人入胜。一直认为台湾的作家比内地的作家更专注，更有作家的样。

　　——Vincent

　　脑洞大开的一部著作，言简意赅却又拍案叫绝，值得反复咀嚼。

　　——Hansen

精彩书摘

　　故事／三分钟说一个完整的故事

　　《80天环游世界》

　　1998年，我就读台大农工所（现改名“生工所”）。那一年，为了从枯燥的硕士论文里逃出来，我到台视编剧班上课，学“编故事”，没想到竟意外改写了自己的人生。

　　我永远记得，编剧班第一堂课上的是“故事的公式”。当时已经七十多岁、拥有三十多年编剧经验的老师自信满满地说：只要问自己“七个问题”，就可以在三分钟内，立刻说出一个“有开头、有结尾、有冲突、有转折”的完整故事。

　　三分钟？一个完整的故事？怎么可能？也太神奇了吧！

　　编剧老师还说，当他教完这个公式之后，每个人都要上台说三分钟的故事，如果说不出来，就直接到柜台去领回报名费，从此不要再来了。

　　“你想当编剧，我都告诉你公式了，你还不会用，

　　那我们最好不要浪费彼此的时间。”

　　随后，编剧老师传授我们，三十多年编剧生涯教会他的“七个问题”的公式：

　　问题一：主人公的“目标”是什么？

　　问题二：他的“阻碍”是什么？

　　问题三：他如何“努力”？

　　问题四：“结果”如何？（通常是不好的结果。）

　　问题五：如果结果不理想，代表努力无效，那么，有超越努力的“意外”可以改变这一切吗？

　　问题六：意外发生，情节如何“转弯”？

　　问题七：最后的“结局”是什么？

　　把上面的七个问题简化之后，就可以得到故事的公式：

　　1. 目标→2. 阻碍→3. 努力→4. 结果→5. 意外→

　　6. 转弯→7. 结局

　　不管小说、电影，还是漫画，只要它的核心是故事，大部分都有类似的戏剧结构。

　　真有这么神奇？真有这么神奇！

　　不信，我们挑一部耳熟能详的小说来验证一下——科幻小说之父儒勒·凡尔纳的代表作《80天环游世界》。

　　1. 目标：主人公霍格跟朋友打赌，他要在80天内环游世界一周，并以全部财产作为赌注。就这样，霍格从英国伦敦出发，展开追赶时间的目标。

　　2. 阻碍：（一）霍格被误认为银行大盗，所以沿途遭警察各种阻拦。（二）霍格是个软心肠的好人，常出于各种善意而耽误了行程，例如：他从印度婆罗门教徒手中，拯救了一个即将被陪葬的印度女孩。

　　3. 努力：主人公用尽各种方法追赶时间。例如：冒着生命危险骑乘大象抄捷径，走进死亡丛林；搭火车强行飞越底下是滚滚江河的断桥……好几次差点丧了命。

　　4. 结果：环游世界一周，回到英国伦敦。霍格一共花了80天又5分钟，输掉了比赛。

　　5. 意外：令人意想不到的是——根据出发地英国伦敦的日期显示：霍格只花了79天又5分钟。

　　6. 转弯：情节大逆转——因为地球“自转”的缘故，导致各地时间不一，形成了所谓的“时差”。所以当霍格往东走，绕地球一圈，花费的总天数就会减少一天；反之，如果往西走，则会多出一天。

　　7. 结局：主人公不只赢得最后的比赛，还因为好心肠而抱得美人归。

　　小说家儒勒·凡尔纳当年创作《80天环游世界》时，肯定没学过“故事的公式”，但何以会有如此惊人的巧合？

　　其实不是巧合，而是隐藏在故事里的内在逻辑，都有一张大同小异的相似脸孔。

　　……

前言/序言

　　偷故事的人

　　我有一种非常惊人的“脑补”能力——看到黑影就开枪。

　　最初的时候，我为这样的脑补能力，感到莫名的惊慌。一听到故事的开头，就浮想联翩，最后从我口中说出来的是一个完全不同的故事（有时还会不自觉地回头修改故事的源头）。我心想，这么一来，我不就成了一个无耻的偷故事的人？

　　但在我内心深处，我无比喜欢自己的版本，它完完全全往自己喜欢的方向发展，最后在夜空中开出一朵烟花，再仔细一看，那不是花，而是一张我自己的脸。例如下面这个例子——

　　2013年，横扫全世界各大影展、最后赢得奥斯卡最佳纪录片奖的《寻找小糖人》，说的是一个被人遗忘了二十多年的歌手——罗德里格斯的故事。

　　罗德里格斯发行过两张专辑，但在美国却只卖出六张，然而神奇的是他的歌却漂洋过海，在几千公里外的南非红透半边天，他在南非的地位直逼猫王、披头士，但没有人知道这个歌手是谁。后来，南非一名唱片行老板和一名音乐记者，决定到美国寻找这个传奇歌手。听说他在舞台上演唱到一半时，突然掏出枪，射死自己……

　　然而，就在《寻找小糖人》获得奥斯卡最佳纪录片奖之后几个月，当时才36岁的瑞典导演（28岁开始拍片，这是他唯一的一部作品）就自杀过世了。仿佛他这一生就是为了这部影片，影片一完成，他的任务就结束了。

　　《寻找小糖人》给我很大的震撼和冲击，不是因为故事本身，而是我也经历过一个几乎一模一样的故事——小说版的“寻找小糖人”。

　　2005年，我在《联合文学》杂志社担任主编，正苦思如何为即将到来的第十九届“联合文学小说新人奖”做创意宣传，这时有个灵感跑了进来，因为我听到了一个很棒的故事——

　　有位美国纪录片导演，偶然在自己的书柜上看到一本布满灰尘的书，他随手翻出来看。这一看不得了，怎么写得那么好！看完之后，导演瞄了一眼作者的名字，赫然发现作者默默无闻，大概是个“一书作家”。把书放回柜子之前，心中突然有个念头涌了上来——这么好的作者为什么不再写作了？他的生命中是不是遇到了比写作更重要的事？

　　这时，他突发奇想——既然我是纪录片导演，不如就拿起摄影机拍我自己去寻找这个作家的过程。

　　历经一番波折，纪录片导演真的找到这个消失的作家，并且追问他不再写作的原因，整个过程被完整记录下来。纪录片推出后大受欢迎，这个封笔多年的作家，因为受到鼓励，重新开始提笔写作。

　　这个故事太激励人心了！我决定模仿它，于是我和同事策划了一个专题“小说新人奖之魔戒远征军”，派出五位年轻小说家去寻找消失的小说家，挖掘他为何不再写作之谜。死了？抄袭？外遇？不名誉事件？……每一种可能都让我兴奋到脑血管吱吱作响。

　　随后，我们锁定台湾第一届小说新人奖首奖得主王湘琦为对象，他被当年的评审白先勇盛赞为“乡土文学作家黄春明的接班人”。得奖作品《没卵头家》后来被吴念真改编成电影，由当年最红的影星陆小芬、陈松勇主演，红透半边天。

　　费尽心力找到王湘琦之后，赫然发现如今的他成了三峡一家精神疗养院的院长，以及一家古董店老板。人生为何有如此大的转折？深入采访之后，才知道当年为了写作，他任由4岁的儿子在门外敲门苦喊“爸爸、爸爸……”而不应声。没想到同一年，他的儿子就罹患癌症过世。深深自责的王湘琦，从此无法再写作，因为只要一提起笔，门外就会响起儿子的敲门声：“爸爸、爸爸……”

　　采访完王湘琦，两个月后，我收到他寄来的挂号信，打开一看——两篇手写稿。18年没写作的王湘琦，居然克服了心魔，重新提笔写下两篇小说：《抗争协奏曲》、《阿里布达的落日》。从此，小说家王湘琦回来了。5年后，他写出震撼文坛的长篇小说《俎豆同荣：记顶下郊拼的先人们》，荣获台湾文学金典奖第二名、桃园一城一书奖，以及巫永福文学奖等多个奖项。

　　以上是刊登在杂志上，不少人知道的故事，但以下是只有我一个人知道的故事——当年采访完王湘琦，作为杂志主编的我要帮这篇采访稿写一段编者按，说明这个企划的来龙去脉。我试图回头去找当时给了我灵感的报道《美国纪录片导演寻找消失作家》，但怎么找也找不到。难道，这一切都是我自己幻想出来的？

　　近十年，我在很多地方分享作家王湘琦重新提笔写作的故事，并且当场播放自己剪接配乐的采访片段。一次、两次……将近百次之后，蝴蝶效应发生了，后来传回我耳朵的是：有一个叫许荣哲的导演，有一次在自己的书架上，看到了一本叫《没卵头家》的书，他看完之后惊为天人，心想：这么好的作家为什么不再写作了？于是突发奇想，扛起摄影机，开始拍摄自己去寻找这个作家的过程。

　　呵，我有点错乱了。

　　后来，我常常在各种演讲场合开玩笑地说，那是未来的我，穿越时空去告诉2005年的我：赶快去寻找王湘琦，因为日后他会成为传奇。

　　慢慢地，我越讲越认真，于是玩笑不再只是玩笑了。

　　2005年，我是编辑，用文字报道王湘琦的故事。10年后，我开了电影公司，决定自己拍电影，最想拍的题材就是作家王湘琦的纪录片——《漂流人间十八年的小说家》。

　　未来的我穿越时空，跑到过去告诉当时的我一个动人的故事，于是我展开了行动；而那一年的行动，成了我未来人生的伏笔。

　　现在，我正着手拍王湘琦的纪录片。片子的开头是一个看不见脸的纪录片导演，他从书架上拿起一本书，惊为天人……影片的结尾回到这个看不见脸的纪录片导演。随着光影移动、时光流转，我发现躲在镜头后面的是——我自己的脸。

　　你过去所做的每一件事，都将成为未来人生的伏笔。

　　小说因为这样而精彩，人生因为这样而值得活。

　　我越来越喜欢当一个偷故事的人。

　　P.S.

　　直到现在，还不时有读者问我上一本书《小说课》自序里的那一道数学题——

　　十二袋金币之中，只有一袋是伪币。真币每一枚重十克，伪币重九克。请问最少必须秤几次，才能找出哪一袋是伪币？