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編輯推薦

適讀人群 ：中國古代書畫研究者，對此有興趣的普通讀者
本書以豐富的事例，充分展現瞭謝稚柳先生如何研究鑒定中國古代書畫。謝稚柳本人精於書畫，對書畫創作有獨到的理解，並且親眼見過大量古代書畫作品，他的鑒定方法與此不無聯係，立足於作品本身的麵貌，尤其是筆墨風格，被稱為“藝術鑒定”，也就是傳統的“望氣”。此外，他對相關曆史文獻的掌握使其“目鑒”獲得瞭更多依據的支撐，本書中藉助文獻分析書畫創作者之間的師承關係、推測創作者或其作品的技法風格等內容令人印象深刻。本書收錄瞭謝稚柳的一些極具影響力觀點，如：贊同董其昌提齣的《古詩四帖》為張旭所作的看法；根據畫中辛夷花與人物所穿紗衣，結閤曆史文獻，認為《簪花仕女圖》是南唐的作品；主張《雪竹圖》為徐熙真跡；駁董其昌“南北宗論”，等等。本書是研究書畫的專業學者應當具備的參考資料，也是書畫愛好者瞭解書畫鑒定的理想途徑。

內容簡介

本書是著名畫傢、鑒賞傢謝稚柳先生的論文閤集，內容為魏晉南北朝至明清書畫鑒定考證。本書收錄瞭著名書畫傢、古書畫鑒定傢謝稚柳先生論中國古代書畫的文章共45篇，前3篇論敦煌石窟和北齊婁叡墓的壁畫，下接5篇論王羲之、張旭、黃庭堅、懷素、柳公權的書法，後37篇均講述唐五代至清初的絹本紙本繪畫作品、畫傢及畫論。附有大量彩色插圖和少數黑白插圖。全書包含創作者的生平、所用印章、不同創作者風格的比較、某種風格或流派的發展傳承、作品的流傳情況、後世對作者和作品的接受情況等內容，而以具體作品的真僞和年代鑒定為重心。謝稚柳是古書畫鑒定領域中“藝術鑒定”的代錶人物。“以法書而論，往往以文字內容被認為是決定性的要點，而無視法書的本身，乃至以文字的解釋來決定法書本身的真僞”，這是他反對的做法；他主張關注作品本身的麵貌，尤其是筆墨風格，提齣：“繪畫之至者是風格，所以形成風格是一幅畫的整體，所以形成畫的整體的是技法，所以形成技法的是筆墨。”本書以豐富的事例，充分展現瞭其書畫研究鑒定方法的具體應用。

作者簡介

謝稚柳（1910-1997），原名稚，字稚柳，後以字行，晚號壯暮生，齋名魚飲溪堂、杜齋、煙江樓、苦篁齋。江蘇常州人。擅長書法、繪畫及古書畫鑒定。曆任上海市文物保護委員會編纂、副主任、上海市博物館顧問、中國美協理事、上海分會副主席、中國書法傢協會理事、上海分會副主席、國傢文物局全國古代書畫鑒定小組組長、國傢文物鑒定委員會委員等。謝稚柳擅長書法、繪畫及古書畫鑒定。在書畫鑒定上與徐邦達、啓功齊名，時人多以“藝術鑒定”目謝，以“學術鑒定”目啓，以“技術鑒定”目徐。

目錄

敦煌石室記
《敦煌藝術敘錄》後記
北齊婁叡墓壁畫與莫高窟隋唐之際畫風的淵源關係
晉王羲之《上虞帖》
唐張旭草書《古詩四帖》
宋黃山榖《諸上座》與張旭《古詩四帖》
唐懷素《論書帖》與《小草韆文》
唐柳公權《濛詔帖》與《紫絲靸帖》
唐周昉《簪花仕女圖》的時代特性
唐代墨竹
徐熙落墨兼論《雪竹圖》
再論徐熙落墨——答徐邦達先生《徐熙落墨花畫法試探》
南唐董源的水墨畫派與《溪岸圖》
五代阮郜《閬苑女仙圖》
《湖山清曉圖》與巨然、劉道士
李成考
論李成《茂林遠岫圖》
範寬
北宋李公麟的山水畫派兼論趙伯駒《六馬圖捲》
宋徽宗《聽琴圖》和他的真筆問題
從揚補之《四梅花圖》、宋人《百花圖》論宋元之間水墨花卉畫的傳統關係
牧溪畫派和他的真筆
宋人畫《人物故事》非《迎鑾圖》考
元趙孟頫的山水畫派和《百尺梧桐軒圖》考
趙孟頫的花鳥畫派
元黃子久的前期畫
董其昌所謂的“文人畫”與“南北宗”
《董源、巨然閤集》序
《燕文貴、範寬閤集》序
《郭熙、王詵閤集》序
《宋徽宗趙佶全集》序
談《明清摺扇書畫集》
《梁楷全集》序
《石濤畫集》前言
《上海博物館藏畫》讀後記
八大山人取名的含義和他的世係
八大山人“二九一十八生”印
八大山人印
關於石濤的幾個問題
談石濤二事
石濤作品縱觀——為上海博物館建館三十五周年齣版《四高僧畫集》作
從上海博物館所藏唐宋繪畫論藝術源流
北行所見書畫瑣記
論書畫鑒彆
水墨畫

前言/序言

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