编辑推荐

一本探索设计创意与材料应用如何完美结合的完全手册。

内容简介

本书结合设计创意过程、工艺特点、社会人文导向的多种设计实现的因素和环境，介绍设计中常用的几十种材料的简史、特点和加工技术，包括木材、陶瓷、金属、玻璃、塑料等材料的固有价值和新发展，新兴材料的应用潜力与设计创意，还有一些材料品类在可持续设计、绿色设计领域的积极作为。并通过代表性设计师的访谈，对经典产品诞生、制作过程的详述以及数百件产品实例，阐明设计师选择材料的原因和使用材料的方法，强调材料与技术在设计中的作用。书中专业概念的表述平实易懂，列举的作品绝大部分都是2005年之后国际上享誉世界的新作。

作者简介

本书作者阿格尼丝·赞伯尼是法国著名家居设计专业媒体人，长期关注设计界的新动向和发展情况，对当代经典设计案例有深入的研究。第*译者王小茉为清华大学美术学院艺术史论专业博士，于法国巴黎高等师范学院和巴黎第*大学获艺术史硕士学位，现从事现代设计历史与理论研究。第二作者马骞为中国国际广播电台法语部翻译、记者，毕业于复旦大学外语系法语专业。

内页插图

精彩书摘

创作的奥秘

在设计领域，材料与造型相辅相成。一件作品的诞生，是设计师让材料与造型彼此渗透，发生奇妙碰撞，并取得和谐一致的结果。选择适合的材料，诠释恰当的形态，这便是设计的目的。材料至关重要，它关系到设计方案能否实现。呈现在图纸上的造型不能说明一切，除非它与材料的物理关系已经确定。让?普鲁韦（Jean Prouvé）曾经说过：“金属的美感取决于它自身的材料结构。”设计师应考虑设计中由材料引起的机械性能。对此，设计师帕特里克·茹安（Patrick Jouin）解释道：“如果想让一把椅子立起来，重中之重是制作椅腿和横档的金属、木材或塑料的厚度。画图时，应该了解材料的特性，遵循合适的比例。”

造型是否合理，可以通过材料体现出来。要选择那种最恰当的材料，它让人着迷、适用，感到愉悦。简洁并具有几何感的造型应带有一丝奇幻、一种诗意：设计师借此向人们展示其个人感受和个人经验。在正确选择材料的同时，还需考虑美观。如果造型的装饰十分简单，材料就要承担引人注目、打动人心的重要责任。

材料的复杂性有待发掘。一些材料的特性已为人所熟知，而另一些尚待研究、改变。例如，对于坐具来说，舒适健康是选择材料的依据。“坐在上面觉得舒服。”这是设计师马丁·塞凯伊（Martin Szekely）在为他设计的“笃默”（Domo）扶手椅选择材料时首先考虑的事情：能够符合这一想法的材料，不仅表面可以看到，也包括椅子里面的填充物——皮面下的泡沫塑料。

材料让造型耳目一新，也能重新诠释经典。菲利普·斯塔克（Philippe Starck）的泡泡俱乐部沙发（Bubble Club），受20世纪30年代皮制扶手沙发椅的启发，虽然外形与过去的扶手沙发椅一样，但却采用工业化制作流程，以聚乙烯旋转模塑成型制造。

许多设计师在设计时会用到各种材料，个别设计师则特别钟爱一种材料，并不断挖掘它的潜力。如艺术家、手艺人和设计师让-塞巴斯蒂安·维代（Jean-Sébastien Vidé）和蒂埃里·维代（Thierry Vidé），他们受滑稽风格和马修·马悌古（Mathieu Matégot）的启发选用钻孔薄钢板，受塞尔日·穆伊勒（Serge Mouille）的影响设计灯具，二人用一种特殊材料——非常薄不锈钢镂空不锈钢板——做出一组灯具。还有弗朗索瓦·阿臧堡（Fran?ois Azambourg），我们会在本书的开始读到对他的采访；以及因加·桑佩（Inga Sempé），总是按照她的创意去使用新材料。

前言/序言

译者序

我们身边的任何一件设计品，都离不开材料。设计师选择适合的材料，赋予它恰当的形式、功能与意义。材料是设计品的基本物质支撑，还能给后者创造出新的性能。所以从某种意义上讲，设计史也是一部材料的历史。

本书的作者阿格尼丝·赞伯尼，是一位来自法国的家居设计专业媒体人。她在书中介绍了几十种常用材料的简史、特点和加工技术，包括木材、陶瓷、金属、玻璃、塑料等传统材料的固有价值和最近发展，新兴材料的应用潜力与设计创意，还有一些材料品类在可持续设计、绿色设计领域的积极作为。赞伯尼通过十几位设计师的访谈，对经典产品诞生、制作过程的详述，以及数百件产品实例，阐明设计师选择材料的原因和使用材料的方法，强调材料与技术在设计中的作用。书中专业概念的表述平实易懂，列举的作品绝大部分都是2005年之后的新作。

对于材料及其制造技术的理解，是设计过程的一个核心要素。在“理解”背后的另一个词是“动手”。在书中我们看到，设计师对材料的研究和认识，总离不开亲自制作，潜心在不断实践中自我校正，在边做边思考中获得最接近理想的效果。就像法国设计师帕特里克·茹安在访谈中所讲：“做设计，要进行材料的物理实验。做产品，应了解材料的具体特性。……设计师对方案的职责要行使到最后一刻。”专注于实实在在的设计目标，对产品的构成、制造环节与工艺流程有深刻的认识，是“好设计”的本源，亦是一种在工业文明背景下值得推崇的“工匠精神”。

英国设计史学者彭妮·斯帕克曾在《设计与文化导论》一书中写道：“技术虽然造就了新材料，但技术本身却不能确保新材料在市场中得到应用或者接受。在判断大众品位与追求，以及将新材料转换为需求品方面，设计师起着关键作用。”除了宜家、卡特尔和特百惠，书中展示的设计案例多出自小规模的设计公司和独立设计师之手。他们的作品不以产量取胜，而是将手工艺技能与高科技制造结合，针对小众和细分市场，突出产品的艺术感与设计附加值。无论在法国、欧洲其他地区，还是在中国，这类设计已成为一种被社会关注且富有前景的文化生产。如何把廉价的材料改造成时尚精品，如何给大众化的材料赋予新的美感，如何诠释材料使之能够体现符合时代的文化与价值观。诸如此类问题，都值得读者和设计师深入思考。

本书由王小茉和马骞共同翻译，王小茉通校统稿。在翻译过程中，清华大学材料学院的李正操教授和北京联合大学的王卫平教授从材料学和制造工艺学的角度，对全书文稿做了专业审读。清华大学化学系的王如骥教授、清华大学美术学院的李迎军副教授、中央财经大学的孙琳老师和北方工业大学的张鹏程老师，以及清华大学美术学院的冼枫老师，都在相关专业领域给予了热情的指导与支持。我的大学同窗岳君瑶在本书的翻译前期，做了重要的准备工作。在此，诚挚的感谢他们的帮助。

最后，由于本书涉及的知识横跨多个专业领域，希望细心的读者能够指出我们翻译中的疏失与错讹，与我们做更进一步的讨论。

设计专业的学生和年轻设计师可将本书作为关于材料、加工方法与设计案例的参考，也期望本书能够有助于我国的设计专业教学和研究。

王小茉

2015年岁末于清华园

质量挺好，物流也很快，好评

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不错

产品设计入门必读

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