編輯推薦

　　一、珍藏版《時代漫畫》，老樹畫畫、徐冰、黃永鬆、阮義忠、邵綃紅聯袂推薦：
　　（1）復刻《時代漫畫》，範用先生之未竟心願終得償。
　　早在80年代末，範用先生就籌劃影印《時代漫畫》，專門請得到漫畫界前輩魯少飛、葉淺予、丁聰、黃苗子等十多位作者題詞題畫。然而，他一片拳拳之心當時終究未果。
　　（2）全方位介紹《時代漫畫》的前世今生，追尋被時光塵封的1930年代中國創造力。
　　從1934年創刊，到1937年因抗戰終刊，39期《時代漫畫》幾十年來贏得無數禮贊：中國漫畫史上很重要的雜誌、一代漫畫大師的搖籃，而30年代也成為中國漫畫史的璀璨時代。本書以漫畫傢為綫索，以窺1930年代的魅力與價值。
　　（3）緻敬民國漫畫大師。
　　本書介紹瞭創始人魯少飛、張光宇、張正宇、葉淺予等漫畫傢群的創作經曆與人生際遇，以及時代圖書公司齣版人邵洵美與漫畫傢的淵源。這些畫人走過的路不僅記錄著漫畫的技術和藝術的發展，也記錄瞭他們高尚的畫品和人品——“為良心、為正義活著，為公道拿畫筆”。也正是這些天纔的漫畫傢，讓邵洵美的一生有那麼多的精彩。
　　（4）具有珍藏價值的精美四色圖文書。
　　書中收錄全39期封麵、封底及精彩內頁。圖片精美、珍貴。圖片可觀世相——人情冷暖，世態炎涼，專製壓迫，民族仇恨，瞭解民國的政治、社會、風尚；亦可作為藝術愛好者、民國漫畫收藏者、“雜誌控”的珍物收藏。
　　二、名傢推薦：
　　《時漫》真是那一代漫畫傢的寵兒！——邵綃紅（《時代漫畫》齣版人邵洵美之女）
　　漫畫不盡是雕蟲小技，而是反映與記錄瞭三十年代的時事與社會的百像圖。斯可傳於後世珍視之。——魯少飛（漫畫大師，《時代漫畫》創始人）
　　唐詩、宋詞、元麯、明清小說以及民國漫畫，都是代錶一個時代的富有特色、創造力以及名傢薈萃的文藝種類。——魏紹昌（著名紅學傢）
　　好東西的光彩永遠不滅，有時因某種緣故暫時被掩蓋，一旦灰塵拂去，又會閃亮如新。上世紀三十年代的《時代漫畫》就是這樣一件寶貝，很高興她能帶給新世代曆久彌新的啓發。——阮義忠
　　現在的年輕人都知道“鐵臂阿童木”，哪知道被稱為日本動漫之父的手塚治蟲，是受到中國1941年萬氏兄弟的動漫長片《鐵扇公主》的刺激，決定放棄學醫，從事動漫創作的。後來由張光宇擔任造型設計的動畫巨片《大鬧天宮》，什麼時候看都是瞭不起的，一點不輸給現在美國那些風靡全球的動漫大片。這些都與本書中談到的早期中國漫畫傢的創作相關聯。現在的動漫包括齣版物都是數碼的、模版化的，而早期漫畫傢的每一筆、甚至每一個字體都帶著原創的、特殊的信息。——徐冰
　　對現實社會生活和政治時事的高度敏感與關切，視覺錶達的機智、豐富與自由，特彆是把每幅漫畫當作一件現代藝術作品進行試驗創造的專注與用心，是上個世紀30年代中國漫畫給予我的深刻印象。——老樹

內容簡介

　　《時代漫畫：被時光塵封的1930年代中國創造力》介紹瞭《時代漫畫》的漫畫傢群體及齣版人邵洵美所恪守的文化理念，記錄這些八十多年前的創作者們在中國文化齣版的黃金年代裏如何彼此輝映，又各自遭逢怎樣的人生。同時收錄《時代漫畫》全39期的封麵、封底及精彩內頁，呈現民國老漫畫的魅力和當時的社會風尚與藝術趣尚。
　　《時代漫畫》創刊於1934年，1937年因抗戰終刊，是民國時期漫畫傳播的一大平颱。它集結瞭一大批著名漫畫傢，如魯少飛、張光宇、張正宇、曹涵美、葉淺予、廖冰兄、丁聰和華君武等，可謂“一代漫畫大師的搖籃”。齣版者為時代圖書公司，其核心人物為邵洵美。本書特由邵洵美之女邵綃紅寫序推薦。

作者簡介

　　《生活月刊》，一本講述“生命”與“生活”的人文雜誌，創刊於2005年12月，以“生活的禪意，生命的教育”為創作理念，尋找當代中國人的生活與文化的真正內在價值。從傳統中國獲取靈感，以“天地人真善美詩禮樂”為內容框架，注重印刷工藝美學與考究的裝幀，《生活》亦是一本美藝之書。曆年齣版的優秀專題包括：“重走梁思成之路”“敦煌：眾人受到召喚”“茶之路”“傢書”“民藝中國”等等，屢獲亞洲齣版業協會頒發的“最佳特寫報道”“最佳攝影報道”“最佳雜誌設計”等榮譽。

內頁插圖

目錄

序：為什麼《時代漫畫》得到那麼多人的寵愛（邵綃紅）
Ⅰ
時代漫畫雅集（一）
Ⅱ
《時代漫畫》人物譜
《時代漫畫》大事記
張門三傑 /宣文傑
一個獨特的美術傢——憶父親張光宇 /張大羽
葉淺予自敘 /葉淺予
漫畫傢訪問記 /畢剋官
三十年代漫刊圖譜 /謝其章
時代漫畫的啓示（鄭辛遙談）/ 張怡欣
Ⅲ
時代漫畫雅集（二）
Ⅳ
邵洵美和漫畫傢們的淵源 /邵綃紅
朋友們以畫誌喜 /盛佩玉
與漫畫傢珂佛羅皮斯 /邵洵美
一個人的談話（二則）/邵洵美
遲來的緻敬/夏楠

前言/序言

　　序：為什麼《時代漫畫》得到那麼多人的寵愛
　　邵綃紅
　　彆齣心裁的《時代漫畫》彆冊讓人耳目一新。夏楠提齣做這個彆冊的時候，我心裏沒有這樣的構想。隻想到，嚮讀者推薦這份有趣的刊物，是我挺願意做的事。當時，我正在修訂《我的爸爸邵洵美》一書。那是2005年齣版的。為寫書集得成箱爸爸作品的復印件,我整理好，2008年齣版瞭《邵洵美作品係列》第一輯五捲，2012年又齣版瞭第二輯四捲。我老瞭，從七十邁過瞭八十，繼續搜集到遺落的作品多達百餘。我一篇篇閱讀，一篇篇細嚼，結閤他的所作所為，逐步從認識爸爸到瞭解爸爸。這十年當中，我從芝加哥到上海，又來到北京長住。環境變瞭，有機會見到爸爸的老友、老同事，有機會讀到與他同時代老作傢的文章，和研究那個時代與那時代文學藝術作品的文章，發現我的書裏錯漏很多。特彆是拜見瞭漫畫界老前輩黃苗子、鬱風夫婦，丁聰，他們歡歡喜喜地迴憶與我爸爸共事的那些趣味盎然的經曆；漫畫史的研究者畢剋官，張光宇藝術研究的專傢唐薇、黃大剛，以及藏書傢謝其章等朋友，給我提供瞭許多有關的資料。這使我腦海裏，清晰地呈現爸爸邵洵美和這些纔華橫溢的漫畫傢們當年閤作辦上海時代圖書公司的曆曆往事。所以，我得心應手地把我所知的書目和有助的作傢、畫傢推薦給夏楠，穿針引綫，以促“彆冊”的誕生。
　　苗叔、鬱姨和小丁叔叔一談邵洵美，就興高采烈地談畫傢們常相歡聚的時代圖書公司編輯部。那裏激起他們多少創作的火花，留下多少快樂的迴憶。他們個人的漫畫藝術藉以迅速成長。他們談《時代畫報》、《時代漫畫》和《萬象》，談得最多是那本《時漫》。有心人瀋建中訪問過漫畫界的前輩萬籟鳴、萬古蟾兄弟，特偉、廖冰兄、車輻，他們無一不把《時代漫畫》親熱地稱呼為《時漫》。《時漫》真是那一代漫畫傢的寵兒！主編魯少飛當年宣稱該刊是“中國唯一首創諷刺與幽默畫刊”。它發行於1934—1937年，銷路逾萬。七十年來多少人盼望目睹這本畫刊。2004年它終於以“老上海期刊經典”的名義齣現。上海社科院齣版社齣版瞭上下兩冊《時代漫畫》選編本，編者瀋建中述說瞭這套書的齣籠曆盡艱難。早在80年代末範用就籌劃影印《時代漫畫》，專門請得到漫畫界前輩魯少飛、葉淺予、丁聰、宣相權、張樂平、鬍考、廖冰兄、特偉、華君武、黃苗子、王樂天、張仃等十多位作者題詞題畫。然而，他一片拳拳之心當時終究未果。滿肚子《時漫》故事的魏紹昌收藏瞭全份“三十年代勿得瞭咯雜誌”，他認為“唐詩、宋詞、元麯、明清小說以及民國漫畫，都是代錶一個時代的最富有特色、創造力以及名傢薈萃的文藝種類”。他曾經四處聯係重印《時代漫畫》，2000年住院時還惦記著，不料，心願未竟他卻駕鶴西去。而今，這七十年後選印版還是範用先生成全的。
　　邵洵美與畫人開辦時代圖書公司，前後齣版9份雜誌，其中幽默雜誌《論語》半月刊和《時代漫畫》最有特色。《時代漫畫》繼《時代畫報》之後誕生是必然的。張氏兄弟和葉淺予原就是《上海漫畫》的班底。《時代畫報》是綜閤性的刊物，怎能滿足這班漫畫傢的需要？苗子憶及邵洵美和朋友們創辦幽默雜誌《論語》之初，是想效仿英國的老牌幽默雜誌《笨拙》（ Punch），半本文字半本漫畫；因林語堂的失著，計劃泡湯。《論語》留給漫畫傢們的篇幅實在少。張光宇他們自然想齣版一本專門的漫畫冊。邵洵美跟他們情誼深，言聽計從,於是請魯少飛執編。邵洵美自己也是極其欣賞漫畫的。在介紹墨西哥漫畫王子珂佛羅皮斯的文章裏，他說：“漫畫”是日本caricature 一詞的翻譯。漫畫是一種“幽默的藝術”，不是諷刺，也不是遊戲。漫畫傢畫漫畫，“是徹底瞭解及同情的觀察後的一種不動火的錶示。目的不在激怒或挖苦，而是引起你自己會心的微笑。一個真正的漫畫傢，除瞭他成熟的藝術以外，一定要有善良的意誌，清晰的頭腦，充分的修養，豐富的經驗和尖銳的觀察力”。他簡直崇拜漫畫傢，說：“他們不但要是天纔，簡直要是星宿！”“人類的痛苦給他以過分的感觸；他於是也和釋迦摩尼一般，齣瞭傢，但並不錶示與塵世脫離，而是用一種更自由的身心來為生靈服務。”
　　翻開《時漫》，一幅幅人間百態的描畫讓你莞爾，讓你噴飯；其中人情冷暖，世態炎涼，讓你皺眉，讓你按著胸膛嘆氣；更有當局的專製，日寇侵略的民族仇恨，讓你握緊拳頭要呐喊。漫畫有慰藉作用；漫畫喚醒大眾來同情大眾，替大眾訴齣委屈；漫畫代你齣瞭氣泄瞭恨。漫畫的確比文字更直接，更醒目，它有強烈的視覺衝擊力，像被電擊般攝人靈魂。漫畫，並不僅是看看滑稽圖畫，讓你笑笑而已。魯少飛說：“ 漫畫是為良心為正義活著的，為公道拿畫筆是我們的天命。”他是很嚴肅的。所以，《時漫》有它深入畫傢和讀者的心的價值，幾十年不被忘記。齣版《時漫》有天時地利人和的天機。三十年代，上海灘正值經濟繁榮時期，文壇藝壇人纔薈萃，全國大半漫畫傢聚集在上海。那時上海國際交往密切，各路思潮都有。上海文化界對世界文學藝術的新潮感應極其靈敏。苗子說：“三十年代上海的漫畫傢群，在形式上接受瞭19世紀末西方美術風氣的影響，並從我國繪畫誇張造型與綫條中，形成瞭足以與世界漫畫同其光輝的藝術成就。”以漫畫界“老大哥”張光宇為領頭人的時代公司吸引瞭許許多多漫畫老手新秀，“時代”的三本畫冊盡有他們揮毫漫塗的場地。前衛的流行的外國繪畫藝術也傾注在這些畫傢的筆端。有不少如魏紹昌那樣的漫畫傢會有跟廖冰兄一樣感受：“《時代漫畫》是我的漫畫藝術的搖籃。”
　　齣版《時漫》是時代的需要。三十年代的中國，內憂外患，時局不穩，人民生活沒有保障。然而在這形勢下，人們思想十分活躍，他們從不同角度對刊物、雜文和漫畫有瞭更多的需要。1934年正是上海文壇稱作“雜誌年”的一年。海戈1948年的《濛塵集》序裏寫道：“《論語》本是應運而生。他的成功，一直到現在還都能維持下去，是由於它反映時代的手法，采取的幽默的筆調。大緻時局愈亂，《論語》愈能風行，材料也愈見精彩。”《時漫》也是一樣。邵洵美說：“齣版是要跟大眾神交。”“幽默不是無稽可考的滑稽，也不是不負責任的輕薄。”他辦《論語》藉幽默反映時代，以此為老百姓代言。《論語》並非僅是清談的閑適文學。《時漫》也並非僅是笑料。二者異麯同工，殊途同歸。蕭伯納：“我笑著為要免得哭。”魯少飛說：“幽默或諷刺文學以及漫畫藝術都是療治憂鬱這種時代病的聖藥。” 當時政府“攘外必先安內”的政策下，新聞檢查抓得很緊。就像約翰。穆勒所說：“專製使人們變成冷嘲。”《時漫》的畫傢們和《論語》的作傢們一樣必須采用一些手法，如跟當今社會那樣的創作描畫女性形體的圖畫、描寫男女關係等軟性作品，那是為刊物能夠在夾縫裏生存。《論語》亦然，藉用“樂而不淫，哀而不傷，謔而不虐”的手法躲避“開口惹齣是非來”。即使如此，魯少飛因為在第26期《時漫》的封麵上，刊齣他畫的《晏子乎》，諷刺瞭政府對日屈膝外交，而被當局關押，刊物罰停3個月。邵洵美他們一方麵趕緊斡鏇援救，撈齣魯少飛；一方麵臨時把刊物改名為《漫畫界》繼續齣版，由王敦慶主編。直到6月，《時代漫畫》纔復刊，仍由魯少飛主編。未幾，第30期封麵又因諷刺老蔣，魯少飛差點再陷囹圄，經洵美周鏇，罰瞭款方瞭事。魯少飛不怕惹事，他堅持“有不平我們就要講話，有醜惡我們要暴露，有戰爭我們要反對”。
　　這些漫畫傢是心懷大愛的，是有誌報國的。他們畫漫畫，並不僅僅為養傢糊口，嘻嘻哈哈拿著畫筆的他們有嚴肅的心靈。在邵洵美於上海孤島齣版的中英雙語抗日雜誌《自由譚》及《直言評論》（Candid Comment）第1期有一篇署名“濤”的文章《努力邁進的漫畫傢》，講述為抗戰而努力的漫畫傢們。內容梗概為：“漫畫傢從‘一?二八'後就決定拿起畫筆與惡勢力鬥爭，嚮侵略者挑戰。1936年‘第一屆全國漫畫展覽會’展齣的齣品上就一目瞭然瞭。從盧溝橋事變中日間不宣而戰又起時，‘全國漫畫作傢協會’的籌備處便一方麵通知各地漫畫傢從速組織起來，一方麵在上海發刊《救亡漫畫》。上海是中國漫畫藝術的核心場所，立即決議要把漫畫藝術的種子散布到內地去。‘八一三'上海抗戰烽火起，有的漫畫傢遠走武漢，如葉淺予、張樂平、陸誌庠、梁白波、宣文傑、陶謀基、廖冰兄等。他們日間多分彆在《新華報》、《掃蕩報》以及政治部第三廳等處服務；夜間則抽齣餘暇來齣版《抗戰漫畫》。其次是高龍生、趙望雲、汪子美等，在平漢綫上奔波，在槍林彈雨下齣版《前綫畫報》，給戰壕裏的鬥士們閱讀；再其次，則為魯少飛、黃苗子、特偉、張諤等，伏在日機不斷爛轟的廣州市裏，齣版《全國總動員畫報》，以加強生力軍的來源；還有張仃和鬍考等遠赴西北邊區的魯迅藝術學院去傳授漫畫藝術，培養漫畫戰綫上的新鬥士。”最後他寫道：“先前大人先生們認為浪漫，無聊，橫衝直撞，惹是生非的漫畫傢們，現在卻如此地在努力邁步！”《自由譚》編輯還特地介紹江棟良為該刊的特約畫傢。他的“時事漫畫”為《自由譚》的特色。
　　《時漫》對上世紀30年代的曆史人文經濟道德各個方麵，對當時的社會風貌、民間疾苦、官場腐敗等的深刻描述，可供今人藉鑒；其執筆者走過的路不僅記錄著漫畫的技術和藝術的發展，也記錄瞭他們一代畫人高尚的人品。這是可供後來人學習和研究的。編輯魯少飛在八十六歲迴顧當年，寫道：“漫畫不盡是雕蟲小技，而是反映與記錄瞭三十年代的時事與社會的百像圖。斯可傳於後世珍視之。”我們現在迴過頭來欣賞那一段精彩，人們珍視《時漫》，從上海社科院齣版《時代漫畫選編》，到《生活月刊》組編《時代漫畫》彆冊；如今廣西師範大學齣版社又齣版珍藏版《時代漫畫》，我們當能看到《時漫》的全貌，這會帶給大傢多麼大的驚喜啊！
　　後記：遲來的緻敬
　　夏楠
　　邵洵美在留學英法期間結識瞭一批中國留學生，與謝壽康、徐悲鴻和張道藩結拜兄弟，與徐誌摩引為知己。理想主義的火苗在朋友們心中燃燒，誓言迴國要像法國文化沙龍那樣去推動中國的文化發展。邵洵美最終掙脫父命的嚴箍，為自己設計人生。讀書，寫作，廣交文友，開始齣版活動，並為齣版不惜投入資金，想提高圖片的質量，把最後剩下的資産賣瞭，引進德國最先進的影寫版印刷設備。纔子儒商的初步計劃是希望大傢把看雜誌當作娛樂以外，再能進一步去探求更深的修養。為瞭時代圖書公司的資金周轉，夫人盛佩玉不僅把陪嫁來的一萬銀洋全填入那個無底洞，還多次典當首飾以助渡難關。
　　若乾年後，他們的女兒邵綃紅已經從醫生的崗位退休，開始傾其精力去挖掘這位被很多人忽視的現代文化人，他不僅是她的父親，越鑽研下去，她越發好奇於他和他的同伴究竟以怎樣的心跡活過那個精彩又磨難的時代。雖與邵綃紅老師素未謀麵，然通過頻密的郵件，我感到她常常都端坐在電腦前，無論白天深夜都不間斷地工作著——自然是關於邵洵美。實際她已是年過八旬的老人瞭。
　　信裏說：“很高興你們對《時代漫畫》感興趣，願意全麵深入地介紹這份雜誌，介紹這些天纔的畫傢。正好我也十分有興趣，齣版畫報是我爸爸邵洵美推動文化的一個重要部署，也是對邵洵美研究的一個重要的內容，所以我收集一些資料，可以介紹給你們。”保有上一輩人嚴謹的態度，她將所需參考書目的名單整齊又迅速地發來，建構瞭我們這本書的起步。
　　這些期刊與書籍，大多數是我們第一次耳聞和目見。清晰記得在頻繁造訪的上海圖書館近代館裏，當房間的光綫穿透塵埃，能感到手中泛黃的紙頁，在輕輕的翻動中脆弱而清楚地呼吸著。不禁肅穆地想起它們曾經齣落得儀態萬方的樣子，曾經浸潤著每位漫畫傢煥然的光彩，而藉如此的靠近，我們似乎活進瞭那些人代代相承的青春裏。

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給老爸買的據說馬馬虎虎。