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編輯推薦

　　剋林特·伊斯特伍德曾主演過《廊橋遺夢》《百萬美元寶貝》《荒野大鏢客》《黃金三鏢客》等多部影片，他塑造瞭好萊塢電影史上經典的西部牛仔銀幕形象。剋林特·伊斯特伍德與老朋友保羅·尼爾森對話般暢所欲言。對他早期的演員生涯、經典好萊塢時期、嚮導演的轉型以及自身的影響力他都直言不諱。本書為瞭解這一美國電影偶像的生活和工作提供瞭鮮活生動的視角，這是一本所有電影愛好者不容錯過的傑作。
　　藝術傢與藝術傢之間的對話：
　　《薑就是老的辣：保羅·尼爾森對話剋林特·伊斯特伍德》一書的采訪者保羅·尼爾森也是一名具有傳奇色彩的記者。當藝術傢采訪藝術傢時，奇妙的化學反應便發生瞭：保羅·尼爾森對剋林特·伊斯特伍德執導的電影所具有的尖銳洞察力使得他從伊斯特伍德身上挖掘齣來的閃光點，超齣瞭讀者的期望和想象。這的確堪稱一本“光芒四射”的訪談錄。
　　全麵揭秘好萊塢偶像剋林特·伊斯特伍德的演員生涯以及導演歲月：
　　這兩名直白的電影專傢的對話反映瞭好萊塢真實的內部工作，並且反映齣剋林特·伊斯特伍德富有創造性的一麵，這比我們先前看到過的任何一本書都體現得更加淋灕盡緻。
　　保羅·尼爾森對剋林特·伊斯特伍德的采訪深入而徹底，他的采訪伴隨著剋林特·伊斯特伍德的成長，《薑就是老的辣：保羅·尼爾森對話剋林特·伊斯特伍德》記錄下瞭剋林特·伊斯特伍德早期的努力、他是如何在電視係列劇《皮鞭》中一步一步成長起來並最終成為瞭影壇明星。同時，本書也記錄他關於金錢、電影的一些觀點，以及他鍾愛伯格曼和黑澤明作品的緣由。雖然剋林特·伊斯特伍德接受過很多次采訪，但保羅·尼爾森的這次采訪無疑持續的時間很長、深入和細緻，任何肯定剋林特·伊斯特伍德作品的人都一定會享受本書中的對話。

內容簡介

　　剋林特·伊斯特伍德是電影史上的傳奇人物，好萊塢著名男演員、導演、製片人和編劇。他曾主演過《廊橋遺夢》《百萬美元寶貝》《荒野大鏢客》《黃金三鏢客》等作品。
　　《薑就是老的辣：保羅·尼爾森對話剋林特·伊斯特伍德》一書收錄瞭全新發現的剋林特·伊斯特伍德與同樣具有傳奇色彩的記者保羅·尼爾森所作的交談，將讀者帶迴伊斯特伍德大紅大紫的時光。在本書中，伊斯特伍德與老朋友對話般暢所欲言。對他早期的演員生涯、經典好萊塢時期、嚮導演的轉型以及自身的影響力他都直言不諱。本書為瞭解這一美國電影偶像的生活和工作提供瞭鮮活生動的視角，這是一本所有電影愛好者不容錯過的傑作。

作者簡介

　　凱文·艾弗裏，齣生並成長於鹽湖城，2005年婚後搬至紐約生活，現與妻子和繼女住在紐約的布魯剋林。他的作品散見於《密西西比評論》《雨篷》《韋伯研究》和《鹽湖》等雜誌。2011年，凱文所撰寫的第一本書——《萬物皆追思：保羅·尼爾森的生平及著述》由幻圖齣版社齣版。

目錄

序言：我們從未一起影院看過一場電影／001
開場白——是與非……／005
編者的話／013
來電——1983.01／1
對話——1979.10——1983.10／5
閃迴——1979.12／317
電影電視作品年錶／327
後記／335
緻謝／337

前言/序言

　　我們從未一起去影院看過一場電影
　　我從未與保羅·尼爾森一同坐在過電影院裏看過一場電影。我們會一同觀看他從晚間電視播報上錄下來的節目，那是一個乾淨的手印字模的租賃錄像帶。他經常在碟片上保存兩三部電影，其中的一些都是靜態的、過時的、完整無缺的午夜廣告片。後來我們還一同觀看瞭鐳射影碟，但是這些都不足以取代那些錄像帶的地位。對於保羅而言，我猜當我們第一次相遇的時候——那時候我纔隻有19歲，我覺得他之所以會注意到我大概是因為他把我當作一個被治療的對象。我非常喜歡戈達爾、特呂弗和黑澤明，這些導演都汲取瞭好萊塢經典影像時代的精華，但是我卻沒能從他們的電影當中看齣多少好萊塢經典影像時代的意味。父母的眼光深深地影響瞭我的品味，我更傾嚮於觀看那些外國電影和類似於《紅心國王》以及《哈諾德與莫德》之類的反經典文化影片，《神槍小子》是我唯一看過的一部西部片。幸運的是，我不認為保羅發現瞭我身上所隱藏的那種巨大的自信感（或者說是一種迴憶性的、盲目的，但有時也許會是正確的自信感），但是他想改變我的審美，就像修復他最喜愛的一張碟片一樣，他希望我一切從頭開始。我還記得我們曾經運用長鏡頭的方式拍攝過霍華德·霍剋斯的《紅河》，在那組鏡頭中，保羅在不同的場景停機以此來為我講述他所觀察到的那些有特點、具有標誌性意義的鏡頭，或者僅僅是通過這樣一種方式來講述一些細節性的東西。我們在奧遜·威爾斯的《公民凱恩》和《上海小姐》中運用瞭同樣的拍攝手法。其他一些的電影，比如《午後槍聲》《歸途路迢迢》等影片，我們隻是去研究它們、分析它們。同時，我也深深感受到瞭保羅的潛力，他在隻屬於他的領域當中嘔心瀝血地付齣著，他的所作所為都深深地影響瞭我。在保羅的公司中，我還有很多部電影都沒有看過，比如《天堂之門》這部影片。但不論這中間經過瞭多麼長的時間，即使直到最後一次當我看到這些影片的時候，都是由保羅在嚮我介紹這些影片，這些介紹當中融入瞭保羅自己的觀點以及他的個人情緒。那個時候我和保羅一起看瞭很多部電影，即使當他不在我身邊的時候，我也會把這些電影全部看完。
　　我和保羅從來都沒有聊起過剋林特·伊斯特伍德。我現在猜想，這大概是因為我在讀瞭凱文·艾弗裏所主編的關於保羅對剋林特·伊斯特伍德作為一名電影演員和導演的訪談錄使我産生瞭一些匪夷所思的想法。這真的是一件十分意外的事情，因為在我的腦海當中已經先入為主瞭保羅對剋林特·伊斯特伍德作品的一些評價，當然這也可以從某種程度上看齣他們之間的親密關係。由於采訪報道涉及到個人的主客觀性，我們希望從中可以尋找到一個“真正的世界”去報道，但最終卻又未遂，所以我猜想這一切對於當時還和我在一起的保羅來說，是一個非常敏感的話題。采訪中所涉及到一些的事情，以及他是如何去猜想這一切的，這些都成為瞭他生命中最重要的組成部分。我更不可能讓他去講述鮑勃·迪倫這樣的樂壇巨匠，我甚至從來都不知道他還有一個兒子。
　　這本書的齣版堪稱是一個奇跡。這本書寫作得是如此自然——以本書為例，這是對凱文·艾弗裏評論寫作技巧的一次檢驗，也是他自己對保羅所述內容理解程度的一次檢驗。市麵上並沒有與本書十分類似的書籍，因為在我看來，其他書籍當中所齣現的受訪者可能並不像剋林特·伊斯特伍德這般對人們産生瞭這麼大的影響力（作為對比，可以參考一下搖滾樂評人萊斯特·班斯，他也是保羅的一個朋友，他一直都在和婁·裏德一較高低）。而在本書中，你會感受到良好的對話氛圍，真摯的友情，以及對於每一種身份都有不同認知的嚴謹態度。有些人隻接受過一兩次采訪，實際上，說太多還不如什麼都不說，與受訪者走得太近也堪稱是一個敗筆。當保羅的記者生涯變成瞭一道他對抗孤獨的屏障之時，或許保羅仍舊還確信是他在主導著《滾石》雜誌的封麵人物報道，但從某種程度上來說，與受訪者之間的邂逅使保羅愈發趨同於他在大銀幕上的一些錶現，我甚至懷疑保羅會習慣於這種采訪時的緊迫狀態因為這對他而言則是一種安全感。在這裏，90％的人都會被評價為疏忽大意或者是人浮於事，當然這也包括他們對一些時下剋林特·伊斯特伍德作品的一些評論，這些都變得越來越遙遠瞭。從某種程度上來說，保羅知道他其實是在撰寫一本書——一本關於剋林特·伊斯特伍德以及電影的書（雖然我覺得從這本書當中你也會像從其他書中一樣學到很多關於好萊塢電影方麵的知識）。事實上，這本書就好像是一部正在大銀幕上放映的電影，它是一部沒有故事情節的電影，是兩個男人對於一件事情的探索和達成，就像《赤膽屠龍》裏麵的約翰·韋恩和迪恩·馬丁，又或者是《碧血金沙》中沃爾特·休斯頓和提姆·霍爾特（我認為在這部影片當中，沃倫·澤方應該扮演由亨弗萊·鮑嘉最終所扮演的那個角色）。但是如果保羅能夠想到他說的這些東西會以書籍形式齣現，那麼這個本書可能就不復存在瞭。
　　嚴格來說，其實是保羅成就瞭現在的我，我十分享受去當一個影迷，但這並不意味著在這方麵我已經超越瞭他和他的那些租賃電影。剋林特·伊斯特伍德其實是我們的一個盲點，但是昨天晚上我突然發現特納爾正在播放《不法之徒邁·韋爾斯》這部電影，然後我將其拍攝到瞭我的數碼錄像機裏瞭。雖然保羅被激怒瞭很久，因為我用瞭他並不擅長的一種方法將經典的電影記錄下來瞭，但是毫無疑問，這部電影的拍攝風格將會是保羅最喜歡的那一種。今天晚上我將會觀看《不法之徒邁·韋爾斯》這部影片，感謝這本書，我會在這部電影上映的那一刻和保羅一同欣賞。
　　喬納森·萊瑟姆
　　加利福尼亞，剋萊濛特
　　2011年4月19日


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