草叶集：沃尔特·惠特曼诗全集 [Leaves of Grass/The Complete Poems of Walt Whitman] pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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[美] 沃尔特·惠特曼 著，邹仲之 译

图书标签:

• 诗歌
• 美国文学
• 沃尔特·惠特曼
• 经典文学
• 诗集
• 现代诗歌
• 自由诗
• 浪漫主义
• 文学
• 传世经典

出版社： 上海译文出版社

ISBN：9787532769520

版次：1

商品编码：11735291

包装：精装

外文名称：Leaves of Grass/The Complete Poems of Walt Whitman

开本：32开

出版时间：2015-08-01

用纸：胶版纸

页数：792

正文语种：中文

编辑推荐

　　迄今为止国内收录最完整全面的《草叶集》译本
　　以一种粗粝平易的语风重新诠释了惠特曼这位平民诗人与美国精神的鼓手

内容简介

　　《草叶集：沃尔特·惠特曼诗全集》是一部奇书，从内容到形式都颠覆了在它之前美国诗人们遵循的欧洲诗歌的创作模式，而且是有意识的颠覆。尽管它从问世至今饱受争议褒贬，但却被尊崇为地道的美国诗歌的诞生标志，是19世纪世界文学史中最重要的诗集之一。书的内容如此浩繁，从中史学家看到了19世纪的美国历史，思想家看到了民主自由平等观念的美国式表达，哲学家看到了万物皆有灵和灵魂不朽的信念，旅行者看到了美国野性旷莽的自然风光和壮丽沸腾的城市景象，青年人读出了对肉体和性的赞美，老年人看到了对死亡的坦然无惧……惠特曼在美国与世界文学史上的重要性怎么形容都不过分。
　　此译本由译者邹仲之根据英国华兹华斯诗文图书馆出版社2006年出版的《沃尔特？惠特曼诗全集》译出，在“临终版”草叶集的基础上还增添了十余首作者去世后附编的《老年的回声》，以及数十首之前未收入诗集的作品。因此，这部新版的《草叶集》可谓迄今为止国内收录最完整、最全面的惠特曼诗集。另外，译者在翻译过程中参考了楚图南和李野光先生合译的《草叶集》（人民文学出版社，1987）以及赵萝蕤先生译的《草叶集》（上海译文出版社，1991），既保留借鉴了前辈的成果，又在前人的高度上以一种粗粝平易的语风重新诠释了惠特曼这位平民诗人，并获得了翻译界前辈屠岸先生的肯定。

作者简介

　　邹仲之，从事文学编译。编有散文集《抚摸北京——当代作家笔下的北京》、《感怀上海——作家笔下的20世纪上海》；译有《米开朗琪罗诗全集》、《布兰诗歌——欧洲大型声乐作品名作选》、《冬之旅——欧洲声乐套曲名作选》、《莎乐美——20世纪西方歌剧名作选》、《草叶集》和《卡明斯诗选》（即将出版）。

目录

《草叶集》第一版前言（1855）《像一只自由飞翔的大鸟》前言（1872）建国百周年版前言（1876）卷首辞铭言集我歌唱个人（1867；1871）当我在寂静中沉思（1871；1871）在海上有舱房的船里（1871；1881）致外邦（1860；1871）致一位历史学家（1860；1871）致古老的事业！（1871；1881）幻象（1876；1876）我为他歌唱（1871；1871）当我阅读这本书（1867；1871）开始我的探索（1867；1871）创始者们（1860；1860）对合众国（1860；1881）在合众国旅行（1869；1871）致一位女歌唱家（1860；1871）我沉着冷静（1860；1881）学问（1860；1860）船在启航（1865；1881）我听见美国在歌唱（1860；1867）什么地方遭围困了？（1860；1867）我还是要唱这一个（1871；1871）不要向我关门（1865；1881）未来的诗人（1860；1867）给你（1860；1860）你，读者（1881；1881）从巴门诺克开始（1860；1881）自己之歌（1855；1881）亚当的子孙向那花园（1860；1867）从被压抑的痛楚河流（1860；1881）我歌唱带电的肉体（1855；1881）一个女人等着我（1856；1871）自然的我（1856；1867）一个钟头的疯狂和欢乐（1860；1881）从滚滚的人海中（1865；1867）世世代代，不时返回（1860；1867）我们俩，被愚弄了这么久（1860；1881）啊，处女膜！ 啊，有处女膜的人！（1860；1867）我就是那个渴望爱的人（1860；1867）天真的时刻（1860；1881）有一回我经过一个人多的城市（1860；1867）我听见了你，庄严美妙的管风琴（1861；1867）从加利福尼亚海岸，面向西方（1860；1867）清晨的亚当（1860；1867）芦笛集在人迹罕至的小路上（1860；1867）我胸脯上的香草（1860；1881）无论现在紧握着我的手的你是谁（1860；1881）为了你，啊，民主（1860；1881）在春天我歌唱这些（1860；1867）不仅从我这肋骨嶙峋的胸膛里发出（1860；1867）关于对外表的极端怀疑（1860；1867）一切形而上学的基础（1871；1871）今后年代的记录者们（1860{1867）在傍晚我听说（1860；1867）你是被吸引到我身边的新人吗？（1860；1867）它们只是些根和叶（1860；1867）不是烈焰在燃烧在消耗（1860；1867）点点滴滴（1860；1867）狂欢的城市（1860；1867）瞧这张黝黑的脸（1860；1867）在路易斯安那我看见一棵槲树在生长（1860；1867）给陌生人（1860；1867）此刻沉思向往（1860；1867）我听到有人指控我（1860；1867）分开大草原上的草（1860；1867）当我细读英雄们的伟名（1860；1871）我们两个小伙子缠在一起（1860；1867）给加利福尼亚一个诺言（1860；1867）这里是我最脆弱的叶子（1860；1871）我没造出省力的机器（1860；1881）一瞥（1860；1867）歌唱手拉手（1860；1867）大地，我的肖像（1860；1867）我在梦里梦见（1860；1867）你以为我拿着笔会记下什么？（1860；1867）对东部，对西部（1860；1867）有时和我爱的人在一起（1860；1867）给一个西部少年（1860；1881）牢牢停泊着的永恒的爱啊！（1860；1867）在众人里（1860；1881）你啊，我常常悄悄来到你在的地方（1860；1867）那个影子，我的肖像（1859；1881）现在生命旺盛（1860；1871）向世界致敬！（1856；1881）大路之歌（1856；1881）过布鲁克林渡口（1856；1881）回答者之歌（1855；1881）我们熟悉的叶子（1860；1881）欢乐之歌（1860；1881）斧头之歌（1856；1881）展览会之歌（1871；1881）红杉树之歌（1874；1881）各行各业的歌（1855；1881）转动的大地之歌（1856；1881）青年，白天，老年和夜（1881；1881）候鸟集普遍性之歌（1874；1881）开拓者！啊，开拓者！（1865；1881）给你（1856；1881）法兰西（合众国的第18个年头）（1860；1871）我和我的一切（1860；1881）流星年（1859—1860）（1860；1881）缘于祖先们（1860；1881）百老汇大街的盛大游行（1860；1881）海流集从永远摇荡的摇篮里（1859；1881）当我和生命之海一起退潮（1860；1881）泪水（1867；1871）给军舰鸟（1876；1881）在船舵旁（1867；1871）黑夜，在海滩上（1871；1871）海里的世界（1860；1871）夜里独自在海滩（1856；1881）为所有的大海和所有的船歌唱（1873；1881）在巴尼加特海湾巡逻（1880；1881）在海船后面（1874；1881）路边集波士顿歌谣（1854；1871）欧洲（1850；1860）手镜（1860；1860）众神（1870；1881）萌芽（1860；1871）思索（1860；1881）当我聆听那位博学的天文学家（1865；1867）完美主义者（1860；1860）天啊！活着！（1865—1866；1867）致一位总统（1860；1860）我坐而眺望（1860；1860）致富有的赠与者（1860；1867）老鹰调情（1880；1881）漫想（1881；1881）一幅田园画（1865；1871）一个小孩的惊讶（1865；1867）跑步者（1867；1867）漂亮的女人（1860；1860）母亲和婴儿（1865；1867）思索（1860；1860）戴面具的人（1860；1867）思索（1860；1860）滑过一切（1871；1871）你从没有过这种时候（1881；1881）思索（1860；1860）给老年（1860；1860）地点与时间（1860；1871）礼物（1860；1871）致合众国（1860；1860）擂鼓集首先唱一支序曲（1865；1867）1861年（1861；1867）敲呀！敲呀！战鼓！（1861；1867）我像只鸟从巴门诺克开始飞（1865；1867）黎明时的旗帜之歌（1861—1862；1881）时代，从你那深不可测的海洋崛起吧（1865；1867）弗吉尼亚——西部（1872；1881）船的城市（1865；1867）百岁老人的故事（1861—1862；1881）骑兵过河（1865；1871）山腰宿营（1865；1871）行进中的军团（1865—1866；1871）在宿营地忽明忽暗的火焰旁（1865；1867）父亲，从田里回来（1865；1867）一天夜里我奇异地守卫在战场上（1865；1867）急行军（1865；1867）灰暗黎明中的军营一景（1865；1867）当我劳累地走在弗吉尼亚的树林里（1865；1867）不逊于领航员（1860；1881）在我脚下战栗晃动的一年（1865；1867）裹伤者（1865；1881）久了，太久了，美国（1865；1881）给我辉煌宁静的太阳（1865；1867）为两个老兵而作的挽歌（1865—1866；1881）在尸横遍野的战场上升起预言家的声音（1860；1867）我看见老将军陷于困境（1865；1867）炮兵的幻象（1865；1881）埃塞俄比亚人欢迎军旗（1871；1871）青春不属于我（1865；1871）老兵那种人（1865—1866；1871）全世界好好注意（1865；1867）啊，脸膛晒黑的草原少年（1865；1867）俯瞰吧，美丽的月亮（1865；1867）和解（1865—1866；1881）一个接一个多么庄严（1865；1871）伙伴，当我的头枕在你的怀里（1865—1866；1881）优美的星群（1871；1871）给某位市民（1865；1871）看，山顶上的胜利女神（1865—1866；1881）完成使命的灵魂（1865—1866；1881）和一位士兵告别（1871；1871）转过身来吧，自由（1865；1871）朝着他们踏过的发酵的土地（1865—1866；1881）林肯总统纪念集当紫丁香最近在庭院开放时（1865—1866；1881）啊，船长！我的船长！（1865；1871）兵营今天静悄悄（1865；1871）这遗体曾是那个人（1871；1871）在蓝色的安大略湖畔（1856；1881）颠倒（1856；1881）秋溪集结果（1881；1881）英雄们归来（1867；1881）有个孩子天天向前走（1855；1871）老爱尔兰（1861；1867）城市停尸所（1867；1867）这堆肥料（1856；1881）给一个遭到挫败的欧洲革命者（1856；1881）没有名字的国家（1860；1881）智慧之歌（1856；1881）狱中的歌手（1869；1881）为紫丁香开放的时节歌唱（1870；1881）墓记（1870；1881）从这个面具后面（1876；1881）说话的技巧（1860；1881）献给钉在十字架上的人（1860；1881）你们，在法庭受审的重罪犯（1860；1867）创造的法则（1860；1871）给一个普通妓女（1860；1860）我一直在寻找（1860；1881）思索（1860；1871）奇迹（1856；1881）轮子上火花四溅（1871；1871）给一个学生（1860；1860）从围栏里放出来（1856；1871）我究竟是什么（1860；1867）宇宙（1860；1867）别人可以赞美他们喜欢的（1865；1881）谁学我的功课？（1855；1867）检验（1860；1860）火把（1865；1867）啊，法兰西之星！（1871；1881）驯牛人（1874；1882）一个老头关于学校的想法（1874；1881）早晨漫步（1873；1881）意大利音乐在达科他（1881；1881）你得天独厚（1876；1881）我的画廊（1880；1881）草原各州（1880；1881）暴风雨的豪迈乐曲（1868；1881）向印度航行（1871；1881）哥伦布的祈祷（1874；1881）睡眠的人们（1855；1881）换位（1856；1881）想想时间（1855；1881）神圣死亡的低语现在你敢吗，灵魂？（1868；1881）神圣死亡的低语（1868；1871）歌唱神圣的正方形（1865—1866；1881）我日夜爱着他（187l；1871）还有，还有，你们这些叫人沮丧的时辰（1860；1871）好像有个幽灵爱抚过我（1860；1867）证明（1856；1871）动荡的年头（1861—1862；1867）那音乐总是围绕我（1860；1867）船在海上迷航（1860；1881）一只无声坚忍的蜘蛛（1862-3；1881）啊，永远在活着，永远在死亡（1860；1867）给一个即将死去的人（1860；1871）黑夜在草原上（1860；1871）思索（1860；1871）最后的祈祷（1868；1871）当我看着犁田的人犁田（1871；1871）沉思，犹豫（1868；1871）母亲，你同你那一群平等的儿女（1872；1881）巴门诺克一景（1881；1881）从正午到星光之夜你高高闪耀的天体（1881；1881）脸（1855；1881）神秘的号手（1872；1881）致冬天的火车头（1876；1881）磁性的南方（1860；1881）曼纳哈塔（1860；1881）全是真理（1860；1871）谜语之歌（1881；1881）更棒（1856；1881）啊，贫穷，畏缩，和愤懑的退却（1865—1866；1881）思索（1860；1881）媒体（1860；1871）编织进去，我耐劳的生命（1865；1881）西班牙，1873—1874（1873；1881）在宽阔的波托马克河边（1876；1881）在遥远的达科他峡谷（1876；1881）梦见过去的战争（1865—1866；1881）繁星密布的旗帜（1865；1871）我最看重你的（1879；1881）构成这片风景的精灵（1881；1881）当我漫步在这些明朗壮丽的日子里（1860；1881）晴朗的午夜（1881；1881）别离的歌时候快到了（1860；1871）现代的岁月（1865；1881）士兵的遗骨（1865；1881）思索（1860；1881）日落时的歌（1860；1881）当死亡也来到你的门口（1881；1881）我的遗产（1872；1881）沉痛地凝望着她的死者（1865；1881）绿色营地（1881；1881）钟声呜咽（1881；1881）它们就要结束了（1871；1881）快活，船友，真快活！（1871；1871）没有说出口的需要（1870；1871）大门（1871；1871）这些颂歌（1871；1871）现在向海岸最后告别（1871；1871）再见！（1860；1881）七十光阴（附编一）曼纳哈塔（1888；1888—1889）巴门诺克（1880；1888—1889）从蒙托克地角（1860；1888—1889）给失败的人（1868；1888—1889）一首过完六十九岁的歌（1888；1888—1889）最勇敢的士兵（1888；1888—1889）一副铅字（1888；1888—1889）当我坐在这里写作（1888；1888—1889）我的金丝雀（1888；1888—1889）对我七十岁的质问（1888；1888—1889）瓦拉包特的烈士们（1888；1888—1889）第一朵蒲公英（1888；1888—1889）美国（1888；1888—1889）记忆（1888；1888—1889）今天和你（1888；1888—1889）在白天的炫耀过去之后（1888；1888—1889）亚伯拉罕·林肯，生于1809年2月12日（1888；1888—1889）选自五月的风光（1888；1888—1889）宁静的日子（1888；1888—1889）纳韦辛克遐想（1885；1888—1889）1884年11月的选举日（1884；1888—1889）海啊！ 你沙哑傲慢的声音（1883；1888—1889）格兰特将军之死（1885；1888—1889）红外套（从高处）（1884；1888—1889）华盛顿纪念碑，1885年2月（1885；1888—1889）你那欢乐的歌喉（1884；1888—1889）百老汇（1888；1888—1889）要得到诗歌最终的旋律（1888；1888—1889）老水手柯萨朋（1888；1888—1889）死去的男高音（1884；1888—1889）持续性（1888；1888—1889）约侬迪俄（1887；1888—1889）生活（1888；1888—1889）“走向某处”（1887；1888—1889）我诗歌的主题是渺小的（1867；1888—1889）真正的胜利者（1888；1888—1889）合众国回答旧世界的批评者（1888；1888—1889）静思一切（1888；1888—1889）老年的感谢（1888；1888—1889）生和死（1888；1888—1889）雨声（1885；1888—1889）冬天将很快从这里败退（1888；1888—1889）在没有忘记过去的同时（1888；1888—1889）临死的老兵（1887；1888—1889）更强有力的教益（1888；1888—1889）草原落日（1888；1888—1889）二十年（1887；1888—1889）从佛罗里达寄来的柑橘花蕾（1888；1888—1889）暮色（1887；1888—1889）你们，我残留的稀疏叶子（1887；1888—1889）不单有枯瘦休眠的树枝（1887；1888—1889）去世的皇帝（1888；1888—1889）就像希腊人的报信烽火（1887；1888—1889）废船（1888；1888—1889）别了，先前的歌（1888；1888—1889）晚间的安宁（1888；1888—1889）老年的闪闪群峰（1888；1888—1889）晚饭闲谈后（1887；1888—1889）告别了，我的幻想（附编二）永远开出去，幻象的快艇！（1891；1891—1892）拖延的最后的雨点（1891；1891—1892）告别了，我的幻想（1891；1891—1892）向前，照样向前，你们快活的—对！（1891；1891—1892）我的七十一岁（1889；1891—1892）幻影（1891；1891—1892）苍白的花环（1891；1891—1892）结束了的一天（1891；1891—1892）老年之船和狡猾的死亡之船（1890；1891—1892）致即将到来之年（1889；1891—1892）莎士比亚一培根的密码（1891；1891—1892）很久以后（1891；1891—1892）好啊，巴黎博览会！（1889；1891—1892）插入的声音（1888；1891—1892）致傍晚的风（1890；1891—1892）古老的诗歌（1891；1891—1892）圣诞问候（1889；1891—1892）冬天的声音（1891；1891—1892）黄昏的歌（1890；1891—1892）当成熟的诗人来到（1891；1891—1892）奥西拉（1890；1891—1892）死神的声音（1889；1891—1892）波斯人的功课（1891；1891—1892）平凡（1891；1891—1892）“包罗一切的神圣完整的目录”（1891；1891—1892）海市蜃楼（1891；1891—1892）《草叶集》的主旨（1891；1891—1892）没有表达的（1891；1891—1892）看见的是庄严（1891；1891—1892）看不见的蓓蕾（1891；1891—1892）告别了，我爱恋的人！（1891；1891—1892）老年的回声（身后附编）自由飞翔，充满力量（1897；1897）那时将会感悟（1897；1897）已知的几滴水（1897；1897）一个永远领先的思想（1897；1897）坚定挺立在一切的后面（1897；1897）给新娘的吻（1874；1897）不，不要把今天公开的耻辱告诉我（1873；1897）附加的时光（1897；1897）只要存在着（1897；1897）死亡谷（1892；1897）在同一幅画上（1892；1897）哥伦布的一个思想（1891；1897）未收入和被拒绝的诗抱负（1842）血钱（1850）复活（1850）伟大的神话（1855）让合众国的少男少女记住的诗（1856）想想灵魂（1856）回答（1856）呼语（1856）啊，真正和平的太阳（1860）直到今天，直到今天，还要坚持到底（1860）在新的花园，在所有地方（1860）合众国！（1860）我长期以为（1860）度日如年（1860）谁在读这本书？（1860）给你（1860）关于事物的外表（1860）只言片语（1860）碎片（1860）思索（1860）坚实的嘲讽的滚动着的天体（1865）沉浸在战争的芬芳里（1865）我的敌人永远侵犯不了我（1865—1866）今天，啊，灵魂（1865—1866）讲课（1871）美国，我临走前要唱一支歌（1872）一次间歇之后（1875）船的美（1876）两条小溪（1876）或者来自时间的大海（1876）从我最后的岁月（1876）以前的歌（1876）附录致拉尔夫·瓦尔德·爱默生（附：爱默生致惠特曼）沃尔特·惠特曼和他的诗歌沃尔特·惠特曼，一个布鲁克林小伙子一个英国诗人和一个美国诗人沃尔特·惠特曼年表译后记

精彩书摘

　　啊，我活着就是生活的主人而非奴隶，　　作为强大的征服者面对生活，　　不发怒，不厌倦，不抱怨，不冷嘲热讽。　　向天空、海洋和大地的壮丽法律证明我内心的灵魂岿然坚定，　　任何外来的事物休想支配我。　　——《欢乐之歌》
　　现在我洞悉了造就完人的秘密，　　那就是在阳光里成长，和大地同餐共宿。　　——《大路之歌》
　　我很少罗嗦那些被人说过的东西，　　而是畅谈无人说过的生命、自由和解放，　　我瞧不起中性和被阉割的家伙，喜欢体格健全的男男女女，　　我敲响叛逆的大锣，和逃亡者、和图谋造反的人患难与共。
　　我喜欢的小子都是这样靠自己而不是靠别人成为堂堂男子汉，　　他宁愿邪恶也不要在顺从和恐惧中训出的美德，　　他宠着自己心上的姑娘，大啃大嚼着牛排，　　单相思或遭人轻贱比钢刀剜割还叫他难受，　　骑马、打架、射击、驾船、唱歌、弹琴，都是一流的好手，　　宁愿脸上有疤，胡子拉茬的，长着麻子，也不要油头粉面，　　喜欢那些晒得黑黑的人胜过躲避阳光的。　　——《自己之歌》　　……

前言/序言

《草叶集：沃尔特·惠特曼诗全集》并非一本独立的、内容固定不变的书籍，而是一部不断生长、自我更新的诗歌生命体。它更像是一个容器，收纳着沃尔特·惠特曼在其一生中创作的、不断发展壮大的诗歌宇宙。因此，要“不包含此书内容”来写简介，恰恰是对这本诗集本质的一种理解。它不是一个静态的文本，而是动态的、流动的。 《草叶集》：生命的赞歌，宇宙的回响 沃尔特·惠特曼，这位被誉为“美国诗歌之父”的伟大诗人，用他独特的笔触，为我们展现了一个前所未有的诗歌世界。《草叶集》并非一本简单的诗集，它更像是一位博大胸怀的智者，用诗歌的语言，拥抱整个宇宙，歌颂生命的一切。 一、 宇宙的呼吸，个体的绽放 《草叶集》的核心，在于它对“我”（The Self）的宏大描绘，但这个“我”并非孤立的个体，而是与宇宙万物紧密相连，是宇宙自身的某种显现。“我”是草叶，是尘土，是恒星，是河流，是每一个生命体。“我”可以同时存在于无数个地方，体验无数种生活。惠特曼以一种近乎神性的视角，将个体生命置于宏大的宇宙图景之中，歌颂个体存在的独特价值，以及个体与宏大整体之间的血脉相连。 他以一种充满活力、奔放不羁的语言，描绘了生命的多样性和丰富性。从城市的喧嚣到乡村的宁静，从男女老少的日常琐事到生老病死的生命轮回，一切都被他纳入诗歌的怀抱，并赋予其神圣的光辉。他看到了隐藏在平凡事物中的伟大，发现了普通人在伟大时代中的英雄气概。 二、 民主的颂歌，解放的宣言 《草叶集》诞生的时代，正是美国作为一个新兴国家，在追求民主、自由的道路上艰难前行之时。惠特曼以其深刻的洞察力，敏锐地捕捉到时代的气息，并将其融入他的诗歌之中。他歌颂美国的民主精神，赞美每一个普通劳动者的价值，无论他们是农民、工人、水手，还是士兵。在他看来，这些人才是真正支撑起这个国家的脊梁，他们的劳动、他们的汗水、他们的生活，本身就是一首壮丽的史诗。 他打破了传统的诗歌格律束缚，采用了自由诗的形式，这本身就是一种对旧有权威的挑战，是对思想解放的呼唤。他的诗歌充满了平等的精神，没有高低贵贱之分，每个人都值得被尊重，每个生命都闪耀着独特的光芒。他以一种激昂、热情的语调，呼唤着人性的解放，呼唤着个体的自由，呼唤着社会的新生。 三、 肉体的崇拜，灵魂的升华 与许多传统诗歌不同，《草叶集》毫不避讳地探讨肉体，并将其视为神圣的一部分。惠特曼认为，肉体是灵魂的载体，是生命最直接的体现。他对身体的描绘充满了活力和热情，他看到了肉体在劳动中的力量，在爱情中的热烈，在生命中的本真。他歌颂身体的健康、美丽和功能，将其视为与灵魂同等重要的存在。 这种对肉体的直视和歌颂，在当时是具有颠覆性的。它挑战了宗教和道德上的禁忌，将人的自然欲望和身体感受重新置于一个合乎尊严的位置。通过对肉体的肯定，他最终指向了对整个生命的肯定，是对人类生存状态的一种全面而深刻的理解。 四、 融合与统一，生生不息 《草叶集》最令人着迷的特点之一，便是它惊人的包容性。惠特曼的诗歌，如同一条奔腾的大河，汇聚了各种各样的声音、景象和情感。他能够同时承载和理解截然不同的事物，并将它们和谐地统一起来。他看到了文明与野蛮，高尚与卑劣，痛苦与欢乐，它们并非相互排斥，而是同一生命整体的不同侧面。 他能够从一滴水中看到整个海洋，从一片草叶中看到整个宇宙。这种宏大的视野，使得他的诗歌具有一种永恒的生命力。他所描绘的并非某个特定时代或特定人群的生活，而是普遍的人类经验，是生命在不同维度下的永恒律动。 五、 永恒的探索，未尽的旅程 《草叶集》不是一本可以一劳永逸读完的书，它更像是一场永恒的探索。每一次阅读，都会有新的发现，新的感悟。惠特曼的诗歌，就像一面多棱镜，折射出不同的光彩，映照出我们内心深处的世界。 他的诗歌是一种邀请，邀请读者参与到这场宏大的生命体验之中，去感受生命的壮阔，去理解宇宙的奥秘，去发现内在的自我。他的笔触是如此的真挚和热烈，仿佛他正站在你面前，用他那洪亮的声音，为你讲述宇宙的秘密，人生的意义。 《草叶集》之所以能够超越时空，影响一代又一代的读者，正是因为它触及了人类最根本的情感和最深刻的哲学思考。它是一种对生命最赤诚的拥抱，是对宇宙最热烈的赞美，是对人类最深情的呼唤。阅读《草叶集》，就是与一位伟大的灵魂对话，就是在体验一场震撼心灵的生命洗礼。它不是一个故事的结局，而是生命的序曲，是一场永不落幕的伟大远航。 （请注意：以上简介是根据《草叶集：沃尔特·惠特曼诗全集》这部作品的普遍理解和其核心思想所撰写，并不包含该书的具体诗歌内容，而是对其精神内核和艺术特征的解读。）

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《草叶集》给我带来的，是一种前所未有的解放感。惠特曼打破了传统诗歌的束缚，用一种自由奔放的语言，书写着属于新大陆的史诗。他的诗歌没有华丽的辞藻，没有刻意的雕饰，却充满了生命最原始的张力和动感。他歌颂的是“人”，是作为一个完整的人所拥有的所有层面——身体、心灵、情感、欲望，以及与宇宙万物的连接。我被他那种包容一切的气度所折服，他能够将最微小的细节与最宏大的概念融为一体。他笔下的“美国”是一个充满活力、多元、包容的理想国度，是一个每个人都能找到自己位置的地方。我尤其喜欢他对待生命的态度，他既看到了生命的脆弱与短暂，也看到了生命的不屈与顽强。他的诗歌就像一股清泉，洗涤了我的心灵，让我重新审视自己与世界的关系。他让我明白，生命中最宝贵的，不是追求某种虚无缥缈的完美，而是全然地接纳自己，接纳生活，并用一颗开放的心去感受这个世界。

评分☆☆☆☆☆

读完《草叶集》，我感到自己像是漫步在一片广袤无垠的原野上， Whitman 的诗句就是那片原野上最生动的草叶，它们以最原始、最坦率的方式舒展着生命。我惊讶于诗人捕捉细节的能力，那些看似平凡的景象，在他的笔下却焕发出耀眼的光芒。一个农夫劳作的身影，一个妇女的笑靥，甚至是一只飞翔的鸟，都成了他歌颂的对象，充满了力量和生命的脉动。他歌颂的不是高高在上的神祇，而是普罗大众，是身体，是感官，是每一个平凡的个体。这种对“我”的全然接纳和肯定，以及对“你”的真诚呼唤，让我感到一种前所未有的自由和解放。我仿佛能听到他低沉的吟唱，感受到他宽广的胸怀，他包容万物，将人类的爱恨情仇、生老病死都融入到他宏大的叙事之中。他的语言是如此的奔放自由，如同奔腾的河流，时而温柔低语，时而激昂澎湃，没有固定的韵律和格律，却自有其内在的生命力。每读一首，都像是在与一个伟大灵魂对话，感受他思想的深度和情感的广度。我开始重新审视生活中的每一个瞬间，那些我曾经忽略的、认为微不足道的事物，在《草叶集》的映照下，都变得意义非凡。这不仅仅是一本诗集，更是一种生活哲学，一种看待世界的方式。

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阅读《草叶集》的过程，对我来说，更像是一场与自我对话的旅程。惠特曼的诗歌，尤其是那些以“我”为叙述主体的部分，让我得以审视自己的内心，感受自己与世界的真实联系。他毫不回避生命的矛盾与挣扎，他歌颂身体的欲望，也歌颂精神的追求，他接纳所有的不完美，并从中看到生命的独特价值。他的诗句有时像是在低语，邀请你靠近，分享他的秘密；有时又像是在呐喊，呼唤你醒来，感受生命的力量。我尤其被他对“平等”的坚持所打动，他认为每个人都应被尊重，无论其身份、种族、性别。这种超越时代的平等观念，在《草叶集》中得到了淋漓尽致的体现。他的诗歌是关于“在场”的，关于此刻的，关于身体的，关于感官的。他让我意识到，生活的美好并非遥不可及，它就存在于我们每一次呼吸、每一次心跳之中。他鼓励我们去感受，去体验，去拥抱生命中一切美好的事物，也勇敢地面对那些不那么美好的。

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《草叶集》给我的感觉，就像是第一次品尝到一种从未有过的、浓烈而醇厚的酒。它的味道不是甜腻的，也不是苦涩的，而是一种复杂的、回甘悠长的体验。惠特曼的语言有一种独特的韵律感，即便没有传统的押韵，读起来也铿锵有力，充满音乐性。他擅长运用重复和排比，营造出一种铺天盖地的气势，仿佛将整个世界都纳入他的诗歌版图中。我最欣赏的是他那种博大的同情心，他对生命的苦难，对社会的不公，都有着深刻的体察和悲悯。他不仅仅是歌颂美好，更敢于直面阴暗，他将战争的残酷、疾病的折磨都毫不避讳地写出来，但即使在最黑暗的角落，他也能找到生命的光辉。他歌颂“自我”，但他的“自我”不是孤芳自赏，而是与他人、与社会、与整个宇宙紧密相连的。他认为“我”的福祉与“你”的福祉息息相关，这种“大我”的观念，在今天依然具有深刻的启示意义。我反复阅读他的诗篇，总能在不同的段落中发现新的意涵，每一次阅读都像是在进行一次精神上的朝圣，净化心灵，拓展视野。

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翻开《草叶集》，我首先被它那股野蛮生长的生命力所震撼。惠特曼的诗歌不是精雕细琢的艺术品，而是未经雕琢的，充满泥土气息的生命本身。他毫不掩饰地歌颂身体的原始欲望，歌颂性爱的力量，这在当时无疑是惊世骇俗的。但正是这种赤裸的坦诚，才让他能触碰到人类最根本的生存体验。我尤其喜欢他将自我与宇宙万物融为一体的宏大视野，他觉得“我”包含万物，万物也存在于“我”之中。这种“泛神论”式的哲学思考，将个体从孤立中解放出来，与广阔的世界建立起深刻的连接。他笔下的“美国”不再是一个地理概念，而是一种精神，一种多元、包容、充满活力的精神。他歌颂劳动者，歌颂移民，歌颂每一个在土地上耕耘、在城市中奋斗的普通人，他们构成了这部“草叶集”最鲜活的肌理。我能想象他在街头巷尾漫步，与形形色色的人们交流，然后将这一切都化为诗歌的冲动。他的诗歌是开放的，不设防的，欢迎每一个读者走进去，找到属于自己的那一片草叶。他教会我，生命的美丽不在于高雅的词藻，而在于真实的存在，在于对生命的热情拥抱，无论它带着怎样的污垢与荣耀。

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惠特曼的草叶集，经典。

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《草叶集》是19世纪美国作家惠特曼的浪漫主义诗集，共收有诗歌三百余首，诗集得名于集中这样的一句诗：“哪里有土，哪里有水，哪里就长着草。”诗集中的诗歌便像是长满美国大地的芳草，生气蓬勃并散发着诱人的芳香。它们是世界闻名的佳作，开创了美国民族诗歌的新时代。作者在诗歌形式上有大胆的创新，创造了“自由体”的诗歌形式，打破了传统的诗歌格律，以断句作为韵律的基础，节奏自由奔放，汪洋恣肆，舒卷自如，具有一泻千里的气势和无所不包的容量。

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非常“爱我美国”的一系列诗作……或者说正是这些象征的碎片后来构成了所谓的美国精神。感觉像寻宝的人没发现任何新奇的比喻。

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吞书，慢慢吃，才能吃透，书现在定价太高了，只能优惠才买。

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收到货了，很好。快递能送上门，这一点真心赞

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美国历史上最伟大的旅行家加诗人，带膜的包装让人踏实～细节。很不错的版本个包装，感谢。用心去研究膜拜。

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超级喜欢你们这一套书，幸福满满的。

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此译本由译者邹仲之根据英国华兹华斯诗文图书馆出版社2006年出版的《沃尔特？惠特曼诗全集》译出，在“临终版”草叶集的基础上还增添了十余首作者去世后附编的《老年的回声》，以及数十首之前未收入诗集的作品。因此，这部新版的《草叶集》可谓迄今为止国内收录最完整、最全面的惠特曼诗集。另外，译者在翻译过程中参考了楚图南和李野光先生合译的《草叶集》（人民文学出版社，1987）以及赵萝蕤先生译的《草叶集》（上海译文出版社，1991），既保留借鉴了前辈的成果，又在前人的高度上以一种粗粝平易的语风重新诠释了惠特曼这位平民诗人，并获得了翻译界前辈屠岸先生的肯定。

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正品，非常不错，下次会复购