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编辑推荐

　　追寻魏晋南北朝盼历史
　　进入那个战乱纷仍的时代
　　共同开启占代绘画进入自觉的大门
　　一起感受饱含深邃、清俊、通脱的美

内容简介

　　紫禁城墙高富深，珍藏百万，典籍无数，足资代代承传研发，各各昭示于众，故编《秀骨清像》。凡涉中国宫廷文化艺术之专题专论，以文论，以图示，说史证物者，均可入系。

内页插图

目录

引言

第一章 人物画之初始
一 人物画概述
二 先秦两汉人物画概势

第二章 魏晋南北朝人物画之缘起
一 魏晋南北朗的历史背景
二 魏晋的社会文化状况
三 魏晋南北朝人物面的四项演进
四 魏晋南北朝人物画的地域和类型

第三章 精英始出的两晋人物画坛
一 “六朝四大家”之一——“佛画之祖”曹不兴
二 “至协始精”的刚办
三 塑绘并举的载造父子
四 “六朝四人家”之二——“传神写照”的顾恺之

第四章 风格化和理论化了的南朝人物画
一 南朝的社会文化概势
二 “六朝四大家”之三——“秀骨清像”的“陆家样”
二 “六朝四大家”之四——“面短而艳”的“张家样”
四 画风浮艳的仕女画家
五 “造化惊绝”的梁元帝
六 南朝的人物画论

第五章 多元化的北朝人物画
一 北朝的社会文化概势
二 面貌各异的北朝人物画家
三 出仕北朝的江南画家
四 “曹农出水”的曹仲达“曹家样”
五 来自域外的其他画僧
六 各类壁画和工艺绘画

第六章 魏晋南北朝人物画的收藏和艺术影响
一 晋唐绘画收藏
二 绘画装裱与使用
三 理论影响
四 顾恺之的画风影响
四 顾恺之的艺术地位及其理论影响
五 南北朝诸”家样“的艺术影响

结语

附录
附录一 魏晋南北朝历史艺文与画史年表
附录二 魏晋南北朝主要画家师承关系表
附录三 魏晋南北朝人物画研究出版物

前言/序言

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一 南朝的社会文化概势

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三 塑绘并举的载造父子

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《空间叙事学》既全面研究了传统的以文字写成的文学文本的空间叙事问题。也深入考察了本身就被理论家们称之为“空间艺术”的图像的空间叙事问题（跨媒介），还把研究的触角伸向了历史叙事领域（跨学科），对历史叙事的空间问题提出了自己独特的看法。龙迪勇本人的学术修养（熟悉他的人都知道，他收藏的书、读过的书是相当多的，而他的理论修养和文学史、艺术史方面的学识在同行中也经常被传为美谈），也是他能够在如此宽阔的锋面上游刃有余的条件：只有把这个似乎形而下的问题哲学化、抽象化，才有可能潜到别人未敢到达的根源涌发的大海深处。还不错。龙迪勇是国内最早提出建构“空间叙事学”的学者。

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《空间叙事学》既全面研究了传统的以文字写成的文学文本的空间叙事问题。也深入考察了本身就被理论家们称之为“空间艺术”的图像的空间叙事问题（跨媒介），还把研究的触角伸向了历史叙事领域（跨学科），对历史叙事的空间问题提出了自己独特的看法。龙迪勇本人的学术修养（熟悉他的人都知道，他收藏的书、读过的书是相当多的，而他的理论修养和文学史、艺术史方面的学识在同行中也经常被传为美谈），也是他能够在如此宽阔的锋面上游刃有余的条件：只有把这个似乎形而下的问题哲学化、抽象化，才有可能潜到别人未敢到达的根源涌发的大海深处。还不错。龙迪勇是国内最早提出建构“空间叙事学”的学者。

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第六章 魏晋南北朝人物画的收藏和艺术影响

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