经典印象小说名作坊：沙漏做招牌的疗养院 [Sanatorium under the Sign of the Hourglass] pdf epub mobi txt 电子书 下载 2026

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[波兰] 布鲁诺·舒尔茨 著，陆源 译

图书标签:

• 经典小说
• 推理
• 悬疑
• 疗养院
• 心理
• 哥特
• 波兰文学
• 历史小说
• 氛围感
• 名作

出版社： 浙江文艺出版社

ISBN：9787533941680

版次：1

商品编码：11715269

包装：精装

丛书名： 经典印象小说名作坊

外文名称：Sanatorium under the Sign of the Hourglass

开本：32开

出版时间：2015-05-01

用纸：胶版纸

页数：243

字数：144000#

编辑推荐

　　《经典印象小说名作坊：沙漏做招牌的疗养院》是布鲁诺·舒尔茨两本传世的短篇小说集之一，共收录了13个短篇小说，相对独立又自成一体，构成一个浩瀚宏大的叙事框架，充分展现了舒尔茨绚烂、奇特的写作风格。舒尔茨一生仅出版过两部短篇小说集《肉桂色铺子》和《经典印象小说名作坊：沙漏做招牌的疗养院》，还留下了一些杰出的画作。1963年，上述两部小说集的英文版问世，顷刻间被广大文学爱好者所关注，带起一股新的文学潮流。他的作品语言瑰丽，想象丰富，充满奇思，被认为是“一个难以突破的极限”。

内容简介

　　布鲁诺·舒尔茨写得很少，一生只有《肉桂色铺子》和《沙漏做招牌的疗养院》两部短篇小说集存世，他既不像普鲁斯特，也不像卡夫卡，但天才终究不会埋没。布鲁诺·舒尔茨那想象力极其诡异、修辞手段颇为乖张的文字，有着难以企及的梦幻色彩，他还常常往浓烈的意象调子里掺入黑色，使之更加浓烈，进而在现实与虚幻之间最终迎来生命的高潮，死亡，然后是一次次的变形。

作者简介

　　布鲁诺·舒尔茨（1892—1942），20世纪最伟大的波兰语作家之一，一个有异常禀赋的作家和画家。舒尔茨的一生十分传奇。他出生于波兰德罗戈贝奇小镇，年轻时学习建筑，并在当地高中担任美术和手工艺课老师。1939年，第二次世界大战爆发，身为犹太人的舒尔茨被关人集中营，不久，便被纳粹党卫军射杀在小镇的一个街角。舒尔茨一生仅出版过两部短篇小说集《肉桂色铺子》和《沙漏做招牌的疗养院》，还留下了一些杰出的画作。1963年，上述两部小说集的英文版问世，顷刻间被广大文学爱好者所关注，带起一股新的文学潮流。他的作品语言瑰丽，想象丰富，充满奇思，被认为是“一个难以突破的极限”。

目录

书
天才时代
春天
七月之夜
父亲参加了消防队
第二秋季
死季
沙漏做招牌的疗养院
多多
埃齐奥
领退休金的老头
孤独
父亲的最后一次逃跑
译后记

精彩书摘

　　《经典印象小说名作坊：沙漏做招牌的疗养院》：
　　这份节制之中蕴含着无奈的悲叹、沉默的妥协，因为在恢宏的超验世界面前，没有哪个词汇、哪个典故，可以恰如其分地表现出那种由恐惧引发的战栗，以及指向无名之物的不祥预感，而后者已然超越了我们理解神迹的能力。当一个人面对如此美妙的事物时，形容词的堆砌和修辞手法的丰富多样又有什么作用？再说，任何一位真正的读者——这个故事只为他而写——无论如何都将与我达成共识，只要我直勾勾地望着他的眼睛，奋力传递我本人的意图。锐利的一瞥，或抓住他的手轻轻一捏，皆可使之恍然大悟。那《经典印象小说名作坊：沙漏做招牌的疗养院》的辉煌内容，会让他狂热地喜爱，目光灼灼。想象的桌案把我和读者隔开，然而在它下面，我们将秘密地互相握手，不是吗？那《经典印象小说名作坊：沙漏做招牌的疗养院》……在童年清晨的某处，在生命的第一个破晓，地平线散发着温柔的光芒。那《经典印象小说名作坊：沙漏做招牌的疗养院》放在父亲的桌子上，尊贵而荣耀，而他全心全意地浸淫其中，用舔湿的指尖耐心地不停摩挲它印花的边缘，直到空白的书页晦暗不清，并诡异地涌起一道让人愉悦的预兆。突然间，它一片片剥落，露出一块孔雀眼似的碎屑，令阅读者激动得双眼蒙咙，把视线转向一个色调已超凡入圣的贞洁黎明，转向一抹蓝得纯粹至极、不可思议的潮气。
　　哦，那磨损的电影胶片！哦，那光明的侵袭！那幸福的春天！哦，父亲！……有时候，父亲会迈人神游之境，留下我跟那《经典印象小说名作坊：沙漏做招牌的疗养院》共处。轻风吹得它哗哗直响，而其中的插画随之翻腾跃动。正如书页被风扫过，将颜色和形状吹散；一道战栗穿过文本，从字里行间解放了大群的燕子和云雀。它升上半空，一页一页散落，浸满色彩，温柔地弥漫在晨景之中。有时候，那《经典印象小说名作坊：沙漏做招牌的疗养院》躺着一动不动，风绕着它静静吹拂，像打开一朵巨大的玫瑰。花瓣一片又一片，一层又一层，全都昏暗无明，柔若丝绒，如梦似幻，徐徐呈现一枚蓝色瞳孔，好像一颗五彩缤纷的孔雀心，或一个喧闹的蜂鸟巢。
　　事情发生在很久以前。母亲还没成为我们当中的一员。我独自跟随父亲，在我们的房子里度日，那时它简直像这个世界一样广大无边。
　　灯盏上垂挂的棱形水晶，使屋子充满斑斓绚丽的光芒，如一道彩虹遍布所有的角角落落。当吊灯晃来晃去时，整个房间便在虹霓的碎片中盘旋，仿佛九大行星已经移形换位，环绕着彼此转圈。我喜欢站在父亲的双腿间，分别从两边抱柱子似的抱紧它们。有时他在写信。我坐在桌子上看得如痴如醉，他歪歪扭扭的潦草签名很难辨认，就好像花腔女高音歌手唱出的颤声。微笑从墙纸上萌发，一只只眼睛破茧而出，凌空翻筋斗。为了哄我高兴，父亲用一根长长的吸管吹泡泡，它们在五光十色的半空炸裂，或撞到墙壁上，而它们的色彩仍滞留于空气中。
　　后来，母亲出现了，她十分耀眼，早年那段明亮如诗的田园生活随之终结。我受到母亲爱抚的诱惑，把父亲撇在一旁，而我开始转入一条全然不同的新轨道，既无假日，更无奇迹。如果那《经典印象小说名作坊：沙漏做招牌的疗养院》不是偶尔闯进某个夜晚的某个梦境，我肯定就把它永远遗忘了。
　　2在一个昏暗的冬晨，我早早醒来（在黑暗之堤岸下，冷峻的黎明在深渊底部闪烁），但众多模糊的形象和符号依然挤在我眼皮下面。我不由自主地卷入梦幻，看到了那《经典印象小说名作坊：沙漏做招牌的疗养院》，它陈旧不堪，久已失落，如今却唤起种种悔恨来折磨我。
　　旁人没法理解我。他们的愚钝令我大为恼恨，父亲和母亲转而成为我不断纠缠、搅扰的对象。
　　我打着赤脚，只穿睡衣，激动得直哆嗦。我在父亲的书架上翻找那本巨著，既生气又失望。我试图向一群晕头转向的听众描述一件根本无法描述的物品，可是没有任何词句，也没有任何一张由一根颤抖的长手指所勾绘的图画，能够展现这《经典印象小说名作坊：沙漏做招牌的疗养院》的面貌。没完没了的复杂而自相矛盾的解释，已让我精疲力竭。我在无助的绝望里失声痛哭。
　　父亲母亲一向令我仰视，可他们深为困惑，因自己的无能而颇觉羞惭。实际上，他们并不是毫无罪责的。我强烈的怒火、质问的语气，让我显得大义凛然，委屈十足。他们拿来各种各样的图书，塞到我手里。我激愤地把它们统统扔掉。
　　其中有一本，是一册厚实的大部头，父亲一次次将它推给我。这是本《圣经》。我翻开它，瞧见书页上游荡着大批动物，它们挤满街道，不断涌入岔路，向遥远的国度进发。我看到鸟群在天上飞翔，还看到一座无比巨大、上下颠倒的金字塔，在它平展的顶部停落着诺亚方舟。
　　我抬头瞪着父亲，眼中满是责备。
　　“你一定知道，父亲，”我哭喊道，“你一定知道。不要装了，别再支支吾吾的！这《经典印象小说名作坊：沙漏做招牌的疗养院》把你出卖了。为什么你给了我一本仿冒的、复制的伪劣之作？那《经典印象小说名作坊：沙漏做招牌的疗养院》你藏到哪儿去啦？”父亲扭头望向别处。
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前言/序言

经典印象小说名作坊：沙漏做招牌的疗养院 引言 《沙漏做招牌的疗养院》是一部引人入胜的文学作品，它以其独特的视角和深刻的洞察力，引领读者进入一个充满神秘、象征与哲学思考的世界。这部小说并非简单地讲述一个故事，而是通过对时间和记忆的精妙描绘，对人性深处的探索，以及对存在的本质发问，构建了一个令人难以忘怀的文学景观。其精炼的语言、丰富的意象以及对读者心智的挑战，使其成为一部值得反复品读的经典之作。 故事背景与主要场景 故事发生在一个被遗忘的角落，一个被浓雾和陈旧岁月所笼罩的地方——一座名为“沙漏做招牌的疗养院”。这座疗养院并非一个普通的医疗机构，它更像是一个时间凝固的迷宫，一个记忆的寄存处。院落古老而宏伟，石砌的墙壁上爬满了岁月的藤蔓，窗户狭窄而幽深，仿佛隐藏着无数的故事。疗养院的核心象征是那座标志性的沙漏招牌，它时时刻刻提醒着人们时间的流逝，也暗示着疗养院内某种超越常人理解的运作方式。 疗养院内部的布置同样充满了象征意义。长长的走廊回响着沉寂的脚步声，昏暗的灯光投下摇曳的影子。房间里摆放着老旧的家具，空气中弥漫着一股淡淡的药草和尘埃混合的气息。这里的病人并非身患寻常疾病，他们似乎都背负着难以言说的过去，或被时间所困，或被记忆所噬。疗养院的医护人员同样显得神秘而疏离，他们以一种近乎仪式化的方式照顾着病患，仿佛是时间秩序的守护者，又或是某种更宏大计划的执行者。 疗养院周围的环境也对故事氛围的营造起着至关重要的作用。它可能坐落在一个偏僻的山谷中，被茂密的森林环绕，与世隔绝。也可能位于一片荒凉的海岸线上，海浪拍打着礁石，发出永恒的潮汐之声。无论具体环境如何，都传递出一种被时间遗忘、被世俗隔绝的独特氛围，为小说的哲学探讨提供了绝佳的舞台。 核心主题：时间、记忆与存在 《沙漏做招牌的疗养院》最引人瞩目的主题是对时间的深刻审视。小说并没有以线性的方式呈现时间，而是将其拆解、扭曲，甚至循环。时间在这里不再是匀速流逝的物理概念，而是一种主观的、可塑的体验。疗养院本身就是一个时间的放大器，在这里，过去、现在和未来界限模糊，人们在时间的漩涡中挣扎、沉沦或试图解脱。 与时间紧密相连的是记忆。小说中的人物被他们的记忆所塑造，也被他们的记忆所囚禁。有些记忆如同甜蜜的毒药，让人沉醉其中，无法自拔；有些记忆则如同锋利的刀刃，不断割裂着现有的生活。疗养院成为了一个处理和重构记忆的场所，在这里，记忆的真假、虚实，以及它们对个体身份的影响，都被赤裸裸地呈现在读者面前。人物们在疗养院的经历，实际上就是他们与自身记忆进行的一场场殊死搏斗。 更深层次的，小说还触及了存在的本质。当时间与记忆的结构发生颠覆，当个体对自身过去的把握变得摇摇欲坠时，“我是谁”这个问题变得尤为尖锐。疗养院中的人物，在时间的迷雾和记忆的重负下，不断质问自身的存在意义。他们是否只是时间的囚徒？他们是否能摆脱记忆的束缚，重新定义自我？小说通过这些角色的困境，引发了读者对生命意义、个体自由以及存在状态的深刻思考。 象征与意象 小说的语言充满着丰富的象征与意象，这些元素共同构建了作品的深层含义： 沙漏：这是最核心的象征。它代表着时间的流逝、短暂与不可逆。同时，沙漏的上下两部分也可能象征着过去与未来，或者现实与梦境，它们之间通过细微的流动连接，暗示着两者之间难以割裂的联系，以及时间改变过程中微妙的变化。 疗养院：不仅仅是一个物理空间，更是一个精神上的庇护所，一个让被时间或记忆折磨的人们得以“休憩”的地方。但这种休憩并非真正的解脱，而是一种被动或被安排的“疗愈”，其中充满了 ambiguity。 雾/迷雾：常用于描绘疗养院及其周边环境，象征着模糊不清、难以辨认的现实，以及人物内心的困惑与迷失。 衰败与陈旧：疗养院的建筑、家具、甚至人物的身体，都可能带有衰败的痕迹，象征着时间的侵蚀，生命的脆弱，以及过往的沉重。 回声/重复：在走廊、对话中出现的“回声”或“重复”，暗示着时间的循环，记忆的纠缠，以及人物在某种困境中的无休止的徘徊。 门/窗：常常是连接不同空间、不同时期的象征。门的开启与关闭，窗户的窥视与阻隔，都可能暗示着机会、逃离、或是被限制的境遇。 特定的物品/生物：小说中可能出现的特定物品（如古老的钟表、泛黄的照片、损坏的玩偶）或生物（如幽灵般的鸟类、静止的昆虫），都可能承载着特定的象征意义，丰富了作品的解读维度。 艺术风格与叙事手法 《沙漏做招牌的疗养院》的艺术风格通常被描述为魔幻现实主义或表现主义。它融合了现实的细节与超现实的想象，将心理的波动具象化，创造出一种既熟悉又陌生的世界。 叙事手法上，小说可能采用第一人称视角，让读者直接感受主人公的内心世界、恐惧与迷茫。也可能采用第三人称限定视角，专注于某个或某几个角色的体验，但保持一定的距离感。无论哪种视角，叙事节奏都可能较为缓慢，注重细节的刻画和氛围的营造。 对话的处理也可能充满象征性和留白，人物的言语并非总是直白地表达意思，而是常常带有暗语、暗示或重复的模式，进一步增加了作品的神秘感和解读难度。 对读者的影响 阅读《沙漏做招牌的疗养院》是一次智力与情感的双重挑战。读者会被卷入一个复杂的叙事结构，需要耐心梳理人物关系、时间线索以及象征意义。小说提出的关于时间、记忆和存在的深刻问题，会促使读者反思自己的生活经历和价值观念。 作品带来的感受可能是压抑、困惑、甚至是略带不安，但同时也是启迪性的。它打破了人们对现实世界的惯性认知，迫使人们去关注那些被日常琐事所掩盖的、更本质的生命议题。每一次重读，都可能因对新细节的发现或对原有理解的深化，而获得新的体悟。 结语 《沙漏做招牌的疗养院》是一部具有持久生命力的文学作品。它以其独特的艺术魅力，将抽象的时间与记忆转化为具体的意象，将个体存在的困境推向了哲学的高度。它邀请读者一同潜入意识的深海，在沙漏的滴答声中，探索存在的奥秘，理解记忆的力量，以及寻找在无尽的时间洪流中，那属于个体独一无二的位置。这部小说不仅仅是一个故事，更是一次深刻的心灵旅程，一次对人性与存在的永恒追问。

评分☆☆☆☆☆

坦白讲，这本书的“氛围感”是其最令人难忘的特质。作者营造出一种既疏离又亲密的、几乎可以触摸到的环境质感。你几乎能感受到石墙上的湿气，听到走廊尽头传来的微弱声响。这种对场景的执着描摹，使得故事的发生地本身也成为了一个活生生的、具有强大影响力的角色。很多时候，人物的命运似乎是被环境所裹挟和塑造的，他们的挣扎和抗争，在那种特定空间设定的压迫下，显得尤为悲壮和徒劳。这种写作手法，让阅读体验从纯粹的智力活动升华为一种全面的感官沉浸。我花了很长时间才从那种被时间侵蚀的世界中抽离出来，可见其营造的幻觉之强大。

评分☆☆☆☆☆

初读此书时，我曾被其庞杂的人物关系和跳跃的时间线弄得有些晕头转向，坦率地说，它绝不是那种可以让人在通勤路上轻松翻阅的消遣之作。它要求你全神贯注，甚至需要备好笔记本，标注下关键的时间点和人物间的隐晦联系。然而，一旦你突破了最初的认知障碍，深入到故事的核心地带，那种豁然开朗的阅读体验是其他作品难以比拟的。你会发现，那些看似错综复杂的枝节，最终汇合成一股强大的情感洪流。作者对“异化”和“衰败”主题的探讨达到了一个令人不安的深度，他描绘了一个正在缓慢瓦解的世界，在那里，理性与非理性之间的界限变得模糊不清。读完后，心中留下的不是简单的喜悦或悲伤，而是一种对存在本身深刻而复杂的敬畏感。

评分☆☆☆☆☆

我最近读了一本非常引人入胜的小说，它的叙事结构复杂而迷人，像一个不断旋转的万花筒，每一次转动都展现出新的色彩和图案。作者对于人物心理的刻画入木三分，那些隐藏在日常言行之下的暗流涌动，被他细腻地捕捉并呈现出来。你会感觉自己不仅仅是在阅读故事，更像是在深入探索一群真实存在、却又带着某种宿命般悲剧色彩的灵魂。故事的节奏感把握得极佳，时而紧凑得令人窒息，时而又舒缓得让人沉浸在某种哲学的冥想之中。特别是对于环境的描写，简直达到了出神入化的地步，那种特定氛围的营造，让你仿佛能闻到空气中弥漫的尘土和时间的味道。这本书的魅力在于，它不急于给出明确的答案，而是抛出无数个耐人寻味的问题，迫使读者停下来，反思自身与周遭世界的联系。它更像是一场漫长而又必要的精神洗礼，结束后，你对“真实”的定义或许会发生微妙的偏移。

评分☆☆☆☆☆

这本书的语言风格简直是一场文字的盛宴，华丽而不失精准，充满了古典的韵味，读起来有一种咀嚼陈年佳酿的满足感。我尤其欣赏作者在构建叙事层次上的功力，他似乎毫不费力地在宏大叙事和微观细节之间自如切换，使得整个故事既有史诗般的厚重感，又不失对个体命运的深切关怀。在某些章节，那种近乎于梦呓般的、破碎的意识流描写，极大地挑战了传统的线性叙事习惯，但一旦你适应了这种独特的节奏，便会发现其中蕴含着惊人的逻辑和美感。与其说这是一部小说，不如说它是一部关于记忆、时间与身份认同的哲学论文，只不过披着引人入胜的故事外衣。每一次翻页，都像是在解开一个精心设计的谜团，线索隐藏在看似不经意的对话或场景描述之中，需要读者付出全部的注意力去捕捉和整合。

评分☆☆☆☆☆

这本书的结构设计堪称鬼斧神工，它巧妙地利用了“非线性”叙事来探讨“确定性”的虚妄。作者似乎并不满足于讲述一个传统意义上的故事，他更热衷于对“讲述故事”这件事本身进行解构和重组。文本中充满了互文性的指涉和镜面反射般的场景再现，让你不断质疑你所接收到的信息是否可靠，人物的视角是否值得信赖。这种高度的自我意识使得阅读过程充满了智力上的挑战和愉悦。它要求读者放弃被动接受的习惯，转而成为一个积极的参与者，去拼凑那些破碎的碎片，构建属于自己的理解模型。最终，你得到的不止是一个故事的结局，更是一次对叙事艺术边界的深度探索。

评分☆☆☆☆☆

当然，如果需要精心挑选舒尔茨代表性的部分，我会选择小说《死季》中的描写：“已经太晚了。父亲四处疯狂怒奔，我们眼睁睁地看着他的脸迅速开始腐烂，分崩离析，好像被一种来历不明的沉重灾难击垮了。我们还来不及明白发生了什么，他就剧烈地颤抖起来，发出嗡嗡的声音，在我们眼前飞起来，变成一匹穷凶极恶、满身毛发的钢蓝色的飞马，疯狂地兜着圈子旋转，盲目地装着店铺的墙壁。”“我们震惊得目瞪口呆”这是书中的原话，说出的却是我们的感觉。这富有冲击力的场景只是父亲其中一次变形，还有蟑螂和螃蟹。还需要追问舒尔茨为什么这样写么，除非你从没读过卡夫卡。我们或者可以换一种问法，卡夫卡已经写过类似的场景，为什么舒尔茨笔下出现的时候，我们仍然会觉得震惊？这难道不是一种无聊的重复和无耻的篡改？

评分☆☆☆☆☆

舒尔茨总被拿来与卡夫卡相比，不仅仅是他曾翻译过卡夫卡，更多的是他们都在写作中专注于内心里那个沉默无底的深渊，创造出了一个独特的非理性的异化世界。但他们之间仍然存有很大的不同，卡夫卡善于用清澈的风格书写污浊的梦魇，并且对生造格言警句有着病态的迷恋。舒尔茨则是更善于用丰富的语言描述繁复的场景，他对简洁诗学没有任何兴趣，每一个句子都力求反其道而行之，繁复到极致。他喜欢用长长的前缀和修饰语，仿佛要穷尽与句子有关的所有形容词，都堆积到一个场景中，复杂的意象目不暇接，诡异的场景接连不断，阅读中经常有种无法喘息的窒息之感。舒尔茨的写作令人惊奇之处在于，你会感觉他写的每个句子都承受了过多的重量，总是担心一个句子会因不堪重负而猝然断裂或者死亡。这种令人惊奇的恐惧会一直伴随你的阅读体验，千钧一发的感觉时刻调动和催生了读者所有的感官变得灵活敏锐。舒尔茨的这种写作非常敏感，他的身体仿佛一个全能的接收器，与外界任何细致入微的动静发生碰撞后，身体的所有感官仿佛发生了化学反应，视觉、听觉、嗅觉和感觉，有条不紊地接受着外界的信息并转换成各式各样的语言，层层叠叠，接连不断地传输到大脑中。他似乎从不考虑是否要过滤掉某些看似冗余累赘的词汇，一股脑的全部倾泻到稿纸上。看他描述姨妈说话时候的样子，“声音从那个洁白、丰腴的肉体发出来，仿佛游离于她本人之外，只是松散地束缚在个体身上。即便受到各种束缚，那声音也随时准备繁殖、粉碎、扩张开来，然后又分化出另外一束集群。那几乎是一片自我繁殖的沃土，弥漫着一种放纵的病态的女人气”。（《八月》）写父亲的愤怒，“那些密密麻麻的眼睛和耳朵从夜色中不断涌现，以随时翻新、幽灵般恐怖的抽芽和发芽速度，在黑暗的子宫中不断壮大、不断繁衍、不断弥漫”。（《圣显》）写下完雪的冬天，“昏黄的冬日来临了，四处弥漫着无聊。铁锈色的大地上铺着一层白雪，犹如一条磨得露出织纹的寒碜的桌布，上面满是窟窿”。（《鸟》）这样的段落并非是我精心挑选，实际上，在这本小说集《鳄鱼街》中，随便每一篇都有类似的句子，令人惊悸、恐怖甚至恶心，但对读者而言，舒尔茨笔下那个怪异的世界种却有着致命的吸引力，一点点地消解了我们的抵抗力，让我们沉浸其中。

评分☆☆☆☆☆

卡夫卡的伟大也许正在于他的那种独一无二无法模仿的文学特质，不仅仅是他的文学世界，还有他的现实生活。卡夫卡曾说对于生活的世界他感到三倍的疏离：对捷克的大多数人而言他是德国人，对德国人而言他是犹太人，甚至在犹太人中他也是一个沉思和孤僻的人。他从来没有超越他天生的矛盾心态，以及他对日常生活的疏离感。而且卡夫卡的疏离感远比民族忠诚乃至政治迫害的羞辱还要深刻。他感到自己被流放，但却想象不出从哪里被流放，因为他不知道哪里才是自己真正的家园。作为一个最终的现代主义者，他是被生活本身所流放。这种深刻的孤独感在舒尔茨身上重现，从他的挚友去世到求婚被拒，从他画中那些奇形怪状的矮胖男人到他笔下怪异奇特的想象世界，舒尔茨无不给人一种与他的现实生活格格不入的感觉，他从他的日常生中割裂了出来。和卡夫卡一样，流放对舒尔茨而言，不是失去了自己的土地，而是没有开始的地方。于是他只能终生囿于那个波兰小镇，沉浸在那个充满神秘与象征，自我与想象，瑰丽与奇特的文学世界中。

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不错，一直在京东买，不错

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（一）施工场地文明施工要求

评分☆☆☆☆☆

2、工业广场要平整、清洁、卫生。

评分☆☆☆☆☆

棒棒棒

评分☆☆☆☆☆

舒尔茨也无疑是这个行列的。他更晦涩。他更极端点。他更明显。但他也更自觉，他对着自己镜中的自己，良久的看，说。

评分☆☆☆☆☆

后者在世俗的意义上也往往是更为成功的，接受者众多，但这是假象，恰恰他们更不容易亲近，或者说不容易领会，更容易入心的却是那些小作家，比如废名，卡夫卡，舒尔茨，鲁尔福这些。 还有一些喜欢虽喜欢，相行对面颇为欢愉，但到底不过是“到此一游”，过后也就落下了。而有几个私密的小作家却是亲切的，气味相投，怎么说都是剖心置腹，莫逆于心。