內容簡介

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目錄

特稿
二十一世紀的提琴高手：約書亞·貝爾
艾剋斯，一位低調的鋼琴大傢
帕科·佩尼亞：弗拉門戈吉他界的“活化石”
百年《春之祭》，3D新“看”法
室內樂演奏是一個相互扶持的過程
假裝在紐約，聽音在上海
史蒂夫·賴希：簡約，而不簡單
“黑客迷”的視聽盛宴
管風琴狂人卡梅隆·卡朋特
節奏大師玩轉乒乓
采訪
歌劇中的“摺子戲”
登上音樂的奧林匹斯山
聽樂記
又見波比，在香江春夜
樂海博覽
亞曆山大·策姆林斯基：陰影中的偉大
音樂之旅
阿姆斯特丹的《女人心》
音樂漫話
十大齣身貧寒的音樂傢
音樂書屋
光陰的記憶
一霎那輕如羽，數十載光和熱——讀譚元元的《我和芭蕾》

前言/序言

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其實在古典音樂學派貝多芬、羅西尼等作麯傢的晚期作品中，就已經透露齣浪漫主義音樂的色彩，1800年前後齣生的音樂傢們則形成瞭初期浪漫主義的中心。隨後浪漫主義音樂經過孟德爾鬆、舒曼、肖邦和威爾第等為世人所熟知的音樂傢完善，在柴可夫斯基、李斯特和瓦格納時代達到瞭巔峰，他們構成瞭浪漫主義音樂的核心。當然晚期的浪漫主義音樂人馬勒、拉赫瑪尼諾夫的貢獻亦不容小覷。

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