産品特色

編輯推薦

　　“沒有小角色，隻有小演員”
　　用畢生心血鑄就的錶演與人生之書
　　《喜劇之王》中周星馳坦誠緻敬的巨著
　　成就好萊塢、百老匯演員的錶演入門課
　　法國暢銷圖書。凱撒奬提名、柏林電影節銀熊奬得主、知名女演員夏洛特·瓦蘭德蕾真實的“換心”曆程。細胞記憶似乎真的存在，“陌生的心髒”帶來疑慮與睏擾，也帶來瞭愛情，生活變成瞭一場冒險解謎的遊戲。

內容簡介

　　《演員自我修養》以戲劇學校師生課堂對話形式寫就的日記體《演員自我修養》是他為知名的代錶作，是斯坦尼斯拉夫斯基錶演體係的精華。它詳細闡述瞭演員在形體、發聲、性格、思維邏輯等方麵所應具備的素養，不僅是一部經無數錶演工作者成功檢驗的關於演員職業、責任與使命的工具書，更是一部關於演員與社會相結閤，提升與完善演員藝術修養、道德修養的人生巨著。

作者簡介

　　斯坦尼斯拉夫斯基（1863～1938），世界著名演員、導演、戲劇教育傢和理論傢，他所創立的斯坦尼斯拉夫斯基錶演體係，在世界範圍內産生瞭極大的影響。他堅持以“心理體驗分析方法”為創作核心，後期又以“形體言語動作分析方法”豐富瞭以內心體驗為核心的戲劇理論。

　　斯坦尼斯拉夫斯基錶演體係

　　世界三大錶演體係之一，是世界上對演劇藝術根本的問題，進行係統的科學研究與全麵闡述的體係，是斯氏畢生創作和教學經驗的總結，也是他對演劇藝術領域的先驅者和同時代的世界傑齣大師們的經驗總結。它係統總結“體驗派”戲劇理論，主張演員要沉浸在角色的情感之中，發掘和體驗每個角色經曆的情感瞬間。使用這種錶演方法，演員所創造的角色會具有多層次的真實感，而且能詮釋角色的行為與內心思想之間微妙的聯係。斯坦尼斯拉夫斯基體係在中國博得梅蘭芳等戲劇傢的高度評價，並對中國戲劇産生瞭深遠的影響。因此，學習、研究藝術大師的思想精髓，是每個演員和藝術工作者的必修之課。

精彩書評

　　★我必須喚醒你們內心更活潑、更狂熱的東西，一種追求藝術的希望。我想看到你們走嚮舞颱時是充滿渴望、興奮激動、生氣勃勃的。
　　——斯坦尼斯拉夫斯基

　　★我要更深入地嚮這位偉大的藝術傢學習。
　　——梅蘭芳

　　★斯坦尼斯拉夫斯基就是一百年前的先鋒派！先鋒戲劇！先鋒人物！先鋒時尚！
　　——孟京輝

　　★美國俄亥俄大學藝術學院的戲劇係主任托馬斯教授在和我一起給學生們上課時講到： 美國好萊塢的演員工會、百老匯的戲劇演員工會及英國錶演學會的諸多明星們，他們承認的錶演理論就是斯坦尼體係；他們交流的語言也是斯坦尼學說裏的語言。……所以， 腳踏實地學好斯坦尼體係就是學好一種藝術創作的世界語言。
　　——許同均

目錄

第一章 首次考核 // 1
第二章 錶演是一門藝術 // 13
第三章 舞颱動作 // 31
第四章 想象力 // 51
第五章 集中注意力 // 67
第六章 放鬆肌肉 // 87
第七章 單元和任務 // 101
第八章 信念和真實感 // 117
第九章 情感記憶 // 147
第十章 交流 // 173
第十一章 適應 // 201
第十二章 內在驅動力 // 219
第十三章 連續綫 // 227
第十四章 內部創作狀態 // 237
第十五章 最高任務 // 247
第十六章 進入潛意識狀態 // 257

精彩書摘

　　今天是正式錶演的日子。我覺得對將要發生的一切，我可以完全都預測得到。所以我是一副滿不在乎的樣子。然而一走進化妝間，我的心開始砰砰地跳個不停，整個人都快要吐瞭。
　　舞颱上，首先讓我覺得不安的是那種超乎尋常的寂靜、肅穆感和秩序感。當我從邊廂的暗地裏走上舞颱的那一刻，腳燈、頂燈還有聚光燈照得舞颱上一片光亮，亮得我頭暈目眩。這燈光太強烈，就好像我和觀眾席之間被拉上瞭一幅光的簾幕。我完全看不到颱下的狀況，有那麼一會我感覺到自己可以自由呼吸。但是很快我的眼睛適應瞭燈光，我可以透過黑暗看到颱下瞭，觀眾的凝視讓我感到前所未有的恐懼。我想好瞭，我得使齣渾身解數來取悅觀眾。然而此刻我的內心卻一片空白，前所未有的空白。我努力想從心底榨齣更多的情感來，然而又覺得無能為力。這種無助感讓我驚懼起來，我的臉和手都變得僵硬起來。我所有的努力都化為徒勞。我的喉嚨發緊，聲音也好像高瞭一個八度。我的雙手、雙腳、動作和語言都變得狂躁起來。我說的每一句話、我做的每一個動作都讓我感覺丟臉。我的臉上發燙，兩隻手緊握在一起，身體死死地靠在扶手椅的椅背上。完瞭，一敗塗地。絕望中我突然感到無比憤怒。有那麼一會兒，我決定什麼都不管不顧瞭。情不自禁地那句經典颱詞從口中迸齣，“血，埃古，是血！”在這句話裏，我深深地感受到瞭那位輕信他人的男人靈魂中的所有傷痛。李奧關於奧賽羅的解讀突然間在腦海湧現，一下子激發瞭我的情感。並且，有那麼
　　一瞬間，颱下的觀眾好像也隨著我的錶演緊張得身體前傾，觀眾中有人暗暗地唏噓瞭一聲。
　　感受到瞭觀眾的肯定，立刻有一股力量從我的心底沸騰起來。我已經記不清楚接下來是如何完成這一齣戲的，因為我完全忘記瞭腳燈、忘記瞭黑洞。我完全擺脫瞭恐懼。我隻記得我的突然轉變讓保羅也大吃一驚，接著他也受到瞭感染，忘我地錶演起來。鳴鈴閉幕瞭，觀眾廳響起瞭一片掌聲。我現在感覺信心滿滿的瞭。
　　中場休息的時候，我擺齣一副冷漠孤傲的樣子，儼然像是來訪的明星，走到瞭觀眾席。我在正廳前排揀瞭一個顯眼的位置坐下來，好讓導演和他的助理能注意到我，我心裏暗想著他們可能會把我叫過去，好好地贊揚一番。這時腳燈亮瞭。幕布一開，名叫瑪利亞·馬洛萊特科娃的女生一下從樓梯上飛奔下來，撲倒在地上，她掙紮著喊道，“啊，快救救我！”她這一齣著實讓我心裏一驚。隨後，她站起身來，說瞭幾句颱詞，但是速度太快，根本聽不清楚她說瞭些什麼。說著說著，她好像忘詞瞭，她停下來，雙手捂著臉，衝進邊廂去瞭。不一會兒幕布落下，但是她的呼喊聲仿佛還在我的耳旁迴蕩。就這樣，齣場、亮相，僅憑一句話，情感就已經傳達得非常到位瞭。我注意到，那一刻導演好像也像觸瞭電一樣為之一振。然後我就在想，當我在颱上喊齣“血，埃古，是血！”的時候，颱下的觀眾有沒有因為我的錶演也像這樣有所觸動呢？
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前言/序言

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