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内容简介

　　《王世襄集：髹饰录解说》是王世襄先生对我国现存一部古代关于漆器工艺专著的解读，包括全面的注释与讲解。

内页插图

目录

凡例
前言
朱启钤先生序
朱启钤先生《髹饰录》弁言
杨明《髹饰录》原序
髹饰录
1 乾集
2 利用第一
3 旋床
4 金
5 银
6 蒂
7 活架
8 栈
9 揩光石
10 砖石
11 锉
12 色料
13 五格<扌沓>笔觇
14 钿螺老蚌车鳌玉珧
15 髹刷
16 罂子桐油
17 削刀卷凿
18 筒罗
19 蘸子
20 引起料
21 粉笔粉盏
22 挑子
23 漆画笔
24 雕刀
25 帚笔茧球
26 湿漆桶湿漆瓮
27 荫室
28 圬
29 洗盆帉
30 窨
31 几
32 灰
33 布斮絮麻筋
34 捎盘髹几
35 生漆熟漆
36 曝漆盘煎漆锅
37 曝漆挑子
38 模凿斜头刀锉刀
39 笔觇<扌沓>笔觇
40 滤车幦
41 胶
42 楷法第二
43 三法
44 二戒
45 四失
46 三病
47 六十四过
48 麭漆之六过
49 色漆之二过
50 彩油之二过
51 贴金之二过
52 罩漆之二过
53 刷迹之二过
54 蓓蕾之二过
55 揩磨之五过
56 磨显之三过
57 描写之四过
58 识文之二过
59 隐起之二过
60 洒金之二过
61 缀甸之二过
62 款刻之三过
63 鉋划之二过
64 剔犀之二过
65 雕漆之四过
66 裹之二过
67 单漆之二过
68 糙漆之三过
69 丸漆之二过
70 布漆之二过
71 捎当之二过
72 补缀之二过
73 坤集
74 质色第三
75 黑髹
76 朱髹
77 黄髹
78 绿髹
79 紫髹
80 褐髹
81 油饰
82 金髹
83 纹匏第四
84 刷丝
85 绮纹刷丝
86 刻丝花
87 蓓蕾漆
88 罩明第五
89 罩朱髹
90 罩黄髹
91 罩金髹
92 洒金
93 描饰第六
94 描金
95 描漆
96 漆域
97 描油
98 描金罩漆
99 填嵌第七
100 填漆
101 绮纹填漆
102 彰髹
103 螺钿
104 衬色甸嵌
105 嵌金嵌银嵌金银
106 犀皮
107 阳识第八
108 识文描金
109 识文描漆
110 揸花漆
111 堆漆
112 识文
113 堆起第九
114 隐起描金
115 隐起描漆
116 隐起描油
117 雕镂第十
118 剔红
119 金银胎剔红
120 剔黄
121 剔绿
122 剔黑
123 剔彩
124 复色雕漆
125 堆红
126 堆彩
127 剔犀
128 镌甸
129 款彩
130 鉋划第十一
131 鉋金鉋银
132 鉋彩
133 煸斓第十二
134 描金加彩漆
135 描金加甸
136 描金加甸错彩漆
137 描金散沙金
138 描金错洒金加甸
139 金理钩描漆
140 描漆错甸
141 金理钩描漆加甸
142 金理钩描油
143 金双钩螺钿
144 填漆加甸
145 填漆加甸金银片
146 螺钿加金银片
147 衬色螺钿
148 铪金细钩描漆
149 铯金细钩填漆
150 雕漆错镌甸
151 彩油错泥金加甸金银片
152 百宝嵌
153 复饰第十三
154 洒金地诸饰
155 细斑地诸饰
156 绮纹地诸饰
157 罗纹地诸饰
158 锦纹鉋金地诸饰
159 纹间第十四
160 铯金间犀皮
161 款彩间犀皮
162 嵌蚌间填漆填漆间螺钿
163 填蚌间铯金
164 嵌金间螺钿
165 填漆间沙蚌
166 裹衣第十五
167 皮衣
168 罗衣
169 纸衣
170 单素第十六
171 单漆
172 单油
173 黄明单漆
174 罩朱单漆
175 质法第十七
176 棬榡
177 合缝
178 捎当
179 布漆
180 垸漆
181 糙漆
182 漆际
183 尚古第十八
184 断纹
185 补缀
186 仿效阚铎《髹饰录》跋
《髹饰录解说》批注说明
漆器门类及名称表
引证漆器实物目录
《髹饰录解说》索引
彩版
附录
一本好书读《髹饰录解说》
“昂首犹作花，誓结丰硕子”王世襄和他的《髹饰录解说》
王世襄编著书目

精彩书摘

　　“藏锋清楚，隐起圆滑”，是张成、杨茂和永、宣两朝剔红的特点，在后面的实例中将进一步论及。纤细精致，是指锦地而言的。但也只是和压地的主题花纹相较，才会觉得锦地“纤细精致”。如果与时代较晚的雕漆相比，则元代及明初的剔红锦地，应当说是较大较粗的。一般来说，嘉靖时的雕漆锦地比永、宣时的细，万历时的又比嘉靖时的细。锦地由粗而细，正是明代雕漆演变发展的规律之一。
　　元代及明初的雕漆，以花卉为题材的，如牡丹、茶花、菊花、栀子、玉簪等等，一般都花叶密布，没有锦地。山水人物则有锦地。所谓“又有无锦文者”，当指刻花卉的剔红而言。[其有象旁刀迹见黑线者，极精巧][古人精造之器，剔迹之红间露黑线一二带。一线者或在上，或在下；重线者，其间相去或狭或阔无定法，所以家家为记也]以所见到的故宫博物院一百几十件永乐、宣德剔红藏品来说，多数都有黄、杨两氏所指出的黑线。有的一条，有的两条。一条黑线，实际上就是一层黑漆。也就是说，剔红器的漆胎在逐层上朱漆的过程中，加进了一道或两道黑漆。最后剔刻花纹，刀口便露出黑线。这与剔犀（见127）的色层相间，正是同一道理。从实物来看，一条黑线的，往往贴近朱漆的底层（如故宫博物院藏的永乐款牡丹孔雀纹剔红大盘，详后）；两条黑线的，靠下的一条，也多接近底层（如故宫博物院藏的明初牡丹绶带纹剔红大圆盒）。因此除了如杨注所说，黑线是各家出品的记号外，它还有指示剔刻深度的作用。刀子刻下去，见到黑线，等于说已快到朱漆的底层，这样便可以引起刻者的注意，不至于刻得太深，露出胎骨。另一方面，它也可以指示漆工将全器的花纹，刻得深浅一致。
　　……

前言/序言

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