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编辑推荐

　　对于非专业的想写剧本的人来说，《从文本到影像》是积极的鼓励和不错的范本；
　　对于非科班的想拍电影的人来说，《从文本到影像》是疯狂的冒险和丰厚的沉淀。
　　《从文本到影像》生动记录了生活如何变为剧本，剧本又如何化身胶片

内容简介

　　《从文本到影像》收录了电影剧本《白色栀子花》《乡兮》和《又是一春梨花白》，从民国到现代，从乡村到都市，作者细腻含蓄地描写着大时代面前江南女性的命运流转与朴素情感，尽管生活多艰情路多坎，她们大都表现出东方女性特有的纯净而美丽、隐忍而坚强的优雅品质。三个剧本似散发着墨香的文学小品，勾勒着江南小镇与民国上海，以及人与人之间含蓄而美好的感情，似一曲对古典中国的温情挽歌。
　　《从文本到影像》中还收录了前两部影片的创作谈，作者分别从创作缘起、导演构思、摄影、灯光、声音、美术、表演等方面详细阐述了其创作构想与制作过程，如何将心中的古典江南行诸笔端，又如何将文学剧本演化为胶片上的寸寸光阴。

作者简介

　　姜丽芬，浙江临安人，北京电影学院表演学院副院长、副教授、硕士生导师。主讲课程“电影表演艺术”、“语言艺术”。代表作有《椅子》（1995，主演）、《白色栀子花》（2003，编剧、导演、主演）、《新娘》（2005，导演）、《乡兮》（2007，编剧、导演、主演）。另著有《大师影像女性世界》。

目录

电影《白色栀子花》剧本
电影《白色栀子花》的艺术创作
电影《乡兮》剧本
电影《乡兮》的艺术创作
电影《又是一春梨花白》剧本

精彩书摘

　　电影《白色栀子花》的艺术创作
　　缘起
　　电影《白色栀子花》是我独立执导的电影处女作，时光像水，一晃已经是10年前的事情，好像发生在眼前。这部影片的缘起，我想要从我的家庭，我的祖母开始说起。
　　如果说成长经历对一个人的艺术道路有影响，那么家庭对我、对这部影片起着直接的作用。
　　我的祖母原名杨宝珠，艺名杨柳青，浙江新登人，20世纪30年代被上海东安舞台挑中到上海学戏。祖母长得漂亮，唱腔好，很快成为当时戏班里的头牌花旦，唱片公司决定要给她录制唱片。
　　就在这个时候，日本侵华战争爆发，祖母不敢在上海停留，变卖所有的值钱物件，挤上火车，返回浙江新登，从此没有了生活来源。
　　祖母的父亲是个书生，每天好写字画画，没有什么挣钱的营生，祖母的母亲是家庭主妇，家里还有弟弟妹妹要养，所以祖母决定结婚，嫁给了当地的药店老板。婚后，生活幸福，生养了3个儿子，家里过着优越的生活。不料命运再次发生改变，祖父在外出进药材的途中身患重病，离开人世。祖母年轻轻成了寡妇，拖着3个孩子和年电影《白色栀子花》的艺术创作迈的老母亲。
　　迫于生计，她只能重拾老本行，重返舞台，搭台唱戏，养家糊口，生活颠沛流离，沿着富春江一路唱戏。杨柳青剧团名声在外，天上日本人飞机在炸，老百姓还是赶着看杨柳青的戏。这样一直唱到我的家乡，临安昌化，当时称昌化县。祖父从上海中英合办的医科大学学成毕业，出任昌化县人民医院第一任院长，组建人民医院。祖父学医出身，爱好艺术，此时的他也经历了一场失败的婚姻，有个儿子带在身边，祖父祖母因为艺术相识了，很快他们的故事在当地传为佳话。姜院长白天行医，晚上跑到杨柳青唱戏的地方看戏，甚至上台跑龙套。祖父祖母结合以后，生下了第一个孩子，就是我的父亲。
　　父亲那一代人被“文革”耽误了，没有书念，上山下乡，苦于没有出路，事业两个字在他们的青年时代无从谈起。
　　祖母的艺术天分在父亲身上还是得到了继承。父亲自学了绘画、二胡、小提琴，在那个时代也是不可思议。所以在我还很小的时候，父亲心里就希望女儿将来可以继承他母亲的艺术。有一天，我大约4岁，父母带我看电影《三笑》回来，孩提时代的我在游戏中哼唱那些曲调，虽然不会唱词，被祖母听到，用她的话说，这个孩子是这块料。
　　6岁的我，被家里正式安排开始学习越剧艺术。一学就是8年，直到决定报考北京电影学院，才真正开始放下对越剧的学习。
　　《白色栀子花》讲述了越剧名伶一生的悲欢离合，原型从祖母身上来，影片中当然也虚构了上海浪漫的爱情等这样一些情节。但这个故事的核来自祖母的人生，来自我的家庭，没有这个家庭，就没有《白色栀子花》。
　　剧作
　　我是学表演的，文学、剧本不是我的本行，说句实在话，那个时候，最初的想法是请人来写，几度和几个编剧沟通以后，发现有很多的困难和不满足，后来索性就拿起笔，自己写。在剧本创作里面，没有什么条条框框的限制，我没学过剧本创作，也正是这样，给了我很好的自由发挥空间。我完全是凭着感觉写，在文本中，叙事的时空转换、现实和回忆交替、回忆中出现幻觉等，都是在艺术灵感的指导下进行的。直觉告诉我，感觉对，就可行，事实证明确实可行，就这样，剧本诞生了。
　　影片在意识流和现实中穿梭，我想，《白色栀子花》的剧作比较有特点的是心理时空的处理，这也是我喜欢的。电影是内心情感的表现，应想尽办法通过影像来表现人精神深处的世界，如果电影只单单流于故事层面，未免少了点什么，这是电影导演最独有的创作。梦境、回忆、幻觉，好像虚无缥缈的东西，可真实地存在着，在我们的生命里。在影像世界里，如果真的走入精神领域，那是一个自由驰骋的世界，它没有边界，唯一引领的是人的情感。我一度对那样的世界迷恋，包括电影、戏剧、文学，也常常反观自己的生命现象，其实现实世界里的我，也时常在回忆、幻觉、梦境里游荡。
　　《白色栀子花》是一个传统的爱情故事，我觉得唯一特别的是在这个传统的故事里，融进了一个女人的内心世界、精神世界，而且是剥离开来，看得见。
　　色彩
　　《白色栀子花》的摄影指导是北京电影学院摄影系78班的智磊老师。1995年我还是大二学生时，曾在西安拍摄张铁林导演的影片《椅子》，当时摄影师也是智磊老师；8年后，智磊老师被我请来，成了我的摄影师。在影像创作上，智磊老师给予了很大的帮助和指导。拍摄场景分为两块，江南的乡村和上海，江南的乡村，瑟落、灰色、素色、冷色；青春洋溢的上海要丰富、多彩、暖色。上海电影制片厂的美术师吴家葵老师在美术创作上也为色调下了很大工夫，包括居室里环境的布置、演员服装的颜色等。
　　影片截然不同的两种影调，要有反差，又要融合，乡村的静默、冷静和上海的洋溢、温暖，让这个故事在现实和回忆中娓娓道来。
　　构图
　　杨柳青在乡村过着平静的生活，情感被深深地埋藏，不愿表露。江南乡村，素雅美丽的景致，远远的，静静的，只有远景中能展现出那种山水墨质的美。
　　回忆中的上海，杨柳青在恋爱，在甜美，要突出人物的美，脸部细微表情的美，所以，中近景、特写这样的景别用得比较多。
　　远景和特写、近景的交叉运用，形成影片两种内心世界的节奏。
　　运动
　　镜头运动的设计属于导演，实施属于摄影师。在《白色栀子花》里，镜头的运动是动静结合，乡下固定，上海要动起来，当时的考虑就觉得这样的形式和内容是贴切的。例如，杨柳青和汉文相爱的那场戏，汉文要吻柳青，汉文在给柳青别簪子，两只手的碰撞到轻轻地吻在一起，镜头一直慢慢地动，在缓慢的运动里可以感受到两个人彼此的呼吸，韵律很美。
　　《白色栀子花》的影像世界，采用了素色和多色，远景与近景，运动和静止相结合的影像拍摄方式，在拍摄之初，没有太多的理论体系作参考，觉得这样合适就这么做了。创作告诉我，拍摄任何作品不必墨守成规，寻求最适合、最贴切、最艺术的方法是创作真正该思考的问题。
　　表演创作
　　《白色栀子花》是我自己主演的。杨柳青年龄跨度前后8年，8年前是青春妙龄、天真烂漫的年轻姑娘；8年后，有着两个孩子的少妇，经历战争、婚姻、贫穷、失去事业和挚爱，历经沧桑。
　　我想通过这个角色来谈谈表演创作和自身潜质之间的关系，谈谈东方女性的美在这部影片里的表达，或许更有点意义吧。
　　我认为我演的杨柳青这个人物身上，很多东方传统女性的美帮助了我。在东方女性形象里面，日本著名女演员原节子、田中绢代、高峰秀子塑造的银幕女性形象创造了东方女性美的艺术巅峰。当然，很多西方女性形象，例如意大利电影大师罗伯托·罗西里尼（RobertoRossellini）影像中的英格丽·褒曼（IngridBergman）也深深地吸引着我。
　　杨柳青身上，含蓄、优雅、朴素、纯净、美丽、坚强的气质都是属于东方的。
　　2003年的我28岁，没有经历过婚姻，没做过母亲。在这个人物身上，心底深处有个一生都不能忘记的男人，为了自己放弃生命的男人，儒雅、高贵。现实的婚姻里，丈夫对她很好，可是没有什么爱情可言，两个可爱的孩子，婚姻在维系中继续。
　　我自己偶尔看这部片子，很少，我很清楚，哪一个段落演得比较好，哪一个段落比较差，也许观众感受不到。但是这部影片从表演创作的角度来讲，我觉得原本学习过越剧艺术的我，在江南生活过的我，品尝过爱情甜美的我非常贴合这个角色。一个演员，如果碰到与自
　　身非常贴合的角色，那是莫大的幸福。
　　《白色栀子花》里的杨柳青，给了我生命重生的感觉。
　　美术创作
　　江南的美，20世纪30年代江南的美，有多美，只有心里想，那个时代的人，那个时代的景，那个时代的韵。
　　这就是《白色栀子花》要创造的美。
　　一部电影，美术要做得好，很不容易。
　　意大利电影大师埃曼诺·奥尔米（ErmannoOlmi）的影片《木屐树》（L‘alberodeglizoccoli，1978）在电影美术方面造诣很高，俄罗斯电影大师亚历山大·索科洛夫（AlexanderSokurov）的《母与子》（MotherandSon，1997）在美术设计上，令人叫绝。
　　《白色栀子花》是我导演的第一部作品，美术方面的工作，从选景、空间环境的布置、服装、道具，我经历了从无到有，从坚持到妥协，从兴奋到失落的过程。
　　我喜欢美术的工作，每天的工作很细碎，但津津有味。
　　乡村的主场景，是徽派建筑，灰瓦白墙，廊檐翘起，木质花窗，雕梁画柱。我们美术部门在江南的乡村各处搜罗物件，努力地还原味道纯正的30年代江南。杨柳青母亲房间里的兰花粗麻布蚊帐，是从姨妈手里借来，那是她婆婆出嫁时候的嫁妆，很有味道。有一把竹躺椅，乡间老太太躺了一辈子，怎么都不愿意借，后来想尽办法终于让她答应。厨房里的碗柜都是江南人独有的镂空花式样的柜子，上海的洋楼真正是那个年代留下来的法式洋楼。
　　杨柳青这个人物的服饰要素，要雅，要美，这样的旗袍对面料、颜色、款式、做工要求都很高。汉文的西装，要贵，要雅，要文，细节领子、袖扣都要讲究。智畅的长衫，要素，要雅，要乡。
　　……

前言/序言

　　

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