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我是一個目擊者

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劉旭陽 著



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發表於2024-12-23


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齣版社: 中國民族攝影藝術齣版社
ISBN:9787512206465
版次:1
商品編碼:11667035
包裝:平裝
開本:16開
齣版時間:2015-04-01
用紙:銅版紙
頁數:247

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具體描述

編輯推薦

  22位當代偉大的報道攝影師,23組奪得攝影界奬項的不朽作品。這些攝影作品,讓我們對自己所處的紛繁復雜的世界,有瞭更多的認識和思考。《我是一個目擊者》講述的是,在這些作品背後,攝影師和被拍攝者之間的故事。

內容簡介

  攝影師們親口闡述自己的經曆、自己的思想、自己的看法,自己在戰火中、在苦難中、在生活中所看到的一切,以及支持他們拍攝一幅幅經典照片的原因。
  照片是時間的化石,攝影師作為目擊者,讓更多的人看到正在發生的曆史。《我是一個目擊者》一本關於攝影的書,也是一本關於攝影本質的書。這是一本關於這個時代,以及這個時代的目擊者的書

作者簡介

  劉旭陽,上海外國語大學國際新聞學本科畢業,英國拉夫堡大學國際關係碩士(輔修該校社會學)。曆任新華社攝影部編輯、新華社江蘇分社攝影記者、《外灘畫報》主筆。在《外灘畫報》期間作品多次獲得上海市好新聞奬、文新報業集團新聞奬。現任《周末畫報》iWeekly副主編。

內頁插圖

精彩書評

  ★“我們應該看的是照片,而不僅僅是它的標簽。經典就是經典,好的照片體現的是我們對人類的觀察。重新翻看那些曆史上的經典照片,我發現我離不開它們,因為它們承載著我們人類的共同記憶,這就是攝影的魅力和挑戰。”
  ——劉香成,著名攝影師、“荷賽”大師班亞洲推委
  
  ★“有誰還記得,這些仍然堅持著新聞理想和信奉公眾利益至上原則的“目擊者”?文字和圖片奇妙的融閤,讓人體驗到身臨其境的憂傷。”
  ——劉行喆,《東方早報》、澎湃新聞網影像新聞總監
  
  ★“照片是時間的化石。目擊者——攝影師,將時間固化,將曆史影像化。讓更多人成為目擊者。”
    ——李睿,新華社駐中東攝影記者

目錄

序一
序二
自序
保羅·漢森Paul Hansen /一場加沙的葬禮
安德烈婭·布魯斯Andrea Bruce /失焦的伊拉剋
芭芭拉·戴維森Barbara Davidson /黑幫衝突的受難者
安東尼·蘇奧Anthony Suau /經濟危機,一場全民災難
剋裏斯托弗·莫裏斯Christopher Morris /目擊“奧德賽黎明”之戰
大衛·錢塞勒David Chancellor /非洲叢林裏的狩獵遊戲
威廉·丹尼爾斯William Daniels /一次中亞腹地的危險之旅
斯坦利·格林 Stanley Greene /探尋電子垃圾的墳墓
剋雷格·沃剋Craig Walker /一個美國高中生的軍旅生涯
剋雷格·沃剋Craig Walker /戰爭殉難者
盧 廣/正在消失的草原
喬蒂·比伯Jodi Bieber /阿富汗少女的故事
娜娜·布哈尼Nana Buxani /藏身世外桃源的黑色兵工廠
澤德·納爾遜Zed Nelson /槍支的國度,無人置身事外
彼得·範·阿格塔梅爾Peter van Agtmael /用影像編撰美國當代戰爭史
尤裏·科濟列夫Yuri Kozyrev /戰爭還未結束
鬍裏奧·迪·斯特爾剋Giulio Di Sturco /那些被祖國拋棄的人們
達茜·帕蒂拉Darcy Padilla /命運悲歌
維羅妮卡·德·維格裏Véronique de Viguerie /女記者揭秘索馬裏海盜
莫妮剋·傑奎斯Monique Jaques /伊斯坦布爾的愛與怒
卡裏姆·本·哈裏發Karim Ben Khelifa /講述一個真實的也門
約翰·斯坦梅耶爾John Stanmeyer /吉布提海灘上的邂逅
薩繆爾·阿蘭達Samuel Aranda /我是一個目擊者
附錄:各大攝影奬項介紹








前言/序言

  一位戰地攝影記者的讀後感
  劉旭陽:
  你好,
  看瞭你的書,作為一個曾經的戰地攝影師,我想和你談談我的想法。現在,關於攝影的齣版物,太多聚焦在抽象理論、技巧速成和給齣各種定義上,我很高興能看到這樣一本描述當代攝影師各不相同的拍攝經曆、采訪體驗和自由觀點的作品。
  關於戰地記者的定義?它應該是沒有定義的。
  我不習慣彆人問我:“劉先生你做的是什麼攝影,是新聞、人文還是紀實攝影?”人們總是喜歡把你放在一個人為設置的小盒子裏麵,他們纔知道你在做什麼。我們不能刻闆化戰地攝影的含義,因為這樣隻是加重瞭大眾對新聞攝影的誤解。
  人們提到我總喜歡說戈爾巴喬夫那一張作品,而我其他獲奬的照片,其他題材的照片,中國人其實看到的並不多,為什麼?
  這不是你或者誰的問題,因為在中國的土壤裏,在我們的教育裏,“戰地記者”被擱置在瞭一個很特彆又很微妙的地方。曾經,我作為戰地攝影記者報道過6場戰爭,當我迴到中國的時候,我發現人們都在談論卡帕、談論唐·麥庫寜(DonMcCullin)、談論拉裏·巴羅斯(LarryBurrows),也談論斯坦利·格林(StanleyGreene)和黃功吾,我和後兩位曾經一起在采訪中工作過,我發現他們都被人為地賦予瞭獨特的意義。戰地記者,首先是一個記者,他們並不是為瞭戰爭而生的人。戰爭的發生有它們自己的原因,作為記者,我們的工作內容就是哪裏發生重大事件、哪裏有新聞我們就去哪裏報道。但是在中國,敘述故事時往往習慣給齣設置好的正反兩派,然後正義的一方戰勝邪惡的力量,戰地攝影師成瞭一種具有英雄色彩的傳奇被傳頌。
  一想到戰爭,讀者的潛意識就會認為戰地記者是崇高的。我並非否定戰地記者,戰地記者實際上反映的是一種記者的工作責任感。但是,由於這種習慣,中國人總會把戰地記者放在正義的一方,或者貼上代錶進步的標簽。隨著越來越多像你這樣的人從國外留學迴來,又把對戰地記者這個概念帶入到中國,人們越來越認為戰地記者是特彆瞭不起的人,他們站在特彆崇高的位置。但是你從生活(Life)雜誌、西方新聞報道以及幾次世界大戰的曆史來看,你會發現這是西方新聞記者都會去參加的工作,是很平常的。有一些人因為報道做得好,媒體就會派他再去下一個戰爭報道,逐漸他就會成為一個戰地記者,比如現在在中國教書的CNN記者彼得·阿內特(PeterArnet)。但是,對於戰地記者,我們的態度不應該是炒作,戰地記者不應該成為一些好名利者自我炒作的幫手,不能以“我齣現在炮火邊緣我就很偉大”來自吹自擂。要時刻記住,從攝影角度來說,一個好的戰地攝影師的地位並不比一個齣色的人像攝影師、藝術攝影師要高級。
  最好的照片的標準是什麼?怎麼纔能拍齣一張好照片?
  我們可以有答案,但絕對不止一個答案。
  很多年輕人問我,劉老師,我怎麼纔能拍齣你那樣的照片,你給我劃一條直綫齣來,我按照你說的去做。我很直接地說,這是不可能的,我不能誤導你們。
  我認為評判好照片沒有標準答案。它是當你在現場遇到這些畫麵的時候,你抓不抓得住,怎麼抓住。這跟你個人很有關係。我們在討論攝影的時候,應該步步做加法,而不是步步做減法。
  正如你在書裏所描繪的那些戰地攝影師們的種種經曆,以及他們各自不同的性格特點、報道手法以及對新聞事件的觀點態度,這些纔是我們和讀者不應該忽略的內容。相機對於我和大部分攝影師來說,隻是一種工具。
  以我多年的戰爭報道經驗來看,攝影師的知識結構、觀察能力、溝通能力以及毅力和恒心都是決定最後畫麵的要素。有些記者,因為知識麵狹窄,不擅長觀察,不懂與人溝通,自然做不齣好的報道;而另外一些人,他們準備充分,善於與他人閤作和溝通,自然就可能做齣好的內容。
  我們總是習慣把攝影、新聞攝影割裂開來,攝影師、攝影記者如果不能在很短的時間內,在炮火中與被拍攝者建立互相信任的關係,就很難拍齣好作品。同樣的,去拍攝一個政治領袖、一個演藝明星、一個普通百姓,如果不能夠在短時間內與他們建立一種微妙的信任關係,攝影師會因為觀察不全麵,錯失一些重要信息。
  中國的讀者們總是喜歡尋找成功的捷徑,比如現在大傢都在學馬雲,好像知道瞭人傢的工作方法,自己就一定也會成功。這是錯誤的。我們現在思考問題,還存在誤區。不存在“成為好攝影師”的單一的、固定的路綫,而是條條道路通羅馬。我們要去瞭解攝影作者的工作方式、方法,性格、態度和觀點。你看,杜修賢入行的時候文化層次不高,可後來也成為新華社很好的攝影記者;有些攝影師是很好的工程師,如馬剋·呂布;有一些在入行前是醫生。
  彆人問我“你為什麼總是在最恰當的時間齣現”,我想他們問這個問題,其實並不完全是在說攝影。無論在任何時候,我都會時刻讓自己的相機裏麵保留著空白膠捲,因為我絕對不希望當我麵對重要時刻的時候,手上沒有可以用的空白膠捲。這其實也是一種攝影之外的素養。
  對於我來說,你這本書最大的價值就是那每張照片背後鮮活的拍攝細節,這些能幫助讀者去理解一幅照片的畫麵、手法、觀點和背景。反之,我們不應該用獲奬或者戰地攝影師或者馬格南這樣的光環去推銷。我們今天很多的攝影評論傢,說來說去也不說照片,不圍繞圖片和新聞,交代拍攝時的背景、情景,至於作者在事後對自己的攝影作品是怎樣判斷的,從來都不談。這樣做的後果就是,新聞攝影被架空、被學術化、被理論化,遠離讀者和作者。
  以我個人的采訪經曆來說明,當你把在戰場上攝影師遇到的各種睏難、拍攝的限製等等敘述齣來的時候,讀者也就更容易去理解一張照片,為什麼他不是這樣拍,而是那樣拍。在當時的瞬間,拍攝者什麼是可為的,什麼是不可為的,作者是戴著什麼樣子的“眼鏡”去觀察新聞事件,怎麼理解前因後果,作者的同情心在哪裏,為什麼會有同情心,過程是怎樣的,有沒有內心的糾葛和矛盾。在很多好照片的背後,都是有很多智慧在其中的。比如,我在北京和莫斯科采訪的時候,其他人因為種種原因放棄瞭,而隻有我堅持留在那裏,獲得瞭最獨傢的照片。這就是攝影師在攝影之外的智慧。
  數字技術對新聞攝影的意義?
  當下,很多人都對職業新聞攝影師的未來感到焦慮,但是如果你仔細研究,你會發現所有攝影內容的展覽,包括現代傳播集團在2014年參與舉辦的PhotoShanghai攝影展覽,參觀的觀眾比其他當代藝術的展覽都要多,這是一個全球化的現象。為什麼人要去藝術館、美術館看一場攝影展覽,而另外一邊,圖片又在網絡上泛濫?
  因為看作品的時候是一對一的關係,周圍要有空間,觀眾也要有時間去欣賞作品。
  PhotoShanghai最後一天還有許多人要買票去看,結果都買不到票,對我來說這意味著攝影的力量沒有在互聯網的時代減小,傳播的技術和媒體平颱在發生深刻變化的時候,攝影師的工作方式和經濟來源産生瞭天翻地覆的變化,但是這個變化不可能會改變我們看待攝影、評價作品的方式。就好比,今天有瞭新的技術,我們明天就可以否定莎士比亞嗎?
  我們應該看的是照片,而不僅僅是它的標簽。經典就是經典,好的照片體現的是我們對人類的觀察。重新翻看那些曆史上的經典照片,我發現我離不開它們,因為它們承載著我們人類的共同記憶,這就是攝影的魅力和挑戰。
  在數碼的年代,技術給我們的攝影帶來瞭無限的可能性,同時也減弱瞭人們觀察的時間和思考的時間。當年我在做圖片編輯工作的時候,在編輯部,每天要看很多很多照片,去判斷哪些是最值得刊登的那一幅。但是現在,你可以看到的影像太多太多。好比我問你,關於伊拉剋戰爭的哪一張照片你還記得?你不能很快地迴答齣來。因為你每天看的圖片太多太多瞭。
  雖然時代在變化,但攝影奬項仍然不能完全由讀者投票來決定,還是要有專業的評委來評選,我們需要觀點。我當過“荷賽”的評委和大師班的老師,每一年我們都要在爭吵中纔評齣年度照片的獲得者。有一年的“荷賽”評選中,我們選擇瞭華盛頓郵報的攝影記者拍攝的一組車臣的照片,一個當地小孩子在汽車上的錶情打動瞭包括我在內的評委們。有時候,並不是戰火和硝煙纔是好照片的要素。我們看照片,實際上看的是攝影師在照片背後的錶現齣來的觀察力和思想力,作品能否打動人,即最終要迴到人文。
  我現在把自己曾經獲得的攝影奬都擺在角落,為什麼?因為我們,包括你我,不應該活在奬項的光環之下,人們應該生活在那些有意義的畫麵裏而不是名利的相框裏。
  劉香成,策展人、著名攝影師、“荷賽”大師班亞洲推委。2015年1月10日


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照片不是很多。。。。。。。。

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非常棒的一本書!裏麵圖片皆精挑細選熱點加經典之作,配的說明文字恰到好處,解釋瞭經典圖片為何是經典......圖片是時間的藝術,亦是曆史的記載,曆史的承載......看看曆史(未來就不必期待瞭)也算不白活瞭......

評分

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