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内容简介

　　《钱松嵒砚边点滴（新版）》讲笔墨技法、讲境界、讲传统、讲创新、讲生活，传统功力深厚，画法精到，大处着眼，小中见大，文笔深入浅出。
　　《钱松嵒砚边点滴（新版）》荟萃了钱松碞先生《砚边点滴》等经典著述，搜集了他大量的精品画作画稿，汇编成册，这次新版增加了一批山水写生稿、指头画等，内容更加丰富完整，是一本高水准的中国国画类读本。

目录

绪言
上编 砚边点滴
砚边点滴
一 笔
二 纸
三 墨
四 砚
五 其他画具
六 颜料（国画颜料）
七 穗石
八 花青、胭脂
九 藤黄、石黄
十 石青、石绿
十一 朱砂
十二 白粉
十三 紫
十四 金
十五 柳炭
十六 水
十七 画中四难
十八 生活
十九 太阳
二十 夜景
二一 月亮
二二 风
二三 雪
二四 雨
二五 阴天
二六 空气
二七 水面物及水中倒影
二八 人面着色
二九 鸟、兽
三十 虫
三一 点水法
三二 花卉
三三 墨兰、墨竹
三四 指头画
三五 配色
三六 章法
三七 临摹
三八 学习
三九 传神
四十 六法
四一 中国气派及民族风格
四二 艺术性的处理
四三 字和画
四四 印章
四五 修改及挖补
四六 扇面
四七 装裱及保养

中编 中国画创作散论
学画溯童龄
壮游万里话丹青
师法自然
新生活新笔墨
推陈出新，创作新国画
研朱三百斛先起画朝晖
《长城起点老龙头》创作记
创作《红岩》点滴
画社会主义的丰收田
我画《泰山顶上一青松》
锦绣湖山济济画才
近作随笔
梁溪书画集序言
指画浅谈

下编 山水写生法
山水写生法
一 爱晚亭
二 金鸡岭
三 饭香时节打鱼回
四 海角石林
五 红岩
六 黄陵柏
七 菊花
八 妈屿春回
九 三门峡
十 三峡灯
十一 太湖
十二 泰山松（包括黄山黑虎松，金陵六朝松）
范图欣赏
钱松嵒艺术年表
后记

精彩书摘

　　《钱松嵒砚边点滴（新版）》：
　　以上所谈笔、墨、水的关系都是根据生纸讲的。用生纸，即利用它对水分渗透晕化的作用。熟纸熟绢即利用它对水分不渗透不晕化的作用，浓淡干湿可以挥洒自如，不需要用到以上所讲诸法。已经加过胶矾的纸或绢，水分容易掌握，但也要根据它的特性。一般地讲，用水虽有效果，但也不是一味多用，例如需要墨或色结边，水量可少些，总之忌僵枯（带枯带湿是另一问题）。用笔应该是写，但为了要笔触变化多样不单调，可以适当地做一做，例如一支树枝、一块石头，一笔画去，本来很简单，可是为了表现质感、真实感及增加笔触美，可用点水法。在笔触的局部，滴上几点清水，由于水的向外发展使墨让开，留出斑驳痕迹；亦可用干笔尖（干净的）把笔触的局部的墨吸去，也是斑驳痕迹，但与点水法效果略有不同，可根据画面需要择用或兼用。点水法亦可用其他色彩代替清水，例如墨色的树枝或石块，在湿时点上石绿，好像苍苔。画花瓣，把一滴清水点入未干的色彩内，会自然地中淡边浓，富有立体感。又以水粉点入未干的色彩内，粉晕浮在色面上，呈鲜艳之姿。画水果如桃子、红菱、苹果等都可采用此法。又可用趁湿拼接法，如画苹果，一部分着红色，其余部分趁未干时把淡黄绿色嵌进去，红色与黄绿色交界处混化无明显痕迹，非但很自然，而且润湿，水分充足，令人垂涎。以上水法的使用，只限于熟纸、熟绢及扇面。画苹果时趁湿拼接，生纸亦可用。画山亦可用此法，但要自然，不能太过做作，呈雕琢气、小家气。有人画一笔树枝，看似简单，细看枝上做作很精意，反而不够大方。画贵自然，适可而止；不能老是玩弄花样。
　　总之，画有法，画无定法。画法有一规律，却无运用规律的固定公式。主观努力要符合于客观的需要和条件，“对于具体事物作具体分析”，“用不同的方法去解决不同的矛盾”。我作画，也要遵守这一原则。
　　……

前言/序言

　
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书籍印刷清晰，正在阅读中。

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可以...............................

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