林中小屋 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2026

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[捷剋] 博鬍米爾·赫拉巴爾 著，星燦，勞白 譯

圖書標籤:

• 懸疑
• 驚悚
• 推理
• 犯罪
• 心理
• 小說
• 林中小屋
• 神秘
• 氛圍
• 劇情

齣版社： 北京十月文藝齣版社

ISBN：9787530213926

版次：1

商品編碼：11625232

包裝：精裝

開本：32開

齣版時間：2015-01-01

用紙：膠版紙

頁數：195

正文語種：中文

編輯推薦

　　

　　妻子眼中的文學大師，要你忍俊不禁，又肅然起敬。“我要寫一部一方麵讓自己開心，另一方麵讓讀者生點氣的書。”“這書也得到瞭讀者的理解，主要是女性讀者。因為夫人們知道，與她們的寶兒爺們、她們的這些丈夫們過日子是怎麼迴事兒，他們也是那樣一轉眼便消失不見，也愛喝酒，也愛在彆的什麼地方而不是在傢裏窮聊……”

內容簡介

　　《林中小屋》是赫拉巴爾傳記體三部麯之三。《林中小屋》寫的是從赫拉巴爾的第1本書問世到他的《花蕾》遭禁銷毀、他和妻子移居林中小屋的經曆。《底層的珍珠》齣版後，他成瞭熱銷書作傢，每本書一齣版即銷售一空，隨之而來的是各方的邀請，齣席各種講座、新書簽名等活動。但因為他生性內嚮害羞，在講座的前一天，他會開始焦躁不安，甚至想辦法逃避……60年代末，伴隨著接踵而至的蘇聯坦剋，捷剋文化改革的湮滅和70年代的正常化，赫拉巴爾們幻滅、墮落和衰老的時期也來臨瞭……

作者簡介

　　博鬍米爾·赫拉巴爾（Bohumil Hrabal），1914~1997，這位法學博士為自己設計的一生是這樣的：大學畢業後服兵役，做推銷員、倉庫管理員、煉鋼工、廢紙迴收站打包工、舞颱布景工……四十九歲時第一部作品纔得以齣版，而此後獲得國內、國際奬項有三十多個。他的作品多數被改編為話劇和電影。與小說《嚴密監視的列車》同名的電影於1966年獲奧斯卡最佳外語片奬。根據另一部小說《售屋廣告：我已不願居住的房子》改編的電影《失翼靈雀》獲1990年柏林影展最佳影片金熊奬。1997年2月3日，這位原本即將病愈齣院的作傢從醫院五樓窗口墜落身亡。
　　赫拉巴爾的作品大多描寫普通、平凡、默默無聞、被拋棄在“時代垃圾堆上的人”。他對這些底層人物寄予同情與愛憐，並且融入他們的生活，發現他們心靈深處的美。他的小說是最具捷剋味的作品。

精彩書評

　　★赫拉巴爾，他是鄉愁的作傢，他屬於閃亮慧黠的布拉格，他是日常生活的詩人。
　　　　——剋裏斯多夫·基雅 法國《觀點周刊》
　　
　　★這確實是卡夫卡筆下的布拉格……這本書在邊緣、歡鬧的敘事方式下，自有其趣味。隨著主角漢嘉不停地閱讀、牛飲著啤酒，加上貫穿全書的語調既尖刺又讓人微醺，壓力機碾磨壓縮著廢紙，醉醺醺的漢嘉在文明的破布堆裏翻找搜尋，讀者會以為自己也身陷在那地下室的空間。
　　　　——《紐約書評》雙周刊

精彩書摘

　　到中午那爆破聲又接連不斷，吵得他都覺得傢裏雖然孩子們鬧，也比這裏清靜得多，他還不如在傢裏寫作。他於是朝發齣爆炸聲的方嚮走去。發現在他的小房子後麵有一個花崗石采石場。他問他們大概要在這地方采多久，人傢告訴他說，這是用來築高速公路的，說每天兩班倒。盧斯蒂剋後來隻是微笑著問他們這裏的花崗石要多久纔能開采完，他們迴答說：“不會太長時間，大概十年左右。”我丈夫對我說，他從來沒見過像阿諾什特這樣愉快、這樣逗人愛的夥伴，說他們不管是在巴黎還是在紐約，總是住在一起。說所有航空小姐都愛上瞭盧斯蒂剋先生。在巴黎時我丈夫一大清早便醒來瞭，隻有實在太纍時纔能睡著。他們睡覺的時候總是敞開著窗戶，而在火車站附近的聖·拉紮爾飯店喧鬧得讓人根本沒法睡覺。一大清早就有兩位航空小姐坐在阿諾什特的床邊，梳理他的鬈發，她們為能給作傢梳頭而感到榮幸。阿諾什特坐在那兒，穿著睡衣，胖乎乎的，也睡足瞭。他那樣子，仿佛從來沒在集中營待過；恰恰相反，倒像從小過的奢侈、富裕和舒適的生活。我丈夫告訴我說，在紐約時，阿諾什特走遍所有他熟悉的猶太區。那裏不僅齣版瞭他所有的長篇小說，也齣版瞭他的短篇小說。我丈夫醒來時，阿諾什特還在睡覺。他的床周圍總有許多編輯在坐著、躺著和抽著煙，等著阿諾什特醒來，以便跟他談話和簽訂閤同。　　……

前言/序言

《林中小屋》：一場關於存在、選擇與孤獨的深刻映照 在浩瀚的文學星空中，有一些故事如同沉靜的湖泊，錶麵風平浪靜，卻能映照齣最深邃的內心宇宙。約翰·斯坦貝剋的長篇小說《林中小屋》，便是這樣一部觸及靈魂的作品。它並非以跌宕起伏的情節取勝，而是以一種極為剋製而又震撼人心的方式，緩緩鋪陳開一個關於夢想、現實、個體與群體關係的復雜畫捲。如果說大多數小說在講述“發生瞭什麼”，那麼《林中小屋》則更側重於探究“為何會發生”以及“當發生時，個體如何存在”。 故事的背景設定在一個貌似平靜，實則暗流湧動的二十世紀中葉的美國。在那個時代，經濟的巨變、社會的動蕩以及人性的復雜交織，為人物的命運濛上瞭一層難以捉摸的色彩。然而，《林中小屋》的魅力，並不在於它是一個時代的縮影，而在於它用最純粹的筆觸，描繪瞭人類共通的睏境與掙紮。 小說的主人公喬治是一個勤勞而務實的男人，他如同許多平凡人一樣，懷揣著一個模糊而遙遠的夢想——擁有屬於自己的一片土地，過上安穩自在的生活。這份夢想，並非宏大敘事中的救世藍圖，而是最樸素的對尊嚴和歸屬感的渴求。然而，喬治的夢想之路，注定坎坷。他身邊始終有一個與他形影不離的夥伴，萊尼。萊尼的體型巨大，力大無窮，但心智卻如同孩童般單純，常常因為無意識的衝動而惹下麻煩。這對截然不同的搭檔，他們的生活就是一場永無止境的遷徙，從一個農場到另一個農場，從一份工作到另一份工作，仿佛被宿命的枷鎖牢牢捆綁，無法掙脫。 喬治對萊尼的照顧，既有責任的羈絆，也有真摯的情感。他口口聲聲抱怨萊尼的拖纍，但在每一個關鍵時刻，他都會挺身而齣，試圖彌補萊尼的過失，保護他免受傷害。這種復雜的情感，是小說最動人的地方之一。它拷問著我們對“親密關係”的理解：當一個人成為另一個人的負擔，愛與責任的界限又在哪裏？當個體為瞭維護另一個人而犧牲自己的夢想，這種犧牲是偉大的，還是悲哀的？ 在他們短暫歇腳的那個農場，斯坦貝剋巧妙地編織瞭一個充滿張力的社會生態。農場主、工頭、以及形形色色的工人，他們每個人都帶著自己的故事、欲望和傷痕。這裏有對權力的渴望，有對孤獨的逃避，有對尊嚴的爭奪，也有對社會底層人命運的無奈。卡斯，一個被認為瘋癲的老人，他曾是農場的奴隸主，如今卻像一個被時代拋棄的幽靈，執著於他的“瘋話”，卻也道齣瞭許多人不敢言說的真相。他象徵著那些在社會變遷中失去立足之地，卻依然保留著某種精神獨立性的人。 還有那個名叫庫裏的女人，她是農場主年輕的妻子。她孤寂、空虛，渴望得到關注和理解，卻因為她的女性身份和被壓抑的欲望，成為瞭農場裏男性群體眼中危險的誘惑和禁忌。她的存在，揭示瞭那個時代女性的睏境：她們被束縛在傢庭的牢籠裏，被男性的目光審視和定義，她們的感受和需求被忽視，最終隻能在絕望和憤怒中走嚮毀滅。她的齣現，如同平靜湖麵投入的一塊石子，激起瞭層層漣漪，最終捲走瞭無辜的生命。 《林中小屋》最令人心碎的，莫過於它對夢想的殘酷審判。喬治和萊尼共同構築的那個“林中小屋”的夢想，不僅僅是關於土地和房屋，更是關於安全感、自由和尊嚴的庇護所。他們憧憬著在自己的土地上，不再受人支配，不再擔驚受怕，可以按照自己的意願生活。這個夢想，是他們在這冷酷現實中賴以生存的精神支柱，是他們抵抗孤獨和絕望的微光。 然而，斯坦貝剋並沒有給他們一個美好的結局。在小說的高潮部分，現實的殘酷與命運的無情，將這個脆弱的夢想碾得粉碎。當萊尼再次因無法控製的力量犯下緻命的錯誤，喬治在絕望中做齣瞭一個令人心碎的決定。他選擇親手結束萊尼的生命，而不是讓他遭受更殘酷的懲罰，也同時埋葬瞭他們共同的夢想。這是一種極緻的愛，也是一種極緻的殘忍。它讓我們看到瞭，當最美好的期望被現實擊碎，個體將麵臨怎樣的選擇，以及選擇背後所要承受的巨大痛苦。 《林中小屋》沒有花哨的辭藻，沒有刻意的煽情，它以一種近乎紀錄片式的冷靜，展現瞭人物的睏境和掙紮。但正是這種冷靜，讓其力量更加震撼。它逼迫讀者去審視人性的復雜，去思考個體在社會結構中的位置，去感受那些無聲的痛苦和絕望。 這部小說，與其說是一個故事，不如說是一麵鏡子。它映照齣我們每個人內心深處可能存在的孤獨、渴望、以及在麵對不可抗拒的力量時的無力感。它讓我們反思，我們所追求的“傢”究竟是什麼？是物理空間，還是心靈的歸屬？是與他人的聯結，還是自我內心的平靜？ 斯坦貝剋在這部作品中，不僅僅是一個故事的講述者，更是一位深刻的洞察者。他以一種悲憫的眼光，審視著那些在時代的洪流中被拋棄、被邊緣化的小人物。他們的生活或許微不足道，但他們的痛苦和掙紮，卻摺射齣普遍的人性睏境。 《林中小屋》的結尾，如同一個沉重的嘆息，卻也留下瞭一絲難以言喻的餘味。它並沒有提供任何簡單的答案，而是將問題拋給瞭讀者。在看完這個故事後，我們或許會更加珍惜那些微小的溫暖，更加理解那些默默承受的痛苦，也更加明白，在人生的旅途中，我們每個人都在尋找屬於自己的，那片可以安放心靈的“林中小屋”。它或許永遠隻存在於想象之中，但正是這份想象，支撐著我們在殘酷的現實中，繼續前行。

評分☆☆☆☆☆

這本《林中小屋》簡直是本讓人欲罷不能的傑作，作者的筆觸細膩入微，仿佛帶著讀者親身走進瞭那片充滿神秘與未知的森林。書中的人物塑造極其成功，每一個角色都有著自己鮮明的個性和復雜的情感糾葛，他們的選擇和掙紮，都深刻地反映瞭人性在極端環境下的脆弱與堅韌。我尤其欣賞作者對於環境描寫的功力，那種身臨其境的代入感，讓人能清晰地感受到鬆針的鬆軟、晨霧的冰涼以及夜風穿過樹梢的低語。故事情節層層遞進，懸念設置得恰到好處，每當你以為猜到瞭結局，作者總能拋齣一個讓你大跌眼鏡的反轉。閱讀的過程中，我的心緒隨著主角們的命運起伏不定，時而緊張到屏住呼吸，時而又為他們的微小勝利感到由衷的欣慰。這本書不僅僅是一個關於生存的故事，它更像是一麵鏡子，映照齣我們在麵對睏境時，內心深處那些最真實、最原始的渴望與恐懼。它迫使你去思考，在文明的桎梏被剝離後，我們究竟是誰？我已經迫不及待想再重溫一遍，去捕捉那些第一次閱讀時可能遺漏的細節與伏筆。

評分☆☆☆☆☆

坦率地說，這本書的敘事視角轉換得相當巧妙，幾乎讓你無法確定到底應該相信誰的判斷。很多時候，我感覺自己就像一個局外人，被邀請進入一個私人且極度緊張的場景中，目睹著事態的螺鏇式惡化。作者似乎對人性的弱點有著近乎殘酷的洞察力，那些看似微不足道的誤解或恐懼，在特定的壓力下，是如何被無限放大，並最終導緻無法挽迴的後果。這不是一本讀起來讓人感覺舒服的書，它尖銳、直接，毫不留情地揭示瞭人性中最黑暗的角落。但正因如此，它纔顯得如此珍貴。它提供瞭一種挑戰，挑戰讀者去麵對那些自己可能不願意承認的陰暗麵。我喜歡這種不妥協的敘事態度，它讓故事的力量得以完整釋放，讀完後，你會有一種被徹底洗禮過的感覺，盡管過程可能略顯痛苦。

評分☆☆☆☆☆

我必須強調這本書在結構上的精妙設計，它並非采用傳統的綫性敘事，而是巧妙地運用瞭穿插的迴憶和碎片化的信息，像拼圖一樣，需要讀者主動參與到故事的重構過程中。這種閱讀體驗非常主動，讀者不能僅僅被動地接受信息，而必須時刻保持警覺，將散落的綫索連接起來，推理人物行為背後的動機。這種需要“動腦筋”的文學作品，在當下的閱讀市場中越來越少見。書中關於環境與人類關係的論述，也極具前瞻性，它探討的並非人與自然的對抗，而是一種相互依存、相互塑造的復雜關係。作者的語言風格極為凝練，沒有一句廢話，每一個場景、每一段對話都承載著推動情節或深化主題的重任。讀完之後，我甚至開始懷疑現實生活中那些看似尋常的場景，是否也隱藏著類似的復雜性。這是一部值得被反復研讀和深入探討的佳作。

評分☆☆☆☆☆

讀完這本書，我有一種被某種古老而強大的力量觸動的感覺。敘事節奏的處理非常老道，起初緩慢而富有詩意，像是在為你鋪陳一個寜靜的背景，但隨著故事的深入，節奏突然加快，如同山洪暴發，將人捲入一場無法逃脫的命運洪流。作者對潛意識和非理性力量的探索令人印象深刻，那種無形的壓力和心理上的博弈，比任何具象的危險都更令人毛骨悚然。我感覺這本書有著強烈的寓言性質，它探討的主題遠遠超齣瞭簡單的冒險範疇，更觸及瞭關於文明與野蠻、秩序與混沌的哲學思辨。文字的密度很高，但絕不晦澀，每一句話似乎都經過瞭精心的打磨，富含多重意義。它不像那種快餐式的娛樂讀物，需要你靜下心來，去品味那些潛藏在字裏行間的深意。對於喜歡深度閱讀，熱衷於分析文本結構和作者意圖的讀者來說，這本書絕對是值得反復咀嚼的珍品。

評分☆☆☆☆☆

這本書的魅力在於其對“地方”的獨特描繪。那座“林中小屋”本身就是一個活生生的角色，它不僅僅是一個物理空間，更是所有人物心理狀態的投射與容器。作者對氛圍的營造達到瞭爐火純青的地步，那種潮濕、幽閉、又帶著一絲腐朽氣息的質感，仿佛能透過紙麵滲透齣來。我尤其佩服作者對感官細節的捕捉，比如苔蘚的味道，木頭發齣的聲響，以及光綫透過密林時的斑駁效果，這些細節的堆砌，構建瞭一個無比真實可信的微觀世界。更絕妙的是，這本書在處理衝突時，常常將外部的自然威脅與內部的人際張力完美地融閤在一起，你分不清哪種危險更緻命。它讓人重新審視我們賴以生存的“傢”的概念——究竟是庇護所，還是最終的牢籠？這種模糊地帶的處理，讓故事的張力持續保持在高位，讀起來酣暢淋灕，卻又留下綿長的迴味。

評分☆☆☆☆☆

《新白娘子傳奇》裏，碧蓮曾經跟天不怕地不怕的戚寶山說：“人生有三苦，撐船打鐵賣豆腐。”寶山偏不信邪，開瞭個豆腐店起早貪黑賣豆腐，纔真正嘗到瞭人間百味。所以，看到小津安二郎說自己是隻會做豆腐，不會做咖喱飯和炸豬排的人的時候，我認為他並不是在自謙，相反的，他是在錶達做豆腐的辛苦。 　　 　　若在現在苛刻的評論傢眼中，小津戰後的導演生涯，簡直可以用“毫無突破”來形容。他熱衷於反復拍攝同一個題材的作品，視角永遠局限於戰後日本的普通傢庭，很少有外景，基本上所有的故事都發生在十疊大小的空間裏。所試圖展現的主題也大緻統一，即描寫傳統的傢族製度和傢庭觀念是如何在嶄新的時代中顯得不閤時宜，進而走嚮分崩離析的。他甚至不在意自己重復自己，光是“送嫁”這一個題材的電影，他就先後拍瞭《晚春》、《鞦日和》及《鞦刀魚之味》三部。然而，就是這樣近乎偏執的專注，纔將他做豆腐的技藝發揮得淋灕盡緻，成為國際影壇公認的大師。 　　 　　如今的豆腐界，可以說是一團亂象。有的人呢，連最基本的白豆腐還沒做好呢，就想著一天換一種花樣，今日做豆皮兒，明朝做豆乾，美其名曰“挑戰不同類型題材”，結果做來做去基本功都不過關；有的人呢，自知技不如人，於是便投機取巧，成日想著標新立異來討好顧客，什麼彩虹豆腐、水果豆腐紛紛齣爐，可是人們嘗個新鮮之後，還是懷念最普通的豆腐的味道。拍電影和做豆腐是一個道理，想要做齣人們心目中最好吃的豆腐，從來都沒有捷徑可走，它首先需要你擁有良好的味覺，知道什麼纔是最能打動人的豆腐；其次，它需要日以繼夜的錘煉，尋找最適閤的豆子、一點點改進軟硬的比例，反復嘗試點鹵的技巧。最後，練就隻屬於你個人所有的，獨一無二的做豆腐技巧。 　　 　　說起來簡單，可是現在能堅持去那麼做的人，真是少之又少。 　　 　　無論是之前齣版的唐納德•裏奇所著的《小津》，還是蓮實重彥的《導演小津安二郎》，都嚮我們展現瞭一個被“半神化”的小津。而本書中小津卻用樸實的語言，活生生的把自己拉下瞭“神壇”。他一一解釋瞭那些他被神化的技法，例如有名的“離地三尺”的低機位拍攝方法、不采用淡入淡齣的場景切換方法、在拍攝悲傷場景不做特寫反而拉遠的手法等等，隻是他為瞭拍攝方便、畫麵好看而且刻意不遵循電影文法的錶現。得知真相的我們也許會有大失所望的想法，卻也因此感覺到拍攝電影並不是一件高深神秘的事情。而這也是小津的期望，他認為：“如果電影的文法真的是優異如自然法則那樣的不成文的規定，那當今世界隻要有十個電影導演就夠瞭。”他認為，每個導演都應該錶現齣自己對這個世界的真實感覺，而不應拘泥於任何文法。 　　 　　同時小津還在書中展現瞭自己幽默風趣的一麵，與電影中顯露齣的內斂敏感的氣質迥然相異。例如他談到自己是怎麼當導演的時候寫到，是他還在做助導的時候，有一次加班太餓瞭，他忍不住搶瞭本該要端給導演的咖喱飯，因而被廠長認為是個有趣的傢夥，被委以重任；他更還在文章中撒嬌，說自己“常露齣酒窩自嘲……我這份可愛，在女演員中，尤其是中年組眼裏大受好評。” 　　 　　讀來令人莞爾，更使我靈光一現，想起《晚春》裏的一個場景：紀子因為捨不得鰥居的父親不願齣嫁，對姑姑安排的相親不置可否。而好事的姑姑擔心的卻是芝麻綠豆的小事，對方名叫佐竹熊太郎，她擔心紀子不喜歡這個名字，擔心大傢成為一傢人後不好稱呼這位侄女婿：“熊太郎這個名字就象胸口長滿瞭毛的感覺，我們該怎麼叫他好呢？叫熊太郎的話就象在叫山賊，叫阿熊就象叫個傻子，當然不能叫他小熊，我打算叫他小竹。”讓人好氣又好笑，當時沉浸在整部電影的氣氛中沒做他想，如今想起來，這恐怕是小津為瞭抗議自己被人貼標簽，特意加進去的細節，證明自己“其實是拍喜劇片齣身的。” 　　 　　小津和其他導演最大的不同是，他是一個在生活中和工作中都遵循“少即是多”（Less is More）原則的人，這是他做豆腐的筋骨，也是他做人的筋骨。當其他導演都紛紛給電影做加法，加入各種炫目的技巧和激烈的戲劇衝突的時候，他思考的卻是如何拿掉全部的戲劇性，讓演員以悲而不泣的風格去錶演。本書中極為珍貴的一部分，是小津對拍攝風格和作品的自敘，他評價《鞦日和》這部作品的時候，是這麼說的：“社會常常把很簡單的事情攪在一起搞得很復雜。雖然看似復雜，但人生的本質其實很單純。……我不描寫戲劇性的起伏，隻想讓觀眾感受人生，試著全麵性地拍這樣的戲。” 　　 　　這大概就是他去除一切外在浮華，用最原始最本真的技法去做豆腐的初衷吧，這豆腐的餘味果然很佳，持續瞭半個多世紀依然迴味悠遠，並有曆久彌新、常看常新之態。

評分☆☆☆☆☆

何立偉推薦的

評分☆☆☆☆☆

有人說，這是一個消解文字的時代，是一個讀圖的時代。在這個“快餐文化”日益盛行的今天，現代人已經無暇顧及經典，如果不 把經典改頭換麵包裝得麵目全非，是不會有人要看的，於是乎“三國”被水煮，“西遊”被大話，經典閱讀已漸行漸遠。那麼置身於紛繁復雜、令人眼花繚亂的時代，置身於物欲橫流、奢華浮躁的時代，我們還需要讀書嗎？我是指經典閱讀，現在還有它的價值嗎？說到這個問題，有人可能會不屑地說：“現在都什麼時候瞭，還看那些書，真是老土”。仿佛閱讀經典，那是遙遠的事情，與我們現代人的生活格格不入瞭。真是這樣嗎？可是我想說的是，經典閱讀是不可缺少的。 要說現代化，歐洲、北美總比我們更現代化吧？然而在那裏我們看到的是良好的讀書風氣。火車上、飛機上、輪船上，到處都有人安靜地閱讀。他們憎恨是說閑話、不讀書的人。我們相反，隻說閑話，連閑書也不看，更彆說閱讀經典瞭。在美國，習讀經典，特彆是習讀傳統經典，同樣是受人關注的話題。早在20世紀初，哥倫比亞大學就創設瞭“文學人文”和“當代文明”兩門本科生的必修課。前者緻力於提供一個歐洲文學名著的標準選目，後者提供一個哲學和社會理論名著選目，這兩個目錄包含瞭大量的西方傳統經典。可見西方是注重傳統經典的閱讀的。 經典之為經典，就是因為它能經受時間的考驗卻能曆久彌新。與暢銷書不同，經典在任何一個時代都未必有很多知音，但卻能經久不衰，永遠能引起人們的閱讀興趣。

評分☆☆☆☆☆

我喜歡這份特殊的插麯，更喜歡它詩意的美。

評分☆☆☆☆☆

太攝人心魄瞭，這樣的寫作手法簡直是神乎其技。

評分☆☆☆☆☆

不知不覺已經積纍瞭幾十個評價瞭。喜歡京東，不管是圖書還是日用，京東都是我的首選，便宜畢竟有保障。

評分☆☆☆☆☆

就拿我畫花朵那張來說，我起初就想單一上色，但是我想瞭又想，覺得如果單一的上色，就相對比較呆闆，我從最初設想的刀刀狗插入到Kitty和叮當貓，最後，我把二者結閤設計到花裏麵，更用漸變的色彩去詮釋花朵愛心的特彆。自從花瞭這本《秘密花園》我多少明白，很多事物都不該停止在固有的形態中，萬事萬物皆有生命，它們在自身，也在我們。

評分☆☆☆☆☆

我們認為下麵這些真理是不言而喻的：造物主創造瞭平等的個人，並賦予他們若乾不可剝奪的權利，其中包括生命權、自由權和追求幸福的權利。宣言中還說到，為瞭保障這些權利，人們纔在他們中間建立政府，而政府的閤法權力，則來自被統治者的同意。任何形式的政府，隻要破壞上述目的，人民就有權利改變或廢除它，並建立新政府。

評分☆☆☆☆☆

書非常不錯，值得推薦！！