毕飞宇文集：那个夏季那个秋天 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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毕飞宇 著

图书标签:

• 青春文学
• 校园爱情
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• 怀旧
• 文学
• 小说
• 毕飞宇
• 那个夏季那个秋天
• 中国当代文学
• 情感

出版社： 人民文学出版社

ISBN：9787020101337

版次：1

商品编码：11621940

包装：平装

丛书名： 毕飞宇文集

开本：16开

出版时间：2015-01-01

用纸：胶版纸

页数：248

正文语种：中文

内容简介

　　《毕飞宇文集：那个夏季那个秋天》毕飞宇的第一部长篇小说。帅气又有极高演唱天赋的的耿东亮进入音乐学院，被音乐系教授炳彰发掘并寄予厚望，这个试图逃离视自己如生命的母亲的大男孩儿，逃离了家庭发觉自己又一次陷入爱的牢笼。在音乐学院的签约商演大潮中，在音乐、师恩、母爱、物欲、情欲、叛逆各种力量中，这个我们今天称为“小鲜肉”的男孩儿迷失、焦灼、追寻。“那是怎样一幅躁动、混乱、汗流浃背同时又人声鼎沸的场景。我们的内心有数不清的搅拌车、起重机，还有迷宫一样的脚手架——它们塞满了我们的城市。”
　　中篇小说《青衣》《玉米》，长篇小说《平原》《推拿》。《哺乳期的女人》获首届鲁迅文学奖，《玉米》获第三届鲁迅文学奖，《ThreeSisters》（《玉米》《玉秀》《玉秧》）获英仕曼亚洲文学奖，《平原》获法国《世界报》文学奖，《推拿》获第八届茅盾文学奖。作品有二十多个语种的译本在海外发行。

作者简介

　　毕飞宇，生于1964年，江苏兴化人，现为南京大学教授。
　　20世纪80年代中期开始小说创作，著有《毕飞宇文集》四卷（2003），《毕飞宇作品集》七卷（2009），代表作有短篇小说《哺乳期的女人》《地球上的王家庄》，中篇小说《青衣》《玉米》，长篇小说《平原》《推拿》。《哺乳期的女人》获首届鲁迅文学奖，《玉米》获第三届鲁迅文学奖，《ThreeSisters》（《玉米》《玉秀》《玉秧》）获英仕曼亚洲文学奖，《平原》获法国《世界报》文学奖，《推拿》获第八届茅盾文学奖。作品有二十多个语种的译本在海外发行。

精彩书摘

　　城市越来越热了。暑期一开始所有的水泥平面就呈现出自然的局面，水泥的热焰是无色的、无臭的、无形的，看上去比火苗更抽象。然而它热，灼人。的确，抽象更本质。
　　太阳像疯子的眼睛，有人没人它都炯炯有神。你一和它对视它就缠上你了，盯着你，无缘无故地警告你。聪明的做法是别理它，不要和它对视，不要和它纠缠，同时加快你的步伐。然而汽车的尾气和空调主机的散热片会盯上你的小腿。它们是无赖，是滚刀肉，是无事生非的泼皮，你无处藏身。城市确确实实是越来越热了。
　　可以坐坐的地方还是有的。比方说，电子游戏厅。城市再冷，再热，可供游戏的地方终归是四季如春的。春天早已是我们这个时代的电子产品了，它是科技的产物，智慧的结晶，我们完全有能力把它和电子游戏机一起，安装在游艺大厅里。
　　暑期一开始耿东亮就找了一份钟点工，给一个六岁的小女孩上钢琴课。耿东亮刚读完音乐系的二年级，主修声乐，而不是钢琴。然而，给一个六岁的小女孩示范几下哈侬练习曲却可以胜任。小女孩的父亲说了，他并不指望女儿什么，女儿能够弹几首曲子就可以了。小女孩的父亲经营了一家很大的电子游艺厅，女儿什么样的玩具都玩了，然而钢琴没玩过。没玩过就得让她玩。幼儿园刚放假，小女孩的母亲就带了女儿逛商场，女儿走到钢琴那边去，掀起了钢琴的盖子，用脑袋顶住，小手伸到缝隙里去，摁一下白键，“咚”的一下，又摁一个黑键，“咚”的又一下，比幼儿园的脚踏风琴好玩多了，那东西不用脚踩可是摁不响的。小女儿的脑袋在琴盖底下歪过来，冲了母亲笑，样子比吃了冰激凌还要开心。后来女儿走过来了，抱住了母亲的大腿，指了指钢琴，说：“要。”207号营业员这时候走了过来，弯下腰抚摸孩子的童花头，夸小女孩“漂亮”，夸小女孩目光里头“天生”就有“艺术家的气质”，夸小女孩的小手“天生”就是“为钢琴生的”。千错万错，拍马屁不错，更何况是在母亲面前拍孩子的马屁呢。小女孩知道在夸她，咬住下嘴唇，都不好意思了。母亲取出手机，摁出一串数码，仰起脸来把披肩发甩到脑后去，对着手机说：“喂，你女儿要玩钢琴。”手机里头发话了，有点不耐烦，说：“拖一个回去就是了。”
　　“拖一个回去”的那天下午耿东亮正站在商场门口的树阴下面看晚报，胸前挂了“家教”两个字。他在这里站了两三天了，一到下午就盯住晚报上的招聘广告。小女孩的母亲出门的时候看了一眼耿东亮，“”了一声，问：“你会弹钢琴吧？”耿东亮抬起头，怔了一下，脸却红了，慌忙说：“会，我是师大音乐系的。”耿东亮一边比划一边从口袋里头掏出学生证，摊开来递到她的面前去，好让人家验明正身。女人却不看，笑着说：“回头你给我弹一首《上海滩》。”
　　授课的时间是上午，作为回报，小女孩的父亲给了耿东亮一张游艺厅的免费游戏卡，游艺厅的环境不错，又热闹又清凉，是暑期里上好的去处。游艺大厅离小女孩的家不算远，中午吃一份加州牛肉面或者汉堡包，步行过去，坐到游艺大厅里头就可以凉快一个下午了。有空调，有电子游戏，再漫长、再酷热的暑期也可以混得过去。
　　电子游戏实在是引人入胜，它其实就是你，你自己。它以电子这种幽窈的方式让你自己与自己斗智、斗勇，让你消遣你自己，游戏你自己。你愚蠢它更愚蠢，你机敏它更机敏，你慷慨它更慷慨，你贪婪它更贪婪。它与你近在咫尺，撩拨你，挑逗你，让你看见希望，又让你失之交臂。你永远逮不着你自己。它以极其临近和极其愉悦的方式拒绝你，让你永远与自己总有一念之差或一个疏忽这样的距离、这样的缺憾、这样的怅然若失。你对它永远是欲擒又纵的，这就是说，它对你永远是欲纵又擒的。电子游戏是你心智的一面镜子，让你看见你，让你端详你，而你与你之间永远都有一举手这样的恍若隔世。你是你的梦。你是你最知己的对手，你永远追逐着自己的拒绝，开始着自己的终结，希望着自己的无奈。你永远有下一次，你假想中的生命永远都不可能只有一回，那是哲学的命题，是放狗屁。生命完全可以重来，循环往复，像电流一样没有起始，没有终结。
　　小女孩的钢琴课吃力极了。关键是孩子的母亲，她热心极了。她把透明胶布贴在了琴键上，再在琴键上写下了一连串的阿拉伯数字1、2、3、4、5、6、7。她十分庄严地坐在耿东亮的身旁，全力以赴，严肃地对女儿说，一就是哆，二就是，三就是咪……母亲把耿东亮搁在了一边，母亲永远是女儿最出色的教师，同时永远是女儿最爱生气的老师，动不动就发火，“怎么还不会的呢？小拇指怎么一点力量都没有的呢？”母亲急。她巴不得女儿在第二天的上午就能用钢琴演奏《上海滩》。
　　耿东亮有些厌倦，却不愿意放弃。他可以忍受这样的女儿与这样的母亲。“上课”至少可以离开自己的家，离开自己的母亲。现在正放着暑假呢，不出来“上课”，他又能做什么？
　　一到节假日耿东亮就要长时间地面对自己的母亲了。耿东亮害怕这样。以往到了周末母亲很早就会从大街上收摊的，回到家，给儿子打好洗脸水，预备好零食，甚至连儿子的拖鞋都放得工工整整的，左右对称，虚以待客。然后静静地坐下来，等待自己的二儿子。耿东亮的家离师范大学只有三十分钟的自行车路程，“每个周末都回来过。”母亲是这么关照的，每一次回来母亲总要欢喜一番。儿子回家了，又在“妈的身边”了。耿东亮一进家，母亲总要十分仔细地打量一遍，从头到脚，再从脚到头，这样一个来回母亲才肯放心。然后母亲就说：“又瘦了。”耿东亮不瘦，人长得高大帅气，但母亲一见面总是怪他“瘦”。在母亲的眼里，儿子的身上永远都缺少两公斤的肥肉。
　　……

前言/序言

　　这本书是我的长篇处女作，动笔于一九九六年，初版于一九九八年。动笔的时候我还没有使用电脑，就在中国矿业大学的教工宿舍里头，我每天趴在一张淡黄色的桌面上，用那支透明的塑料管圆珠笔开始了这本书的写作。我记得我写完这本书的时候正是中午，我望着我的圆珠笔，它已经面目全非，浑身缠满了胶带，很脏，像我远征的兄弟。我似乎动了感情，因为我已经决定买电脑了。我把我的圆珠笔放进了抽屉，再也没有摸过它。
　　我写这本书的时候脑子里有一幅顽固的画面，那就是二十世纪九十年代初期的中国城市。这个画面当然是不存在的。我好像站在一座桥上，我的面前是开阔的城市纵深，它是冬天的景象，浩浩荡荡的屋顶上洒满了阳光。这是一个梦幻式的“大全景”。糟糕的是，我对“大全景”从来都不相信，正如我不相信“最后的统计结果”。我只相信局部，因为我们只能在局部里面生存。换句话说，只有局部才可能有效地构成存在。当我走进九十年代初期某一个城市的“局部”的时候，那是怎样一幅躁动、混乱、汗流浃背同时又人声鼎沸的场景！九十年代初期，我们还记得吗？我们的内心有数不清的搅拌车、起重机，还有迷宫一样的脚手架——它们塞满了我们的城市。我们在摩拳擦掌。为了什么？其实还没有想好。我们只是拼了老命地对自己大声疾呼：做点什么，赶快做点什么！还没有开始，我们的天才就开始启示：快来不及了。多么的迫切，多么的忧郁。
　　当然，我没有能力去描绘那个时代。然而我并没有把自己手里的笔放下来。是亲爱的阿尔贝加缪帮助了我。他对我说：“要了解一个城市，比较方便的途径不外乎打听那里的人们怎么干活，怎么相爱，又怎么死去。（《鼠疫》）”好吧，那我就打听打听去。
　　事情变得简单起来了。打听并描绘九十年代初期的“人们”怎么干活、怎么相爱，是我这本书的原始动机。打听的结果非常不好，我打听到的全是自己的消息。在漆黑的深夜，在工地的尽头，我的手上拿了一把手电，手电照亮了一面镜子，镜子里面恰好是我。太紧张了。
　　当然，稍有常识的读者不可能认为这本书写的就是我，我和书中的人物没有半点关系。书里的人物、事件、场景都是虚拟的。可是，我为什么要做这样的虚拟，这是我今天必须面对的问题。
　　这本书的主人公是一个学声乐的大学生，而他的母亲则是一个返城的知青。当我回忆起他们的时候，我意外地发现，《青衣》和《玉米》的源头就在这本书里，安安静静的，一点蠢蠢欲动的意思都没有。这是一种多么美妙、多么值得期待的期待。所以要有耐心。你不能为了得到一份礼物而焦虑，只有到了十二月二十四日的夜里，圣诞老人才会在漫天的大雪中穿过你们家的烟囱，把他的礼物放在你的袜子里，早一天都不行。这个圣诞老人不是别人，就是你自己，就是你心迹。写作是滋补的，它可以滋补写作。
　　还是不要忙着惭愧，不要忙着自信。你不可以抹煞你的昨天，你不可能一生下来就是一个中年的男人，要是那样的话，你是一个多么无趣、多么可恶的家伙，你白吃白喝了多少回？你必须从那个时候过来，你只能从那个时候过来。所以，面对旧作，惭愧是虚荣的，自信也一样苍白。
　　胡适说，宽容比自由更重要。我同意他的话，宽容起码和自由一样重要。还是宽容吧，首先学会宽容我们自己。

浮光掠影：青春的告白与遗忘 “那个夏季，那个秋天”，这是一个多么熟悉的句点，又是一个多么令人回味的开始。如同手中握着一枚褪色的旧照片，指尖摩挲的纹理诉说着不曾言说的故事，也唤醒了心底最柔软的角落。我们的青春，总是被无数个这样的“那个夏季”和“那个秋天”串联起来，它们是炙热的阳光，是微凉的风，是初见的羞涩，是离别的怅然，是无数次心跳的加速，也是无数次欲语还休的沉默。 这本书，不写一个具体的、被命名的“那个夏季”或“那个秋天”，而是试图捕捉所有这些“那个”的共同特质，那些构成我们青春底色的情绪与场景。它是一扇窗，窗外是疾驰而过的风景，窗内是我们不曾完全解构的内心。在这里，没有情节跌宕的宏大叙事，也没有跌破眼镜的惊人转折，只有那些细微之处的体察，那些被日常淹没却又铭刻入骨的感受。 它关于那个男孩，那个总是会在人群中不经意间与你目光交错的男孩。他的笑容，有时带着一丝狡黠，有时又流露出不易察觉的忧伤。你会在某个午后，突然想起他曾经说过的一句话，那个轻描淡写却又让你辗转反侧的词句。你们之间，没有轰轰烈烈的告白，只有一次次试探性的靠近，一次次小心翼翼的退让，以及在某个黄昏，并肩走在落日余晖中的沉默。那沉默里，藏着多少未说出口的爱意，多少心照不宣的默契。 它关于那个女孩，那个你曾以为会成为你生命中唯一的女孩。她的长发，在风中飞扬，她的眼神，清澈如水，又仿佛藏着整个星辰大海。你们一起分享过耳机里的歌曲，一起讨论过未来的模样，一起在深夜的街头，对着月亮许下不切实际的诺言。她总能轻易地捕捉到你情绪的细微变化，你的快乐，她比你更甚，你的烦恼，她也感同身受。然而，时间是一条无情的河流，它冲刷着一切，也改变着一切。当你们再次相遇，她已然成为别人生命中的风景，而你，只能站在原地，看着她远去的背影，心中涌起一丝难以言喻的失落，以及对过去纯真美好的怀念。 它关于那些我们曾以为会永远的朋友。那些一起疯，一起笑，一起闯祸的日子，是青春最鲜活的注脚。你们在操场上奔跑，在图书馆里窃窃私语，在考试前互相打气，在毕业后互道珍重。你们分享着彼此的秘密，分担着彼此的迷茫，以为这份友情会坚不可摧，直到永远。然而，生活却用最残酷的方式证明了“永远”这个词的脆弱。毕业的钟声敲响，散落天涯，联系渐少，最终，那些曾经亲密无间的面孔，只剩下在朋友圈的点赞之交，甚至，连彼此的名字，都变得有些模糊。 它关于那些我们不经意间错过的风景。也许是在某个夏日的午后，你因为懒散而推迟了出门的计划，却因此错过了那场绚烂的晚霞；也许是在某个秋天的傍晚，你因为心事重重而低头赶路，却忽略了路边那棵悄然绽放的晚樱。生活的美好，常常隐藏在这些不经意间，需要我们放慢脚步，用心去感受。而青春，恰恰是那个最容易让我们忽略美好，却又最渴望拥抱美好的年纪。 它关于那些我们执着过，又最终放弃的梦想。也许是成为一名艺术家，也许是环游世界，也许是做出一番惊天动地的事业。那时，我们充满热情，仿佛拥有无限的能量，以为自己可以改变世界。然而，现实的藩篱，生活的多舛，让我们不得不一次次地妥协，一次次地调整方向。那些曾经闪闪发光的梦想，最终被埋藏在心底，成为偶尔被唤醒的、淡淡的遗憾。 它关于那些我们深埋的秘密。也许是一段禁忌的爱恋，也许是一个年少时的错误，也许是一句不负责任的誓言。这些秘密，像一颗颗沉重的石头，压在我们心底，让我们在某个深夜，辗转反侧，无法安眠。它们是我们青春的阴影，也是我们成长的代价。我们学会了隐藏，学会了伪装，也学会了在沉默中独自舔舐伤口。 这本书，就像一个无声的倾听者，它不评判，不指责，只是静静地记录着那些属于青春的碎片。它允许你在这里找到自己的影子，看到自己曾经的模样。每一个“那个夏季”，每一个“那个秋天”，都承载着一段独特的记忆，一种难以复制的情感。它们或许微不足道，在岁月的洪流中显得如此渺小，但正是这些点点滴滴，汇聚成了我们生命中最宝贵的财富，构成了我们之所以是“我们”的根基。 在这里，你可以找到那些关于初恋的忐忑与甜蜜，那些关于友情的分离与怀念，那些关于理想的挣扎与放弃，那些关于成长的阵痛与蜕变。它不提供答案，也不强加观念，它只是为你拉开了一扇通往内心深处的门，让你与那个曾经的自己，进行一场温柔的对话。 在阅读的过程中，你可能会想起那个让你心动的眼神，那个让你温暖的拥抱，那个让你心碎的瞬间，那个让你彻夜难眠的夜晚。你可能会因为某句话而潸然泪下，也可能会因为某个场景而会心一笑。这是一种共鸣，一种跨越时空的连接，一种对于青春的共同体认。 “那个夏季，那个秋天”，不只是一段时光的烙印，更是青春永恒的主题。它关乎失去，关乎得到，关乎成长，关乎遗忘。它提醒我们，无论我们走得多远，飞得多高，都永远无法割舍那段青涩的岁月，那段在我们生命中留下深刻印记的时光。 这本书，希望能够成为你心中那个柔软的角落，在你感到疲惫、迷茫、或者仅仅是想要怀旧的时候，都能在这里找到一丝慰藉，一份力量。它是一个关于青春的告白，也是一个关于青春的遗忘。在阅读中，你可以选择沉溺于回忆，也可以选择向前看。但无论如何，这些“那个夏季，那个秋天”，都将永远是你生命中最独特的风景。 它描绘的是一种普遍性的情感体验，是一种对于青春时代特有感受的提炼与呈现。我们或许曾经经历过相似的场景，或许曾经怀揣过相似的心情。那些青涩的爱恋，那些纯粹的友情，那些不经意的错过，那些年少的迷茫，那些对未来的憧憬，都在书中以一种含蓄而深邃的方式展现。 它没有明确的主人公，也没有清晰的叙事线索，更像是散落在时间长河中的一些片段，一些光影，一些气息。然而，正是这些看似零散的碎片，共同构成了一幅幅生动的画面，唤醒了我们内心深处最柔软的回忆。 它关于那些难以言说的情感，那些在青春期悄然滋长的情愫，它们如同含苞待放的花朵，带着羞涩与期待，在心底默默绽放。那些不经意的对视，那些小心翼翼的试探，那些因为对方的一句话而雀跃不已的心情，都在书中被细致地捕捉。 它关于那些错过的美好，那些在青春的懵懂与莽撞中，我们可能不经意间错过的风景，错过的机会，甚至错过的人。那些遗憾，如同淡淡的伤疤，虽然不至于痛苦，却也让我们在回首往事时，多了一份对时光的感叹。 它关于那些关于成长的困惑与探索，青春期是我们开始独立思考，开始对世界产生好奇，也开始面对各种挑战与迷茫的时期。我们渴望理解自己，理解他人，理解这个复杂的世界。书中，那些对自我，对人生的思考，那些在探索中留下的足迹，都将引起读者的共鸣。 它关于那些关于失去与告别，青春的尾声，往往伴随着离别。朋友的分散，空间的阻隔，让我们不得不面对曾经亲密的人渐行渐远。那些告别，或许平淡，或许伤感，却都是成长过程中不可避免的一部分。 这本书，用细腻的笔触，描绘了青春中那些闪闪发光的，却又常常被我们忽略的细节。它不是一个故事，更像是一种氛围，一种情绪的渲染。它鼓励读者去感受，去体味，去在字里行间找到属于自己的那段“那个夏季，那个秋天”。 它是一次关于青春的集体记忆的唤醒，一次关于内心世界的探索。通过这些碎片化的意象与情感的呈现，它试图触及我们每个人内心深处最柔软的角落，勾起我们对青春最真切的怀念与思考。它不是教人如何面对青春，而是让读者在阅读中，自然而然地去理解，去感受，去重新审视自己走过的路。

评分☆☆☆☆☆

我发现自己对书中描绘的那些场景，有着一种莫名的熟悉感。那种湿漉漉的空气，老旧的院子，还有邻里之间那种既疏离又紧密的复杂关系，一下子就把我拉回了某个遥远的记忆碎片里。这不是那种公式化的怀旧，更像是对特定地域文化和生活气息的一种精准捕捉。作者对细节的把握达到了近乎偏执的程度，从老物件的材质触感，到乡间小路上泥土的气味，都勾勒出一种立体的画面感。我特别欣赏他处理冲突的方式，很多矛盾都是在沉默和克制中爆发的，没有大喊大叫，只有眼神的交汇和动作的停顿，但那股暗流涌动的情绪，却能穿透纸面，直击人心。这本书的叙事像一张精心编织的网，每个细节都是一个节点，把人物的命运紧密地联系在一起，让人在阅读的最后，不得不感叹命运的无常与必然。

评分☆☆☆☆☆

我得说，这本书的结构处理得非常巧妙，它不是那种线性的、一气呵成的故事，更像是一组精心打磨的切片，或是一首多乐章的交响乐。不同的时间线和视角在书中穿插往复，起初让人有些费解，但随着阅读的深入，你会发现所有的碎片都在某个不经意的瞬间完美契合，形成一个宏大而完整的情感图景。这种“非线性”的叙事，反而更贴合我们记忆和思考的真实模式——那些重要的瞬间往往是跳跃出现的，然后被后续的经历所重新定义。作者的笔触如同手术刀般精准，在关键点上深入肌理，揭示出隐藏在表象之下的因果关系。读完后，我感觉自己对“宿命”和“选择”这两个概念有了全新的理解，这是一种经过沉淀后，才能获得的深刻洞察。

评分☆☆☆☆☆

这本书带给我的阅读体验，是那种彻底的“抽离感”。它构建的世界是如此真实可信，以至于在阅读过程中，我完全忘记了自己身处的环境。我跟着角色一起呼吸，一起感受他们的喜怒哀乐，仿佛时间在书页之间凝固了。最让我印象深刻的是，作者笔下的人物，他们的人生轨迹充满了遗憾和错失，但即便是那些失败和痛苦，也被赋予了一种沉静的尊严。没有廉价的煽情，也没有故作高深的哲理，只有生活本身，以其固有的复杂性和残酷性展现在眼前。这种诚恳的态度，使得这本书的阅读过程，更像是一次深刻的对话，是作者与读者之间，关于“活过”这件事的无声交流。每一次合上书本，都需要花一点时间才能真正回到现实。

评分☆☆☆☆☆

这本书的语言风格，对我来说，简直是一场文学上的“降维打击”。它不像有些当代作品那样追求华丽辞藻或新奇的句式，它的美在于一种近乎透明的坦诚。作者似乎毫不费力地就找到了最贴切、也最准确的表达方式，把那些最难言喻的情感，用最朴素的词语描绘出来。特别是当他描写到人性的幽暗面时，那种不加粉饰的直白，让人感到震撼。他没有试图去美化或批判，只是冷静地呈现，让读者自己去面对和思考。这种克制感，反而让情感的爆发力更强。读到某些段落时，我甚至会停下来，反复阅读几遍，不是为了理解情节，而是为了学习这种化繁为简的叙事功力。它像一面镜子，照出了我们每个人内心深处，那些不愿被别人看见的角落。

评分☆☆☆☆☆

这本书的文字里，有一种说不清道不明的“老味道”。不是那种故作深沉的复古，而是从骨子里透出来的、对人生和生活的朴素观察。读起来，仿佛坐在一个老木桌前，听着窗外淅淅沥沥的小雨，面前摆着一杯温热的茶。作者的叙事节奏很慢，却带着一种不动声色的力量，让你不自觉地沉浸其中，去体会那些看似平淡无奇的日常里，隐藏着的波澜壮阔。他写的人物，都不是什么惊天动地的大人物，他们是生活在角落里的小人物，有着自己的挣扎、困惑和偶尔迸发出的温柔。每一次对人物心理的细腻描摹，都像是在解剖一个复杂的灵魂，让人在共鸣中感到一丝暖意，也有一丝凉意。那种感觉很真实，像是你身边就发生过，只不过你当时没有察觉到。这种文字的质感，在如今快节奏的阅读环境中，显得尤为珍贵。它要求你慢下来，去品味每一个词语的重量。

评分☆☆☆☆☆

不错的书，买了学习学习！

评分☆☆☆☆☆

《毕飞宇文集：哺乳期的女人》是一部短篇小说集，收入毕飞宇1993年到1997年创作发表的短篇小说。

评分☆☆☆☆☆

很喜欢的一本书，情节不是很复杂，毕飞宇词汇丰富，印刷质量好，好评

评分☆☆☆☆☆

实力作家，值得一看。书籍包装完好。

评分☆☆☆☆☆

教育经历

评分☆☆☆☆☆

小说很好看，内容吸引人，值得一读和推荐

评分☆☆☆☆☆

卖胡琴的乡下人

评分☆☆☆☆☆

过去能制服天下的人，一定是首先制服他的民众的人；能够战胜强敌的人，一定是首先战胜他的民众的人。因此战胜民众的根本在于制服民众，就像冶炼工人对金属，制陶工人对泥土一样。根本不坚固，那么民众就像飞鸟和野兽，有谁能控制他们呢？治理民众的根本，是法治。因此善于治理国家的人，就是用法律来遏制民众，而名声和土地就都具备了。君主的名声尊贵、土地广阔，最后称王天下，是什么缘故呢？是总打胜仗的原因。君主的名望低微、土地面积少，甚至最后灭亡，又是什么原因呢？是总打败仗的原因。打仗不胜而称王天下，打仗失败而不灭亡的国家，自古至今，也未曾有过。民众作战勇敢，打仗就会获胜；民众作战不勇敢，就会失败。能让民众专心作战的君主，民众打仗就勇敢；不能使民众专心作战的君主，民众打仗就不勇敢。圣明的君主看见只能通过战功称王天下，所以要求全国的民众都当兵。走进一个国家，观察这个国家的治理情况，民众被调动役使国家就强大。凭什么知道民众被君主调动役使了呢？那就是民众看待打仗，就像饿狼见了肉一样，那么民众就被调动役使了。一般战争，是民众讨厌的东西。能让民众乐于去打仗的君主，就称王天下。强国的民众，父亲送他的儿子去当兵，哥哥送他的弟弟去当兵，妻子送她的丈夫去当兵，他们都说：“不获胜，就不要回来。”又说：“不遵守法律，违抗了命令，你死，我也得死，乡里会治我们的罪。军队中没有地方逃，我们要搬迁也没有地方可去。”军队的管理办法，是将五个人编成一伍，用标记来区分他们，用军令来束缚他们，逃走了也没有地方居住，失败了没有活路。所以三军将士服从军令，军令就像流水一样，就是战死也不向后退。

评分☆☆☆☆☆

《毕飞宇文集：明天遥遥无期》是一部中篇小说集，收入1991-1995年发表的中篇小说，包括：