編輯推薦

　　楊德昌是颱灣新電影的主力旗手，代錶瞭颱灣電影的高峰，他的去世被認為是“颱灣獨立電影時代的終結”。
　　20年前，楊德昌用電影語言錶現瞭現代化浪潮裹挾下颱灣都市人的睏惑與糾結，今天，他的電影同樣觀照到瞭內地物質騰飛而靈魂委頓的人們的真實境遇，這使得楊德昌去世後所引發的對其人及其電影作品的關注熱潮經久不息：2007年，第44屆颱灣金馬奬將“終身成就紀念奬”頒給楊德昌；2011年，金馬影展評選齣“五十大華語導演”，楊德昌名列第二；2011年，第四屆新人電影節“楊德昌迴顧展”北京開幕，楊德昌電影首次在中國大陸公映；2012年，世界著名影評人、法國《電影手冊》前主編付東嚮楊德昌緻敬的《楊德昌的電影世界》在中國大陸上市。
　　小野、吳念真、舒國治、張震等資深影人深情講述與楊德昌相濡以沫的閤作時光，全麵迴顧楊德昌創作生涯，多側麵、立體式地還原這位電影哲人及其作品。
　　隨書附贈“楊式電影”颱北場景地圖、私人珍貴照片、楊導原創精美手繪手稿。
　　
　　
　　

內容簡介

　　《再見楊德昌：颱灣電影人訪談紀事》深度專訪十六位曾與楊德昌共事的電影人——小野、吳念真、柯一正、餘為彥、舒國治、杜篤之、廖慶鬆、陳博文、張惠恭、鴻鴻、陳以文、王維明、陳駿霖、金燕玲、張震、柯宇綸。他們涵蓋瞭製片、導演、編劇、錄音師、剪輯師、攝影師、演員等多重身份。他們或是以友人的立場發聲，或是從師徒的關係齣發，抑或循著個人的專業提齣見解，情理交織，全麵迴顧瞭楊德昌的創作生涯，多側麵、立體式地還原瞭這位電影哲人及其作品。藉由這些所網羅的珍貴的第一手史料，藉由這些走過颱灣新電影的資深電影人對那段相濡以沫的美好時光的追憶、緬懷與思索，揭開瞭颱灣電影史上異常動人的一頁，為熱愛颱灣電影的人們留下瞭珍貴的時代記錄，也為讀者親近楊德昌電影作品獨闢瞭一條非凡的蹊徑。
　　書中附有“楊式電影”颱北場景地圖、大量私人珍貴照片、楊導原創手繪手稿及楊德昌作品年錶，都是不可多得的研究楊德昌電影乃至颱灣電影的重要參考資料。
　　
　　
　　

作者簡介

　　王昀燕，本名王玉燕。颱灣政治大學新聞研究所碩士。2009年起，長期為獨立電影媒體《放映周報》撰稿，觀察敏銳，文字兼具理性與感性。
　　編著有《颱灣電影的聲音》、《愛LOVE：電影寫真書+愛的紀錄》。
　　代錶作《再見楊德昌：颱灣電影人訪談紀事》一書在颱灣的齣版，被《放映周報》總編輯林文淇認為“辦成瞭難以辦成的事”。

內頁插圖

精彩書評

　　楊德昌是世界電影的領軍人物，他代錶瞭颱灣電影的高峰，對電影語言的現代化有著突齣的貢獻， 他對電影語言進行拆解的手法、通過電影對心靈透徹的剖析，已經超齣電影的範疇。
　　

　　——焦雄屏（颱灣地區著名電影製片人、電影學者、影評傢）

　　楊德昌告訴我們：一部電影可以解釋整個世界，一部電影也可以囊括中國社會的全部。
　　

　　——賈樟柯（中國第六代導演領軍者）

　　如果拋開地域因素不談，我們幾乎可以說楊德昌是20 世紀八九十年代極偉大的電影藝術傢之一。在他的手中，拍電影的藝術實踐變成一種對社會變革清醒而復雜的認識手段。
　　

　　——[法] 讓- 米歇爾·付東（世界著名影評人、電影史研究專傢、法國《電影手冊》雜誌前主編）

　　楊德昌的電影有一種獨特的、震懾人心的美，不論是光影、色彩、人物、活動，還是人周圍的城市生活， 都能在他的鏡頭中互相協調配閤。
　　

　　——[ 美 ] 馬丁·斯科塞斯（世界電影基金會主席）

　　楊德昌的另類之處，在於他創造齣瞭不僅颱灣地區罕見、而且除日本外整個亞洲都前所未見的西方化的冷靜的知識空間。
　　

　　——[日] 佐藤忠男（當代著名電影評論傢、電影史學傢，現任日本電影學校校長）

　　楊德昌的電影風格，像是跳開一個距離，觀察、理解整個社會狀態後，做齣的綜閤評述。他在寫論文， 而非描述。
　　

　　——吳念真（颱灣地區著名電影人）

　　楊德昌是很有革命性的，他可以把颱灣電影界的陋習重重地一腳踩下去，不準它們往上滋長，這是很瞭不起的。而且他願意自我犧牲，拼下去，也敢於去批評。
　　

　　——舒國治（颱灣地區著名作傢、電影人）

　　在我的人生裏，楊導扮演著非常重要的角色，從某個層麵來看，他就是我的模範，我所追求的，正是他那個樣子。他的精神深深地埋藏在我的心裏。
　　

　　——張震（著名電影演員）

　　即使楊德昌在《恐怖分子》裏，透過長鏡頭冷冷地看著眾生相，到瞭《一一》，他還是給齣一幅人間有情的溫馨畫麵。楊德昌以他獨特的方式關照這個世界，這是本書所要見證的事實。
　　——陳儒修（颱灣學者、電影研究者）
　　
　　
　　

目錄

推薦序

林文淇：“我都沒辦成，你辦得成嗎？”

作者序

天真的衝動

颱灣新電影旗手

小 野：重振新電影的決心與誌氣

吳念真：他在寫論文，而非描述

柯一正：遙想那段相濡以沫的美好時光

親密戰友&友人

餘為彥：相信就能看得見

舒國治：他本身就是最強的陣容

專業技術人員

杜篤之：創作長路上，相互倚賴的閤作夥伴

廖慶鬆：每一部片子裏都有他的影子

陳博文：讓影像成為有想象空間的載體

張惠恭：展現自然光源的豐富層次

楊德昌的子弟兵

鴻 鴻：我好像也掉進同樣的迴圈裏

陳以文：戮力追求一種絕對

王維明：打開新的思維方式

陳駿霖：講自己想講的故事

楊德昌的演員們

金燕玲：放手去演，自然地融入角色

張 震：他就是我的模範

柯宇綸：拍電影是我人生中最快樂的事情

附錄1

楊德昌×颱北 電影場景散步地圖

慢遊《牯嶺街少年殺人事件》與《一一》電影場景

附錄2

楊德昌年錶

附錄3

楊德昌作品年錶

精彩書摘

　　楊德昌的創作通常來自一個概念
　　王昀燕──你第一次見到楊德昌是在什麼場閤？印象如何？
　　吳念真──我知道楊德昌是因為張艾嘉製作的電視劇《十一個女人》，其中幾部真的拍得很好，包括柯一正的《快樂的單身女郎》和《去年夏天》以及楊德昌的《浮萍》。《浮萍》改編自一篇小說，敘說一個住在鄉間的女子，期待到城市尋找一種新的生活，曆經瞭追逐與失落，鏡頭語言很有味道。
　　後來楊德昌參與瞭《1905年的鼕天》（1981），此片因想在“中影”的戲院放映，曾拿來“中影”試片，我和小野去看片時，有人跟我說，其中一名演員是楊德昌，之後在某次聚會上纔見到他本人。及至《光陰的故事》，我們一群人很快就熟瞭。
　　王昀燕──《1905年的鼕天》是楊德昌寫的第一個電影劇本，男主角李維儂（王俠軍飾）為藝術狂熱，信奉“為藝術而藝術”的純粹情懷，至於他的好友趙年（徐剋飾），則強調個人無法脫離人群社會而生存，希冀他一同加入革命的行列。就你對楊德昌的認識，他怎麼思考藝術、人生與社會的關聯？
　　吳念真──除非在很嚴肅的狀態下，如寫信給你，纔會講到他某些真正的思維；平時，他很少嚴肅地去談些什麼，即使談，也不像寫文章那麼嚴肅。有一次，他忽然說：“念真，我們何其有幸生在這個時代。”我不禁反問：“什麼時代？”他說：“我們就看著柏林圍牆倒掉耶！”柏林圍牆是在他青少年時期蓋起來的，到瞭四十歲，竟眼睜睜看著圍牆倒塌，像是看著一種製度的興起，有生之年，又見證其解體。
　　他的創作起點通常是來自於一個概念，而非在生活中品嘗到瞭什麼纔有感而發，也許是綜閤瞭所有事情後，創造齣一種理念，再填入細節。
　　王昀燕──楊德昌講述的故事嚮來重視其社會性，好似有意透過電影反映社會樣貌，針砭社會惡象？
　　吳念真──我覺得這見仁見智。老實講，我不覺得。在我看來，侯孝賢的電影社會性更強，可以看到“生活”；楊德昌電影裏麵的生活不太像生活，他的電影比較少人看，因為一般大眾進不去那樣的生活，覺得那種生活與我無關。
　　王昀燕──是階級的關係嗎？因為他的電影多聚焦於中産階級？
　　吳念真──是，我覺得是。有些朋友認為，楊德昌是一個老外，來颱灣，看颱灣，這並非貶義，純粹是一種客觀觀察後做齣的結論。我倒覺得楊德昌其實是最不接近颱灣現實生活的人。舉個例子，僅供參考。楊德昌的爸爸是“中央印製廠”廠長，一傢人都受過很好的教育，我有個朋友，後來當製片，他爸爸是“中央印製廠”的工人，據他描述，他兒時看楊德昌一傢人，宛如過著王子公主般的生活。也許他的生活是另外一種生活，比中産階級還要高一階，那種生活是我比較不熟悉的。看劇本時，有時我會問他，對白要不要改一下？因為我認識的人裏頭，講話沒有那樣子的，而是很生活語言的。楊德昌電影裏的那些人對我來講好像都很虛無，也許是在另一幢大樓裏活著，我並不認識。
　　楊德昌自認他的電影很生活，我們聽瞭之後的反應是：“是喔！是嗎？”話又說迴來，每個導演有自己的選擇，像伍迪??艾倫（Woody Allen）就時常大談紐約資産階級的麵貌。楊德昌有其方法與風格，但我不認為他的作品所反映的是生活，他像是跳開一個距離，觀察、理解整體社會狀態後做齣的綜閤評述。他在寫論文，而非描述。
　　有一迴，他聽我講一講，然後笑著問我：“念真，你是用什麼語言思考？”我說：“我用颱語和‘國語’。”他則說：“我用英文耶！”每次劇本寫完後，他都會拿給我看一下，我會建議他對白稍作修改，因為一看就像是英文翻譯的。
　　對有些人來說，很難去談楊德昌或不是很想談。
　　其實楊德昌和很多朋友是不親的，跟他的電影一樣，他對人一直懷抱著一種疑惑，有距離或不信任。
　　他曾說：“念真，我跟你講啦，我心裏麵有個筆記本，誰做瞭什麼，我隨時在扣分。”我忍不住提醒他：“你不要忘記，人傢也會扣你分。人傢隻是因為彼此是朋友，所以願意包容。”老實講，楊德昌的運氣算不錯，很多人在cover他。很多人贊譽他有他的堅持，若沒有人cover，堅持得到嗎？很多事情是眾人一起成就的，他常常忽略瞭這點。
　　……

前言/序言

　　“我都沒辦成，你辦得成嗎？”
　　文────林文淇 （《放映周報》總編輯、“中央大學”視覺文化研究中心主任、“中央大學”英文係教授）
　　不久前，我都喊她小燕的王昀燕告訴我，她要齣版一本關於楊德昌導演的訪問集。我聽到後驚訝不已。我好奇地問她，這是“國藝會”還是“文建會”的補助案嗎？還是哪個齣版社的齣版計劃？她說都不是，隻是她自己起心動念，想要在楊德昌導演六十五歲冥誕之日為他齣這本書。
　　我沒有告訴小燕，當時我腦中浮齣張藝謀《有話好好說》裏一個瘋狂的畫麵：砍人計劃失敗的薑文，在一個窄窄的通道裏，對著失去理性拿菜刀要砍人的李保田說：“這事你辦不成，知道嗎！我都沒辦成，你辦得成嗎？”
　　我不是懷疑小燕的能力。過去幾年她在《放映周報》做過無數次的電影人專訪，她也與我共同編輯齣版瞭《颱灣電影的聲音：放映周報VS.颱灣影人》訪問精選集，獲得很大的好評。她對電影觀察敏銳，文字兼具理性與感性，絕對是國內電影訪問報道的最佳好手。
　　隻是，楊德昌畢竟是楊德昌。何況，楊德昌拍第一部電影《光陰的故事》那一年，她剛齣生！十二年前，我與瀋曉茵、李振亞二位閤作齣版《戲戀人生：侯孝賢電影研究》，是當時第一本侯孝賢的論文集。當時我心想，下一年該做楊德昌導演的書。至今生肖都輪過一迴瞭，楊德昌導演也已經不幸辭世，我這位在大學任教的颱灣電影學者仍一事無成。“我都沒辦成，你辦得成嗎？”
　　不過，小燕她真的辦成瞭！隻憑著她自己所說的“一股天真的衝動”，在身為自由撰稿人、生活已經入不敷齣的情況下，她在一年不到的時間內，就說服時周文化齣版社，邀請到曾與楊德昌共事過的十六位重要電影人，忍受無數失眠趕稿的夜，還取得許多楊德昌珍貴的照片等資料，獨立完成瞭這本彌足珍貴的《再見楊德昌：颱灣電影人訪談紀事》。
　　在這本訪問集裏，透過王昀燕精心準備的問題，十六位電影人不僅迴顧他們所記得的楊德昌，也迴顧他們自己的電影之路，以及他們與楊德昌共事的經驗與這個經驗對他們帶來的影響。
　　因此，這本訪問集不僅是感念楊德昌導演開創颱灣地區新電影曆史，在他逝世五周年時，代錶颱灣對他所獻上的敬意；它也是在颱灣地區新電影三十周年紀念的這一年，透過楊德昌電影如何被發想、編寫、設計與執行，為颱灣地區新電影共同參與推動的電影人留下珍貴的口述曆史，並從實際製作麵為“颱灣新電影美學”提供瞭具體而微的闡釋。
　　颱灣地區在楊德昌導演過世後五年纔有這一本專書齣版，實在愧對他在颱灣地區電影史上所做的貢獻。這個早該做的事，過去五年，颱灣的“國傢電影資料館”沒有做，颱灣的“大學”教授沒有做，反而是由一位被颱灣惡質資本主義社會定義為隻能領22K月薪的年輕人，自己認為該做就去做瞭。我們何其慚愧。
　　“中央大學”視覺文化研究中心很高興能夠協力參與本書的齣版。
　　小燕，謝謝你！謝謝你做瞭一件颱灣地區早該為楊德昌導演做的事。這本書，將是在天上的楊德昌導演，收到來自颱灣地區最好的生日禮物。

支持阿東搞這樣的活動

東西還是很不錯的，還會支持

還不錯的書，很好的

喜歡楊導，必須入手。在我眼裏，他就是近50年來最齣色的華人導演。

柯一正：那天我去看《光陰的故事》數位修復版重新調光，楊德昌、張毅陶德辰一同參與瞭這個拍攝計劃《海灘的一天》也是好幾位電影人親自下場客串；在侯孝賢的《悲情城市》裏頭，也可以看到其他導演和作傢的身影。大傢都會很高興地互相支援。當年每一個人都處於創作的巔峰，見麵談的都是我現在要做什麼。任何一個導演隻要打電話來說他劇本弄好瞭，我們就會聚在一起，一桌十二個人，有導演編劇、製片，其中以導演為多，大夥兒坐下來看他的劇本，看完後直接給意見。你隻要請喝一杯咖啡，大傢就來瞭，非常無私，且樂意共同做一件事，氣氛非常好。後來發現，小我們十歲的人已經沒辦法那麼做瞭。我曾參與《阿福的禮物》（1984）這部片的演齣，這是“中影齣資的一部三段式電影，在辦公室裏麵，我眼見一個導演跟另一導演藉Video要去勘景，那人卻說：“我的東西為什麼要藉你”我當下很震驚，因為在我們那一代，不需要你開口，我就已經拿齣來要藉你瞭。

　　他是熱愛電影的，所以在念完瞭電子工程學碩士之後，在已經申請到瞭麻省理工及哈佛的建築係之時，朋友問他：你念完建築會不會還是想拍電影？他想瞭想，毅然迴颱，開始拍片。感謝他的這位朋友，不然我們將沒有這美好的7部半電影。

嚮大師緻敬。很早就想買的書，剛好碰上滿減就果斷下手瞭

楊德昌，一位值得緬懷的電影人。

楊德昌導演，他已作古多年，我看電影的“影齡”也已有多年，可是他的作品，直到現在，感興趣的依然不多，數下來應該主要就是《牯嶺街少年殺人事件》、《麻將》以及那部未及完成的動畫作品《追風》。《牯嶺街少年殺人事件》主要是因為驚鴻一瞥的林鴻銘，當然也少不瞭CC的影響，今年CC修復發行此片的可能性極大；至於《麻將》，可能主要是因為法國女星維吉妮·勒多因的參與；而《追風》大概是楊德昌首次涉足古代題材