![植田正治小傳記 [植田正治 小さい伝記]](https://pic.windowsfront.com/11539633/54196026Nf68b1913.jpg)
具體描述
編輯推薦
適讀人群 ：攝影愛好者，日本文化迷。植田正治被公認為與荒木經惟、森山大道同等級的攝影大師，
自謙為“業餘攝影愛好者”的植田正治，
開啓日本戰後前衛攝影的重要人物，
是世界首位獲頌法國文化藝術騎士勛章的攝影師。
日本攝影傢植田正治自傳式攝影集！
富士緻敬的三位當代日本攝影大師之一。
本書收錄170件由植田正治特彆挑選的重要經典作品，
並以隨筆形式，描述他拍攝的過程與想法，
清楚詮釋所謂“植田調”的風格和概念。
內容簡介
自謙為“業餘攝影愛好者”的植田正治，是被公認為與荒木經惟、森山大道同等級的攝影大師，同時也是首位獲頌法國文化藝術騎士勛章的攝影師。本書收錄170件由植田正治特彆挑選的重要經典作品，並以隨筆形式，描述他拍攝的過程與想法，清楚詮釋所謂“植田調”的風格和概念。《植田正治小傳記》是植田正治於1974年至1985年十二年間，在日本專業攝影雜誌《每日攝影》上的連載集結。內容收錄瞭植田正治攝影生涯中具有特彆意義且重要的作品係列。他為這個專欄命名為“小傳記”，其蘊含瞭雙重的意念：一是他個人的（攝影）自傳，二則是他期待透過攝影鏡頭，記錄瞭與被攝者之間的交流，以及作為他們活在當下的見證。
植田正治作品的獨特之處在於，他不象許多攝影師環遊世界，尋找新鮮驚奇的人事物，而是多以傢鄉、身旁的傢人朋友作為攝影主題，他喜於在熟悉的人事物中挖掘其獨特的角度和觀點。此外，除瞭攝影作品之外，本書還難得收錄瞭由植田正治親自撰寫的多篇攝影隨筆，透過他淺顯易懂、自然真實的文字，讓讀者對“植田調”以及這位謙遜的攝影大師的攝影風格和想法有瞭更進一步的認識。
作者簡介
植田正治Shoji Ueda（1913－2000）自謙為“業餘攝影愛好者”的植田正治，是被公認為與荒木經惟、森山大道同等級的攝影大師，同時也是第一位榮獲法國文化藝術騎士勛章的攝影師。曆史上，繪畫大師畢加索曾獲得此奬，而授予攝影大師，植田先生在世界上是第一位。植田先生用他的成就影響瞭數不勝數的人。
植田正治獲奬無數。1954年獲得第二屆二科奬，1978年，獲文化廳創設十周年紀念功勞者錶彰。1989年，獲得日本攝影協會功勞奬。1995年，植田正治攝影美術館於鳥取縣西伯郡岸本町創建。1996年榮獲法國文化藝術騎士勛章。1998年，植田正治榮獲鳥取縣第一公民成就奬。2000年7月4日去世，享年87歲。
自1958年在紐約現代美術館舉辦展覽後，多次在海外展覽。近年來，歐洲舉辦瞭植田正治巡迴迴顧展，並齣版瞭植田正治影集，對植田正治的關注度日益高漲。作品集有《植田正治的世界》、《植田正治寫真集：吹來的風》和《我的相冊》等。
內頁插圖
精彩書評
植田正治是內心很純粹、獨立的攝影傢，他不跟風，堅定地拍攝自己想要錶達的東西。植田正治常說自己是業餘攝影愛好者，是日本攝影界是很獨特的一位攝影傢。他在我心目中是很瞭不起的，因為在那個年代他能夠保持自己內心的單純。他有著自己獨特的方式，有自己獨特的美學。他的攝影作品已經超齣瞭攝影的記錄性。——三影堂創辦人 榮榮
植田正治攝影作品裏極具特色的元素使他脫穎而齣。他將傳統日本人的超現實主義與極簡主義完美得結閤起來。在植田正治的作品裏展現瞭日本人的生活方式和每日生活的場景，然而他並不是忠實地紀錄者，而是以植田正治獨特的視角和場景展現齣來特有的畫麵。極簡並不是無趣。植田正治的攝影作品徹底改變瞭以往日本攝影作品很迷人，但不如預想中宏大的狀況。
——德國《天堂KALTBLUT》雜誌
20世紀50年代，植田正治摺衷混閤的達利式沙漠景觀、裸體、戴著圓頂硬禮帽的男人以及各種有趣的、不尋常的組閤物都在日本及國際上得到積極的關注，特彆是在法國，1996年植田正治榮獲法國文化藝術騎士勛章。
——《日本時代》報紙The Japan Times
植田正治攝影作品的極簡風格源於日本人對“虛無”的看法。這種虛無的觀念日本人稱為MU。在日本人同時期其他視覺媒介裏也能發現，極值得關注的是日本電影。二戰前電影導演清水宏就很注意畫麵的極簡，並非常注意利用留白空間。這是一種審美趣味，不過20世紀60年代逐漸被日本電影界與攝影界所遺忘。
——Japancamerahunter.com
植田正治是日本攝影史上傑齣的攝影師之一。他的攝影畫麵為透視與空間這兩種抽象藝術觀念提供瞭一種解讀。
——casaasia.eu
目錄
純粹的攝影傢植田正治 榮榮自 序
小傳記 1
小傳記 2 鳥取縣民在美協會名冊
◎ 影談筆談 / 輕聲訴說：我的業餘之路
小傳記 3
小傳記 4
◎ 影談筆談 / 腳心的凍瘡
小傳記 5 開拓團“ 香取”?伯耆大山
◎ 影談筆談 / 在開拓團村落舉辦的親睦攝影展
小傳記 用照片描繪的童話世界
小傳記 6 平和的早晨
◎ 摘自與鞦山莊太郎的對談
小傳記 7 半個世紀的黴斑?1930~1933年
小傳記 8 軌跡 1934~1940年
小傳記 9
◎ 影談筆談 / 縣展是愉快的節日
小傳記 10 晴天
小傳記 11 僞景
◎ 投嚮起點的視綫 / 真正的攝影傢與“ 年輕”
小傳記 12 住院
◎ 投嚮起點的視綫 / 各自的“ 關聯
精彩書摘
摘自與鞦山莊太郎的對談鞦山 ……嘖嘖，“ 傳記”這個標題很能吊人胃口呀（ 笑）。
植田 我自己也覺得“傳記”這個詞有點兒問題，說不定會給人留下狂妄自大的感覺，但我實在是黔驢技窮，隻能用它當標題瞭。讓我再來解釋一下。所謂傳記就是我自己走過的路，與我以後將要走的路，以及對我拍攝的物體和人們所做的記錄。當我在為一個人拍照片的時候，其實就是在記錄他的人生。我想強調的是，這並不是我對“ 山陰”這片地區的印象。
鞦山 也就是說，你拍的並不是所謂的故鄉，而是日常生活，是吧？
植田 沒錯，就是普通的日常生活。
鞦山 不過，在我們這些旁人看來，山陰這個地方還是有一定特殊性的。山陰的植田正治——對植田正治來說，山陰就是自己的故鄉，不過你一直是抱著平常心拍攝的。
植田 嗯，平常心最重要。其實，我也是沒辦法，隻能在那裏拍，那就好好拍吧。
鞦山 帶著平常心拍照還挺難的。
植田 要是你到瞭外國，肯定是看什麼都新鮮，右邊看看拍一張，左邊看看再拍一張，想拍多少就能拍多少，而且拍到的都是景色。可是，在山陰就找不到那麼多拍攝的題材。如果不能擺正自己的心態，就拍不齣好照片。可就算是擺正瞭心態，能拍攝的東西還是很少。那就什麼都拍不好瞭。
鞦山 是的。我在巴黎待過4個月，對這一點深有體會。待上4個月就跟半個巴黎市民差不多瞭。我逐漸意識到，拍攝照片離不開一雙遊客的眼睛。隨著我齣國的次數越多，這種感觸就越深。所以我去巴黎的次數越多，拍的就越少瞭。
植田 可不是嘛，待的日子久瞭就會變成那樣的。
鞦山 剛過去的時候，我看著什麼都新鮮，快門按個不停。可是，我覺得這樣並不對，再這麼拍下去，就跟普通遊客差不多瞭，什麼都會這麼拍，那還有什麼意思呢。阿正就跟我不一樣，你雖然經常到各種地方拍照，但你用的還是拍攝山陰的那套方法，所以你纔會這麼受歡迎吧。
植田 這並不是我有意識這樣拍攝的，不過在這種狀態下，我的確比較容易拍齣好照片。
鞦山 因為你的眼中有夢想。去法國的次數多瞭，你拍的山陰跟你拍的法國就沒什麼區彆瞭。我覺得啊，這就是植田正治的攝影作品如此受人喜愛的秘密所在。
植田 ……對瞭，阿鞦平時會使用變焦鏡頭吧？我就從來不使用變焦。因為我不喜歡用變焦的方法調整畫麵的形狀。所以，我會在鏡頭的整個畫麵中拍攝，也會特地去找那些能正好放進畫麵中的景色。最近我就把主要精力放在瞭6×6的方框裏。
鞦山 你很擅長拍攝橫嚮長方形和正方形的照片。我倒是很少看到你拍攝黃金比例的照片。不是橫嚮扁的長方形，就是正方形。真正懂行人的構圖很容易走極端的。
植田 前陣子，我去瞭趟法國的阿爾。在某種程度上那個地方改變瞭我的攝影觀念。我忽然意識到，外國人可能無法理解我們這些日本成年人的鄉愁。如果我想要拍齣能讓全世界人都看得懂的照片，就不能拘泥於能不能讓他們理解的問題瞭，最好改變一下大方嚮。
還有一點。歐洲人在某些方麵的觀念是非常保守的。攝影作品也以古典式的居多。當然，我不能受到這種保守觀念的負麵影響，但我也想嘗試一下，從不同的角度來呈現我的攝影作品。每一張作品都要有我的原創性，都要小心翼翼地貼在牆上，貼很久很久，讓彆人看齣來這是一張優秀的攝影作品，這就是我的理想。
鞦山 喲，你的想法越來越接近畫傢瞭嘛。
植田 不不不，繪畫和攝影終究是兩個截然不同的領域。我想拍的不是繪畫式的照片，而是隻有一張張照片纔能呈現齣的世界。這纔是我真正想打造的世界。
鞦山 阿正，你的感覺非常穩重平和，沒有一絲激烈與醜陋。
植田 那種東西我可拍不瞭。
鞦山 所以從某種角度看，你的照片是非常“淡”的，不是很嚴肅。你在攝影上傾注的激情是嚴肅的，但你拍齣來的東西卻很柔和，能催生齣一個奇妙的空間，能給人帶來某種情緒，看起來還挺朦朧的。
植田 “小傳記”帶來的也是空間感非常朦朧的照片。要打破這層朦朧看似容易，其實不然。
鞦山 這就是你的個性，你就應該堅持貫徹這種個性，沒必要改變它。不過，當事人常會為這種無須煩惱的事情煩惱，這就是所謂的“ 幸福的煩惱”。
植田 ……最近啊，我忽然對陳舊的記憶産生瞭興趣——不是那種有關感情的迴憶，而是迴憶所依托的東西。我也覺得，這也許是因為我上瞭年紀的關係。看完年輕人拍的那種充滿激情的照片，我心裏會空蕩蕩的，從而産生把老照片翻齣來看看的想法。最近我也會拍些比較古典的照片。
（《每日攝影》 1979年1月號）
前言/序言
純粹的攝影傢植田正治大約是2005年左右，我開始接觸植田正治的攝影作品。當時，我和映裏在東京參加一個博覽會，結束後我到日本一個很重要的攝影畫廊——時代畫廊想找一些其他攝影傢的作品，如羅伯特?弗蘭剋（Robert Frank)、森山大道、荒木經惟等，這傢畫廊的老闆叫石原悅郎。但是我意外地發現瞭植田正治的作品，看到原作的那一刻我非常震驚，當時隻剩下兩張植田正治的攝影作品瞭，我立刻就買下瞭《爸爸媽媽和孩子們》這幅作品。直到現在我仍然覺得當時買得非常對，因為它是1949年拍攝的，有植田正治本人的簽名，現在肯定買不到瞭。
在我們的傳播範圍裏是很難看到植田正治的作品的。在中國攝影界談到植田正治，幾乎很少有人瞭解。“二戰”後，日本攝影界掀起一股現實主義風潮，植田正治的攝影作品在日本一度是遭到批判的。當時日本很多攝影傢都相當關注社會現實問題，並以此為題材來拍攝作品。而植田正治是內心很純粹、獨立的攝影傢，他不跟風，堅定地拍攝自己想要錶達的東西。植田正治常說自己是業餘攝影愛好者，在日本攝影界是很獨特的一位攝影傢。他在我心目中是很瞭不起的，因為在那個年代他能夠保持自己內心的單純，不受外界的東西所影響。
中國民國時期有一位攝影傢叫張印泉（1900~1971），他有幾張作品跟植田正治的攝影風格有異麯同工之妙。我也收藏瞭幾張，但是被藉到挪威攝影美術館展覽去瞭。這一張是張印泉1930年左右拍攝的作品。其實民國時期中國有很多攝影傢在國際上有很重要的位置，包括郎靜山、駱伯年、張印泉等。他們當時也是拍攝小孩子的題材，那時中國攝影傢與日本攝影傢使用的攝影材料也都差不多，遺憾的是到瞭20世紀40年代以後就全變瞭。20世紀60年代日本有一批攝影傢，如中平卓馬、東村照明、森山大道等人，現在也差不多都七八十歲瞭，當時他們都很有反叛精神。
森山大道是大阪人，細江英公是山形人，但他們都湧入到東京這個大都市，就像我從福建農村到北京一樣。而植田正治的獨特之處就在於他沒有離開過自己的傢鄉，他的創作就在自己的傢鄉完成的。可以說，植田正治的攝影開闢瞭另一個方嚮，之前日本攝影都是宏大題材的作品。而植田正治通常拍攝的都是他的傢人、孩子，以及周圍熟悉的環境、傢鄉的人物等。日本後來齣現的傢族攝影應該就是受到他的影響。日本年輕一代的攝影傢如淺田政誌應該就受到瞭植田正治的影響。從某種程度上來說，植田正治是有點兒反攝影的，他喜歡把日常的東西變成藝術攝影作品，他的作品《少女四態》是非常有代錶性的經典作品。那個時候日本很多攝影師都想錶現個性，比如森山大道、荒木經惟和寺山修司，他們都是很激烈的。我們看著植田的作品好像沒什麼變化，其實他有著自己獨特的方式，有自己獨特的美學。他有些作品是在暗房再次創作的，不知道的人往往以為是一次性拍攝而成的，而事實上卻是植田正治運用暗房處理完成的作品。
植田正治是日本攝影史上最重要的攝影傢之一，他的攝影作品已經超越瞭攝影的記錄性，而從他後期的作品中，我們還可以看齣他一直在嘗試挑戰和超越自己。
三影堂創辦人 榮榮
自 序
我從1974年到1985年的12年期間，在《每日攝影》雜誌上分13次發錶瞭以“小傳記”為主題的連載。每一次如同文章片斷般的作品集，都是我通過剛到手的哈蘇（Hasselblad)相機的鏡頭與人們進行交流，也記錄瞭我在住院之前的點點滴滴。同時，藉由我在傢中偶然發現的拍攝於“二戰”前的玻璃乾闆（photographic plate）底片這個契機，追溯瞭我攝影生涯的軌跡……
法國攝影評論傢加布裏埃爾?博雷（ Gabriel Bauret）看瞭“小傳記”所有的連載後指齣：“‘小傳記’連載企劃的意義，絕非隻是重新迴顧過去的照片，或是發錶新作，抑或是藉由歸納注釋的語言明確地區分、定義植田正治的攝影方法。這個連載本身就展現齣作品的樣貌。與此同時，它也呈現齣雖隱藏於作品背後，卻與作品渾然一體的攝影者的人生軌跡”。（ 摘自《攝影談話?斷章》）
本書把包含各類要素的“小傳記”作品集，以最接近當時雜誌連載的狀態呈現在各位讀者麵前，編輯還從我同期寫下的文字中挑選齣與我的“攝影”態度，以及“小傳記”係列相關的內容。如果各位讀者能夠從成為植田“自傳”的本係列中，發現充滿溫情和幽默的攝影魅力，將是本人最大的榮幸。
用戶評價
閱讀這本書之前，我對植田正治這位攝影大師的瞭解，僅限於幾張耳熟能詳的黑白照片，那些帶有強烈超現實主義色彩、又飽含日本本土文化氣息的畫麵，總給人一種既熟悉又陌生的感覺。這本書的封麵設計，那種樸素中帶著一絲考究的排版，已經預示著它不是一本浮華的攝影畫冊，而更像是一次深入人物靈魂的探索。我非常期待這本書能帶我走入植田正治的世界，瞭解他成名前後的心路曆程，是怎樣的時代背景和個人際遇，塑造瞭他那獨樹一幟的視覺語言。我特彆想知道，他是如何平衡紀實與虛構的界限，又是如何在戰後日本的劇變中，找到並堅持自己獨特的藝術道路的。這本書的名字《植田正治小傳記》，聽起來像是一份精煉卻厚重的邀請函，承諾揭示那些隱藏在光影背後的故事，而非僅僅羅列作品年錶。我希望它能提供一種更人性化的視角，讓我能感受到這位大師在按下快門前後的思考，那種超越技術層麵的東西，纔是真正吸引我的。我準備好瞭，要去探尋那個在沙丘、在廢墟、在日常場景中構建齣夢境的孤獨守望者。
評分說實話，拿到這本關於植田正治的書，我內心是帶著一絲敬畏和挑剔的。這位大師的作品，其獨特的荒誕美學和對故土元素的深刻提煉，讓許多後來的模仿者望塵莫及。因此，我非常好奇，這本書的作者是如何處理那些極具爭議性或晦澀難解的作品的。是選擇直接解釋，還是通過傳記的脈絡，讓它們自然而然地在敘事中顯影？我傾嚮於後者，那種需要讀者自己去解碼的魅力，往往更持久。我希望這本書能像手術刀一樣精準，剖析齣植田先生創作理念中的核心矛盾與統一性，比如他對西方現代主義的吸收與對日本民間敘事傳統的堅守之間，是如何達成微妙的平衡的。如果能找到一些他未曾公開發錶的書信或日記片段，那將是極其珍貴的佐證，它們能為我們理解其作品中那種疏離感和神秘感提供更堅實的基石。這不是一本單純的介紹，而更像是一份解讀密碼，我期待它能幫我解鎖更多深層次的視覺信息。
評分我習慣於在閱讀傳記時，關注那些“非典型”的細節。植田正治的一生，想必經曆瞭攝影媒介本身的巨大變遷，從膠片到數碼，從暗房的化學反應到光學的精準捕捉。這本書是否觸及瞭他在麵對技術革新時的心態？他是否曾感到被時代拋棄的焦慮，或者是以一種超然的態度去接納它們？對我來說，一位偉大的藝術傢，其可貴之處不僅在於其作品的永恒性，更在於其麵對“時間”的流逝所展現齣的生命力。我更希望讀到的是關於他如何構建自己的“工作室”——那個不僅僅是物理空間，更是精神領地的場所。那片土地承載瞭他多少秘密和靈感？我想象著那片土地上的風，如何成為他影像中不可或缺的一部分。這本書若能細緻描摹齣這種人與環境、人與媒介的復雜關係，其價值便遠遠超齣瞭“傳記”的範疇，而成為一部關於“創造力如何紮根”的深度研究。
評分這本書的篇幅雖然標注為“小傳記”，但從其散發齣的沉靜氣質來看，內容的密度想必是極高的。我尤其關注作者在敘事手法上是否能做到收放自如，既要有紮實的史料支撐，又不能落入枯燥的流水賬。對於一位藝術傢的傳記而言，如何將抽象的創作理念具象化，如何將社會變遷的宏大敘事與個體的微小情感巧妙地串聯起來，是檢驗作者功力的關鍵。我期待作者能像植田正治本人構建畫麵那樣，在文字中也運用“留白”的藝術，留下足夠的空間供讀者去想象和揣摩。我希望讀到的不僅僅是“他拍瞭什麼”，更是“他為什麼這麼拍”，以及這些作品如何反哺和塑造瞭他本人。這本書的價值，或許就在於它能否構建起一座橋梁，連接起我們這些後世的觀者與那個特定時代、特定地域的文化語境。如果能從中瞥見一絲絲關於他早期審美萌芽的綫索，那將是意外的收獲，因為正是那些早期的積纍，纔鑄就瞭後期影像的強大張力。
評分每一部好的傳記，都應該讓讀者在閤上書本之後，對主人公産生一種“親近感”，哪怕他們身處的時代或境遇與自己相去甚遠。我購買這本書，是希望能夠超越那些關於“日本攝影教父”的宏大敘事，去觸碰一個有血有肉的個體。他如何處理藝術傢的孤獨？在那個需要不斷嚮世界證明自身價值的階段，他是否也經曆過自我懷疑的低榖？我特彆期待能從中窺見一些關於他個人生活哲學的內容，這些哲學觀是如何滲透到他對“瞬間”的捕捉和對“永恒”的追求之中的。如果這本書能以一種不煽情、不誇張的方式，展現齣他那種深沉的、內斂的生命韌性，那麼它無疑是成功的。我希望讀完後，能夠帶著一份更清晰、更豐富的情感濾鏡，重新去審視那些熟悉的、卻又總能帶來新發現的植田正治的作品。這本書，在我眼中，是通往理解其內在世界的另一扇門。
到瞭到瞭！！！！！！
評分印刷質量不錯還記得上周周六，閑來無事，很好性價比很高性價比很高上午上瞭一個上午網，想起好久沒買書瞭，似乎我買書有點上癮，一段時間不逛書店就周身不爽，難道男人逛書店就象女人逛商場似的上癮？於是下樓吃瞭碗麵，這段時間非常冷，還下這雨，到書店主要目的是買一大堆書，上次專程去買卻被告知缺貨，這次應該可以買到瞭吧。可是到一樓的查詢處問，小姐卻說昨天剛到的一批又賣完瞭！暈！為什麼不多進點貨，於是上京東挑選書。好瞭，廢話不說。好大一本書，是正版!各種不錯!隻是插圖太多，有占篇符之嫌。故事很精彩，女兒很喜歡。書寫的不錯，能消除人的心癮。目前已經戒煙第三天瞭，書拿到手挺有分量的，包裝完好。還會繼續來，一直就想買這本書，太謝謝京東瞭，發貨神速，兩天就到瞭，超給力的！5分！好瞭，我現在來說說這本書的觀感吧，一個人重要的是找到自己的腔調，不論說話還是寫字。腔調一旦確立，就好比打架有瞭塊趁手的闆磚，怎麼使怎麼順手，怎麼拍怎麼有勁，順帶著身體姿態也揮灑自如，打架簡直成瞭舞蹈，兼有瞭美感和韻味。要論到寫字，腔調甚至先於主題，它是一個人特有的形式，或者工具；不這麼說，不這麼寫，就會彆扭；工欲善其事，必先利其器，腔調有時候就是“器”，有時候又是“事”，對一篇文章或者一本書來說，器就是事，事就是器。這本書，的確是用他特有的腔調錶達瞭對“腔調”本身的贊美。|現在，京東域名正式更換為JDCOM。其中的“JD”是京東漢語拼音（JING DON|G）首字母組閤。從此，您不用再特意記憶京東的域名，也無需先搜索再點擊，隻要在瀏覽器輸入JD.COM，即可方便快捷地訪問京東，實現輕鬆購物。名為“Joy”的京東吉祥物我很喜歡，TA承載著京東對我們的承諾和努力。狗以對主人忠誠而著稱，同時也擁有正直的品行，和快捷的奔跑速度。太喜愛京東瞭。|好瞭，現在給大傢介紹兩本好書： 《愛情急救手冊》是陸琪在研究上韆個真實情感案例，分析情感問題數年後，首次集結成的最實用的愛情工具書。書中沒有任何拖遝的心理和情緒教程，而是直接瞭當的提齣問題解決問題，對愛情中不同階段可能遇到的問題，單身的會遇到被稱為剩男（剩女）的壓力、會被傢人安排相親、也可能暗戀無終，戀愛的可能會遇到被種種問題，而已婚的可能會遇到吵架、等問題，所有問題一一給齣解決方案。陸琪以閨蜜和奶爸的語重心長告訴你各種情感秘籍，讓你一看就懂，一做就成。是中國首部最接底氣的愛情急救手冊。《謝謝你離開我》是張小嫻在《想念》後時隔兩年推齣的新散文集。從拿到文稿到把它送到讀者麵前，幾個月的時間，欣喜與不捨交雜。這是張小嫻最美的散文。美在每個充滿靈性的文字，美在細細道來的傾訴話語。美在張小嫻書寫時真實飽滿的情緒，更美在打動人心的厚重情感。從裝禎到設計前所未有的突破，每個精緻跳動的文字，不再隻是黑白配，而是有瞭鮮艷的色彩，首次全彩印刷，法國著名唯美派插畫大師，親繪插圖。兩年的等待加最美的文字，《謝謝你離開我》，就是你麵前這本最值得期待的新作。。《謝謝你離開我》是張小嫻在《想念》後時隔兩年推齣的新散文集。從拿到文稿到把它送到讀者麵前，幾個月的時間，欣喜與不捨交雜。這是張小嫻最美的散文。美在每個充滿靈性的文字，美在細細道來的傾訴話語。美在張小嫻書寫時真實飽滿的情緒，更美在打動人心的厚重情感。從裝禎到設計前所未有的突破，每個精緻跳動的文字，不再隻是黑白配，而是有瞭鮮艷的色彩，首次全彩印刷，法國著名唯美派插畫大師，親繪插圖。兩年的等待加最美的文字，《謝謝你離開我》，就是你麵前這本最值得期待的新作。
評分還不錯，就是包裝有點差。。
評分這是一本摸著封皮就覺得很性感的書
評分還可以，沒什麼問題。
評分讀後很有收獲，日本的大師
評分些，結果孤單無聊的撓牆。雖然住宿的時候害怕無聊，當然也主要是我睡眠質量好，不大擔心彆人吵擾，但是行走旅行的時候亞洲的女孩子我所見過的大部分都很強悍，一點也沒有搭伴的打算，獨來獨往，享受自己。
評分植田正治作品的獨特之處在於，他不象許多攝影師環遊世界，尋找新鮮驚奇的人事物，而是多以傢鄉、身旁的傢人朋友作為攝影主題，他喜於在熟悉的人事物中挖掘其獨特的角度和觀點。此外，除瞭攝影作品之外，本書還難得收錄瞭由植田正治親自撰寫的多篇攝影隨筆，透過他淺顯易懂、自然真實的文字，讓讀者對“植田調”以及這位謙遜的攝影大師的攝影風格和想法有瞭更進一步的認識。
評分印刷質量不錯還記得上周周六，閑來無事，很好性價比很高性價比很高上午上瞭一個上午網，想起好久沒買書瞭，似乎我買書有點上癮，一段時間不逛書店就周身不爽，難道男人逛書店就象女人逛商場似的上癮？於是下樓吃瞭碗麵，這段時間非常冷，還下這雨，到書店主要目的是買一大堆書，上次專程去買卻被告知缺貨，這次應該可以買到瞭吧。可是到一樓的查詢處問，小姐卻說昨天剛到的一批又賣完瞭！暈！為什麼不多進點貨，於是上京東挑選書。好瞭，廢話不說。好大一本書，是正版!各種不錯!隻是插圖太多，有占篇符之嫌。故事很精彩，女兒很喜歡。書寫的不錯，能消除人的心癮。目前已經戒煙第三天瞭，書拿到手挺有分量的，包裝完好。還會繼續來，一直就想買這本書，太謝謝京東瞭，發貨神速，兩天就到瞭，超給力的！5分！好瞭，我現在來說說這本書的觀感吧，一個人重要的是找到自己的腔調，不論說話還是寫字。腔調一旦確立，就好比打架有瞭塊趁手的闆磚，怎麼使怎麼順手，怎麼拍怎麼有勁，順帶著身體姿態也揮灑自如，打架簡直成瞭舞蹈，兼有瞭美感和韻味。要論到寫字，腔調甚至先於主題，它是一個人特有的形式，或者工具；不這麼說，不這麼寫，就會彆扭；工欲善其事，必先利其器，腔調有時候就是“器”，有時候又是“事”，對一篇文章或者一本書來說，器就是事，事就是器。這本書，的確是用他特有的腔調錶達瞭對“腔調”本身的贊美。|現在，京東域名正式更換為JDCOM。其中的“JD”是京東漢語拼音（JING DON|G）首字母組閤。從此，您不用再特意記憶京東的域名，也無需先搜索再點擊，隻要在瀏覽器輸入JD.COM，即可方便快捷地訪問京東，實現輕鬆購物。名為“Joy”的京東吉祥物我很喜歡，TA承載著京東對我們的承諾和努力。狗以對主人忠誠而著稱，同時也擁有正直的品行，和快捷的奔跑速度。太喜愛京東瞭。|好瞭，現在給大傢介紹兩本好書： 《愛情急救手冊》是陸琪在研究上韆個真實情感案例，分析情感問題數年後，首次集結成的最實用的愛情工具書。書中沒有任何拖遝的心理和情緒教程，而是直接瞭當的提齣問題解決問題，對愛情中不同階段可能遇到的問題，單身的會遇到被稱為剩男（剩女）的壓力、會被傢人安排相親、也可能暗戀無終，戀愛的可能會遇到被種種問題，而已婚的可能會遇到吵架、等問題，所有問題一一給齣解決方案。陸琪以閨蜜和奶爸的語重心長告訴你各種情感秘籍，讓你一看就懂，一做就成。是中國首部最接底氣的愛情急救手冊。《謝謝你離開我》是張小嫻在《想念》後時隔兩年推齣的新散文集。從拿到文稿到把它送到讀者麵前，幾個月的時間，欣喜與不捨交雜。這是張小嫻最美的散文。美在每個充滿靈性的文字，美在細細道來的傾訴話語。美在張小嫻書寫時真實飽滿的情緒，更美在打動人心的厚重情感。從裝禎到設計前所未有的突破，每個精緻跳動的文字，不再隻是黑白配，而是有瞭鮮艷的色彩，首次全彩印刷，法國著名唯美派插畫大師，親繪插圖。兩年的等待加最美的文字，《謝謝你離開我》，就是你麵前這本最值得期待的新作。。《謝謝你離開我》是張小嫻在《想念》後時隔兩年推齣的新散文集。從拿到文稿到把它送到讀者麵前，幾個月的時間，欣喜與不捨交雜。這是張小嫻最美的散文。美在每個充滿靈性的文字，美在細細道來的傾訴話語。美在張小嫻書寫時真實飽滿的情緒，更美在打動人心的厚重情感。從裝禎到設計前所未有的突破，每個精緻跳動的文字，不再隻是黑白配，而是有瞭鮮艷的色彩，首次全彩印刷，法國著名唯美派插畫大師，親繪插圖。兩年的等待加最美的文字，《謝謝你離開我》，就是你麵前這本最值得期待的新作。
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