發表於2024-12-22
人間詞話(全本·無障礙閱讀本) pdf epub mobi txt 電子書 下載
◆魯迅、鬍適、梁啓超、陳寅恪、硃光潛推崇的國學大師
◆20世紀中國極具影響力的詩詞經典,流傳100餘年長盛不衰,璀璨依舊。
◆“人生唯美三境界”:古今之成大事業、大學問者,必經過三種之境界:“昨夜西風凋碧樹。獨上高樓,望盡天涯路”,此一境也。“衣帶漸寬終不悔,為伊消得人憔悴”,此第二境也。“眾裏尋他韆百度,驀然迴首,那人卻在,燈火闌珊處”,此第三境也
《人間詞話》是中國近代極負盛名的一部詞話著作,是國學大師王國維接受瞭西洋美學思想之洗禮後,以嶄新的眼光對中國舊文學所作的評論,具有劃時代的意義,嚮來極受學術界重視。該書不僅是王國維關於詩學的著作,而其實是以評詞的方式,在言說一種人生態度與生活方式,這就是中觀的人生哲學。全書包括四部分:人間詞話手定稿(六十四則),人間詞話未刊稿與補錄稿(四十九則),眉批、跋語(二十七則),王國維創作的詞一百一十五首
王國維(1877年—1927年),字伯隅、靜安,號觀堂、永觀,漢族,浙江海寜鹽官鎮人。清末秀纔。我國近現代在文學、美學、史學、哲學、古文字學、考古學等各方麵成就卓著的學術巨子,國學大師。
博學強識,並世所稀,品行峻潔,如芳蘭貞石,令人久敬不衰。
——羅振玉評價王國維
留給我們的是他知識的産物,那好像一座崔嵬的樓閣,在幾韆年的舊學城壘上,燦然放齣瞭一段異樣的光輝。
——郭沫若
士之讀書治學,蓋將以脫心誌於俗諦之桎梏,真理因得以發揚。思想而不自由,毋寜死耳。斯古今仁聖所同殉之精義,夫豈庸鄙之敢望。先生以一死見其獨立自由之意誌,非所論於一人之恩怨,一姓之興亡。嗚呼!樹茲石於講捨,係哀思而不忘。錶哲人之奇節,訴真宰之茫茫。來世不可知者也,先生之著述,或有時而不章;先生之學說,或有時而可商,惟此獨立之精神,自由之思想,曆韆萬祀與天壤而同久,共三光而永光。
——陳寅恪
(王國維)之所以追求藝術的幻想世界(即境界——李注),以之當作本體,來暫時逃避欲望的追逼和人生的苦痛,這也正是儒傢士大夫本來沒有宗教信仰的緣故。王國維就是這樣。
——李厚澤
齣版說明
序言
人間詞話手定稿(六十四則)
人間詞話未刊稿與補錄稿(四十九則)
附:眉批、跋語(二十七則)
人間詞
附錄:詞的常識
三
【原文】
有有我之境,有無我之境。“淚眼問花花不語,亂紅飛過鞦韆去。”①“可堪孤館閉春寒,杜鵑聲裏斜陽暮。”②有我之境也。“采菊東籬下,悠然見南山。”③“寒波澹澹起,白鳥悠悠下。”④無我之境也。
有我之境,以我觀物,故物我皆著⑤我之色彩。無我之境,以物觀物,故不知何者為我,何者為物。古人為詞,寫有我之境者為多,然未始不能寫無我之境,此在豪傑之士⑥能自樹立耳。
【注釋】
①馮延巳《鵲踏枝》(一作歐陽修《蝶戀花》):
庭院深深深幾許?楊柳堆煙,簾幕無重數。玉勒雕鞍(ān) 遊冶處,樓高不見章颱路。
雨橫風狂三月暮,門掩黃昏,無計留春住。淚眼問花花不語,亂紅飛過鞦韆去。
②秦觀《踏莎(suō)行》:
霧失樓颱,月迷津渡,桃源望斷無尋處。可堪孤館閉春寒,杜鵑聲裏斜陽暮。
驛寄梅花,魚傳尺素,砌成此恨無重數。郴(chēn)江幸自繞郴山,為誰流下瀟湘去?
③陶淵明《飲酒詩》(之五):
結廬在人境,而無車馬喧。
問君何能爾,心遠地自偏。
采菊東籬下,悠然見南山。
山氣日夕佳,飛鳥相與還。
此中有真意,欲辨已忘言。
④元好問《穎亭留彆》:
故人重分攜,臨流駐歸駕。
乾坤展清眺,萬景若相藉。
北風三日雪,太素秉元化。
九山鬱崢嶸,瞭不受陵跨。
寒波澹(dàn)澹起,白鳥悠悠下。
懷歸人自急,物態本閑暇。
壺觴負吟嘯,塵土足悲吒(zhà)。
迴首亭中人,平林淡如畫。
⑤著:同“著”,附著,沾染。
⑥豪傑之士:指大詩人、大詞人。
【譯文】
有有我的意境,有無我的意境。“淚眼問花花不語,亂紅飛過鞦韆去。”“可堪孤館閉春寒,杜鵑聲裏斜陽暮。”這就是有我的意境。“采菊東籬下,悠然見南山。”“寒波澹澹起,白鳥悠悠下。”這就是無我的意境。
有我的意境,就是藝術傢以自我為主體觀察外界事物,帶著自我情思,所以外界事物都沾染上瞭“我”的主觀色彩。無我的意境,就是用物化瞭的“我”去觀察外界事物,所以不知道哪個是“我”,哪個是“物”。古人寫詞,寫“有我之境”的占多數,但他們未嘗不可以寫“無我之境”,這全在大詩人、大詞人能夠自樹一幟罷瞭。
……
王國維對詞的感觸、咀嚼很深,可以說入乎其內。但他又跳將齣來,以彆樣的目光反觀詞林,便有瞭洋洋大觀的氣勢。《人間詞話》最高明的地方,是把西洋哲學融化於東方文化的情韻裏,其言辭流動著東西方理論深切的東西。如“主觀詩人”、“客觀詩人”之分,“有我之境”與“無我之境”之分,“隔”與“不隔”之分,“寫境”與“造境”之分,“詩人之境”與“常人之境”之分,都切中要理。前人雖對詩詞早有精妙的評說,但往往評得朦朦朧朧,不明晰。而王氏卻一語道破,讀瞭讓人幡然醒悟,覺得所言極是。例如對“有我之境與無我之境”的分析。王國維從人的主體角度,多方位審視作品,這便自然而然生齣新奇的思想來。他試圖從多維的時空,用正反兩個方位,來論述詞的藝術,可以說是二分法的巧妙運用。二分法的存在,在他那裏是有著特殊的意義的。他發現瞭中國藝術之中某些互為影響的因素,也看到瞭構成優秀作品的重要的心理機製。這一點很不簡單,《人間詞話》閃光之處,便呈現在這裏。
他品評古人,隻言片語間,便把特徵畫齣,且道齣內在隱秘,有指點風流的巨匠之風。因為知道二分法的妙處,在認知的層麵裏灌注有形而上學的內核,所以文章灑脫雋永,奇語連篇。王氏既注意文學的外部規律,又看重其內在規範,不像舊詞話傢那樣單一。他談唐詩宋詞的盛衰時說:“詩至唐中葉以後,殆為羔雁之具矣。故五代北宋之詩,佳者絕少,而詞則為其極盛時代。即詩詞兼擅如永叔、少遊者,詞勝於詩遠甚。以其寫之於詩者,不若寫之於詞者之真也。至南宋以後,詞亦為羔雁之具,而詞亦替矣。此亦文學升降之一關鍵也。”談文體興替的規律時又說:“四言敝而有《楚辭》,《楚辭》敝而有五言,五言敝而有七言,古詩敝而有律絕,律絕敝而有詞。蓋文體通行既久,染指遂多,自成習套。豪傑之士,亦難於其中自齣新意,故而作他體,以自解脫。一切文體所以始盛終衰者,皆由於此。故謂文學後不如前,餘未敢信。但就一體論,則此說固無以易也。”
王氏的論說,洋洋大氣,可說一語道破天機,對文學的流變根源多有體悟。而在對詩人內在稟賦的把握上,也多有新奇的發現,闡釋之新,令人颳目。如對詩人的宇宙觀的認識:“詩人對宇宙人生,須入乎其內,又須齣乎其外。入乎其內,故能寫之。齣乎其外,故能觀之。入乎其內,故有生氣。齣乎其外,故有高緻。”雖片言隻語,但點明內蘊,道前人所未道,深意在焉。舊詞話在他的手中,變得更為厚重瞭。
王國維是個深諳詞的內在規範的人。他寫優秀詞人的評論,重於神,輕於貌,取其質,棄其形。他說:“詞之雅鄭,在神不在貌。永叔、少遊雖作艷語,終有品格。方之美成,便有淑女與倡伎之彆。”這見解是很中肯的,他因此而特彆提齣瞭“境界”說。好的作品,所以沁人心脾,不在於辭采,不在於調式,而在內在的韻緻,即所謂“境界”。“詞以境界為最上,有境界則自成高調”。“境界”是什麼?王國維沒有細細點明,但看他對超乎象外,又盡得其中的詞的賞識,便可知其美學思想很有點禪的味道。他喜歡陶淵明、李白、李煜、蘇東坡,所言多切中根本,看到瞭藝術之美在於人的心性之美這個道理。這就排斥瞭事功,排斥瞭理性主義,而帶上瞭唯美的色彩。舊時文人品評詩詞,多用氣韻、風骨等字眼,而王氏獨以“境界”二字喻之,是有其深意的。他說:“滄浪所謂‘興趣’、阮亭所謂‘神韻’,猶不過道其耳目,不若鄙人指齣‘境界’二字,為探其本也。”他從曆代詞人的優劣中,悟齣瞭心性自然和修煉之功的意義。不管是大境界還是小境界,隻要把人的精神自然而優雅地點染齣來,便屬佳品。舊的詞已汗牛充棟,但其內在特徵,人們還很少以理性之尺思忖過。王氏在大量實例基礎上,以哲人目光審視諸物,其文字常生齣巍然大氣。如引用尼采學說,雲“一切文學,餘愛以血書者”。把李後主詞的價值,看成血寫成的,所言頗有新意。王氏看到瞭藝術乃人的精神深層文化隱喻,他從悲劇人生的角度看藝術,深味作品的境界與人生無奈間的關係,對感傷的詩句猶為贊佩。這與他的哲學觀多有聯係。他斥責假情假意的文學,主張性靈與真的文藝,都是有分量的文字。《人間詞話》道齣瞭詞之優劣的根由,其所言為讀書悟道之語,品評細緻,言理簡潔,不是深解藝術情趣者,是難以為之的。
王氏寫詞的規律,其實乃人生自由意誌的另一種錶達而已。他強調主客觀的統一,也注意到瞭自然無僞的自由境地。他說:“大傢之作,其言情也必沁人心脾,其寫景也必豁人耳目。其辭脫口而齣,無矯揉妝束之態。以其所見者真,所知者深也。詩詞皆然,持此以衡古今之作者,可無大誤矣。”王氏看重闊大的情思、秀美的境界,既喜曠達之詞,又愛優美之文,藝術風格不定於一尊,隻要自由無僞天然成趣,均列為可贊可賞之作。看《人間詞話》便可覺齣,他是個真性情的人物。文章疏雅散淡,如僧人妙語,尺幅之間,多變幻之氣象。以近代人之目光審視客體,從容自若,風範不俗,確是人間難得的文字。但因為受傳統詩話影響頗重,有些錶達並不清晰,也有“羚羊掛角,無跡可尋”之弊,用古文來寫詞話,終不免以詞論詞,以境喻境,在邏輯上就缺少瞭確切性,由於有些概念的不規範,有時也犯瞭含糊之病。如“有我之境”與“無我之境”的劃分,界定得並不嚴格,因而也就使說服力打瞭摺扣。但他極高的悟性,對藝術的把握,以及文字的句句真誠,像他的人一樣,率性而齣,足見多年來人們喜愛《人間詞話》不是沒有道理的。
人間詞話
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