具体描述
内容简介
宁寿官花园的营建始于乾隆三十五年，四十四年完工，是乾隆为自己归政后设计的居所。玉粹轩即位于花园的第四进，坐西朝东，三开间，歇山顶。钦命绘制室内明间西壁通景画，则为乾隆四十年。通景画在清官档案中又称作线法画，它以中西技法相结合的方式制成颇有立体感的整壁图画，利用视象错觉延伸室内空间，因成一种独特的室内装修形式。占满玉粹轩明间西壁的通画，便是借用壁前的落地罩之“实”，而以画笔推出进深之“虚”，以成罩内的一个视象空间。画中灯笼框夹纱落地罩的式样与通景画前方的落地罩几乎相同，惟前者的隔心与横披心为山水画和花鸟画，后者为团龙八宝芝麻纱。内页插图
目录
乾隆趣味 宁寿寓花园玉粹轩明间西壁通景画的解渎图说乾隆趣味
注释
前言/序言
用户评价
我一直对中国古代的宫廷绘画情有独钟，但常常苦于缺乏专业的指导，无法深入理解其精妙之处。《乾隆趣味：宁寿宫花园玉粹轩明间西壁通景画的解读》这本书，恰好满足了我这样的需求。作者的专业性和学术严谨性毋庸置疑，但他并没有因此而让作品变得晦涩难懂。相反，他用一种非常平易近人的方式，将复杂的艺术概念和历史背景娓娓道来。我特别赞赏作者的细致入微，他能够从通景画中的每一个小细节出发，挖掘出丰富的文化内涵。比如，画中的一花一草，一鸟一兽，都可能蕴含着特殊的象征意义，而作者正是通过对这些细节的解读，为我们构建起了一个更加完整的艺术世界。这本书不仅仅是关于一幅画的解读，更是关于一种艺术精神的传承，一种文化价值的传递。它让我对乾隆时期的宫廷艺术有了全新的认识，也对中国传统艺术的博大精深有了更深的敬畏。
评分阅读这本书，我最大的收获是，它让我认识到了“趣味”这个词在乾隆时期艺术语境中的重要性。一直以来，我们对乾隆皇帝的印象可能更多是集权、统治，但这本书通过对玉粹轩西壁通景画的解读，展现了他作为一位艺术鉴赏家和审美追求者的另一面。作者巧妙地将画作中的视觉元素与乾隆皇帝的个人品味和哲学思想联系起来，为我们描绘了一个更加立体、更加人性化的君主形象。我尤其感兴趣的是，作者是如何将画中的“趣味”转化为可感的艺术体验的。是画面中所传达的意境？是其中所蕴含的典故？还是画面所营造的氛围？这些问题都随着作者的深入解读而豁然开朗。这本书让我明白，真正的艺术解读，应该能够触及人心，引发共鸣，让我们在欣赏美的同时，也能感受到艺术背后所承载的文化温度。
评分这本书带给我最大的惊喜，莫过于它让我看到了艺术品与实际生活之间千丝万缕的联系。在很多人的认知里，宫廷艺术往往是高高在上、遥不可及的。但这本书却通过对玉粹轩西壁通景画的解读，将我们拉回了那个鲜活的宫廷生活之中。作者不仅仅是分析画作的艺术手法，更是深入探讨了这幅画在当时的实际功能。它是否是为了营造某种特定的空间氛围？是否是为了满足皇帝的某种心理需求？抑或是为了向来访的宾客展示皇家的气派和品味？这些问题都随着作者的解读而逐渐清晰。我特别欣赏作者的叙事方式，他将枯燥的史料转化成了生动有趣的故事，让我在阅读中仿佛置身于宁寿宫花园之中，亲眼目睹了画作的创作过程，感受到了当时宫廷生活的点点滴滴。这本书让我意识到，艺术品从来不是孤立存在的，它们是历史的产物，也是生活的映射。通过解读一幅画，我们能够窥探一个时代的文化风貌，一个王朝的兴衰变迁。
评分这本书的出现，无疑是为我这样一个对清代宫廷艺术，尤其是乾隆时期那段辉煌的艺术时期充满好奇的读者，打开了一扇全新的窗户。一直以来，我对故宫里的那些琳琅满目的珍宝都深感惊叹，但总觉得隔着一层薄纱，无法触及它们背后更深层次的文化意蕴和艺术匠心。《乾隆趣味：宁寿宫花园玉粹轩明间西壁通景画的解读》这本书，恰恰填补了我的这一空白。它并没有停留在对画作本身进行简单的描摹和鉴赏，而是深入到画作创作的历史背景、社会环境，甚至是宫廷生活之中。想象一下，在那个以乾隆皇帝为核心的时代，艺术创作不仅仅是为了美观，更是承载着政治、哲学、宗教、以及皇帝个人审美情趣的载体。作者通过对宁寿宫花园玉粹轩明间西壁通景画这一具体艺术品进行精细解读，将我们带入了一个更加生动立体的历史场景。我尤其感兴趣的是，作者是如何将那些看似静态的绘画元素，转化为动态的历史叙事？画中的每一个人物、每一处景致、每一抹色彩，是否都隐藏着不为人知的秘密？这本书能否帮助我理解，这些通景画在当时是如何被观看、被解读的？它们对于宫廷生活又起到了怎样的作用？是单纯的装饰，还是具有更深远的象征意义？这些疑问，都让我迫切地想在这本书中找到答案，去感受那份穿越时空的艺术魅力，去领略乾隆皇帝那独树一帜的“趣味”。
评分这本书的出现，无疑是为那些对中国古代艺术，特别是清代宫廷艺术感兴趣的读者，送上了一份厚礼。作者通过对宁寿宫花园玉粹轩明间西壁通景画的精细解读，不仅展现了画作本身的艺术价值，更揭示了其背后所蕴含的丰富历史文化信息。我非常欣赏作者的叙事方式，他将严谨的学术研究与生动的语言表达巧妙地结合在一起，使得阅读过程充满乐趣。他能够从细微之处着眼，通过对画中人物、景致、色彩的分析，勾勒出当时宫廷生活和社会风貌。更重要的是，作者通过解读画作，为我们展现了乾隆皇帝独特的“趣味”——那种融合了皇家威仪、文人雅趣和哲学思考的审美追求。这本书让我意识到，艺术品不仅仅是视觉的享受，更是理解历史、传承文化的重要载体。它让我对宁寿宫花园，对玉粹轩，乃至对整个乾隆朝的艺术成就有了更深刻的认识和更广泛的兴趣。
评分这本书给了我一种全新的阅读体验，它不仅仅是知识的传递，更是一种思维的启发。作者在解读玉粹轩西壁通景画时，展现了非凡的洞察力和分析能力。他不仅仅是描述画作，更是试图去理解画作背后的创作意图和文化含义。我尤其欣赏作者在处理历史细节时的严谨和审慎，他能够将零散的史料整合起来，形成有说服力的论证。这本书让我认识到，艺术品的解读，需要具备多学科的知识背景，需要有扎实的史学功底，更需要有敏锐的艺术感知力。作者在这三者之间找到了完美的平衡点，为我们呈现了一场精彩绝伦的艺术盛宴。读完这本书，我感觉自己对乾隆时期的宫廷艺术，对宁寿宫花园，乃至对整个清代宫廷文化都有了更深层次的理解。
评分在我看来，这本书的价值远不止于对一幅画的学术研究，它更像是一扇窗口，让我们得以窥探那个时代的精神风貌和艺术潮流。《乾隆趣味：宁寿宫花园玉粹轩明间西壁通景画的解读》这本书，让我对宁寿宫花园和玉粹轩有了更具体、更生动的认识。作者通过对西壁通景画的深度解读，不仅仅是阐述了画作本身，更是将这幅画置于整个宫廷园林建筑的语境中去考量。我了解到，通景画在宫廷中的作用远不止装饰，它更是一种空间营造的手段，一种视觉体验的引导。作者通过对画作色彩、构图、题材的分析，揭示了乾隆皇帝在营造“趣味”上的独到之处。这本书让我明白，艺术品与环境的和谐统一，才能真正发挥其价值。作者的这种宏观与微观相结合的解读方式，让我对宫廷艺术有了更全面、更深刻的理解。
评分坦白说，在阅读这本书之前，我对“通景画”这个概念并没有太多的概念，更不用说对宁寿宫花园玉粹轩的西壁通景画有任何深入的了解。然而，这本书的出现，彻底改变了我的看法。作者以一种非常接地气的方式，将复杂的艺术理论和历史知识，转化为普通读者也能够理解和欣赏的语言。他不仅仅是讲述了画作本身，更是将我们置于那个特定的历史语境中，让我们去感受当时的氛围，去体会创作的初衷。我最喜欢的部分是，作者是如何将画作中的“趣味”概念进行解读的。乾隆皇帝以“趣味”闻名，而这本书正是围绕着这个核心，去探讨画作中的趣味性体现在哪些方面。是画面所描绘的内容？是构图的巧妙？还是色彩的搭配？亦或是其中蕴含的哲学思想？作者用生动形象的比喻和详实的例证，将这些抽象的概念具象化，让我们能够直观地感受到乾隆皇帝的审美偏好和他所追求的艺术境界。这本书让我意识到，艺术欣赏不仅仅是眼睛的愉悦，更是心灵的共鸣，是与历史和文化深度连接的过程。
评分读罢这本书，我最大的感受就是，原来艺术品的解读可以如此引人入胜，如同在读一本波谲云诡的历史悬疑小说。作者对于玉粹轩西壁通景画的解读，并非是枯燥的学术论述，而是充满了探索的乐趣和发现的惊喜。他巧妙地将画中的视觉元素与史料记载相结合，抽丝剥茧，层层深入，为我们揭示了这幅通景画背后隐藏的丰富信息。我尤其惊叹于作者对细节的把握，比如画中人物的服饰、器物的摆放、甚至是建筑的风格，都可能蕴含着特定的文化符号和象征意义。通过作者的解读，我仿佛亲眼看到了当时的宫廷生活场景，感受到了艺术家们精湛的技艺和非凡的创意。这本书让我明白，艺术品不仅仅是冰冷的陈列品，它们是有生命、有故事的。而解读艺术品的过程，就是与历史对话，与古人交流的过程。作者在这本书中所展现出的严谨治学态度和独到见解，让我深受启发。他能够从宏观的历史大背景出发，聚焦于一幅具体画作，并将其中的微观细节进行深入挖掘，最终勾勒出一幅完整的历史图景。这种由点及面、由表及里的解读方式，让我对宁寿宫花园和玉粹轩的历史有了全新的认识，也对乾隆时期的艺术成就有了更深刻的理解。
评分这是一本让我重新审视“解读”这件事的书。以往，我习惯性地认为，对艺术品的解读就是对技法的分析，对风格的归类。然而，《乾隆趣味：宁寿宫花园玉粹轩明间西壁通景画的解读》这本书，将“解读”提升到了一个全新的高度。作者的解读，已经超越了单纯的艺术分析，而是融入了历史学、社会学、甚至是哲学等多重维度。他不仅仅是在看画，更是在“读”画，将画中蕴含的丰富信息一一提取，并进行梳理和呈现。我尤其被打动的是，作者是如何将乾隆皇帝个人的“趣味”与画作的艺术成就紧密联系起来的。他并没有将皇帝塑造成一个高高在上的艺术权威，而是将他视为一个有着独特审美情趣的个体。通过对画作的解读，我们能够更加深入地理解乾隆皇帝的内心世界，他的喜好，他的追求，他的哲学思考。这本书让我明白，真正有价值的解读，应该是能够连接古今，沟通人心的。
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评分本书是基于所有可以利用的材料而撰写的一部简明而又整合的中国商代文明史，商文明的研究者传统上都是文献、甲骨、金文和考古等专注于某一些特殊材料的独立的学科里培养出来的，所有这些材料都是重要的。但是，每一门学科不可避免地侧重于商文明的某几个或某一些特殊的方面。 目录 · · · · · · 前言 致谢 参考文献说明 绪论：探索商代历史的五条途径 第一节 传统历史文献 第二节 青铜器 第三节 卜甲和卜骨 第四节 考古学 第五节 理论模式 第一部分 安阳所见的商代社会 第一章 安阳和王都 第二节 王屯 第三节 西北冈 第四节 安阳的其他遗址 第五节本书是基于所有可以利用的材料而撰写的一部简明而又整合的中国商代文明史，商文明的研究者传统上都是文献、甲骨、金文和考古等专注于某一些特殊材料的独立的学科里培养出来的，所有这些材料都是重要的。但是，每一门学科不可避免地侧重于商文明的某几个或某一些特殊的方面。 目录 · · · · · · 前言 致谢 参考文献说明 绪论：探索商代历史的五条途径 第一节 传统历史文献 第二节 青铜器 第三节 卜甲和卜骨 第四节 考古学 第五节 理论模式 第一部分 安阳所见的商代社会 第一章 安阳和王都 第二节 王屯 第三节 西北冈 第四节 安阳的其他遗址 第五节本书是基于所有可以利用的材料而撰写的一部简明而又整合的中国商代文明史，商文明的研究者传统上都是文献、甲骨、金文和考古等专注于某一些特殊材料的独立的学科里培养出来的，所有这些材料都是重要的。但是，每一门学科不可避免地侧重于商文明的某几个或某一些特殊的方面。 目录 · · · · · · 前言 致谢 参考文献说明 绪论：探索商代历史的五条途径 第一节 传统历史文献 第二节 青铜器 第三节 卜甲和卜骨 第四节 考古学 第五节 理论模式 第一部分 安阳所见的商代社会 第一章 安阳和王都 第二节 王屯 第三节 西北冈 第四节 安阳的其他遗址 第五节本书是基于所有可以利用的材料而撰写的一部简明而又整合的中国商代文明史，商文明的研究者传统上都是文献、甲骨、金文和考古等专注于某一些特殊材料的独立的学科里培养出来的，所有这些材料都是重要的。但是，每一门学科不可避免地侧重于商文明的某几个或某一些特殊的方面。 目录 · · · · · · 前言 致谢 参考文献说明 绪论：探索商代历史的五条途径 第一节 传统历史文献 第二节 青铜器 第三节 卜甲和卜骨 第四节 考古学 第五节 理论模式 第一部分 安阳所见的商代社会 第一章 安阳和王都 第二节 王屯 第三节 西北冈 第四节 安阳的其他遗址 第五节本书是基于所有可以利用的材料而撰写的一部简明而又整合的中国商代文明史，商文明的研究者传统上都是文献、甲骨、金文和考古等专注于某一些特殊材料的独立的学科里培养出来的，所有这些材料都是重要的。但是，每一门学科不可避免地侧重于商文明的某几个或某一些特殊的方面。 目录 · · · · · · 前言 致谢 参考文献说明 绪论：探索商代历史的五条途径 第一节 传统历史文献 第二节 青铜器 第三节 卜甲和卜骨 第四节 考古学 第五节 理论模式 第一部分 安阳所见的商代社会 第一章 安阳和王都 第二节 王屯 第三节 西北冈 第四节 安阳的其他遗址 第五节本书是基于所有可以利用的材料而撰写的一部简明而又整合的中国商代文明史，商文明的研究者传统上都是文献、甲骨、金文和考古等专注于某一些特殊材料的独立的学科里培养出来的，所有这些材料都是重要的。但是，每一门学科不可避免地侧重于商文明的某几个或某一些特殊的方面。 目录 · · · · · · 前言 致谢 参考文献说明 绪论：探索商代历史的五条途径 第一节 传统历史文献 第二节 青铜器 第三节 卜甲和卜骨 第四节 考古学 第五节 理论模式 第一部分 安阳所见的商代社会 第一章 安阳和王都 第二节 王屯 第三节 西北冈 第四节 安阳的其他遗址 第五节本书是基于所有可以利用的材料而撰写的一部简明而又整合的中国商代文明史，商文明的研究者传统上都是文献、甲骨、金文和考古等专注于某一些特殊材料的独立的学科里培养出来的，所有这些材料都是重要的。但是，每一门学科不可避免地侧重于商文明的某几个或某一些特殊的方面。 目录 · · · · · · 前言 致谢 参考文献说明 绪论：探索商代历史的五条途径 第一节 传统历史文献 第二节 青铜器 第三节 卜甲和卜骨 第四节 考古学 第五节 理论模式 第一部分 安阳所见的商代社会 第一章 安阳和王都 第二节 王屯 第三节 西北冈 第四节 安阳的其他遗址 第五节
评分读书对于学一门新的语言也至关重要。因为非母语者会在文章中碰到词汇，这将让他们的口语和书写更加流畅。
评分很好，相信京东！！！！！！！
评分想买这本书好久了，这次减价终于买到了！
评分很有意思的书 这是乾隆花园的一部分
评分4、扩充词汇
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