2014诺贝尔文学奖作品 缓刑 [Remise de Peine] pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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[法] 帕特里克·莫迪亚诺（Patrick Modiano） 著，严胜男 译

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• 诺贝尔文学奖
• 法国文学
• 阿尔贝·加缪
• 存在主义
• 荒诞派
• 二战
• 战争与和平
• 道德
• 法律
• 小说
• 短篇小说集

出版社： 上海译文出版社

ISBN：9787532764709

版次：1

商品编码：11499894

包装：精装

外文名称：Remise de Peine

开本：32开

出版时间：2014-07-01

用纸：胶版纸

页数：119

正文语种：中文

编辑推荐

　　

　　这是一座二层楼的房子，正面的墙上爬满了常春藤。英国人称作“凸肚窗”的一扇凸起的窗户延伸了客厅的长度。在花园的一座平台的深处，吉约坦医生的坟墓掩映在铁线莲之中。他曾经在这里改进他的断头台吗？年少的”我”和弟弟寄居在这栋属于三个女人的别墅里。周遭的成人世界充满了谜题：房子为什么没有男主人？阿妮为什么整夜哭泣？洛里斯通街的那伙人在干什么买卖?科萨德侯爵是否会在半夜回到城堡？”我”在看，“我”在听，“我”在想，到底发生了什么严重的事？及至人去楼空，再无踪影？但”我”知道发生了非常严重的事，因为警察来了。

　　

　　海报：
　　

内容简介

　　《缓刑》以一个孩子的目光来描写他所处的环境，以无数细微的迹象来回忆他童年时代的种种经历，暗示他的父亲以及他周围的大人的命运。帕托施的母亲是一个杂技演员，常年在外巡回表演，父亲行踪不定。因此，他和弟弟被寄养在了母亲的一个朋友家。这个家庭很奇怪：50来岁的马蒂尔德、马蒂尔德的女儿阿妮，以及阿妮的朋友小埃莱娜。帕托施和弟弟过着无忧无虑的童年生活，梦想着去废弃的城堡探险，在自己的院子里开碰碰车。帕托施用儿童的眼光观察着大人的一举一动，他觉察到那些来家里的客人似乎都有不可告人的秘密，还有阿妮总是开车出去干什么呢？在无尽的猜疑和回忆中，时间流逝。突然有一天，警察封锁了他们家的房子，帕托施才知道原来这伙人一直干着违法的勾当。

作者简介

　　帕特里克·莫迪亚诺，获得2014年诺贝尔文学奖，法国当代著名作家，是当今仍活跃于法国文坛并深受读者喜爱的著名作家之一。
　　帕特里克·莫迪亚诺，1945年7月30日出生于巴黎西南郊布洛涅——比扬古的一个富商家庭。父亲是犹太人，二次世界大战期间从事走私活动，战后在金融界工作，其母为比利时籍演员，他有个哥哥吕迪，但不幸早逝。莫迪亚诺自幼喜爱文学，10岁写诗，十四五岁便对小说创作表现出浓厚的兴趣。1965年他在巴黎亨利四世中学毕业，后入巴黎索邦大学学习，一年后辍学，专事文学创作。
　　一九六八年莫迪亚诺在伽利玛出版社出版处女作《星形广场》一举成名。一九七二年的《环城大道》获法兰西学院小说大奖，一九七八年的《暗店街》获得龚古尔奖，一九九六年，莫迪亚诺获得法国国家文学奖。
　　帕特里克·莫迪亚诺已发表了近20部小说，而且从部小说《星形广场》(1968获得当年的罗歇·尼米埃奖)开始，连续获得了包括龚古尔奖和法兰西学院小说大奖在内的多种文学奖，他和路易·马尔合作的电影剧本《拉孔布·吕西安》(1975)搬上银幕后甚至获得了奥斯卡金像奖，从而在当代法国文坛上为莫迪亚诺奠定了当之无愧的流作家的地位。
　　他的作品曾多次被翻译成中文，代表作有：《暗铺街》(译林出版社1994年版)、《八月的星期天》(今日中国出版社1994年版)、《青春咖啡馆》(人民文学出版社2010年版)、《地平线》(上海译文出版社2012年版)。
　　莫迪亚诺的小说常常通过寻找、调查、回忆和探索，将视野转回到从前的岁月，描写“消逝”的过去；也善于运用象征手法，通过某一形象表现出深远的含义。二〇〇七年出版的《青春咖啡馆》是莫迪亚诺创作的第二十五部作品，出版两周销量即突破十万册，并被法国《读书》杂志评为“二〇〇七年度佳图书”。

目录

《缓刑》无目录

精彩书摘

　　在那个时期，戏剧巡回演出不仅风靡法国、瑞士和比利时，也席卷了北部非洲。我那时只有十岁。我的母亲外出巡回演剧，我和弟弟住在她的几位女友在巴黎郊区一个村庄的家中。
　　这是一座二层楼的房子，正面的墙上爬满了常春藤。英国人称作“凸肚窗”的一扇凸起的窗户延伸了客厅的长度。房子后面是一座梯形花园。在花园的第一座平台的深处，吉约坦医生①的坟墓掩映在铁线莲之中。他曾经在这座房舍里生活过吗？他曾经在这里改进他的断头台吗？在花园的高处，生长着两棵苹果树和一棵梨树。
　　客厅里，一些装甜烧酒的长颈大肚玻璃瓶上用银质细链拴着小搪瓷牌，上面写着品名：伊扎拉、谢里、居拉索。花园前的院子中央，忍冬蔓生到石井栏旁。在客厅的一扇窗户旁，电话机放在一张独脚小圆桌上。
　　一道铁栅栏护卫着稍稍缩在多尔代恩医生街后的房屋正面。一天，人们为这道栅栏抹上铅丹，之后重又涂上油漆。这种扎根在我记忆里的橘红色涂料的确是铅丹吗？多尔代恩医生街看起来颇为乡土，尤其在街的尽头：矗立着一座女修院，然后是一座人们去那里买牛奶的农场，再远一点，是城堡。沿街而行，右边的人行道上，你会路过邮局；路的左面，邮局的对面，你可以看到一道栅栏后的花匠的暖房，那位花匠的儿子是我班上的同桌。稍微再远一点，在和邮局同一边的人行道上，是梧桐树丛遮掩的贞德学校的围墙。
　　在这座房屋的对面，是一条呈缓坡的林荫大道。
　　它的右侧是基督教堂和一片小树林，在这片树林的矮树丛中，我们曾经找到一个德国士兵的钢盔；在这条大道的左侧，是一座长条形的白色住宅，正面还带有三角楣，旁边是一个大花园和一棵垂柳。再往前，隔着这片花园与住宅相望的是罗班·代·布瓦旅店。
　　斜坡尽头，与它垂直的是条大路。往右是车站广场，这片广场始终很冷落，我们在广场上学会了骑自行车。朝相反的方向走去，你可以到达公园。在左边的入行道上，有一座骑楼，底层依次排列着报亭、电影院和药房。前药剂师的儿子是我的一位同班同学，一天夜里，他的父亲在平台上拴上一根绳子上吊自杀了。人们似乎都在夏天上吊。在别的季节，他们喜欢溺死在江河里。这是镇长告诉报贩子的话。
　　然后，是一块空地，每逢星期五人们都到那儿赶集。有时候流动马戏团的帐篷和赶集商人的临时木棚也支在这块空地上。
　　接着出现在你面前的是镇政府和平交道。过了平交道口，你就到了镇上的大马路，大马路通往教堂广场和死难者纪念碑。我和弟弟曾经当过这座教堂合唱队的儿童队员，参加过一次圣诞弥撒。
　　在我们俩住的这座房子里只有几位妇女。
　　小埃莱娜约莫有四十岁，棕色头发，前额宽大，长着高颧颊。她的身材非常矮小，使我们觉得她很亲近。由于一次工伤，她走路时有点瘸。她曾经当过马戏演员，后来又当过杂技演员，因此，她在我们中间很有威望。我和弟弟一天下午在梅德拉诺发现的那家马戏团是一个我们想加入的世界。她对我们说过她已经很久没操旧业了，她给我们看过一本相册，相册上贴着她身穿马戏演员和杂技演员服装的照片，还有杂耍歌舞剧场的一些节目单，上面登着她的名字：埃莱娜．托克。我经常问她借这本相册，我可以睡觉前躺在床上翻翻。
　　她、阿妮和阿妮的母亲玛蒂尔德·F三个人组成一个奇特的小圈子。阿妮的金黄色头发剪得很短，鼻子笔挺，面孔清秀娇嫩，双眼炯炯有神。但是她举止中的粗鲁与她的清秀面目形成对照，这或许是因为那件栗色旧皮茄克——一件男式茄克——她白天把它套在身上，下身穿着黑色的窄简裤。晚上，她经常穿一件淡蓝色的连衣裙，腰间束着一根宽大的黑带子，我喜欢她这样的装束。
　　阿妮的母亲和她长得不一样。她们真的是母女吗？阿妮叫她玛蒂尔德。灰色的头发盘成发髻。一副线条生硬的面孔。总是穿着深色衣服。她让我感到害怕。我觉得她衰老了，其实她并不老：阿妮那时二十六岁，她的母亲五十岁左右。我记得她别在短上衣上的浮雕宝石。她说话有南方口音，后来我发现在尼姆长大的人也有这种口音。阿妮没有这种口音，她像我和弟弟一样带着巴黎口音。
　　玛蒂尔德每次对我说话时都叫我“幸运的傻瓜”。
　　一天早晨我走出房间去吃早饭，她像平时一样对我说：“你好，幸运的傻瓜。”我对她说：“你好，夫人。”在过去许多年之后，我仿佛依然能听见她带着尼姆口音用她生硬的嗓音回答我说：“夫人？……你可以叫我玛蒂尔德，幸运的傻瓜……”小埃莱娜虽然和蔼可亲，但大概是一位像钢铁一样坚强的女性。
　　……

前言/序言

《缓刑》：一场对时间、记忆与救赎的深刻叩问 2014年，诺贝尔文学奖的光芒落在了法国作家帕特里克·莫迪亚诺身上，这位以其对法国大都市巴黎模糊而迷人的描绘而闻名遐迩的作家，再次以其独特的文学魅力征服了世界。《缓刑》（Remise de Peine）便是他创作序列中一部耐人寻味的杰作，它并非简单的故事叙述，而是一场对时间流逝、记忆碎片的捕捉，以及人类内心深处对于救赎的持续追寻。这部小说，如同其标题所暗示的，探讨了生命中那些被延宕、被搁置的时刻，以及在这些时刻中，个体如何与过去和解，如何重新找回自我。 莫迪亚诺在这部作品中，将读者引入一个看似平静却暗流涌动的世界。故事的主人公，往往是那些在时间的长河中漂泊的灵魂，他们可能曾是历史的见证者，也可能是历史洪流中的失语者。作者以其标志性的冷静、疏离的笔触，勾勒出人物内心的孤寂与迷惘。他们常常被一种难以言说的过去所困扰，那过去可能是一段被遗忘的恋情，一次失落的友谊，或是一段与身份认同相关的谜团。这种“过去”并非实体，而是弥漫在空气中的气息，是照片上褪色的面孔，是街角某个熟悉的场景，是遗落在风中的低语。 《缓刑》的核心，在于对“时间”的独特理解。在莫迪亚诺的世界里，时间并非线性流淌的河流，而更像是一片汪洋，其中充满了潮汐的涨落、漩涡的纠缠。过去与现在，现实与记忆，常常在此交织，难以区分。人物的意识在不同的时间维度中穿梭，过去的回响不断涌现，影响着他们当下的选择与感受。这种时间的破碎与重叠，恰恰反映了人类记忆的本质：它并非完整而有序的录像带，而是零散的片段，在不经意间被唤醒，又可能在瞬间消逝。 诺贝尔奖授奖词曾这样评价莫迪亚诺：“他以艺术家的手法，挖掘出我们记忆的王国，并唤醒了它们；他描述了永恒的人类境遇，这是我们无法摆脱的。”《缓刑》正是这一评价的生动体现。作品中的人物，往往试图通过回顾过去来理解当下，理解自己的身份。他们可能在城市的地图上寻找失落的地点，在泛黄的书页中追寻模糊的线索，或者是在与陌生人的交谈中，试图拼凑出一段被遮蔽的历史。然而，这种追寻并非总是带来清晰的答案，更多的时候，它指向了记忆的局限性，以及真相的 elusive（难以捉摸）。 “缓刑”一词，在小说中具有多重含义。它可以指代法律上的宽恕，但在此更多地被引申为生命中的一种“暂停”。人物可能因为某种原因，而进入一种停滞的状态，他们的生活仿佛被按下了暂停键。这种暂停，既是一种逃避，也是一种沉思。在缓刑期间，他们有机会审视自己的生活，反思过去的错误，或者是在无尽的等待中，寻找未来的方向。然而，这种缓刑并非真正的解脱，它更像是一种悬而未决的等待，一种在“既非过去也非未来”的时刻中的煎熬。 莫迪亚诺笔下的巴黎，是一个充满魔幻现实色彩的舞台。这座城市并非简单的地理空间，而是人物记忆与情感的投射。埃菲尔铁塔、塞纳河、蒙马特高地，这些地标性的建筑在小说中被赋予了特殊的意义，它们承载着人物过往的足迹，见证着他们情感的变迁。然而，这座城市也并非全然美好，它同样隐藏着阴影，充满了被遗忘的角落，等待着被发现。作者对巴黎的描绘，既有怀旧的温情，也带着一丝疏离的冷峻，这种复杂的情感，恰恰构成了作品独特的氛围。 《缓刑》中，人物之间的关系也常常是模糊而微妙的。他们之间可能存在着一段难以言说的过往，一段由误解、遗忘或背叛构成的联系。人物的内心独白，常常比他们之间的对话更能揭示真相。莫迪亚诺擅长通过细致入微的心理描写，展现人物内心的矛盾与挣扎。他们可能渴望与他人建立联系，但又因为过去的创伤而自我封闭。这种人际关系的疏离感，是现代社会中许多个体共同的体验，也是作品能够引起广泛共鸣的原因之一。 在《缓刑》中，救赎的意象若隐若现。它并非一个明确的目标，而是一种存在于可能性中的希望。人物可能通过某种契机，与过去达成和解，或者是在经历了一段漫长的“缓刑”后，重新找回生活的意义。这种救赎，往往是内向的，是个体自我发现的过程，而非外部的干预。它可能是一种顿悟，一种释然，或者仅仅是在漫长的时间长河中，找到一个可以栖息的港湾。 这部作品的语言，简洁而富有诗意。莫迪亚诺的文字，如同精雕细琢的钻石，散发着内敛的光芒。他避免使用华丽的辞藻，而是通过精准的意象和恰当的节奏，营造出一种独特的气息。阅读《缓刑》，如同在迷雾中行走，你无法完全看清前方的道路，但却能感受到脚下大地的质感，闻到空气中的芬芳。这种阅读体验，既是一种挑战，也是一种享受。 《缓刑》并非一部情节跌宕起伏的小说，它更多的是一种氛围的营造，一种情绪的渲染。读者需要在字里行间，去体会人物的孤独，去感受时间的重量，去探寻记忆的奥秘。这部作品，适合那些愿意静下心来，深入思考生命、时间与记忆的读者。它会带领你进入一个属于帕特里克·莫迪亚诺的独特世界，一个充满谜团，却又令人着迷的世界。 总而言之，《缓刑》是一部关于时间、记忆、身份认同与救赎的深刻的文学探索。它以其独特的叙事风格和精妙的语言，展现了人类内心深处普遍存在的迷惘与渴望。莫迪亚诺通过这部作品，邀请读者一同踏上一段自我发现的旅程，在时间的迷宫中，寻找那些被遗忘的自我，以及那份渴望已久的“缓刑”后的新生。这部作品，是2014年诺贝尔文学奖的有力注脚，也是帕特里克·莫迪亚诺文学成就的又一重要体现。它不提供廉价的慰藉，而是以一种更深刻的方式，触及我们内心最隐秘的角落，引发长久的思考。

评分☆☆☆☆☆

与其说这是一部小说，不如说它是一篇关于“时间停滞”的散文诗。它的结构并非线性的，而是像一团盘旋上升的烟雾，每一个段落都可能将你带回到故事中某个关键的、却又难以名状的瞬间。最让我震撼的是作者对情绪色彩的调配——它不是鲜明的红或蓝，而是那种介于两者之间、带着灰度的、难以命名的情感光谱。你很难用“悲伤”或“快乐”来定义它，它更接近于一种存在主义式的“惘然若失”。在阅读过程中，我的感官似乎被特意调低了灵敏度，以便能更好地捕捉到那些细微的、转瞬即逝的心灵波动。书中的意象选取极其精准，常常是一个简单的物件，比如一把生锈的钥匙或者窗外一棵枯死的树，都能被赋予近乎神话般的象征意义，将个体的困境与更宏大的宇宙规律联系起来。这种写法要求读者放弃对情节的强求，转而拥抱氛围和意境，去感受那种弥漫在字里行间、无处不在的宿命感。看完之后，我感觉自己呼吸的频率都慢了下来，仿佛也进入了那种被时间遗忘的宁静状态。

评分☆☆☆☆☆

我向来对那些试图模仿生活本身，却又游离于生活之上的文学作品抱持着一种既敬畏又警惕的态度，而这部作品恰好占据了这个微妙的平衡点。它没有采用宏大的史诗视角来描绘时代洪流，而是将目光聚焦于个体灵魂深处那片最幽暗、最不易被察觉的角落。那些人物的对话，初看平淡无奇，如同邻里间的闲谈，但仔细咀嚼，却能发现其中蕴含着巨大的张力——是未曾宣之于口的愧疚、是渴望被理解却又拒绝表达的孤独。作者对于“沉默”的描写尤为出色，那些没有被说出口的话语，比任何激烈的辩白都更具份量，它们像冰冷的暗流，推动着情节在表面的平静下暗自汹涌。这本书更像是一面多棱镜，不同的光线照射下，会折射出截然不同的意象，这使得它拥有了极高的重读价值。我不是在“读”一个故事，而是在“体验”一种意识流动的过程，与角色的内心进行一场没有终点的辩论。它需要读者投入极大的耐心和专注力，但最终的回报是精神上的洗礼，是对人性复杂性更深层次的接纳。

评分☆☆☆☆☆

这部作品的叙事声调是如此的克制和内敛，以至于初读时很容易被其平静的外表所欺骗。然而，在那种近乎冷漠的笔调之下，潜藏着一股强大的、几乎要冲破纸张的生命力。它探讨的议题虽然沉重，但作者处理的方式却异常的冷静和客观，如同一个技艺高超的解剖学家，冷静地剖析着人性的结构，却不带任何预设的道德批判。这反而更具力量，因为它迫使我们自己去做出判断，去面对那些我们通常倾向于逃避的内心挣扎。语言的密度非常高，没有一句是多余的，每一个形容词、每一个动词的选择都精确地服务于整体的意境营造。我特别喜欢它对环境的描绘，环境不再是故事发生的背景，而是直接参与到角色的命运之中，成为了一种无形的、具有压迫感的角色。这是一部需要全身心投入的作品，它要求你的思维保持最高效的运转，以跟上作者那种多层次、多维度的信息输出。读完后，我感觉自己像刚刚经历了一场极其深刻的心理治疗，尽管过程痛苦，但收获的却是更坚实的自我认知。

评分☆☆☆☆☆

坦白讲，初次翻开这本书时，我曾因为其晦涩的开篇而有些许退缩，它毫不留情地将读者抛入一个没有导游的陌生城市。然而，一旦适应了作者构建的独特语法和逻辑，便会发现其中蕴含着巨大的魅力。这部作品成功地模糊了作者、叙述者和读者之间的界限。我们不再是旁观者，而是某种程度上的共谋者，被迫参与到角色们那些充满道德模糊性的抉择之中。作者似乎对手稿的打磨达到了偏执的程度，每一个句子都经过了千锤百炼，既有古典文学的严谨，又不失现代主义的先锋性。我尤其欣赏它对“记忆”这一主题的处理——记忆并非是清晰的回放，而是被情感扭曲、被时间磨损的碎片，作者巧妙地将这些碎片拼接起来，却又故意留下巨大的缝隙，留给读者自行填补。这种开放性，使得这部作品成为了一个活的文本，每次翻阅，读者的心境不同，文本呈现出的面貌也随之改变。它不是用来“读懂”的，而是用来“体验”的，一种关于认知局限性的深刻体验。

评分☆☆☆☆☆

这部作品的文字就像一把精巧的刻刀，在时间的肌理上缓缓游走，留下的不是简单的故事痕迹，而是一种对人类境遇近乎残酷的洞察。我读完后久久无法平静，仿佛被拉入了一个由晦涩的哲学思辨和日常琐碎交织而成的迷宫。作者对语言的掌控力令人咋舌，他似乎总能找到那个最不经意却又最能击中要害的词汇，将那些我们习以为常的情感和概念剥去外壳，露出其下令人不安的核心。叙事节奏的把握也十分老道，时而如平静的湖面微波不兴，让人在松懈中放松警惕，下一秒便卷入一场突如其来的内心风暴。这种张弛有度的叙事手法，让阅读变成了一种持续的、高强度的精神参与。它不提供廉价的慰藉或简单的答案，相反，它提出了更深刻、更令人头疼的问题，迫使读者直面自身的局限与存在的荒谬。读完后，我感觉自己像是刚完成了一场漫长而艰苦的攀登，虽然筋疲力尽，但视野却开阔了许多，对周遭世界的理解也多了一层复杂的滤镜。那种回味无穷的智力上的挑战性，是这部作品最迷人的地方，它值得被反复品读，每一次重读都会有新的领悟。

评分☆☆☆☆☆

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评分☆☆☆☆☆

好书

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提好的，很实用，快递很快，服务很好，下次还会来

评分☆☆☆☆☆

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