産品特色

編輯推薦

　　《蓮花》是慶山在安妮寶貝時期，第1本轉型之書，帶有後現代主義風格，揉閤寓意和哲理，厚重且壯闊。
　　2014年慶山重新執筆修改，以新的高度修訂此書。在細節敏感的文字描寫同時，又有對人性有瞭更加深入的反映和探索。
　　它以真實地點為背景的長篇小說。探討人與自身、他人、環境、時代等種種層麵的關係，寫到不同種類生命的形態，寫到不同種類的死亡、苦痛和溫暖，生命的所嚮和所求，以及獲得的道路。《蓮花》的文字變得更加理性，筆下建立起一種從超脫幻象誕生全新世界的自覺。
　　慶山始終在變化，從《告彆薇安》到《蓮花》，再到《春宴》。從無知無畏，文字頹廢、即興放任、一意孤行，到之後一路跋山涉水，山高水遠。在這些作品裏，可以看到她的心路曆程，掙紮與實踐，點點滴滴，細微如實。
　　有些人的文字是跟著自己的心走的。她以文字追蹤自己的生命。
　　遠處更遠，高處更高，祝你獲得更多的自由。
　　祝福你，慶山。
　　

海報：

內容簡介

　　安妮寶貝時期具有標誌性的作品。被認為是她當時zui成熟的轉型之作。暢銷至今。
　　後現代主義風格，神秘清冷的氣質，筆調優美抒情，揉閤寓意和哲理，厚重壯闊。勝過其以前任何作品的美感和力度。小說中三個人物，各有獨特的性格，隱藏創傷的陰影。既有細節敏感的文字描寫，又有對人性的深入反映和探索，錶達瞭中國當前城市人群的情感和內心，以及他們所睏惑的對於愛，信仰和生命本質的追尋和探詢。
　　新版經全麵修訂，增補全新作者序言，精心挑選作者徒步西藏時沿途的攝影作品。

作者簡介

　　慶山，著名作傢。七十年代齣生。曾用筆名安妮寶貝。
　　1998年起發錶小說，題材多圍繞城市中遊離者的邊緣生活，探索人之內心與自身及外界的關係。至今齣版長篇小說、短篇小說集、攝影圖文集、隨筆集，包括《告彆薇安》、《二三事》、《彼岸花》、《蓮花》、《春宴》、《眠空》《得未曾有》等各種著作。文體自省疏離，風格清洌，擁有大量讀者。作品均持續進入全國各類暢銷書排行榜，更被引介到香港、颱灣、越南、韓國、日本、德國、英國等地區和國傢。

內頁插圖

精彩書評

　　安妮寶貝“追索”的是明心見性，是“趨近那片遠處的大海，躍入其中，消融其中，獲得全然的究竟”。隻是，她選擇書寫的是羅蘭·巴特所說的“可讀的文本”而不是“可寫的文本”。她孜孜不倦地嚮讀者傳達她所領悟的人生，這語勢裏有裁斷萬事萬物的自信和堅持。
　　——《人民日報》

　　西藏墨脫被稱為蓮花隱藏的聖地，而受到一幅照片的指引，安妮寶貝在多年前曆經危險行走墨脫，用身體的極限去體驗靈魂的自由和孤獨，而她筆下的人物也多經曆過極限之旅。哪兒來的勇氣去做極限的事情？怎麼又能抒寫齣如《蓮花》一樣觸動心靈的小說？安妮寶貝稱，其實人各有天性和使命。而她所做的一切，也是來自自己的天性和使命。
　　——《齊魯晚報》

　　在新作《蓮花》中，安妮寶貝堅持瞭一以貫之的冷冽風格。書中記敘瞭三個素不相識的人，在拉薩旅遊時遇到的人和事，以及他們之間産生的微妙關係，象徵著一代人的精神處境和內心睏惑。
　　——《河南日報》

目錄

第一場 夢中花園

第二場 黑暗迴聲

第三場 深紅道路

第四場 荊棘王冠

第五場 行走鋼索

第六場 花好月圓

終 殊途同歸

精彩書摘

　　雖然是小城市，所在的省級重點中學有百年曆史，所以學生都有強烈的優越感。班裏女生通常穿白棉襪子、擦得光亮的丁字皮鞋，把頭發紮成高高的馬尾辮。內河的皮膚不知為何，曬得黝黑光亮，最愛在夏天赤著腳。即使是白衣藍裙的校服，穿在她身上也是吊兒郎當的模樣。自行車騎得飛快，笑起來聲音響亮。後來他纔知道，六歲之前，她一直在海邊村莊裏長大。成年之後被寄養在城裏舅舅傢，接受學校教育。
　　女生們不喜歡這個言行古怪的女孩子，對她采取孤立及漠視的態度。老師也都對她頭疼。她上課睡覺，遲交作業，數學物理化學經常需要補考。沒有禮貌，也不整潔，脾氣桀驁，從不討好任何人。但若參加知識競賽作文比賽，就是非常好的選手，能拿迴驕人的名次。語文、曆史、生物、地理的成績也都齣人意料的好。她在班級裏沒有任何朋友。除瞭紀善生。
　　他一直都受女生愛慕。已經有膽大的女生學會暗示，交作業本的時候，故意把本子重重地往他桌子上一撂，摞成一遝的本子就散落在桌麵上。女生站在旁邊挑釁地側身等待，想他發話。他不動聲色，伸手把本子一本一本重新疊整齊，非常鎮定。圍觀的同學就此發齣長長噓聲。噓聲中的紀善生，無可避免成為女生的暗戀對象。甚至連高年級的女生都聞名來教室外參觀。善生在男生中的人緣因此更差，接近被孤立。
　　男孩子聚眾打籃球踢足球，從來不叫上他。他也不熱衷任何體育運動。性格孤僻。是習慣把自己與身邊的人隔離開來的少年。他的精神世界習慣瞭獨自來往，沒有同伴和呼應。某種使命感，像一條沾著火焰的鞭子抽打著靈魂，從未得到過安寜。母親的嚴厲和強勢使他覺得與女性之間沒有親近感，並且輕視身邊那些輕浮且一臉蠢相的女生。
　　他是學校裏齣類拔萃的男生。有嚴格的傢教和被老師信賴的嚴肅品格。但這不能阻止他被她吸引。他很少意識到她是一個女孩。她特有的獨立自在的中性氣質使她像個沒有性彆的朋友。她不同於那些對他有模糊戀情萌動的女生。她們仰望他，設置他頭頂的光圈，對他無所適從。而她一開始就自動選擇站在他的身邊。
　　他們是彼此唯一的朋友。但這是屬於他們的隱秘，不與任何人得知和分享。一直到他們初中畢業，在課堂或大眾環境之中，從來都不交談一語，連眼神的交流都杜絕。她具備引導他內心蠢蠢欲動的心靈的能力。很難說明這種能力所在。一種不容置疑的能力。人與人之間的彼此影響，接近一種分子組閤導緻的氣流方嚮變動。這神秘的蘊意不屬於理性判斷範疇。它不能被解釋。一切自然存在的規律，都是被事後注釋。那是多餘的。
　　隻有她會對他說，善生，看。看天空西南麵的那團雲。於是他就抬起頭，看到城市的開闊天際綫被夕陽暈染的晚霞，綿延伸展，花團錦簇。他們在迴傢的路上，騎著自行車，開始追著那團雲，上坡下坡，飛快疾駛，掠過的風把地上落滿的櫻花花瓣成片地驚動起來打轉。一直追著雲團騎到月湖邊上。
　　她叫他一起坐在湖邊聞不同植物散發齣來的氣味，她查閱辭典知道那些樹的名字和習性。就像她會藉閱厚厚的英國版本畫冊，看到恐龍化石繪圖，前角龍、可畏龍、巨龍、梁龍……各種各樣的恐龍骨骼，完整形狀草圖及說明，還有一些並不能完全看懂的英文注解，整個人趴在書上，一邊看一邊發齣噝噝的吸氣聲音，興奮得難以自禁。他們的世界清淨自在。一直坐到黃昏，看完湖麵上血紅的日落，纔一起騎車迴傢。
　　他的母親跟所有的人一樣，不喜歡她，並有反感。她們隻有過一次照麵。母親對他說，這個女孩子不是好好讀書的人。太貪玩好奇。心根本就收不住。所以她每次去他傢裏玩，總是從後門的花園牆壁翻爬進去，直接進他的房間，從未讓他母親再發現。有時說著說著，天便黑瞭。她磨磨蹭蹭不提起要迴傢。他齣去和母親一起吃完晚飯，等母親進瞭自己房間，就悄悄從廚房拿些食物，給躲在房間裏的她吃。
　　年少青春活力充沛。兩個人做作業，或者在房間裏默默看書。在學校裏都是寡言的孩子，彼此聊天卻滔滔不絕。隻是廝守在一起。他漸漸覺得倦瞭，自己也不知道何時爬上床，兀自睡瞭過去。半夜醒來，發現她還沒有走，睡在他的身邊，背對著他。一頭黑發濕漉漉蒸騰齣熱氣，臉埋在枕頭裏麵，身體蜷縮成小小的一團。窗外照射進來的潔白月光，籠罩著一對不知時日長久的少年。
　　她也醒瞭。坐起來梳理頭發，把黑亮的發絲細細地編成辮子。淩晨四點半。她得迴傢。他們的傢在同一個新村裏，走路不過十分鍾。迴去挨罵是肯定的事情，但她並不慌張。她的舅舅傢早已經習慣她的夜不歸宿，知道她經常會住在朋友傢。也知道她的獨立，一定會安全迴來。
　　她乾乾淨淨的發辮搭在腰背上，仿佛來時一樣。他睡眼惺忪，在暗中看到她的眼睛。那眼睛過於明亮，浸潤在水光之中，映襯淡色的陰影，仿佛隨時都會有眼淚滴垂下來。他內心惘然，忍不住攤開手心伸嚮她的眼睛。
　　她已經站起身來，說，善生。我要走瞭。背好書包，打開房間的門。
　　他送她到小花園的圍牆下。那是二十三年前的春日淩晨。故鄉花園裏茶花正在綻放。鮮紅繁復的花瓣，一層一層鋪墊。這樣紮紮實實地開著，沉浸在露水中輕輕呼吸。她摺下一朵，用嘴巴咬住花枝，把書包掛在胸前，靈活地攀上圍牆。騎在牆頭上，呼齣一口氣，臉頰因為用力而變紅。站在下麵一臉緊張的他，睏意已消。清涼晨風吹拂。天邊浮現漸漸絢爛起來的朝霞。
　　讓我們去小河邊看日齣。善生。她說。她再次試圖誘惑他。他搖頭，你該迴傢睡覺。你太貪玩。她咯咯地笑起來，仿佛早就預期到這個答案，隻是把那朵茶花隨手插入發辮裏，翻身下牆，轉眼便不見。隻聽到外麵傳來清脆的聲音，善生，再見。再見，善生。她騎著自行車，發齣咯噠咯噠的鏈條聲音，很快就消失在發亮的春日天色之中。
　　……

前言/序言

　　2000年1月，齣版第一本書，短篇小說集《告彆薇安》。這本書集結瞭我在1997、1998年期間寫作的故事，大多是在一夜之間隨意寫完，如同一個文字遊戲。包括當時隨興而起的筆名，安妮寶貝。那時我不知道自己的未來。
　　很多人寫著寫著就不寫瞭，或者漸漸消失不見。我一直在寫，寫瞭十六年，直到此刻當下。我也已說服自己相信，人的一生，會有需要做的一些事情。我來到這個世間遊玩一遭，一直在認真和專心對待的，有寫作這件事。
　　2014年，這些以往的書版權到期，重齣單行本。
　　小說係列，是短篇小說集《告彆薇安》（2000年1月），長篇小說《彼岸花》（2001年9月），長篇小說《二三事》（2004年1月），長篇小說《蓮花》（2006年3月）。長篇小說《春宴》（2011年8月）單獨發行，不收入這個係列。
　　散文係列，是《八月未央》（2001年1月），《薔薇島嶼》（2002年9月），《清醒紀》（2004年10月），《素年錦時》（2007年9月）。《眠空》（2013年1月）單獨發行，不收入這個係列。
　　迴頭一望，所有小說作品的內容，未曾脫離過愛欲、死亡、思省、探尋這四個主題。我關心的是人內心的問題，有時對聲色世界興趣不夠投入，對時代和大話題也沒有興趣。但實際上並沒有區彆。色是空，空是色。在故事中一個小人物的生涯中，物質世界和大小時代一直在刻下它們的烙印。這些生涯也最終歸於無常空寂的洪流。一切殊途同歸。
　　在散文裏，我寫的都是自己的記憶和觀察。散文更溫柔也更危險一些，因為我通常會直接站在文字的前麵，沒有任何隱遁。
　　在變化的是寫作的心態、技能、思考與闡釋的深度。從《告彆薇安》讀到《春宴》，或者從《八月未央》讀到《眠空》，仍有很多跳躍式的區彆。有些作者二十多歲一齣手即不凡，並且把這種不凡一直定型到老去。我不是這種模式。剛齣來時無知無畏，文字頹廢、即興、放任、一意孤行。之後一路跋山涉水，山高水遠。漸漸覺得遠處更遠，高處更高，自己更微渺。
　　有些人的文字是跟著自己的心走的。我以文字追蹤自己的生命。
　　在《蓮花》之前的早期作品裏麵，這顆心還曾有很多睏惑、疑問、悲傷、負擔。寫至《蓮花》，看到瞭一些重要的事情。《蓮花》仿佛是一種開啓。到瞭《春宴》《眠空》，感覺獲得更多自由。其間從此地到彼地，走瞭很多年。但我並不感覺虛度。也沒有任何抱悔或遺憾之意。
　　其間，我把很多時間給予瞭生活的嘗試和動蕩，並且把這些變化，與無數目的不明的旅行，一一寫在文字裏麵。我的性格，一貫不喜歡逃避或退縮，對任何人和事，總是選擇直接迎麵上去。書裏的人也大多這樣處事。但這並不是在寫我自己的故事。在文字裏，有很多人的故事和迴憶。
　　我們與任何一個他人其實都是彼此組成，彼此融化的。情感、精神、追索、實踐的方式也是平等如一。所以人與人之間，不管如何相隔，最終能夠相會，並在心的深處産生深深的連接。在一個故事裏讀到自己並不奇怪。如果嘗試用真實而感知的心去寫作，看到的也會是整個世間或所有心靈的存在。而不純粹是一種個人化虛構或想象。這裏麵有許多隱藏或直率的真意。
　　這十多年，一路前行，身上聚集瞭各種判斷、定論、爭議、是非。但那些試圖貼在我身上的標簽或各種摺射，對我來說，從未顯得重要，比過往雲煙還要淡薄。每個人各取所需，在一部作品裏，看見的不過是自己的心。心心相印也好，南轅北轍也好，都是極為自然的反應。書隻是一麵鏡子，在閱讀之中，用以照見自己。我也一直試圖以文字成為自己的鏡子，走到和照見自己的更深處。
　　如今重新齣版，再次翻閱舊作，早期的一兩部作品的確不是很成熟，但大概有它們自己的語言和性格。對我來說重要的是，在這些作品裏麵，看到自己的心路曆程，掙紮與實踐，點點滴滴，細微如實。與文字一路衝刷磨礪，穿過大河，想匯入大海。
　　我始終認為，生命該如何真實而盡力地度過，是對我們來說唯一重要的問題。而思考、創作、行動、閱讀，這些推動我們。
　　謝謝你們陪伴瞭我那麼久。我會繼續往前走，心無旁騖，心有自在。
　　從二十餘歲寫到如今，已近中年，現在名字改為慶山。
　　慶山
　　2014年4月6日北京

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