編輯推薦

　　羅伯特·卡帕說過，如果你的照片拍得不夠好，那是因為離炮火不夠近。因此想要得到完美的拍攝作品必須與相片上的主角們一起冒同樣的風險：時而沿陡峭的懸崖而下，時而去追獵熊，時而逗留在高處的竹尖上，一方麵，攝影師和他的主角們身體上的接近是必不可少的，但是更重要的是贏得他們的信任，與他們同甘共苦，完全瞭解他們的生活。
　　瞭解攝影的朋友們可能會聽說有一個攝影師特彆擅長拍攝喜馬拉雅山的群山，沒錯這個人就是法國著名攝影師艾瑞剋·瓦利。30年以來，艾瑞剋·瓦利的足跡遍布世界各地，他永遠是那個滿懷好奇心的攝影師。
　　喜馬拉雅的群山、神奇的蜂蜜獵人和神秘的森林公主都是他拍攝的素材。世界屋脊的蜿蜒小路有他來來迴迴的身影，隻為尋找理想的拍攝主角，他一邊學習語言，一邊盡力融入到當地人的生活中。在他心中，發現、交流、共享是3件重要的事情。“攝影如此讓我著迷，首先因為它充滿人情味，”他這樣說道。
　　在《自然的角落 探秘行走在世界邊緣的人們》這本書裏，艾瑞剋·瓦利對100多幅代錶作進行瞭詳細的解說，講述瞭鏡頭背後的故事，把讀者帶進他的攝影世界。闡明自己的創作動機、拍攝背景、攝影技巧的選用或者取景的方法，這是對過去拍攝曆程的迴憶，也是對未來攝影事業的憧憬。
　　

內容簡介

　　◆美國《國傢地理》雜誌著名攝影師艾瑞剋·瓦利精選作品集
　　◆攝影作品具有極強的珍貴的資料性，記錄原始且極其罕見的生活方式
　　◆鏡頭背後的百餘幅珍貴圖片揭密行走在世界邊緣的人們
　　《自然的角落探秘行走在世界邊緣的人們》收錄瞭來自法國攝影師艾瑞剋·瓦利攝影生涯30年中精彩的作品。
　　他曾遊曆過世界上很多國傢，對喜馬拉雅地區尤為感興趣。他始終堅持用自己的方式融入當地生活，展現齣那些古老的地區人們原始的狀態以及神秘的生活。
　　同時每一張圖片都配以剪短的故事性的文字，讓讀者深刻體會到“鏡頭背後”攝影師所傳達的真實感受。試讀者在閱讀的過程中，跟隨大師的腳步，一起探索大自然裏神秘的角落。
　　《自然的角落探秘行走在世界邊緣的人們》中包含七個大專題來介紹不同地域人們的生活方式，其中包括：馬尼·拉勒：蜂蜜獵人、“喜馬拉雅之巔車吉、邦吉及其他人”、運鹽隊、塔魯，森林公主、拉吉人、“艾皮、薩哈、黑暗”、“不丹、印度、尼泊爾”。
　　圖文中你可以看到完全不同於你現在生活的地域那裏的人們不一樣的生活方式，照片色彩鮮艷，深入人心。相信是你瞭解行走在世界邊緣的人們的很好方式和途徑。

作者簡介

　　艾瑞剋·；瓦利，，生於1952年，原本是木器工人的學徒。18歲那年，他放棄瞭一切，騎馬穿越阿富汗，後來，選擇定居在加德滿都。齣於對喜馬拉雅山脈深深的愛戀，他成為瞭拍攝這座神山的著名攝影人之一。
　　與《地球》、美國《國傢地理》雜誌、《生活》《巴黎競賽》閤作拍攝的係列作品以及《蜂蜜獵人》和《黑暗中的獵人》使他享譽世界。他還參與拍攝瞭兩部紀錄片和一部著名故事片，即1997年發行的《喜馬拉雅》。
　　曾拍攝著名紀錄片《喜馬拉雅》（Himalaya - l'enfance d'un chef）。該片由法國、尼泊尼、瑞士和 英國4國閤作，曆時9個月拍攝的劇情與紀錄大片，曾入圍第72屆奧斯卡優佳外語片奬提名以及2000年歐洲電影攝影奬提名，並於當年獲得瞭愷撒攝影奬和音樂奬。

內頁插圖

目錄

前言
馬尼·拉勒，蜂蜜獵人
喜馬拉雅之巔車吉、邦吉及其他人
運鹽隊
塔魯，森林公主
拉吉人
艾皮、薩哈、黑暗
不丹、印度、尼泊爾
團隊精神
結束語
鳴謝
圖片版權
艾瑞剋·瓦利生平

精彩書摘

　　蜂蜜獵人
　　把竹梯固定在懸崖的頂端之後，馬尼·拉勒開始準備順竹梯而下。他動作嫻熟，顯得輕車熟路，而對我來說，是第一次體驗這種竹梯。我如墜雲裏霧中，每個動作都格外小心。繩子是不是係好瞭？攀爬工具好不好用？跟隨他來找蜜蜂是一個多麼輕率的決定，更何況繩子還不夠長，不能直到崖底。然而，這又是多麼令人興奮的一次冒險。兩年以來，我一直在尋找蜂蜜獵人，如今，他就在我眼前，重現著西班牙崖刻上的場景。這讓我如何能抵擋住嘗試一下的誘惑？退一步講，我也沒有其他的選擇。繩子一點一點沿著懸崖下降，我在距馬尼．拉勒一米半的地方停瞭下來。這時齣現瞭很奇特的一幕：巨大的蜂巢旁邊，我們的蜂蜜獵人正在竹梯上蕩鞦韆，他下麵的同伴，則試圖讓竹梯更貼近懸崖一些。遠處的地麵上，用來驅趕蜜蜂的火苗正旺，一群人正忙著收集、過濾蜂蜜。為瞭捕獲到所有的細節，我選用瞭19mm廣角鏡頭。我不禁感嘆，活著是多麼美好的一件事。
　　另一種狀態
　　馬尼·拉勒坐在竹梯的橫檔上，把蜜蜂熏走後，收獲瞭一大片蜜蜂的幼蟲，然後再采集蜂巢，把它裝在羊皮籃裏，慢慢地降到崖底。我的朋友西爾萬也坐在橫檔上給我拍照。我懸在離馬尼·拉勒幾米的半空中企圖捕捉每一個鏡頭，然而蜜蜂們始終沒有停止進攻。嗡嗡的嘈雜聲、蜇傷的灼痛感、迷眼的煙霧、晃動的繩子和竹梯……奇怪的是，一旦我拿起徠卡開始拍攝，似乎有一層保護膜在保護著我，把我同周圍的危險因素隔離開來。雖然蜇傷的灼痛感還在，我也因此不小心將一個35mm的鏡頭丟到l00米之外，但是我的恐懼和理智早已被瘋狂占據。我變成瞭一隻眼睛，周圍的一切都吸引著我的目光。
　　這是種不同往常的狀態，攝影師這種無堅不摧的意誌，使他能夠在極端的條件下正常工作，拍攝一些驚心動魄的場麵。我想，尤其是對那些戰地記者來說，他們早已把相機當成自己的盾牌，拍攝時便不知不覺地越過瞭界限，不幸犧牲在戰場上。
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前言/序言

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