编辑推荐

　　罗伯特·卡帕说过，如果你的照片拍得不够好，那是因为离炮火不够近。因此想要得到完美的拍摄作品必须与相片上的主角们一起冒同样的风险：时而沿陡峭的悬崖而下，时而去追猎熊，时而逗留在高处的竹尖上，一方面，摄影师和他的主角们身体上的接近是必不可少的，但是更重要的是赢得他们的信任，与他们同甘共苦，完全了解他们的生活。
　　了解摄影的朋友们可能会听说有一个摄影师特别擅长拍摄喜马拉雅山的群山，没错这个人就是法国著名摄影师艾瑞克·瓦利。30年以来，艾瑞克·瓦利的足迹遍布世界各地，他永远是那个满怀好奇心的摄影师。
　　喜马拉雅的群山、神奇的蜂蜜猎人和神秘的森林公主都是他拍摄的素材。世界屋脊的蜿蜒小路有他来来回回的身影，只为寻找理想的拍摄主角，他一边学习语言，一边尽力融入到当地人的生活中。在他心中，发现、交流、共享是3件重要的事情。“摄影如此让我着迷，首先因为它充满人情味，”他这样说道。
　　在《自然的角落 探秘行走在世界边缘的人们》这本书里，艾瑞克·瓦利对100多幅代表作进行了详细的解说，讲述了镜头背后的故事，把读者带进他的摄影世界。阐明自己的创作动机、拍摄背景、摄影技巧的选用或者取景的方法，这是对过去拍摄历程的回忆，也是对未来摄影事业的憧憬。
　　

内容简介

　　◆美国《国家地理》杂志著名摄影师艾瑞克·瓦利精选作品集
　　◆摄影作品具有极强的珍贵的资料性，记录原始且极其罕见的生活方式
　　◆镜头背后的百余幅珍贵图片揭密行走在世界边缘的人们
　　《自然的角落探秘行走在世界边缘的人们》收录了来自法国摄影师艾瑞克·瓦利摄影生涯30年中精彩的作品。
　　他曾游历过世界上很多国家，对喜马拉雅地区尤为感兴趣。他始终坚持用自己的方式融入当地生活，展现出那些古老的地区人们原始的状态以及神秘的生活。
　　同时每一张图片都配以剪短的故事性的文字，让读者深刻体会到“镜头背后”摄影师所传达的真实感受。试读者在阅读的过程中，跟随大师的脚步，一起探索大自然里神秘的角落。
　　《自然的角落探秘行走在世界边缘的人们》中包含七个大专题来介绍不同地域人们的生活方式，其中包括：马尼·拉勒：蜂蜜猎人、“喜马拉雅之巅车吉、邦吉及其他人”、运盐队、塔鲁，森林公主、拉吉人、“艾皮、萨哈、黑暗”、“不丹、印度、尼泊尔”。
　　图文中你可以看到完全不同于你现在生活的地域那里的人们不一样的生活方式，照片色彩鲜艳，深入人心。相信是你了解行走在世界边缘的人们的很好方式和途径。

作者简介

　　艾瑞克·；瓦利，，生于1952年，原本是木器工人的学徒。18岁那年，他放弃了一切，骑马穿越阿富汗，后来，选择定居在加德满都。出于对喜马拉雅山脉深深的爱恋，他成为了拍摄这座神山的著名摄影人之一。
　　与《地球》、美国《国家地理》杂志、《生活》《巴黎竞赛》合作拍摄的系列作品以及《蜂蜜猎人》和《黑暗中的猎人》使他享誉世界。他还参与拍摄了两部纪录片和一部著名故事片，即1997年发行的《喜马拉雅》。
　　曾拍摄著名纪录片《喜马拉雅》（Himalaya - l'enfance d'un chef）。该片由法国、尼泊尼、瑞士和 英国4国合作，历时9个月拍摄的剧情与纪录大片，曾入围第72届奥斯卡优佳外语片奖提名以及2000年欧洲电影摄影奖提名，并于当年获得了恺撒摄影奖和音乐奖。

内页插图

目录

前言
马尼·拉勒，蜂蜜猎人
喜马拉雅之巅车吉、邦吉及其他人
运盐队
塔鲁，森林公主
拉吉人
艾皮、萨哈、黑暗
不丹、印度、尼泊尔
团队精神
结束语
鸣谢
图片版权
艾瑞克·瓦利生平

精彩书摘

　　蜂蜜猎人
　　把竹梯固定在悬崖的顶端之后，马尼·拉勒开始准备顺竹梯而下。他动作娴熟，显得轻车熟路，而对我来说，是第一次体验这种竹梯。我如坠云里雾中，每个动作都格外小心。绳子是不是系好了？攀爬工具好不好用？跟随他来找蜜蜂是一个多么轻率的决定，更何况绳子还不够长，不能直到崖底。然而，这又是多么令人兴奋的一次冒险。两年以来，我一直在寻找蜂蜜猎人，如今，他就在我眼前，重现着西班牙崖刻上的场景。这让我如何能抵挡住尝试一下的诱惑？退一步讲，我也没有其他的选择。绳子一点一点沿着悬崖下降，我在距马尼．拉勒一米半的地方停了下来。这时出现了很奇特的一幕：巨大的蜂巢旁边，我们的蜂蜜猎人正在竹梯上荡秋千，他下面的同伴，则试图让竹梯更贴近悬崖一些。远处的地面上，用来驱赶蜜蜂的火苗正旺，一群人正忙着收集、过滤蜂蜜。为了捕获到所有的细节，我选用了19mm广角镜头。我不禁感叹，活着是多么美好的一件事。
　　另一种状态
　　马尼·拉勒坐在竹梯的横档上，把蜜蜂熏走后，收获了一大片蜜蜂的幼虫，然后再采集蜂巢，把它装在羊皮篮里，慢慢地降到崖底。我的朋友西尔万也坐在横档上给我拍照。我悬在离马尼·拉勒几米的半空中企图捕捉每一个镜头，然而蜜蜂们始终没有停止进攻。嗡嗡的嘈杂声、蜇伤的灼痛感、迷眼的烟雾、晃动的绳子和竹梯……奇怪的是，一旦我拿起徕卡开始拍摄，似乎有一层保护膜在保护着我，把我同周围的危险因素隔离开来。虽然蜇伤的灼痛感还在，我也因此不小心将一个35mm的镜头丢到l00米之外，但是我的恐惧和理智早已被疯狂占据。我变成了一只眼睛，周围的一切都吸引着我的目光。
　　这是种不同往常的状态，摄影师这种无坚不摧的意志，使他能够在极端的条件下正常工作，拍摄一些惊心动魄的场面。我想，尤其是对那些战地记者来说，他们早已把相机当成自己的盾牌，拍摄时便不知不觉地越过了界限，不幸牺牲在战场上。
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前言/序言

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