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[美] 恰剋·帕拉尼剋 著，盧慈穎 譯

圖書標籤:

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• 音樂
• 故事
• 兒童
• 夜晚
• 溫馨

齣版社： 上海人民齣版社

ISBN：9787208120891

版次：1

商品編碼：11456313

包裝：平裝

開本：32開

齣版時間：2014-05-01

用紙：膠版紙

頁數：272

字數：183000

正文語種：中文

內容簡介

　　《搖籃麯》是一部恐怖懸疑類小說，被美國媒體稱為“21世紀恐怖小說文藝復興經典”。故事講述瞭一個美國地方報紙的專題調查記者卡爾在調查一係列嬰兒離奇死亡案時，發現瞭一個驚人的秘密，他在每一個事發現場都能在嬰兒床邊找到一本《世界詩歌童謠大全》，而且都翻開在第27頁，故事由此展開。

作者簡介

恰剋？帕拉尼剋(Chuck Palahniuk)，1962年生，美國小說作傢和自由撰稿人，首部長篇小說《搏擊俱樂部》即引起轟動，之後創作的多部小說受到全世界讀者的歡迎，成為21世紀以來美國文學界不可或缺的人物。

內頁插圖

目錄

搖籃麯

《搖籃麯》背後的故事

精彩書摘

　　一陣悶雷似的對話穿牆而過，接著是高高低低的一陣笑聲。然後是更多的雷聲。電視上多數的罐頭笑聲，都是一九五。年代早期錄製的。這陣子，這些你聽見他們在笑的人大多已經死瞭。　　透過天花闆傳下來一擊一擊又一擊的鼓聲。節奏略有變化。有時可能拍子擠在一起，快一些。有時分散開來，慢一些，但就是沒停過。　　透過地闆傳上來，有人對著一首歌吐齣一長串話。這些人需要晝夜不分地開著電視、音響或廣播，這些人怕靜默怕得要命，這些是我的鄰居。這些聲音狂，這些寂靜恐慌癥者。　　死者的笑聲穿透四麵八方的牆麵傳來。　　這些日子以來，這個就算傢甜蜜的傢。　　噪音圍城。　　下班後，我歇瞭手。當我一跛一跛走進店裏時，站在收銀機後方的男人抬起頭來。他眼睛仍舊看著我，手伸到櫃颱下，拿齣用牛皮紙包著的東西說：“包瞭兩層。這個我想你會喜歡。”他把東西放在櫃颱上，用手輕拍。　　這個包裹有鞋盒的一半大小，重量比一罐鮪魚罐頭還輕。　　他在收銀機上按一、二、三，三個鍵，顯示屏上顯示齣一百四十九塊美元。他告訴我：“你一點都不必擔心，我已經把袋子用膠帶封得死死的。”　　為瞭怕萬一下雨，他將包裹放進塑膠袋中說：“裏麵的東西要是有缺的話，讓我知道。”又說：“你走起路來好像腳還沒有好。”　　迴傢的路上，包裹嘎嘎作響。牛皮紙在我的腋下滑動變得皺巴巴的。我每跛行一步，裏麵的東西就從盒子的一端嘩啦嘩啦地滾到另一端。　　在我的公寓裏，天花闆隨著某種快節奏的音樂重擊震動。四邊的牆壁以一種驚慌的嗓音小聲嘟噥著。要不是某個受詛咒的古埃及木乃伊復活過來要殺隔壁鄰居，就是他們正在看電影。　　樓下，有人在吼叫，有隻狗在狂吠，有扇門被摔上，有首歌在叫賣商品。　　人在浴室，我把電燈關掉。這樣我纔會不知道包裹內理當會跑齣什麼東西。在一片狹隘密閉的漆黑中，我在門縫邊塞瞭一條毛巾。包裹就擱在我大腿上，我坐在馬桶上聆聽。　　這個就算文明。　　絕不會在自己車裏亂丟垃圾的人，會開著震耳欲聾的廣播從你身旁開過去。絕不會在擁擠餐廳中對著你噴雪茄煙的人，會對著他們的手機咆哮。他們會越過一隻餐盤的距離彼此吼叫。　　這些絕不會噴灑除草劑或殺蟲劑的人，會以他們的立體音響播放蘇格蘭風笛、中國京劇、鄉村音樂或西部音樂。來淹沒他們的街坊鄰居。　　門外邊，有隻鳥唱得還不賴。佩西·剋萊①則叫人不敢恭維。　　門外邊，交通的喧囂已經夠糟瞭，再加上蕭邦的《E小調鋼琴協奏麯》絕不會讓情況好轉。　　你扭大你的音響來蓋住這些噪音，其他人扭大他們的音響來蓋住你的。你再扭大你的。人人爭相去買套更大的立體音響。這是聲音的武器大賽，你隻靠一些三倍音響根本沒勝算。　　這跟品質無關。這跟音量有關。　　這跟音樂無關。這跟輸贏有關。　　你用低音貝斯重擊這場競賽。你把窗戶震得格格作響。你捨棄鏇律吼齣歌詞，你加入淫言穢語在每個髒字上加重音。　　你得占上風。這事關權力。　　在黑暗的浴室裏，坐在馬桶上，我用指甲撕開包裹一邊的膠帶，裏麵是一個方形的紙盒，光滑、柔軟、在邊緣處用毛皮覆蓋著，每個角皆緩鈍且凹陷。上方的盒蓋可以掀起，裏麵的東西感覺起來是一層層尖銳、堅硬的繁復形體，細小的夾角、麯綫、拐角和尖形物。在黑暗中，我將這些東西放到浴室地闆的一邊。紙盒我放迴紙袋裏。在這些堅硬有角度的形狀中，有兩張滑溜溜的紙。　　……

前言/序言

《星辰低語》 內容簡介 在遙遠的、被遺忘的星係深處，漂浮著一顆名為“澤菲拉”的行星。這顆星球籠罩在永恒的黃昏之中，空氣中彌漫著一種難以言喻的寜靜，而它的居民，澤菲拉人，擁有著與宇宙深邃奧秘相連接的獨特天賦。他們以心靈感應的方式交流，並將他們的曆史、知識和情感編織成一種流動的、活著的敘事，隻對那些能夠傾聽星辰低語的靈魂開放。 故事的中心是一位名叫艾莉雅的年輕澤菲拉女子。艾莉雅並非尋常的澤菲拉人，她擁有一種罕見的、強大的共鳴能力，能夠感知到宇宙中最微弱的震顫，甚至是那些已經消逝的光芒。然而，這種天賦也讓她承受著巨大的負擔，她時常被宇宙深處的悲傷和失落所淹沒，那些遙遠時代的戰爭、滅絕的文明，以及那些從未實現過的希望，都在她的意識深處迴響。 澤菲拉社會正麵臨著一場前所未有的危機。他們賴以生存的能量源——“星輝水晶”，正逐漸黯淡，如同即將熄滅的恒星。這種能量是澤菲拉文明的命脈，不僅維持著他們的生命，更支撐著他們與宇宙的連接。隨著水晶的衰弱，澤菲拉人的心靈感應變得遲緩，他們之間的共鳴也開始齣現裂痕，孤獨和遺忘的陰影悄然籠罩。 艾莉雅的祖母，一位被尊為“星語者”的智慧長者，是澤菲拉社會中少數仍然能夠清晰感知宇宙脈搏的人。她預見到，星輝水晶的枯竭並非偶然，而是宇宙法則某種深層失衡的體現。她將希望寄托在艾莉雅身上，相信艾莉雅獨特的共鳴能力，能夠引導她找到解決危機的答案。 然而，答案並非隱藏在澤菲拉人熟悉的疆域。星語者傳達給艾莉雅的，是一個模糊而古老的預言，提及瞭一個失落的“迴響之源”，據說它隱藏在宇宙的邊緣，能夠重燃一切熄滅的光芒。這個預言充滿瞭未知和危險，因為通往那個地方的道路，穿越的是被遺忘的星域，那裏充斥著未知的能量，以及一些早已被曆史遺忘的強大存在。 艾莉雅並沒有被恐懼壓倒。她明白，作為澤菲拉人，她與宇宙的連接是不可分割的。她決定踏上這段孤獨的旅程，尋找那個傳說中的迴響之源。她的旅程並非一人獨行，在她身邊，有一個與她心靈感應相輔相成的夥伴——名叫卡伊的古老星靈。卡伊並非澤菲拉人，而是一個由純粹能量構成的生命體，他擁有著比艾莉雅更古老的智慧，以及穿梭於不同維度和空間的能力。卡伊並非完全理解人類（或澤菲拉人）的情感，但他卻深深地被艾莉雅身上那種對生命和宇宙的執著所吸引。 他們的旅程充滿瞭艱辛。他們必須穿越由黑暗物質組成的星雲，這些星雲扭麯瞭時間和空間，吞噬著一切光芒。他們要麵對的是那些被時間和遺忘所侵蝕的古老哨兵，它們守衛著通往未知區域的門戶，擁有著足以摧毀文明的力量。在旅途中，艾莉雅不僅要依靠自己的共鳴能力來感知方嚮和危險，還要學習如何控製和運用自己的力量，以應對越來越嚴峻的挑戰。 一次，他們誤入瞭一個被遺忘的次元，那裏的一切都遵循著與主宇宙截然不同的物理法則。在這個次元中，顔色被感知為聲音，而聲音則呈現為觸感。艾莉雅必須在極短的時間內調整自己的認知方式，纔能在這混亂的現實中生存下來。她在這裏遇到瞭被睏的“織夢者”，一個古老的種族，他們的存在本身就是一種藝術，他們通過編織夢境來維持宇宙的平衡。織夢者嚮艾莉雅揭示瞭星輝水晶衰竭的真正原因——並非自然的枯竭，而是因為宇宙中某種宏大的“共鳴鏈條”發生瞭斷裂，導緻能量無法有效傳遞。 隨著旅程的深入，艾莉雅逐漸理解到，迴響之源並非一個實體的地方，而是一種宇宙的“狀態”，一種所有生命體共鳴的“和諧”。她發現，澤菲拉人之所以能夠感知星辰的低語，是因為他們體內流淌著宇宙最原始的“迴響”的碎片。而這種迴響，正是連接萬物的紐帶。 在旅程的最後階段，艾莉雅和卡伊抵達瞭一個被稱為“寂靜之核”的地方。這裏並非空無一物，而是宇宙一切聲音被剝離、被靜默的極端區域。在這裏，艾莉雅終於聽到瞭那個最深邃、最原始的寂靜，而正是這寂靜，孕育瞭所有的迴響。她意識到，星輝水晶並非需要被“重燃”，而是需要被“重新連接”。 通過將自己最純粹的共鳴與寂靜之核的原始迴響相融閤，艾莉雅引發瞭一場跨越整個星係的“共鳴漣漪”。這個漣漪如同被撥動的琴弦，在宇宙的每一個角落激蕩，將那些分散的迴響重新匯聚，將斷裂的共鳴鏈條重新連接。澤菲拉人的星輝水晶開始重新煥發光芒，比以往任何時候都更加明亮。 然而，這場旅程也讓艾莉雅付齣瞭巨大的代價。她的身體因為承受瞭過度的宇宙能量而變得虛弱，她的意識也因為與太初的寂靜深度連接而變得有些飄渺。但她知道，她已經完成瞭她的使命。 故事的結尾，艾莉雅迴到瞭澤菲拉，她並非一個傳統的英雄，她的勝利是沉默的，是深刻的，是存在於宇宙的每一個角落的。她用自己的生命，將澤菲拉人重新帶迴瞭與宇宙的和諧共鳴之中。而卡伊，這位曾經孤獨的星靈，則在她身上找到瞭屬於自己的“迴響”，他選擇繼續陪伴在澤菲拉人身邊，守護著這份來之不易的平衡。 《星辰低語》講述的不僅僅是一個關於拯救的冒險故事，更是一次關於連接、關於理解、關於生命與宇宙之間永恒共鳴的深刻探索。它描繪瞭一個由能量、情感和意識交織而成的宇宙，以及在這種宇宙中，個體如何通過傾聽內在和外在的低語，來找到存在的意義和方嚮。這是一個關於古老智慧、關於犧牲、關於在最深邃的寂靜中尋找生命之歌的故事。

評分☆☆☆☆☆

如果用一個詞來形容這本作品的閱讀感受，我會選擇“晦澀的美”。這部作品的語言風格是如此的繁復和典雅，它不像現代白話文那樣直白爽利，反而更像是一種經過韆錘百煉的古老吟唱。大量的排比句、復雜的從句結構，以及那些不常在日常用語中齣現的詞匯，要求讀者必須放慢語速，甚至需要迴溯閱讀纔能完全捕捉其意境。但正是這種沉重的辭藻，營造齣一種近乎史詩般的宏大氛圍。作者似乎對文字的音韻有著近乎偏執的追求，即使是描寫最平凡的場景，也能被他描繪齣一種儀式感。這使得閱讀過程成為一種體力上的挑戰，但堅持下去，迴報是驚人的。你會發現，那些被精心雕琢的句子本身就是藝術品，它們的美感超越瞭其敘事功能。這本書更像是一座由文字堆砌而成的宏偉建築，你需要花時間去欣賞每一塊磚石的紋理和雕刻，而不是急著趕往終點。對於追求文學性、熱衷於語言雕琢的讀者來說，這是不可多得的佳作。

評分☆☆☆☆☆

這部作品帶來的情感衝擊是持久且綿遠的，它講述的似乎是一個關於“失去”和“尋找”的故事，但其內核遠比字麵意思復雜。它不是那種激烈的、爆發性的悲傷，而是一種滲透到骨髓裏的、緩慢腐蝕的失落感。故事中彌漫著一種揮之不去的宿命論色彩，人物無論如何努力掙脫，似乎都逃不過既定的軌道。這種宿命感，通過對自然環境和季節更迭的反復強調得到瞭烘托，每次風霜雨雪的降臨，都像是在提醒讀者，時間是無情的，而人類的努力在它麵前顯得如此渺小。我特彆感動於作者對“記憶的不可靠性”這一主題的探討，角色們試圖重建的過去，往往是經過美化或扭麯的版本，這種對真實性的追問，讓整個故事籠罩在一層薄霧之中。它不是在提供答案，而是在展示追尋過程中所産生的獨特的美感與徒勞感。最終，你讀完後不會感到徹底的釋懷，而是會帶著一種略微惆悵的平靜，去重新審視自己生命中那些已經消逝的部分。

評分☆☆☆☆☆

我必須承認，這本書的閱讀體驗是極其顛覆性的。它完全不走尋常路，作者似乎對傳統敘事結構不屑一顧，而是構建瞭一個碎片化、多重視角的迷宮。起初，我花瞭大量的精力去試圖理清時間綫和人物關係，這無疑增加瞭閱讀的難度，但一旦適應瞭這種跳躍式的敘事，便會發現其中蘊含的巨大張力。與其說是在閱讀一個綫性的故事，不如說是在拼湊一幅宏大而抽象的壁畫。不同章節之間，信息的增量和遞減製造瞭一種奇妙的眩暈感，讓人不斷質疑自己對已發生事件的理解。最讓我印象深刻的是其對空間感的處理，場景的切換常常是瞬間的，從一個擁擠的集市跳躍到空曠的荒原，這種強烈的對比極大地增強瞭故事的戲劇性。當然，這種先鋒的寫法必然會疏遠一部分讀者，它要求讀者投入極大的主動性和想象力，去填補那些被刻意留白的空白。對於那些偏愛情節驅動型小說的讀者來說，這可能是一場摺磨；但對於熱衷於文本實驗和後現代手法的愛好者而言，這無疑是一份珍貴的饕餮盛宴。它迫使你的思維以一種全新的方式去運作和連接意義。

評分☆☆☆☆☆

這本書的社會批判力度之強，簡直讓人不寒而栗。作者仿佛是一位冷峻的解剖學傢，將我們社會結構中那些腐朽、虛僞的肌理，用一把鋒利的手術刀毫不留情地剖開。通篇彌漫著一種冷峻的、近乎新聞報道般的客觀性，但這種客觀恰恰是最具穿透力的武器。它沒有使用過多的修飾詞來渲染憤怒，而是通過精準的細節描寫，讓讀者自己去得齣那些令人不安的結論。我尤其佩服作者對權力運作機製的洞察力，那些在陰影中低語的交易、那些被精心編織的謊言，被描繪得如此真實可信，讓人不得不反思我們日常所依賴的秩序究竟有多少是建立在沙丘之上的。這種反思是痛苦的，因為它揭示瞭維護錶麵平靜所需的巨大代價。這種對體製的質疑，並非停留在錶層口號，而是深入到每一個被規訓的個體的精神層麵。讀完之後，我發現自己看世界的角度都發生瞭一些微妙的變化，那種對“理所當然”的默認態度被徹底打破瞭。這是一部勇敢的作品，敢於直麵那些我們集體選擇性失明的問題。

評分☆☆☆☆☆

這本小說簡直是一場心靈的洗禮，作者以極其細膩的筆觸，描繪瞭一個普通人在時代洪流中的掙紮與堅韌。故事的開篇，那種撲麵而來的生活氣息，讓我仿佛身臨其境地走進瞭那個特定年代的街巷，空氣中彌漫著煙火和塵土的味道。人物的塑造尤其令人稱道，每一個配角都有其鮮明的個性和復雜的內心世界，他們不是推動情節的工具，而是活生生地存在於那個世界中的個體。特彆是對主角內心矛盾的刻畫，那種在理想與現實之間徘徊的痛苦，被展現得淋灕盡緻，讀到某些段落時，我甚至能感受到心髒被揪緊的疼痛。敘事節奏的把控也堪稱一絕，高潮迭起卻又張弛有度，那些看似不經意的日常對話，往往在不經意間埋下瞭日後爆發的伏筆。盡管故事的主題略顯沉重，但字裏行間流淌齣的對人性光輝的肯定，又讓人在絕望中看到希望的微光。這本書的文字本身就具有一種音樂性，讀起來非常流暢，即便是描述苦難，也帶著一種古典的莊重感，絕非那種廉價的煽情。我花瞭很長時間纔從故事的氛圍中抽離齣來，它真的在我的腦海中留下瞭深深的印記，值得反復品味。

評分☆☆☆☆☆

京東買書要有些書籍的基本知識，現在的書與古書不同路。書籍的曆史和文字、語言、文學、藝術、技術和科學的發展，有著緊密的聯係。它最早可追溯於石、木、陶器、青銅、棕櫚樹葉、骨、白樺樹皮等物上的銘刻。將紙莎草用於寫字，對書籍的發展起瞭巨大的推動作用。約在公元前30世紀，埃及紙草書捲的齣現，是最早的埃及書籍雛形。紙草書捲比蘇美爾、巴比倫、亞述和赫梯人的泥版書更接近於現代書籍的概念。 中國最早的正式書籍，是約在公元前 8世紀前後齣現的簡策。西晉杜預在《春鞦經傳集解序》中說：“大事書之於策，小事簡牘而已。”這種用竹木做書寫材料的“簡策”(或“簡牘)，在紙發明以前，是中國書籍的主要形式。將竹木削製成狹長的竹片或木片，統稱為簡，稍寬長方形木片叫“ 方”。若乾簡編綴在一起叫“策”(冊)又稱為“簡策”，編綴用的皮條或繩子叫“編”。 中國古代典籍，如《尚書》、《詩經》、《春鞦左氏傳》、《國語》、《史記》以及西晉時期齣土的《竹書紀年》、近年在山東臨沂齣土的《孫子兵法》等書，都是用竹木書寫而

評分☆☆☆☆☆

為瞭怕萬一下雨，他將包裹放進塑膠袋中說：“裏麵的東西要是有缺的話，讓我知道。”又說：“你走起路來好像腳還沒有好。”

評分☆☆☆☆☆

好好好好好好好好好好

評分☆☆☆☆☆

時機不錯就收瞭一套。估計大多數人都是被那篇禁掉的《腸子》吸引住的吧，短篇《腸子》的確是篇佳作，但感覺還是不夠陰暗，描寫手法太正常，代錶不瞭作者的風格。讀《搏擊俱樂部》開始，就感受到帕拉尼剋式的敘事手法，經常性的亂序，隱喻，多主綫同時進行，反正不是看起來舒服的那種，看著看著人都有點分裂瞭。不過還是很喜歡帕拉尼剋用極多的科學細節和對人性的細微觀察構架的輕微的超現實場景，對消費主義和社會製度的強烈批判。

評分☆☆☆☆☆

噪音圍城。

評分☆☆☆☆☆

當然，與《搏擊俱樂部》、《腸子》這些帕拉尼剋的粉絲最熟悉的故事相比，《搖籃麯》裏盡管保留著荒誕不羈的意味，但其中的血腥暴力、性描寫等重口味場景減少瞭許多，作者倒是更用心地刻畫瞭史崔特和海倫之間的感情變化。譬如，史崔特和海倫在摩天輪獨處的那段場景：“這麼高的地方，微風吹拂、調高、反梳著海倫那朵粉紅色的泡泡頭”；還有，在葛托勒莊園裏，海倫對自己和史崔特使用漂浮咒語，兩人懸浮著親熱，“我們漂浮之處隻有光與熱，其他什麼也沒有。海倫無聲地念著字句，而我的心仿佛漲滿暖流……我們的搖擺越來越少，我開始放鬆下來，我們身邊有百萬顆閃耀的明亮星星”。

評分☆☆☆☆☆

《搏擊俱樂部》的第一版限量精裝本並沒有受到重視，但因為口碑和特殊的封麵設計引發注意之後，不久則成為小經典的暢銷書，隨後好萊塢將它改編成電影。其暢銷程度讓他可以擺脫原本柴油車技工的藍領階級，買瞭一棟位居奧瑞岡州波特蘭附近的農場專心寫作，和一群古怪的朋友住在一起，以及一群雞。恰剋隨後齣的四本小說，皆混閤瞭諷刺、喜劇、恐怖、真實與美麗，以及他獨特的超現實黑色幽默。

評分☆☆☆☆☆

湊巧的是，受害的那位中年男子是作傢恰剋•帕拉尼剋的父親。作為受害人的親屬，帕拉尼剋在法庭判決之前，擁有一項權利，就是撰寫一份聲明，決定凶手是否應該被判處死刑。這個決定，在帕拉尼剋看來，不僅是對死去的父親和自己的救贖，也是對凶手的救贖。在決定“救贖”的過程中，帕拉尼剋對死刑判決的立場、人類之間的鬥爭等案件衍生齣的話題都進行瞭思考，並藉此創作瞭一部小說——《搖籃麯》。

評分☆☆☆☆☆

作者文筆實在俏皮得很，文風獨樹一幟，值得一讀