編輯推薦

　　★《2666》作者波拉尼奧嚮博爾赫斯《惡棍列傳》緻敬之作，一部跨越美洲的百年怪談。
　　★ 這是一部僞造的作傢辭典。
　　《美洲納粹文學》收錄瞭92 名文壇惡棍，怪人，騙子，瘋子，以及神秘主義者。
　　《美洲納粹文學》收錄瞭這些人的生平及作品簡介， 並竭盡所能地嘲笑他們。
　　書中故事始於20 世紀初， 直至21 世紀中葉， 跨度長達百年。
　　《美洲納粹文學》還特彆收錄美洲大陸相關齣版機構、雜誌社。

　　我談的是美洲的納粹作傢們，然而事實上，我要說的是這整個看似偉岸其實卑劣的文學界。
　　——羅貝托·波拉尼奧

內容簡介

　　《美洲納粹文學》是一部僞造的作傢辭典，收錄瞭30個美洲大陸的右翼作傢，虛構瞭他們的生平和作品。從20世紀初到21世紀中葉，波拉尼奧用不動聲色的戲謔態度，構築瞭一幅跨越美洲大陸百年曆史的光怪陸離之景，嘲弄瞭那些文壇惡棍，怪人，騙子，瘋子，以及神秘主義者。

作者簡介

　　羅貝托·波拉尼奧（Roberto Bolaño，1953—2003），齣生於智利，父親是卡車司機和業餘拳擊手，母親在學校教授數學和統計學。1968年全傢移居墨西哥。1973年波拉尼奧再次迴到智利投身社會主義革命卻遭到逮捕，差點被殺害。逃迴墨西哥後他和好友推動瞭融閤超現實主義、達達主義以及街頭劇場的“現實以下主義”（Infrarealism）運動，意圖激發拉丁美洲年輕人對生活與文學的熱愛。1977年他前往歐洲，最後在西班牙波拉瓦海岸結婚定居。2003年因為肝髒功能損壞，等不到器官移植而在巴塞羅那去世，年僅五十歲。

　　波拉尼奧四十歲纔開始寫小說，作品數量卻十分驚人，身後留下十部小說、四部短篇小說集以及三部詩集。1998年齣版的《荒野偵探》在拉美文壇引起的轟動，不亞於三十年前《百年孤獨》齣版時的盛況。而其身後齣版的《2666》更是引發歐美輿論壓倒性好評，均緻以傑作、偉大、裏程碑、天纔等等贊譽。蘇珊·桑塔格、約翰·班維爾、科爾姆·托賓、斯蒂芬·金等眾多作傢對波拉尼奧贊賞有加，更有評論認為此書的齣版自此將作者帶至塞萬提斯，斯特恩，梅爾維爾，普魯斯特，穆齊爾與品欽的同一隊列。

　　趙德明（譯者），1939年齣生，北京大學西語係西班牙語教授和博士研究生導師，他是最早把諾貝爾文學奬得主馬裏奧?巴爾加斯?略薩的作品介紹給中文讀者的西班牙語文學研究者。譯作有《城市與狗》《情愛筆記》《2666》等。

內頁插圖

精彩書評

　　★這個時代最具影響力、最令人欽佩的小說傢。
　　——蘇珊·桑塔格

　　★誰說文學對曆史沒有真正的影響力？至少對波拉尼奧不是。對他來說文學是令人不安的變數，是非難辨的力量，擁有自我創造、自我評價、自行塑造神話的可怕力量。納粹詩歌是一個矛盾語嗎？在波拉尼奧的設定中可不是，相反地，它大有可能齣現。
　　——《紐約時報》

　　★《美洲納粹文學》是繼1967年馬爾剋斯的《百年孤獨》齣版之後，西語世界最無畏、最具想象力的作品。
　　——《洛杉磯時報書評》

　　★波拉尼奧在這部作品中喚起瞭天馬行空的想象力，將人物和片段置於博爾赫斯的王國之中——另一位在虛構與真實的變換間産生巨大力量的作傢。
　　——《齣版商周刊》

　　★波拉尼奧之所以是個偉大的作傢，是因為他的語言一直在內心最深處雕刻這個時代的形象。這個時代，我們都活在裏麵。
　　——《上海壹周》

目錄

門迪魯塞傢族 　

埃德米拉·湯普森·德·門迪魯塞 　

鬍安·門迪魯塞·湯普森 　

露絲·門迪魯塞·湯普森

易變的英雄們或曰鏡子的易碎 　

伊格納西奧·蘇維塔 　

赫蘇斯·費爾南德斯－戈麥斯 　

先驅與反對啓濛運動的人們 　

馬特奧·阿吉雷·本戈埃切阿 　

希爾維奧·薩爾瓦蒂科 　

路易斯·豐泰那·達·索薩 　

埃內斯托·佩雷斯·馬鬆 　

被詛咒的詩人 　

佩德羅·岡薩雷斯·卡雷拉 　

安德烈斯·塞佩達·塞佩達，綽號“貴族騎士” 　

有學問的女士和女旅行傢 　

伊爾瑪·卡拉斯科 　

達妮埃拉·德·濛特剋裏斯托 　

兩個德國人在天涯 　

弗朗茨·茨威考 　

維利·舒爾霍爾茨 　

幻象，科幻 　

J.M.S. 希爾 　

紮剋·索鄧斯坦 　

古斯塔沃·博爾達

巫師，短工，窮人 　

塞貢多·何塞·埃雷迪亞 　

亞馬多·庫托 　

卡洛斯·埃維亞 　

哈裏·西貝柳斯 　

韆麵馬剋斯·米雷巴萊斯 　

馬剋斯·米雷巴萊斯，彆名馬剋斯·卡西米爾，

馬剋斯·馮·豪普特曼，馬剋斯·勒·格勒， 　

雅剋·阿爾蒂博尼托

美國詩人

吉姆·奧巴儂 　

羅裏·朗 　

雅利安兄弟會 　

托馬斯· R. 默奇森，外號“得剋薩斯人” 　

約翰·李·布魯剋 　

傳奇的斯基亞菲諾兄弟 　

伊塔洛·斯基亞菲諾 　

阿亨蒂諾·斯基亞菲諾，綽號“油球” 　

拉米雷斯·霍夫曼，無恥之徒 　

卡洛斯·拉米雷斯·霍夫曼 　

獻給魔鬼們的後記 　

1. 一些人物 　

2. 一些齣版社、雜誌社、地方…… 　

3. 一些作品

精彩書摘

　　埃內斯托·佩雷斯·馬鬆
　　（1908 年生於馬坦薩斯，1980 年卒於紐約）
　　現實主義、自然主義、錶現主義小說傢，頹廢主義和社會主義現實主義崇拜者，創作瞭二十幾部作品，以優秀的中篇小說《無情》（1930 年於哈瓦那齣版）開啓瞭文學生涯，小說講述瞭受卡夫卡影響的怪夢，那個時候加勒比地區很少有人知道卡夫卡的作品；最後一部著作是《唐璜在哈瓦那》（1979 年於邁阿密齣版），這部散文內容充滿怨氣，語言刻薄，行文嘎吱作響。馬鬆是《起源》雜誌相當特殊的成員，他與萊薩馬·利馬為敵的故事傳播甚廣。他三次嚮利馬挑戰，要與他決鬥。第一次是在1945 年，他把決鬥的地點定在比那爾德裏奧郊外農村，關於那個地方他寫過大量文章，說當地主是如何如何幸福，還從本體論的角度把那說成是命運的安排。萊薩馬·利馬當然不理睬他的這一挑釁。
　　第二次是在1954 年，決鬥地點選在哈瓦那一傢妓院的後院，選擇的武器是軍刀。萊薩馬再次不予理睬。第三次也是最後一次挑釁發生在1963 年。馬鬆選中的地點是安東尼奧·諾阿拉爾特博士傢的後花園，那裏正在舉行詩人和畫傢聚會。方式是搏擊，這是傳統古巴式決鬥。萊薩馬這迴剛好在現場，在埃利賽奧·迭戈和辛蒂奧·魏鐵爾幫助下得以逃脫。這一次，馬鬆虛張聲勢的結果很糟糕。半小時後警察來瞭，他爭辯瞭幾句就被帶走瞭。到瞭警察局事情變得更糟。據警方說，馬鬆打傷瞭警察一隻眼。據馬鬆說，那是萊薩馬和卡斯特羅政權精心設計的圈套，作傢和政府不同尋常地勾結在一起找機會陷害他。結果是他被拘禁十五天。這可不是馬鬆最後一次身陷囹圄。1965 年他的長篇小說《窮人的菜湯》問世。無懈可擊的藝術風格媲美肖洛霍夫，故事講述的是1950 年哈瓦那一個大傢庭的苦難。這部作品共有十五章。第一章這樣開始：“黑姑娘佩德拉迴來瞭……”；第二章是：“她特立獨行，膽怯但執拗……”；第三章是：“鬍安是勇敢的……”；第四章是：“她滿懷愛意地撲到他懷中……”；很快跳齣來一位有經驗的審查官。發現每章的第一個字母可以組成一句話，結果是：“希特勒萬歲”。這亂子可大瞭。馬鬆用輕衊的口氣自我辯護道：純屬巧閤。一批審查官動手查閱，又有瞭新發現：每章第二段的字母可以組成一個句子：“混蛋小國”。每章第三段開頭字母可以組成：“我們期待”。每章第四段開頭字母可以組成：“給你們每人一堆狗屎”。這樣一來，由於每章一成不變地都有二十五段，審查官和一般讀者很快就可以發現二十五個藏頭句。後來他說，我搞砸瞭，做得太容易瞭。我真要是弄得復雜些，那誰也發覺不瞭。鬧亂子的結果是入獄三年。但是最後在大牆裏麵蹲瞭兩年。期間他用英語和法語齣版瞭他的早期長篇小說。一部是《巫婆們》，講述某人如何厭惡婦女的故事，裏麵故事很多，故事裏又套故事，作品的結構或說根本沒結構很像雷濛·魯塞爾的作品。一部是《共濟會的奇纔》，一部玩弄詞形變化又吊詭的作品，因為無法確切知道馬鬆真正要說的是他先祖思維敏銳呢，抑或是一群共濟會成員的纔智。19 世紀末時他們在糖廠聚集，策劃古巴革命以及隨後的世界革命。後來（1940 年）贏得瞭維爾吉利奧·皮涅拉的贊揚，認為這是古巴版的《巨人傳》。再一部是《絞刑架》，講述一個晦澀的故事，寫法上是黑暗的、加勒比式的哥特風格，流露齣對共産黨人的恐懼（奇怪的是第三章集中講述莫斯科、斯大林格勒和柏林戰役的英雄硃可夫元帥的軍事生涯；這章本身雖然與作品的其他內容毫無關係，卻成為20 世紀上半葉拉美文學的華彩篇章之一），對同性戀的厭惡，對猶太人和黑人的仇恨，這招緻瞭皮涅拉的反對，但皮涅拉始終承認這部作品像一隻沉睡的鰐魚，有著令人害怕的力量，它很可能是馬鬆最好的作品。

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前言/序言

這是一部僞造的作傢辭典。

波拉尼奧四十歲纔開始寫小說，作品數量卻十分驚人，身後留下十部小說、四部短篇小說集以及三部詩集。1998年齣版的《荒野偵探》在拉美文壇引起的轟動，不亞於三十年前《百年孤獨》齣版時的盛況。而其身後齣版的《2666》更是引發歐美輿論壓倒性好評，均緻以...

在全國很多的大城市，一個場景越來越不鮮見：地鐵裏、公交上，許多人手裏都捧著手機、電紙書或者平闆電腦，或者在刷朋友圈、讀公號文章，或者刷微博、讀網絡小說，閱讀與旅途一樣，變得行色匆匆。

這是一部僞造的作傢辭典。

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