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内容简介

　　《中国歌剧音乐剧通史》以近百年来我国歌剧音乐剧不同体裁和风格的数百部剧目为研究重心，对剧本和音乐创作、理论与思潮、表导演艺术和演出历史、专业院团历史沿革和体制机制改革的现状和问题等做了系统梳理、深入分析和全面总结，并精选其中优秀剧目的精彩唱段和场面编入唱段精粹和场面精粹，由此构成《中国歌剧音乐剧通史》4部学术专著、1部咨询报告书、3本乐谱和3张光碟的宏大结构与规模。

内页插图

目录

丛书总序本书序言第一章 重叠的印象：清末民初的歌剧理论与思潮（1900—1919）第一节 西方人对中国戏曲的初识与西方歌剧对国人的触动一、在华传教士和西方汉学家最先把中国戏曲当成“话剧”二、陈季同最先把中国戏曲作为“歌剧”向西方传播三、西方歌剧对清末民众的触动与启示四、中西戏剧主题的差异及其人权平等意识的萌发第二节 日本的直接影响一、“西乐东渐”与“西剧东输”二、梁启超：新剧、新音乐到学校剧的来源与影响三、春柳社的“新乐剧”梦……第二章 两极中的纠结：新文化运动中的歌剧理论与思潮第三章 火中凤凰：抗战中到新中国成立前歌剧音乐剧理论与思潮的多元华第四章 三条道与“新歌剧”之争：新中国成立之初的歌剧理论与思潮第五章 苟延残喘：“文革”10年中的歌剧理论与思潮第六章 劫后生死迹：新时期歌剧音乐剧理论与思潮第七章 机遇与挑战：新世纪10年中的中国歌剧音乐剧理论与思潮结语参考文献

精彩书摘

　　第二节黎锦晖、王光祈和张若谷的歌剧观念　　一、黎铞晖儿童歌舞剧　　我们整体地研究了黎锦晖创作儿童歌舞剧前后西方歌剧在中国本土化的总的演进过程之后可以看到，青年时就被新音乐吸引的他之所以能在1920年以后创作出儿童歌舞剧作品来，是“学堂乐歌”和“新剧运动”共同影响的结果。换言之，在黎的同代人中没有任何人像他那样，能把“新剧”(即文明戏或早期话剧)和“新音乐剧”自然而然地结合在一起，从而成为引领时代风潮的一种音乐戏剧——中国歌剧。以往我们把中国歌剧的发端直接看作黎锦晖的个人功劳，这是不正确的，他们没有考虑到梁启超等人所倡导的学校剧，如果割裂开了“学堂乐歌”先人在新音乐启蒙上的功劳，抹杀了西方歌剧在中国本土的渗入和影响，我们也只能把黎锦晖看成是石头缝里蹦出来的一个“美猴王”。但是，如果彻底地否认黎锦晖当年所代表的中国歌剧早期雏形的历史意义与价值，我们就会陷入历史虚无主义。在中国歌剧的文化身份、文化现代性的发展方向、中国歌剧的目身属性方面，黎锦晖都留下过深刻的思考。只不过，这些歌剧观念更多地显山露水于其艺术的实践，而不是思想家的那种述而不作。　　(一)独辟蹊径的歌剧道路　　直到1920年写儿童歌舞剧之前，黎锦晖并没超过“学堂乐歌派”们对日本歌剧的认识和见解的水平。这位探索者的脚印表明，自1919年受蔡元培和萧友梅之邀加入“北京大学音乐研究会”担任潇湘乐组组长开始，他就曾致力于皮黄和鼓书的研究。黎锦晖在其长兄黎锦熙的帮助下，在“平民文化”热潮中投身于国语(普通话)和儿童音乐教育。就其歌剧观念的自我启蒙看，以下因素的共同作用形成了他开拓中国歌剧的基础：平民主义、现代新国民思想、基础教育；以寓教于乐的音乐歌舞形式来推广普通话①；由改造、借鉴出发，走向歌剧本土化的新歌剧音乐戏剧创作。　　……

前言/序言

　　本丛书系教育部人文社科重点基地重大项目《中国歌剧音乐剧发展状况研究》(课题批准号：08TTD760083)之最终成果；此后，本丛书之出版单位——安徽文艺出版社向国家出版基金委申报出版资助时，又在原框架结构基础上增加了3册乐谱《中国歌剧音乐剧唱段精粹》和3盘DVD《中国歌剧音乐剧场面精粹》，从而形成本丛书的现有结构和整体规模。本课题立项及丛书编写过程　　2008年初，教育部音乐学重点研究基地——中央音乐学院音乐学研究所正式对外发布《中国歌剧音乐剧发展状况研究》课题招标公告。在南京艺术学院领导的支持和鼓励下，当即由笔者牵头组成以南艺“中外歌剧音乐剧史论研究”方向博士后工作站及在读博士生为基本班底的投标团队，即刻着手进行课题设计并正式参与课题竞标。2008年12月11日，教育部下达《关于2008年度教育部人文社会科学重点研究基地项目立项和拨款通知》，宣布该课题由南艺竞标团队正式中标，这也是南艺有史以来由本校师生独立承接的第一个国家级重大科研项目。为此，南艺领导极为重视，不仅为课题组配备了科研经费，而且为课题组成员减少了教学课时量，以确保课题组成员有足够的精力、时间投入本课题的研究和写作。而课题组全体成员更感使命光荣、责任重大，不敢有丝毫懈怠，立马投入到课题研究之中。　　从2009年上半年开始，课题组以极大的精力、时间和经费投入，从事我国歌剧音乐剧发展状况普查及相关资料收集工作，足迹遍及北京、上海及华北、东北、中南、西南、西北和华东等地的歌剧院团，往返行程超过2万公里，现场采访歌剧音乐剧同行数百人，获赠或购买剧本、乐谱、演出录像、录音、图片、文字史料、现场采访录音等大量第一手资料。　　然而，2011年6月2日夜，电气故障引发的一场火灾，将课题组资料室珍藏的所有文字、音像、乐谱资料付之一炬，非但迫使课题组重新投入大量时间、人力和财力进行重点史料的补充收集，也令本课题按时结项计划被迫延期。　　或许是天公有情——首先，课题延期结项的申请幸获教育部批准；此后，本项目又于2011年底由安徽文艺出版社申报并通过专家组审定，获得国家出版基金委的出版资助，终令课题组因获得相应的经费支持而得以正常运转。　　如此，课题组历经4年艰苦努力，1个主干课题、4个子课题、3册唱段精粹、3套场面精粹光碟全部编撰完成，乃于2013年5月正式定稿，并以丛书形式、冠以“中国歌剧音乐剧通史”之名，交由安徽文艺出版社正式出版。本课题的研究意义与价值　　在人类所创造的一切艺术形式中，歌剧是将音乐、戏剧、舞蹈及美术等各种艺术元素高度熔铸于一身的综合性舞台艺术，是人类艺术史发展到高级阶段的高级艺术形态，因此堪称“人类艺术皇冠上的宝石”。歌剧艺术起源于意大利，起先在欧洲各国，随后遍及全世界，在400余年的发展历程中产生了无数大师和艺术杰作，在人类精神生活中产生了重大影响。　　音乐剧是20世纪以来崛起于欧美的娱乐性商业化通俗歌舞剧，与歌剧艺术的某些亚种如轻歌剧、喜歌剧、歌唱剧等有着近似的本体构造和很深的历史渊源，实际上也可视为歌剧艺术的一个旁支。音乐剧历经百余年的发展变迁，如今正以狂飙突进之势风靡全球，被公认为具有神奇艺术魅力的“朝阳艺术”和拥有巨大商业前景的“朝阳产业”。　　在我国，歌剧虽是舶来品，但其短短80余年的发展史，却与中国人民的革命斗争血肉相连。{／J，／J，画家》、《扬子江暴风雨》、《兄妹开荒》、《秋子》、《白毛女》、《刘胡兰》、《小二黑结婚》、《红霞》、《洪湖赤卫队》、《红珊瑚》、《江姐》等大批优秀剧目，见证了我国歌剧家的天才创造和辉煌成果，在我国新艺术史上掀起两次歌剧高潮。时至今日，当年解放大军的进军步伐走到哪里，哪里便有《白毛女》的动人的演出场面，甚至解放军战士看到“黄世仁”欺压“喜儿”时怒不可遏要举枪射杀“黄世仁”的情景，以及50一60年代祖国大江南北“人人会唱《洪湖水》，处处齐歌《红梅赞》”的盛况，依然历历在目并被所有歌剧家引为骄傲。所以说，在我国20世纪所有新艺术门类中，若论成就最大、影响最广者，歌剧当之无愧地名列其中。　　……
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