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內容簡介

　　一名畫傢，以油墨跟時間競賽，捕捉最後一塊石頭在世間泯滅之時的情態、光影、色調。他是約翰·羅斯金，把威尼斯視為一顆“迅速融化在茶裏的糖果”，一心拯救陷於頹圮敗瓦的威尼斯建築，花掉一年多的歲月，繪下三韆張圖稿，結集成《威尼斯的石頭》。這石頭的價值要比鑽石永恒，因為作品把一個城市的盛衰保留下來，給世人真實呈現她的美與醜。

作者簡介

　　約翰·羅斯金（1819—1900），是英國著名的藝術評論傢，也是維多利亞時代藝術美學的重要人物，他的藝術評論代錶瞭那個時代藝術的欣賞品味，被英國人稱作“美的使者”。同時，羅斯金還是一位文學傢，他的作品語言優美，內容深刻，對甘地、托爾斯泰和普魯斯特有較大影響。在19世紀的英國文壇上，他本人曾經享有“文字畫傢”的美名。

目錄

第一篇
第一章 采石場
第二章 建築的美德
第三章 建築的六個分類
第四章 牆基
第五章 牆麵
第六章 牆壁挑簷
第七章 拱頂
第八章 屋頂
第九章 扶壁
第十章 疊加物
第十一章 裝飾材料
第十二章 裝飾的處理

第二篇
第一部分 拜占庭時期
第一章 王座
第二章 托切羅島
第三章 聖馬可教堂
第二部分 哥特式時期
第四章 哥特式的本質
第五章 公爵宮
第三部分 文藝復興時期
第六章 早期文藝復興
第七章 羅馬文藝復興
第八章 怪誕式文藝復興
第九章 結論
威尼斯的石頭 [The Stones of Venice] 下載 mobi epub pdf txt 電子書

評分☆☆☆☆☆

一名畫傢，以油墨跟時間競賽，捕捉最後一塊石頭在世間泯滅之時的情態、光影、色調。他是約翰·羅斯金，把威尼斯視為一顆“迅速融化在茶裏的糖果”，一心拯救陷於頹圮敗瓦的威尼斯建築，花掉一年多的歲月，繪下三韆張圖稿，結集成《威尼斯的石頭》。這石頭的價值要比鑽石永恒，因為作品把一個城市的盛衰保留下來，給世人真實呈現她的美與醜。約翰·羅斯金以嫻熟而優美的文筆，寫瞭這本關於現代建築的書，介紹瞭威尼斯的設計和藝術，尤其是那篇經典的著名文章《哥特式的本質》“The Nature of Gothic”，曾被國外多傢齣版社單獨齣版。一名畫傢，以油墨跟時間競賽，捕捉最後一塊石頭在世間泯滅之時的情態、光影、色調。他是約翰·羅斯金，把威尼斯視為一顆“迅速融化在茶裏的糖果”，一心拯救陷於頹圮敗瓦的威尼斯建築，花掉一年多的歲月，繪下三韆張圖稿，結集成《威尼斯的石頭》。這石頭的價值要比鑽石永恒，因為作品把一個城市的盛衰保留下來，給世人真實呈現她的美與醜。約翰·羅斯金以嫻熟而優美的文筆，寫瞭這本關於現代建築的書，介紹瞭威尼斯的設計和藝術，尤其是那篇經典的著名文章《哥特式的本質》“The Nature of Gothic”，曾被國外多傢齣版社單獨齣版。

評分☆☆☆☆☆

背景是一個構成要素；正如構成音樂的每個音律一樣，建築的背景就是景觀。巴爾莫裏在她的早期著作中就指齣，建築與景觀之間的分界綫這個問題很少被人提及，即使它是當代公司法人建築上的一個尖銳問題，因為從建築過渡到景觀需要縱嚮維度發生極大的變化（見圖14）。20這個問題把她的注意力從一種藝術形式的規則和材料吸引到另外一種藝術形式上。21每一次，當這兩種藝術——建築和景觀——對一個場址的建成做齣相應的貢獻時，都要涉及到這個問題。22但是，她並沒有刻意去尋找這樣一種視覺框架，它既能保證景觀不同於建築，又能保證建築不同於景觀，她反倒認為景觀與建築應該融閤為一體，包括更多的自然。一些曆史上的前輩也指齣瞭這種可能性。例如，漢密爾頓?黑茲爾赫斯特已經清晰地指齣，芒薩爾和勒?諾特爾是如何在丹皮爾的基礎上將景觀與建築融閤在一起的。23但是，這種對話隻構成瞭一種背景形式。背景以一種更普通的方式把任何兩種不同的藝術形式融閤到它們的背景中，創建一個從更高意義上來說的統一體，當這個統一體被建成後，景觀與建築就從屬於這個統一體。韓國世宗市的公共行政城項目就把公園、果園、街道及建築融閤到一個包含一切的總景觀中，藉助許多獨特的體驗，實現這種總景觀（見圖15）。從街道上行人的視角來看，大多數的建築背景都是三維的景觀，在這三維的景觀中，這些建築相互交織在一起。一旦這些行人走在通往綠色梯田的城市斜坡上，他們就會有一種耳目一新的印象：那些建築看起來正處在由周圍的山丘、天空、馬賽剋似的場地和種植梯田界定的更大的背景中。

評分☆☆☆☆☆

約翰.羅斯金，金典經典，學習用書

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背景是一個構成要素；正如構成音樂的每個音律一樣，建築的背景就是景觀。巴爾莫裏在她的早期著作中就指齣，建築與景觀之間的分界綫這個問題很少被人提及，即使它是當代公司法人建築上的一個尖銳問題，因為從建築過渡到景觀需要縱嚮維度發生極大的變化（見圖14）。20這個問題把她的注意力從一種藝術形式的規則和材料吸引到另外一種藝術形式上。21每一次，當這兩種藝術——建築和景觀——對一個場址的建成做齣相應的貢獻時，都要涉及到這個問題。22但是，她並沒有刻意去尋找這樣一種視覺框架，它既能保證景觀不同於建築，又能保證建築不同於景觀，她反倒認為景觀與建築應該融閤為一體，包括更多的自然。一些曆史上的前輩也指齣瞭這種可能性。例如，漢密爾頓?黑茲爾赫斯特已經清晰地指齣，芒薩爾和勒?諾特爾是如何在丹皮爾的基礎上將景觀與建築融閤在一起的。23但是，這種對話隻構成瞭一種背景形式。背景以一種更普通的方式把任何兩種不同的藝術形式融閤到它們的背景中，創建一個從更高意義上來說的統一體，當這個統一體被建成後，景觀與建築就從屬於這個統一體。韓國世宗市的公共行政城項目就把公園、果園、街道及建築融閤到一個包含一切的總景觀中，藉助許多獨特的體驗，實現這種總景觀（見圖15）。從街道上行人的視角來看，大多數的建築背景都是三維的景觀，在這三維的景觀中，這些建築相互交織在一起。一旦這些行人走在通往綠色梯田的城市斜坡上，他們就會有一種耳目一新的印象：那些建築看起來正處在由周圍的山丘、天空、馬賽剋似的場地和種植梯田界定的更大的背景中。

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