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内容简介

　　《20世纪中国戏剧理论批评史》主要内容包括：戏曲改良思潮和现代戏曲理论的奠基、戏曲的现代化：“五四”戏曲论争与现代戏曲观念的确立、从“新剧”到“国剧”：现代话剧批评的发端与问题、从“爱美剧”到“民众戏剧”：现代独立戏剧观的形成与发展、谈剧亦有专门学：现代话剧理论的引进与建立、“为真理服务到底”：革命现实主义的批评实践、以救亡为主潮：戏曲演进的民族主义动力、以救亡为主潮：确立“民族化”的话剧存在形态、台湾戏剧：从日据时代到国民党统治初期等。

内页插图

目录

导论
一、政治化与美学化：戏剧观念的正题与副题
二、现代化与民族化：戏剧观念的坦途或迷途
三、现实主义或现代主义：戏剧观念的立场或方法
第一章 戏曲改良思潮和现代戏曲理论的奠基
第一节 概述
第二节 晚清戏曲改良理论
第三节 戏曲本体论
第四节 早期的新旧剧探讨及戏曲改良理论

第二章 戏曲的现代化：“五四”戏曲论争与现代戏曲观念的确立
第一节 概述
第二节 “五四”戏曲论争
第三节 戏曲改良论
第四节 戏曲本体论
第五节 戏曲创作论
第六节 表演艺术理论
第七节 戏曲大众化理论

第三章 从“新剧”到“国剧”：现代话剧批评的发端与问题
第一节 概述
第二节 早期“新剧”批评
第三节 南开新剧团：“纯艺术之戏剧”与“写实主义之真精神”
第四节 《新青年》派：“纯粹戏剧”与“易卜生主义”
第五节 “国剧”：融通中西古今的国民戏剧理想

第四章 从“爱美剧”到“民众戏剧”：现代独立戏剧观的形成与发展
第一节 概述
第二节 “爱美的戏剧”：建立以“真戏剧”为核心的现代戏剧体系
第三节 “到民间去”：民众戏剧的进一步发展
第四节 “促进光明的社会”：学校戏剧运动的理论与实践
第五节 让剧运散发“异彩”：农民戏剧运动的理论与实践
第六节 “走向血肉相搏的民族战场”：为抗战服务的戏剧萌发

第五章 谈剧亦有专门学：现代话剧理论的引进与建立
第一节 概述
第二节 西方戏剧理论的译介与研究
第三节 走向成熟的话剧理论
第四节 走向成熟的话剧批评
……
第六章 “为真理服务到底”：革命现实主义的批评实践
第七章 以救亡为主潮：戏曲演进的民族主义动力
第八章 以救亡为主潮：确立“民族化”的话剧存在形态
第九章 台湾戏剧：从日据时代到国民党统治初期
第十章 革命古典主义：意识形态主导的戏曲观念
第十一章 “推陈出新”：戏曲改革理论
第十二章 “北焦南黄”：探索中国的演剧理论
第十三章 “筑就我们的国家”：新中国戏剧批评的主要问题
第十四章 “样板戏”：戏剧作为一种国家艺术意识形态
第十五章 二度西潮：台湾的现代主义戏剧思潮
第十六章 从现实主义到现代主义：探索戏剧的观念与实践
第十七章 异类空间：中国戏剧的跨文化书写

精彩书摘

　　不同于新派剧人的盲目否定和批判，传统文人从旧剧的历史传统、艺术特性出发，对改良发表了看法。他们认为，旧剧在剧本的思想内容和情节、舞台表演、戏园管理等方面都存在着诸多不可回避的问题，并针对这些问题提出了非常具体的改良主张，包括创作和改编剧本，更新舞台装置，慎用布景，实行导演制，整理和创作新音乐等等。同时，他们对旧剧改良采取了非常谨慎的态度，要求不能以话剧的写实手法来改造旧剧，旧剧的改造必须是内行人在遵循艺术规律的前提下进行，不能为改而毁了旧剧。
　　在一片倡导旧戏改良的思想浪潮中，戏曲艺人们作为被改良对象的舞台实现者，无论是情愿还是不情愿，都不可能置身事外，因此改良也成为这一时期戏曲艺人们不得不面临且必须躬行实践的问题。梅兰芳是京剧舞台改良的代表人物之一，他在肯定旧戏确实需要改良的前提下，提出京剧的改良必须遵循艺术的内在规律，遵循美的原则，不能为改而改，旧戏虽有糟粕，但亦有精华，吸收借鉴旧戏的优长为新戏所用，才是改良的正确方向。也正是本着这一思想，梅兰芳与齐如山等人合作，整理、改编并演出了几十出戏，包括时装新戏、古装新戏和传统戏。这些戏不仅成为梅兰芳舞台演出的经典剧目，也为梅派艺术的形成提供了保障。在倡导戏曲改良的艺人队伍中，理论主张方面阐述最多、影响最大的是程砚秋。1932年至1933年，程砚秋赴欧洲考察戏剧，通过对西方戏剧的观摩及与西方戏剧界的交流，他对西方戏剧及京剧都有了新的认识，回国后写出了几万言的《赴欧考察戏曲音乐报告书》，对京剧改革提出了十九条具体的、有建设性的意见和建议。程砚秋从东西方戏剧的对比中观照京剧，认为京剧在戏曲教育、导演、舞台装置、化妆、灯光、音乐等方面都要向西方学习，进而沟通中西戏剧。他的京剧改良理论是以西方戏剧为标准，以舞台演出为中心，表现出明显的“欧化主义”倾向。而这也是近代以来许多新派戏剧理论家们的共同特点。
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