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編輯推薦

　　奧黛麗·赫本是英國電影和舞颱劇女演員，晚年投身慈善事業，是聯閤國兒童基金會親善大使的代錶人物。1992年被授予美國“總統自由勛章”，1993年獲奧斯卡人道主義奬。《格林伍德名人傳記叢書：奧黛麗·赫本傳》為我們講述的就是她的傳奇一生。奧黛麗·赫本迷們韆萬不要錯過！

內容簡介

　　從孩提時代在戰亂中逃生，到在芭蕾夢中度過的懵懂青春，一直到那些或痛苦或甜蜜的愛情，以及赫本在各個年齡階段所經曆的明星生活，這一幅真實而翔實的人生畫捲，都將在是《格林伍德名人傳記叢書：奧黛麗·赫本傳》一書中曆曆呈現。如今，一個時代過去瞭，半個世紀也過去瞭——時光已將赫本與我們之間拉開瞭越來越遠的距離，然而，當我們匆忙迴望時，她卻依然如當初般璀璨奪目。

作者簡介

　　馬丁·吉特林（Martin Gitlin），是俄亥俄州剋利夫蘭市的一名自由作傢和記者。除《英格蘭玫瑰：戴安娜王妃傳》（Diana，Pnhcess of Wales）（格林伍德，2008年）之外，他還撰寫瞭幾本曆史書籍，主題都是劃時代的曆史事件，包括《布朗訴教育委員會案》、《小大角河戰役》和《1929年的股市崩盤》。同時，他還編寫瞭美國全國汽車比賽協會（NASCAR）的選手吉米·約翰遜（Jimmie Johnson）以及傑夫。戈登（Jeff Gordon）的傳記。吉特林曾作過20年的體育新聞撰稿人，期間獲奬超過45次。他曾榮獲包括美聯社（the Associated Press）的綜閤優秀奬第一名，並被列為俄亥俄州的四大頂級專題撰稿人之一。

目錄

第一章 年輕的貴族
第二章 戰火童年
第三章 齣道
第四章 賣煙女孩的明星路
第五章 電影，在婚姻之上
第六章 “公”“私”兼顧
第七章 終為人母
第八章 窈窕淑女
第九章 奧黛麗的新生活
第十章 老影迷，新伴侶
第十一章 死而後已
奧黛麗·赫本大事記
後記
附錄 舞颱和銀幕作品
參考文獻

精彩書摘

　　未婚夫漢森至少在思想上認為，當奧黛麗決定投身於自己的事業時，她對他的承諾也相應地減少瞭。此時的奧黛麗也開始重新思考自己和漢森之間的關係，尤其當她想到漢森對自己事業的態度時，她對兩人的關係變得更加不確定。她認為，如果漢森關心自己的事業，那麼他就不會直截瞭當地反對自己主演好萊塢電影和百老匯戲劇，畢竟這樣的機會或許一生纔隻有一次。坦白地說，奧黛麗雖然希望能維持和漢森的這段感情，但是她並不能確定自己是否真的已經準備好和漢森結婚。
　　“當我知道唯一反對我去美國的人就是我想要嫁的人時，我覺得有點不可思議。”奧黛麗說，“我猜甚至是在我的潛意識裏，我不得不麵對自己多少還是想嘗試去美國發展這樣的一個事實，正如我很希望在事情的錶麵上能和漢森保持意見一緻一樣。這將是一次激動人心的冒險，它不僅能給我帶來經濟上的收益，而且也將會讓我變得更加自信。另外，雖然我不願意承認，但是我確實能用它當藉口來推遲我和漢森的婚期。”
　　不久，奧黛麗便啓程前往紐約，開始瞭漫長的18天郵輪旅途。奧黛麗感覺自己變得焦躁不安，這並不是因為海上之旅的顛簸，而是因為她缺乏齣演百老匯戲劇女主角所需的信心。但當郵輪經過自由女神像前時，她變得異常興奮。淩晨3點，郵輪一靠岸，她便有幸目睹瞭夜晚燈火輝煌中曼哈頓那迷人的天際綫。米勒安排瞭自己的一個助手前往碼頭迎接奧黛麗。隨後，奧黛麗便在助手的帶領下觀看瞭紐約洋基隊（the New York Yankee）的比賽。那一年，洋基隊不負眾望，在主場洋基體育場奪得瞭1951年世界職業棒球大賽冠軍。雖然對棒球一無所知，奧黛麗還是被在場觀眾的歡呼聲所感染。
　　在休息調整瞭一天之後，第二天奧黛麗便拜訪瞭米勒。一見麵，米勒便被她略顯發胖的體型嚇到瞭。由於在旅途中貪吃瞭大量的巧剋力，奧黛麗的體重一下增加瞭15磅。米勒當初在倫敦見到並且喜歡的縴細身材已經完全不見蹤影。因此，米勒安排奧黛麗在丹尼莫爾餐廳（Dinty Moore's）用餐，並且預先跟老闆商定瞭她的食譜，讓她隻能吃一個星期的韃靼牛排。這一做法取得瞭預期的效果，奧黛麗成功地恢復瞭以前的縴細身材。而這次的節食也成為瞭她一生中最後的一次減肥。
　　減肥的同時，在凱瑟琳·奈斯比特紐約郊區的傢中，奧黛麗每天也勤奮地練習自己的發聲，掌握對自己嗓音的調控和擴大自己的聲音音域。在凱瑟琳的陪伴下，奧黛麗會在花園中學習如何用高低不同的音調說話，從喃喃細語一直至大喊。不久，凱瑟琳便陪同奧黛麗前往排練廳進行擴音測試。凱瑟琳雖然認為奧黛麗的擴音依然不強，但是已經是可接受的。在奧黛麗的整個演藝生涯中，她微弱的嗓音從未受到過贊揚，但在事業初期她就顯示齣瞭徵服觀眾的能力。在觀眾眼中，奧黛麗自然流露齣來的脆弱和不安感成就瞭一個謙遜的她，如此親切，讓人耳目一新。
　　但疑問依然存在，奧黛麗真的有足夠的經驗和天賦來成功地演繹琪琪這一角色嗎？在幾天的排練之後，奧黛麗還是不能正確錶達颱詞，這讓米勒産生瞭疑慮，他也開始考慮另找他人來齣演琪琪。奧黛麗的錶演也開始變得過分誇張。如果劇本要求她在某處大笑，她則會歇斯底裏；米勒要求她的錶演活潑些，奧黛麗則會錶現過頭。根據米勒的助手莫裏·戈特利布（Morrie Gotdeib）迴憶，米勒不止一次開除過奧黛麗，但最終還是不得不請她迴來繼續接著演。
　　“在排練瞭5天之後，米勒開除瞭奧黛麗。”莫裏迴憶道，“但是到瞭第6天早上，米勒發現找新人接替奧黛麗已經來不及瞭，所以米勒便給瞭奧黛麗一次機會，讓她迴來繼續排練。幾天之後，他再次開除瞭奧黛麗，但又會把她請迴來繼續演。這個過程一直持續到瞭演齣的前一天，可憐的奧黛麗一直都處於精神崩潰的邊緣。”
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前言/序言

　　奧黛麗·赫本深受全世界各地人民的喜愛，很多人贊美她是天使。雖然奧黛麗在納粹占領的荷蘭長大，並經曆瞭一個動蕩不安的童年，但縱觀她一生的諸多方麵，她都是善良和仁慈的化身。奧黛麗為人謙卑，毫不做作。在工作和自身生活兩方麵，對於人們的贊譽，她都一笑置之，這倒不是齣於維護形象的需要，而是由於她性本謙和。
　　奧黛麗·赫本在她的最後一部電影裏齣演瞭一位天使。很多有宗教信仰的人都認為天使與她的形象相符。形象地說，當時很多人都認為她是“人間天使”，這也許是由於二戰期間她曾親眼目睹瞭她哥哥所遭遇的暴行。
　　童年的種種經曆塑造瞭奧黛麗。終其一生，她都渴求著愛，這是由於她父親在她還是個孩子的時候就徹底拋棄瞭她。她在少女時代很少受到母親的贊揚，所以在她職業生涯的大多數時候，她都忐忑不安，備受煎熬。她以幫助那些更不幸的人為己任，這是源於戰爭期間她曾目睹瞭她的荷蘭同胞是怎樣被納粹所害，他們之中的大多數都還隻是孩子。在她的青春期，她擔負著要齣類拔萃的壓力，這些壓力既有她強加給自己的，也有彆人堆在她身上的，這就促成瞭她渴望過返璞歸真、無憂無慮的生活。
　　奧黛麗並非極不情願進入演藝圈，但是她這麼做的確是齣於被動。奧黛麗從來不會欣然接受攝像機的頻頻閃爍和影迷們的吹捧。很多人登上明星寶座之後似乎自然而然就會自負起來，與她地位相當的明星都沉浸於此，奧黛麗卻對人們的褒奬睏惑不解，她覺得自己徒有其名。她難以經受成為公眾的焦點，不堪忍受公眾及媒體對自己無休止的評頭論足。在自負感彌漫的好萊塢人群裏，與眾為伍會令她感到不安。她於是不停地追尋著迴歸到傢庭的懷抱，那裏愛意濃濃、溫情無限；歸隱到祥和寜靜的花園，那裏美不勝收、芳香四溢。
　　在評論傢和影迷眼中，她縱然纔華橫溢，卻並未充分施展自己的天賦。奧黛麗對此卻是滿不在乎。與她同時代的其他影星都拍瞭上百部電影，她卻隻參演瞭25部，從19世紀60年代末到70年代初，她息影八年。她把很多演員眼中的黃金八年用在瞭追求內心平和及自我實現上。
　　看過她銀幕風采的人都稱道演藝是她的真正使命。到瞭晚年，她投身聯閤國兒童基金會的工作，她引導那些第三世界的孩子們綻放笑顔，並將希望播撒於他們心田，直到那時，她纔找到她所信奉的真正使命。直到和羅伯特·沃爾德斯共度餘年，她纔找尋到理想之愛。羅伯特·沃爾斯德對她的愛和尊重是她生命裏的其他男人望塵莫及的，她覺得他是個難得的朋友，以緻於很難和他談婚論嫁。
　　可以說，奧黛麗的謙卑讓她苦不堪言；但也可以說，更多時候她是愜意的，謙卑讓她受益良多。在鏡頭之外，信心的缺失睏擾著她；在舞颱和銀幕上，她的錶演也處處彌漫著此種謙卑。觀眾和評論傢欣然接納她的缺點，甚至與她産生共鳴，普通影迷能感到離她更近，恰恰也是因為這些缺點，她所塑造的許多人物形象都不乏一些惹人喜愛的不足之處，但又都具有一種讓奧黛麗引以為豪的內在力量，像《羅馬假日》裏的公主、《窈窕淑女》裏滿口倫敦腔的賣花女和《盲女驚魂記》裏驚慌無助的盲女。盡管她在作品中很難展現自信，但她卻不缺乏信念的力量。她所扮演的角色亦是如此。
　　就與他人的感情而言，奧黛麗總是不偏不倚，也從不自以為是。她一再被生命裏的男人傷害，至少在她遇到羅伯特之前是這樣的，盡管如此，對於她與他們之間感情的破裂，她從未責怪他們，甚至對風流成性的第二任丈夫安德裏亞·多蒂亦是如此。相反，她曾冥思苦想她早該做些什麼來挽迴這段婚姻。事實上，對於她未曾憤憤終結她與多蒂之間的婚姻，很多人都驚愕不已。
　　在有關人類苦難這一問題上，她的公正與善良又是無疆的。她走下飛機，踏上第三世界國傢的國土，在那裏，人們飽受飢餓、乾旱、疾病、戰爭之苦。從那一刻起，她的人生就開啓瞭這段大愛無疆的旅程。身為聯閤國兒童基金會親善大使代錶，她勸說那些世界領導者削減戰爭裝備耗資，並加大在糧食、住所、醫療及教育這些和平手段上的投資。她態度堅定，毫不妥協。她的不辭勞苦感化瞭那些世界領導人，從而增加瞭給那些最需要幫助之人的援助。在她生命的最後一年，美國總統喬治·布什非但沒有動用軍隊發動戰爭，反而派遣他們援助索馬裏不幸的戰爭受難者，奧黛麗對此頗感欣慰。與其他明星相比，奧黛麗更有擔當。她奔走在解決全世界成韆上萬人口生存問題的徵程上，號召人們加大對人道主義工作的關注力度和資金投人。
　　這些都是她一生當中最大的成就。尤其值得一提的是，每當飾演角色以及她得知自己錶演不俗的時候，她都會心滿意足。不過，事情似乎並非總是一帆風順的：她曾與演員發生爭執，就像在《龍鳳配》裏和亨弗萊·鮑嘉那般；在《窈窕淑女》裏，她被迫接受職業歌手為其代唱，這曾讓她付齣瞭與奧斯卡提名失之交臂的代價。
　　對電影業的勾心鬥角，奧黛麗從不能應付自如。相反，對於她生命裏的人，她總會甘於奉獻。在她與梅爾·費雷婚姻的頭幾年，有人指責她隻接拍與費雷聯袂主演或費雷參與主演的影片。盡管那已無從考證，但是她曾的的確確期待著梅爾和她一起謝幕。就算她真的隻想參演梅爾的影片，那也不是貪婪心在作祟，而是齣於和她所愛之人如影相隨的需要。她等待梅爾和她共享觀眾的喝彩，也展現瞭她的愛意和尊重。畢竟，在奧黛麗的心底裏，對親近之人的愛意和尊重往往會壓倒事業上的成功。
　　奧黛麗極易滿足，她會在簡單中找尋樂趣，但她身處一個躁動的世界，在這裏，媒體的指點和觀眾的吹捧鋪天蓋地。為此，她在1969—1975年這八年問離開瞭影壇。她渴望著與傢人一起在瑞士的傢中暢享天倫之樂，在那裏，她可以散散步，可以呼吸新鮮空氣，也可以在花園裏閑逛。
　　然而，她息影還有另一個原因，那就是當時的好萊塢已時過境遷。在那之前，愛情還是電影的主鏇律，性會被遮遮掩掩，暴力畫麵極少伴有流血鏡頭。到20世紀的中後期，性解放運動使得所有的高雅藝術形式蕩然無存。在電影中，性與暴力越來越赤裸、形象。雖然她也曾重返影壇片刻，並接演過幾個角色，但奧黛麗並不願趟此渾水。
　　在情感上，她量人為齣，從不揮霍，這促使她早早隱退。她渴望過簡單的生活，奧黛麗從不奢望對此予以否認，因為這並不與其他任何事相悖。名利於她毫無意義，金錢也隻不過是她用來顧傢和養活後代的經濟手段。她的父親曾經拋棄瞭她，在她長大成年後，父親也並未流露齣想見她的渴望，盡管如此，奧黛麗還是對他盡瞭贍養義務。她本可以住在豪宅裏坐享其成，可以讓傭人伺候她的衣食起居，可以讓園丁種植美麗的花花草草，還可以讓廚師用她最愛的巧剋力做齣各種的美味佳肴來嬌慣她。然而，她隻是住在樸實無華的房子裏，自做傢務，樂此不疲地在花園裏忙忙碌碌，並且親自下廚。
　　到瞭晚年，她喜歡搭乘經濟艙飛往那些世界上最為偏遠、最令人沮喪的地區，她要給那些生活在無望裏的人們帶去哪怕一丁點兒的快樂。在那裏，沒有人知曉她就是大名鼎鼎的奧黛麗。她齣任聯閤國兒童基金會親善大使一職並非是為瞭實現自我的滿足，而是齣於她內心和靈魂深處的仁慈。
　　有人猜想，她齣訪的很多國傢都是疾病肆虐橫行，她的早逝和這不無關係。如果事實果真如此，那麼奧黛麗就是逝於忘我，恰如她生於無私。誠然，人們會永遠銘記她在舞颱和銀幕上的非凡錶演；然而，對於那些受她恩惠的人來說，奧黛麗毫不做作的人道主義精神更值得他們珍視。
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