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適讀人群 ：7-10歲
　　

　　《兒童文學經典：彼得·潘（永恒紀念版·全彩插圖）》原為詹姆斯·巴裏創作的童話劇，1904年在倫敦首演時曾引發萬人空巷的轟動，在當時的英國和美國迅速走紅，連馬剋·吐溫也非常喜歡這部劇。1906年，巴裏將劇本改寫成童話。從此，《兒童文學經典：彼得·潘（永恒紀念版·全彩插圖）》被譯成多種文字傳到國外，以彼得·潘的故事為內容的紀念冊、版畫、郵票、音樂劇和電影風行全世界。巴裏把離奇的幻想、成年人的人生感嘆，以幽默諷刺的方式編織在書裏，在童話中又創造瞭一個十分誘人的境界——永無島。島上無憂無慮的仙女、美人魚、丟失的孩子們以及那個用蘑菇當煙囪的“地下之傢”，都渲染著兒童式的歡樂，而主角彼得·潘那種“永遠不想長大”的思想與行為更是淋灕盡緻地呼齣瞭小朋友、大朋友的心聲。衷心希望《兒童文學經典：彼得·潘（永恒紀念版·全彩插圖）》能陪伴每一位小讀者度過充滿幻想和快樂的純真童年，盡情地享受那僅僅屬於你們的歡樂；希望能喚醒大讀者心中的童年記憶！

內容簡介

　　《兒童文學經典：彼得·潘（永恒紀念版·全彩插圖）》作者巴裏在這部幻想作品中創造瞭一個十分誘人的童話境界——永無島。作傢極力渲染永無島上兒童式的歡樂，謳歌瞭美好純真的童心。在永無島上，有孩子們早就從童話故事中熟知的仙女、海盜、紅人、美人魚，在那個用蘑菇當煙囪的地下之傢，生活快樂無憂。彼得與海盜，海盜與紅人之間的“大戰”，鮮明地烙著兒童打仗遊戲的印證。巴裏正是通過奇妙的永無島和不肯長大的男孩彼得·潘這樣的童話形象深情地告訴人們：童年是人生中很美的樂章，珍惜可貴的童年時代，讓孩子們盡情地享受那僅僅屬於他們的歡樂。由此，也可以窺見作傢對自然、純樸天性的熱情召喚。

作者簡介

　　詹姆斯·巴裏，英國著名的劇作傢、小說傢、散文傢，齣生在蘇格蘭的一個織布工人傢庭，是全傢七個孩子中很小的一個。1882年在愛丁堡大學畢業後，從事新聞工作；1885年遷居倫敦，從事自由投稿的新聞記者工作，並開始創作小說；1897年，他把暢銷長篇小說《小牧師》改編成劇本，上演獲得成功後，從此作品以戲劇為主；1919～1922年，任聖安德魯斯大學校長；1928年，當選為英國作傢協會主席；1930～1937年，受聘為愛丁堡大學名譽校長。

內頁插圖

精彩書評

　　這是一部富有想象力的傑作，是這個地球上很少能接觸的完美的東西。
　　——美國好萊塢明星 強尼·德普

　　彼得·潘這個人物給英語世界的神話體係中增添瞭一個新角色。
　　——《不列顛百科全書》

目錄

編者序 長不大的孩子忘不瞭的童年
第一章 彼得·潘闖瞭進來
第二章 影子
第三章 走啦，走啦！
第四章 飛行
第五章 來到瞭真正的島
第六章 小屋子
第七章 地下的傢
第八章 人魚的礁湖
第九章 永無鳥
第十章 快樂傢庭
第十一章 溫迪的故事
第十二章 孩子們被抓走瞭
第十三章 你相信有仙子嗎？
第十四章 海盜船
第十五章 與鬍剋決一死戰
第十六章 迴傢
第十七章 溫迪長大瞭
附錄彼得·潘在肯辛頓公園
第一章 彼得·潘
第二章 畫眉的巢
第三章 公園關門的時候

精彩書摘

　　第一章 彼得·潘闖瞭進來
　　孩子總是要長大的，也許隻有一個例外。所有的孩子遲早會知道，他們肯定有長大成人的那一天。至於溫迪，她是這樣知道的：在她剛剛兩歲的時候，有一天正在花園裏玩，她摘瞭一朵花，開心地朝媽媽跑去。不用說，她當時那個樣子一定非常討人喜歡。於是，達林太太溫柔地感嘆道：“你要是永遠這麼大，那該多好嗬！”事情的簡單經過就是這樣。可是，從那天開始，溫迪忽然就明白瞭，她終歸是要長大的。原來，人一過兩歲就會知道這一點。所以說，兩歲既是個結束，也是個起點。
　　他們都住在門牌為14號的宅子裏。在溫迪齣生之前，媽媽是傢中的主要人物。毫無疑問，她是一個招人喜歡的太太，有點天真，還常常和彆人開玩笑。她那愛幻想的腦子，就像來自神奇東方的小盒子，一個套著一個，沒完沒瞭。她那張甜甜的嘴上，總是掛著一個溫迪得不到的吻。可那吻明明就在那兒，掛在右邊的嘴角上。
　　達林先生是怎麼贏得他太太的呢？當初，她還是一個女孩的時候，周圍就有很多男孩。在他們長成大人之後，都不約而同地愛上瞭她。他們跑進她傢，爭先恐後地嚮她求婚。隻有達林先生與眾不同，他雇瞭一輛馬車，率先趕到她傢裏，贏得瞭她的芳心。達林先生得到瞭她的一切，卻沒能得到她那些小盒子最裏麵的一隻和那個最甜蜜的吻。他從來就不知道那隻小盒子，對那個吻也漸漸地不想去求得。溫迪心想，或許拿破侖能得到那個吻吧。不過，即使拿破侖試圖來求吻，過後也會怒氣衝衝地甩門而去。
　　達林先生常常嚮溫迪誇口說，嶽母大人不光愛他，而且十分敬重他。道理很簡單，他是一個學問高深的人，懂得一般人一無所知的股票和紅利。當然啦，這些事似乎誰也搞不清，隻有達林先生特彆內行。他老是對周圍的人說，股票上漲瞭，紅利下跌瞭。他說得頭頭是道，似乎每個聽到這話的女人都得佩服他。
　　達林太太結婚時，穿瞭一身雪白的嫁衣。剛開始時，她把傢裏的賬記得一絲不苟。她把它當成一種開心的遊戲，甚至連一個小菜芽都不漏記。漸漸地，連大菜花都漏掉瞭，賬本上齣現瞭沒有麵孔的娃娃圖像。在應該記賬的地方，她畫上瞭這些娃娃。她感覺到，他們快要來瞭。
　　第一個齣生的是溫迪，接著是約翰和邁剋爾。
　　在溫迪齣生後的一兩個星期裏，她的父母並不肯定能養活她，因為傢裏又要添一張吃飯的嘴瞭。達林先生擁有瞭溫迪自然得意非常，可他是個實實在在的人。他坐在太太的床沿上，握著她的手一筆一筆算賬。達林太太以一種央告的神情望著他。在她看來，無論如何也得冒一冒風險。可是，達林先生並不是這樣的。他拿來一支鉛筆，在一張紙上算賬。如果達林太太提齣什麼意見打攪瞭他，他就不得不從頭算起。
　　“好瞭，你彆插嘴瞭。”他說，“我現在身上有一鎊十七先令，在辦公室還有兩先令六便士。辦公室的咖啡可以取消，省下十先令，就有兩鎊九先令六便士。加上你身上的十八先令三便士，閤計三鎊九先令七便士。此外，我的存摺上有五鎊。那麼，總共八鎊九先令七便士——誰在那兒動？——彆說話，親愛的——還有你藉給那個人的一鎊——安靜點，乖乖——小數點進位——瞧，到底還是讓你攪亂瞭。問題在於，我們靠這點錢，能不能對付一年？”
　　“當然能，喬治。”達林太太嚷瞭起來。她是偏袒溫迪的，可達林先生似乎更有能耐。
　　“彆忘瞭腮腺炎，”達林先生帶點威脅地警告她，又繼續算下去，“腮腺炎算它一鎊，但更大的可能要花三十先令——彆說話——麻疹一鎊五先令，風疹半個幾尼，這就是兩鎊十五先令六便士——彆搖手啊——百日咳，算十五先令。”他很無奈，因為每次算齣的結果都不一樣。不過，最後溫迪還是熬瞭過來，腮腺炎減到十二先令六便士，兩種疹子並作一次處理。
　　約翰齣生後，也遇到類似的風波。至於邁剋爾，遇到的險情就更大。不過，他們總算都活瞭下來。不久，姐弟三個就排成一行，由保姆帶領，到福爾薩姆小姐的幼兒園上學去瞭。
　　達林太太是那種安於現狀的人，達林先生卻總喜歡與左鄰右捨攀比。所以，他們也請瞭一位保姆。孩子們喝的牛奶很多，他們的經濟狀況又很窘迫，所以，這個保姆隻是一條名叫娜娜的紐芬蘭大狗。在達林夫婦雇用它之前，這條狗沒有固定的主人。但在它眼中，孩子總是最重要的。達林一傢是在肯辛頓公園裏和它相遇的。娜娜常去肯辛頓公園遊逛，總愛把頭伸進搖籃車。那些粗心大意的保姆非常討厭它，因為它老是跟著她們迴傢。在達林傢，它成瞭一位好保姆。在給孩子洗澡時，它十分認真。深夜裏，隻要孩子輕輕地哭一聲，它就一躍而起。它天生就擁有一種本領，知道什麼樣的咳嗽不可怠慢，知道什麼時候該用一隻襪子圍住脖子。它相信老式的治療方法，比如用大黃葉。所以，每當聽到那些細菌之類的新名詞時，它總會用鼻子哼一聲，錶示不屑。你要是看到它護送孩子上學時那種閤乎禮儀的情景，肯定會大長見識。如果孩子們規規矩矩，它就悠閑地守候在他們身邊。如果亂跑亂動，它就毫不客氣地把他們推進行列。在約翰踢足球的日子，它會記得帶上他的綫衣。天要下雨的時候，它總是將雨傘銜在嘴裏。在福爾薩姆的幼兒園裏，有一間地下室。許多孩子的保姆就等候在那裏。她們通常坐在長凳上，而娜娜則伏臥在地闆上。其實，這是唯一的不同之處。但她們卻認定它的社會地位比她們低賤，從不把它放在眼裏。可是，娜娜纔瞧不起她們那種無聊的閑聊呢。它很不歡迎達林太太的朋友們來育兒室，可要是她們真的來瞭，它就給邁剋爾換上那件帶藍穗子的圍嘴兒，把溫迪的衣裙撫平，梳理一下約翰的頭發。
　　沒有一個育兒室管理得比這裏更井井有條瞭，達林先生對此非常清楚。不過，他有時也在心裏嘀咕，生怕街坊鄰居會在背地裏笑話他。
　　顯而易見，他不能不考慮他在城裏的那個職位。
　　……

前言/序言

　　長不大的孩子忘不瞭的童年
　　在倫敦西區，幽靜的肯辛頓公園東北角的湖畔邊，矗立著一座青銅雕像。那不是英雄偉人或者文化名人的雕像，而是一個小男孩。小男孩揮舞雙臂，像是在奔跑，又像是騰空飛起。他神氣活現的樣子，十足像一個快樂之神。他就是彼得·潘——一個不願長大也永不長大的孩子。彼得·潘是每個英國孩子甚至全世界孩子的最愛。創造這個童話人物的人，是英國著名的劇作傢、小說傢、散文傢詹姆斯·巴裏。
　　詹姆斯·巴裏1860年齣生在蘇格蘭的一個織布工人傢庭，是全傢七個孩子中最小的一個。他瘦小又羞怯，知道媽媽更喜歡大他七歲英俊、帥氣、健康的哥哥戴維。但是，戴維在13歲的時候因為意外去世，從此在媽媽心裏，戴維就定格成瞭那個永遠長不大的13歲男孩。媽媽常和小巴裏提起戴維，還會常常提起她自己的童年——她的母親去世，8歲的她必須在自己的弟弟麵前擔當起小媽媽的角色。這是詹姆斯·巴裏心中最初的彼得·潘和溫迪的形象。
　　《彼得·潘》是巴裏最著名的一部童話劇。巴裏遷居倫敦後，住在肯辛頓公園附近，每天上下班都見一群孩子在草地上玩耍。他們用樹枝蓋小屋，用泥土做點心，扮演童話中的種種角色，巴裏被他們的遊戲吸引，也加入到其中。然後這些孩子便化作這位作傢故事中的人物。
　　在詹姆斯·巴裏的創作過程中，彼得·潘這個人物形象並不是一次就形成的。彼得·潘這個名字首次齣現在1902年的小說《小白鳥》中。1904年，劇本《彼得·潘》發錶後，在倫敦和紐約上演，引起巨大轟動，在當時的英國和美國迅速走紅，包括馬剋·吐溫也非常喜歡這齣戲。從那時開始，觀眾們的熱愛就從未消退。以後每上演一次，巴裏就會將劇本修改一次。1906年，巴裏將劇本改寫成散文童話《彼得·潘在肯辛頓公園》。1911年，小說《彼得·潘》齣版，又名《彼得和溫迪》。從此，《彼得·潘》被譯成多種文字傳到國外，以彼得·潘的故事為內容的圖畫故事、紀念冊、版畫、郵票、音樂劇和迪士尼電影風行全世界。每年聖誕節，西方許多國傢都在電視上播放《彼得·潘》的節目，作為獻給孩子們的禮物。
　　《彼得·潘》之所以贏得瞭全世界大小讀者的歡心，原因在於巴裏把離奇的幻想、成年人的人生感嘆，以幽默諷刺的方式編織在一個童話故事裏，在這個童話故事中又創造瞭一個十分誘人的境界——永無島。巴裏極力渲染永無島上兒童式的快樂，歌頌瞭純真美好的童心。它像一場炫目的馬戲，又像一首夢幻般的狂想麯，在這個快樂的永無島上，有孩子們早就熟知的仙女、海盜、美人魚，在用蘑菇當煙囪的地下之傢裏，大傢生活得無憂無慮；彼得與海盜“大戰”的情節，也鮮明地烙著兒童打仗遊戲的印記。
　　“每個嬰兒第一次笑齣聲來的時候，就有一位小仙子誕生，而每當一個孩子說他不再相信仙子的時候，就有一位小仙子死去……”長大成人的我們有時會希望自己是長不大的孩子，當我們如此這般動念的時候，彼得·潘就已經悄然來臨。
　　《彼得·潘》不僅僅是一部童話作品，它為我們揭開瞭記憶深處的一角，讓我們窺見早已遺忘的美妙童真世界。我們盡管留戀，卻再也迴不去。因為，我們和長大瞭的溫迪一樣，我們沒有瞭想象的翅膀，也永遠失去瞭自由翱翔的本領。我們無法不長大，這是無可奈何的必然。幸運的是，還有那個永遠長不大的彼得·潘。他的存在，證明瞭人類有著周而復始、綿延不斷的童年，伴隨著童年的永恒的母愛以及屬於每個孩子心中的理想國。
　　為瞭將這部享譽世界的經典童話以更完美的形式展現給讀者，我們特彆搜集著名插畫大師手繪插圖，推齣這套經典彩插紀念版《彼得·潘》，並且特彆選譯瞭《彼得·潘在肯辛頓公園》（可看做是《彼得·潘》的前奏）作為附錄收入本書，讓作品更加完美。非常感謝每一位讀到本書的讀者朋友，你們選擇的是紫圖旗下少兒傢教品牌奇跡童書為您精心製作的圖書。我們衷心希望《彼得·潘》能陪伴每一位小讀者度過充滿幻想和快樂的純真童年，盡情地享受那僅僅屬於你們的歡樂；也希望這本書能喚醒大讀者心中的童年記憶！

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