发表于2024-12-24
鲁迅著作初版精选集(影印本)(函装版)(套装共23册) pdf epub mobi txt 电子书 下载
全国首次,将鲁迅博物馆珍藏的鲁迅作品的初版本进行影印初版。为了与原版书保持高度一致,这套作品原大,原色,原样,原封面影印了这部作品。同时在制版中处理了原书上存在的水渍,斑点,断裂。从而在审美上更加完善。综合有如下特点:
1、全国首套,规模大(22部作品,23册),鲁迅认定的版本(一版一印)。
2、稀缺性,仅1881套,每套书都有编号,具有很高的收藏价值。
3、原汁原味(与一版一印的图书原大,原色,原样,原封面)。
4、保留原书版心,版面大小。
5、保留原封面。
8、增加护封。
9、保留原书版权页上有的鲁迅亲手制作的版权票。
10、毛边本。
11、雕塑大师张松鹤亲自制作浅浮雕鲁迅像章
朴实无华细节至上书道大成至上收藏
《鲁迅著作初版精选集》不仅是一部功能性很强的宝贵书籍,还有三个方面的重大价值。研究价值、文献价值、收藏价值。
研究价值
对于普通研究人员而言,是没有机会接触鲁迅初版作品的,再版的作品经过多次校勘与补正,从版本的角度来说,研究价值不高。“影印本”的出版,使普通读者有机会接触鲁迅作品的初版,从字里行间体验民国书籍的气质。
文献价值
作为一种文献,图书自身是一个载体,如果将它换了排印方法,固然可以保留文字所传达的思想,但却与它所处的时代割裂了,这对研究本身会造成一种障碍。同时,图书本身具有时代特色,有着时代的印痕。
文献的价值不仅在于文字记录,还包括图形、符号、记录文献的介质。“初版本”上的插图、数据、模型、符号,以及它独特的排版方式和标点方法,都是文献的价值所在。因此,出版“影印本”,不只是对珍贵文献的保存,更是为研究者提供第一手资料,可谓是一种文献抢救。
收藏价值
鲁迅作品为嗜书者之所爱,其中以“初版本”收藏价值高。但初版作品稀有,各大图书馆尚且存量稀少,私人藏家就更少。大多数人无缘一睹初版作品的风采,“初版本”的出版,必能使渴慕者重飨之。一个爱书的人摩挲着一册鲁迅先生亲手校订,编印的作品,那是何种感觉,当有穿越时光,与先生相遇的触动。
为保证作品的完美性、艺术性。《鲁迅著作初版精选集》的出版制订了三大原则:朴实无华、原汁原味、细节之上。
毛边本
鲁迅先生的作品初版本大多为毛边本,为了再现原版书的神韵,《鲁迅著作初版精选集》采用手工折页,悉数为毛边本,尽显毛边书的错综之美,天然之美。鲁迅先生喜欢毛边书,曾自称毛边党。对于毛边书,他有一个很好的诠释:“三面任其本然,不施刀削”。现代出版多为机器折页,毛边本的拙朴天然已无法再现,故而毛边书更成稀缺。《鲁迅著作初版精选集》仅限印制2000套,不可多得。
先辈藏书,凡毛边书必配裁纸刀,以便阅读时裁切。为“影印版”配上牛骨裁纸刀,一方面给读者提供了方便,一方面也是一种独特的读书体验。读者一手翻书,一手持刀,每读数页,则“嗤”的一声划开,颇有鲁迅先生“于无声处听惊雷”的意蕴。
附赠像章
《鲁迅著作初版精选集》附赠浮雕鲁迅像章一枚,设计者为已故雕塑家张松鹤先生。
张松鹤为中国近现代史上雕塑名家中的大师级人物,其雕塑的毛泽东像章曾风靡全国,马克思恩格斯像浮雕像被德国特里尔纪念馆收藏,鲁迅半身像,鲁迅头像更是成为博物馆,美术馆的专藏,并被邮票,图书封面,鲁迅文学奖奖章所长期使用。
附赠像章即可竖立于书桌,亦可悬挂于壁间。与《鲁迅著作初版精选集》相得益彰,竞相生辉。所有像章均有独立编号,亦是藏书者之爱。
鲁迅是我国新文化运动的旗手和中国现代文学的奠基人之一,他一生著译约近1000万字,作品包括杂文、短篇小说、评论、散文、翻译作品等,他对于“五四”运动以后的中国文学产生了深刻的影响。许多人对于鲁迅的书有种偏爱,不仅喜欢阅读,也喜欢收藏。当下,鲁迅著作版本繁多,体例不同,各有侧重,但大多加了注解和说明,不免影响阅读的独立性。若要出版具鲁迅先生风格的作品,莫若出版鲁迅先生自己认可的版本——初版本。
鲁迅生前曾有意自行编印《鲁迅三十年集》,所谓三十年集,特指鲁迅从1906年到1936年的全部著述,不料鲁迅先生1936年辞世,未及完成。我们以《鲁迅三十年集》的书目为蓝本,在一些鲁迅研究专家的指导下,选取了《呐喊》、《中国小说史略》(上、下)、《热风》、《华盖集》、《彷徨》、《坟》、《华盖集续编》、《野草》、《朝花夕拾》、《而已集》、《三闲集》、《二心集》、《鲁迅自选集》、《伪自由书》、《南腔北调集》、《准风月谈》、《集外集》、《故事新编》、《花边文学》、《且介亭杂文》、《且介亭杂文二集》、《且介亭杂文末编》等二十二部作品,汇编成《鲁迅著作初版精选集》(影印本)出版,以飨千百万敬慕鲁迅先生思想的读者。
《《鲁迅著作初版精选集》》以北京鲁迅博物馆所收藏的鲁迅初版本为蓝本,以影印的方式制版。为了将鲁迅作品“原汁原味”地呈现给读者,故原书中存在的一些问题,如:繁体字、异体字混用;标点符号的使用与现今用法略有差异;翻译人名、地名与现今的通用译名不一致;有少数漏字现象;目录所标页码与正文不相符,目录题名与正文标题不统一等等,不做修改和变动。
这套书限量发行1881套,繁体竖排、毛边书。版权页上有鲁迅先生版权票(证)。每套附赠张松鹤先生设计的鲁迅像章一枚,极具收藏价值。
鲁迅(1881年9月25日—1936年10月19日),中国著名文学家、思想家、评论家,浙江绍兴人,字豫才,原名周樟寿,以笔名鲁迅闻名于世。鲁迅先生青年时代曾受进化论、尼采超人哲学和托尔斯泰博爱思想的影响。1904年初,入仙台医科专门学医,后从事文艺创作,希望以此改变国民精神。鲁迅先生一生写作计有600万字,其中著作约500万字,辑校和书信约100万字。作品包括杂文、短篇小说、评论、散文、翻译作品。对于“五四运动”以后的中国文学产生了深刻的影响。
谁能想象,有一天我们将看不到《新青年》原本,看不到《呐喊》、《彷徨》原本,看不到《独秀文存》、《胡适文存》原本,那么近代经典文献的传承,将是何等荒凉的景象。然而这一天必然要到来,而且正在加速到来。近代纸质文献的抢救已经迫在眉睫了。
近代纸质文献大部分是用机制纸制造的,机制纸的自然寿命只有200年左右,这与中国传统纸的“纸寿千年”相比不可同日而语,更何况近代纸质文献年代近、数量大,文物等级低,长期得不到重视,保护投入跟不上,因此消亡的速度越来越快。退一步讲,即使近代纸质文献得到了重视,保护投入也跟上了,仍然只是在极其有限的范围内延长纸质文献的寿命,而不能根本改变机制纸的物理寿命。影印出版是摆脱近代文献保护和传承困境的有效途径,但现在大多数影印皆为低成本影印,只重内容,不重形式,往往任意拆分、合并原本,任意缩放尺寸。经此影印,神完气足的近代经典文献,除了干巴巴的内容保存下来之外,精彩尽失。
此套鲁迅著作初版本精选的影印,追求神形俱肖,首重形式,形式就是内容,形式保存了,内容仍然就完全附着了,因此在色彩、装帧、开本、墨色、用纸等一切形式细节上,无不以大努力以求大限度地接近原本。说到这里,我不能不佩服出版家高明的文化见识和商业眼光。希望我们的出版界多有这样的出版家,多做这样的事,那么一批批亟待抢救的近代经典文献就可以藉此托生转世,再活五百年!
——北京鲁迅博物馆研究员、资料部主任刘思源
1:《呐喊》(1923年8月,北京新潮社初版)
2:《中国小说史略》(上、下)(1923年12月,1924年6月,北大新潮社)
3:《热风》(1925年11月,北京北新书局初版)
4:《华盖集》(1926年6月,北京北新书局初版)
5:《彷徨》(1926年8月,北京北新书局初版)
6:《坟》(1927年3月,北京未名社初版)
7:《华盖集续编》(1927年5月,北京北新书局初版)
8:《野草》(1927年7月,北京北新书局初版)
9:《朝花夕拾》(1928年9月,北京未名社初版)
10:《而已集》(1928年10月,上海北新书局初版)
11:《三闲集》(1932年9月,上海北新书局初版)
12:《二心集》(1932年10月,上海合众书店初版)
13:《鲁迅自选集》(1933年3月,天马书店初版)
14:《伪自由书》(1933年10月,上海青光书局【北新】初版)
15:《南腔北调集》(1934年3月,上海同文书店初版)
16:《准风月谈》(1934年12月,上海兴中【联华】书局初版)
17:《集外集》(1935年5月,上海群众图书公司初版)
18:《故事新编》(1936年1月,上海文化生活出版社初版)
19:《花边文学》(1936年6月,上海联华书局初版)
20:《且介亭杂文》(1937年7月,上海三闲书屋初版)
21:《且介亭杂文二集》(1937年7月,上海三闲书屋初版)
22:《且介亭杂文末编》(1937年7月,上海三闲书屋初版)
……
包装很精美,书都没裁开略感不便,但证书印章啥的都很地道
评分盛名之下,其实难附。书的细节非常粗糙,有的缺少印花。至于使用书套以保持外形一致,本来是很好的创意,无奈设计师是个草包,由于书壳变形,在运输时好些(!)被纸盒损坏了!原是一大盛事,可叹狗尾续貂。
评分盛名之下,其实难附。书的细节非常粗糙,有的缺少印花。至于使用书套以保持外形一致,本来是很好的创意,无奈设计师是个草包,由于书壳变形,在运输时好些(!)被纸盒损坏了!原是一大盛事,可叹狗尾续貂。
评分包装很精美,书都没裁开略感不便,但证书印章啥的都很地道
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