《人权·法治·民主》以罗隆基所关心的政治常识为主题,分三辑:人权是什么、法治是什么、民主的意义。精选罗隆基在20世纪20年代至40年代间所发表的具有广泛影响的原作三十篇,为读者提供一脉关于现代中国政治的思想借鉴,反映了当时学者对学术理论问题的思考,供学术界研究、借鉴、批评之用。
罗隆基(1896-1965),男,字努生,号鲁参,江西安福人。他是二十世纪中国著名的自由主义知识分子,政治活动家,爱国民主人士,中国民主同盟创始人之一。
我一直对法律的运作方式和其在社会中的作用充满了好奇,而这本书,则像一把钥匙,为我打开了一扇通往法治世界的大门。它并没有直接罗列条文,而是从法治的根本原则出发,深入浅出地剖析了法治精神的内涵,以及它是如何构建一个公平、公正、有序的社会秩序的。书中对“法律面前人人平等”这一原则的阐释,让我对法律的至高无上有了更深刻的认识,也让我思考,在现实生活中,我们距离真正的法治还有多远。作者在讨论法律如何制约权力的时候,引用了大量的西方政治学理论和历史经验,让我对权力腐蚀和制衡的机制有了更清晰的认识。同时,书中对司法独立、程序正义的强调,也让我明白,一个健全的法治体系,不仅需要良法,更需要善治。读这本书,让我不再只是被动地接受法律的约束,而是开始主动地去理解法律,去思考法律如何才能更好地服务于人民,保障社会的和谐与稳定。
评分这本书的封面设计就散发着一种沉甸甸的历史感和理性光辉。封面上那抽象化的正义天平,在深邃的背景下显得庄重而引人思考。我拿到这本书的时候,就仿佛触碰到了一份沉重的责任,一种对人类文明进步的深刻关怀。翻开扉页,那清晰的字体,那考究的排版,无不透露着出版者的严谨和对内容的重视。我最先被吸引的是书的开篇,作者用一种非常引人入胜的方式,勾勒出了人权概念的起源和演变,从古老的哲学思辨,到启蒙运动的澎湃浪潮,再到现代社会多维度的人权保障体系,条理清晰,逻辑严谨,仿佛一部波澜壮阔的人权史诗在我眼前徐徐展开。我尤其欣赏作者在阐述一些抽象概念时,善于引用历史上的具体案例和著名人物的论述,这使得原本枯燥的理论变得鲜活而富有生命力。读到之处,我时常会停下来,陷入沉思,反思自己对人权的理解是否足够深刻,是否在日常生活中真正地践行着这些重要的价值。这本书不仅仅是对概念的梳理,更是一种精神的启迪,一种对人类尊严的最高致敬。
评分这本书带给我的,是一种思维方式的重塑。作者在论述人权、法治、民主这三个概念时,并非孤立地进行阐述,而是巧妙地将它们之间的内在联系和相互促进的关系展现出来。我开始明白,人权的实现离不开法治的保障,而法治的健全则需要民主的参与和监督。这三者构成了一个有机整体,缺一不可,共同构筑了现代文明社会的核心基石。在阅读过程中,我常常会惊叹于作者逻辑的严谨和论证的有力,他能够将复杂的社会现象抽丝剥茧,用清晰的语言将背后的原理剖析得淋漓尽致。书中对历史事件的分析,对不同国家制度的比较,都让我受益匪浅。它不仅增长了我的知识,更重要的是,它让我学会了如何用一种更宏观、更批判性的视角去观察和思考社会问题。这是一种潜移默化的影响,让我觉得自己的认知边界在不断拓展。
评分这本书的出版,无疑为我们理解当下社会转型期面临的挑战,提供了一个极具价值的视角。民主,这个古老而又充满活力的概念,在书中得到了非常全面和深刻的阐释。作者并没有局限于某种特定的民主模式,而是从民主的普适性价值出发,探讨了民主的各种实现形式及其优缺点。我尤其喜欢书中关于公民参与和政治协商的部分,作者强调了公民在民主进程中的主体地位,以及通过对话和协商来解决社会分歧的重要性。这让我意识到,民主并非仅仅是投票,更是一种持续的、积极的公民行动。书中对民主制度的风险和挑战的分析,也让我保持了清醒的头脑,认识到民主的建设并非一蹴而就,而是需要持续的努力和不断的完善。读完这本书,我感觉自己对民主有了更立体、更深入的理解,也更加坚信,一个真正民主的社会,是建立在尊重个体、保障权利、鼓励参与的基础之上的。
评分这本书就像一场思想的盛宴,让我得以在其中尽情遨游。作者的笔触细腻而深刻,时而如涓涓细流,娓娓道来,时而又如奔腾的江河,激荡人心。我特别喜欢书中对个体自由和集体利益平衡的探讨,它触及到了现代社会最核心的矛盾之一。作者并没有给出简单的答案,而是引导读者去思考,去权衡,去寻找最佳的解决方案。在讨论民主的实践时,书中对不同文化背景下民主模式的分析,让我认识到民主的多元性和包容性。读到关于法治如何防范“多数人的暴政”时,我深感震撼,这让我对法律的保护作用有了更深刻的认识。这本书的语言风格非常独特,既有学术的严谨,又不失文学的温度,读起来不枯燥,反而引人入胜。每次读完一段,我都会产生一种想要立即与他人分享的冲动,因为这本书所传递的理念,对于我们理解和建设一个更美好的社会,实在太重要了。
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评分公一五五三五年,高欢、宇文泰分裂北魏,在中国北方产生了东、西魏两个政权,公一兀五五七年,宇文觉灭西魏,建立北周政权。但是敦煌艺术自有其特殊性!我们所讲的敦煌西魏艺术,并非严格依照中原王朝的政权更迭来划分,而实际上跨越厂北魏晚期和西魏这两大统治时期,也就是东阳王兀荣家族统治敦煌的约公元五二五年!五五七年之间。①据《魏故金城郡君墓志》载:魏明元帝第四代孙元荣于北魏孝昌元年(公元五二五年》前出任瓜州刺史,来至敦煌。永安二年(公元五二九年》又被封为东阳王。②到西魏大统八年(公元五四二年》以前,元荣一直任瓜州刺史,是敦煌地方的实际统治者。元荣任职敦煌正值北魏晚期,时政局动荡、军阀割据,民族矛盾和阶级矛盾交相激化,河西、敦煌地区也不能幸免,所谓王路否塞,魔事滋扰,正是当时这种社会现实的反映。在这种情况下,一兀氏家族为了稳定局势,将佛教作为思想统治的工具之一,再加上元荣本人体弱多病,十分崇佛,并且乐此不疲。受其影响,其家人及属下也大力提倡佛教。目前发现的东阳王一兀荣写经共达十卷之多,与元荣有阅的北朝写经也有四卷,其崇佛之烈可见一斑。
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