具体描述
内容简介
照片的第一部分是“氍毹撷英”有近80幅珍贵的老照片。从金秀山的忠孝全起，到王泉奎的盗御马止。大多是从民初到建国前的剧照。“庐山真容”里从孙菊仙、俞菊生、郭际湘、陈德霖的便装照开始。到马富禄、茹富蕙、孙盛武的便装照止，收录了29幅京剧前辈的便装照、生活照。《闲话聊斋》中，包括了四个话题：“多师之徒杨小楼”、“余叔岩的价值”、“武净”、“李世芳的走红与陨落”。这四个话题的前面，作者都写了文字较多的说明，照片不但涉及了剧照，而且还有这些人的师承、传人、生活照。可贵的是作者写的李世芳这位几乎被人遗忘的四小名旦之首的简历，还有难的见到的剧照、生活照搜集得极为充实，竟有50幅之多。看到末页梅兰芳先生在李世芳灵堂守灵的照片，不禁让人唏嘘不止。作者简介
子舆，京剧老照片收藏者，又系专业出身，深得朱家?、刘曾复等京剧名宿赏识，对京剧史颇有研究。内页插图
目录
序楔子
氍毹撷英
庐山真容
聊斋闲话
前言/序言
序佟铎
初识子舆是在1999年，我的老师林焘先生家中。不久，给张中行先生拜年又在张先生家与他邂逅。此后某日，我在老师任继愈先生家汇报工作，他拿着一套《故宫退食录》来替朱家溍先生送书，看来与任先生很熟悉（当时任先生工作繁忙，每周一、四在国家图书馆主持行政工作，其余时间闭门谢客潜心治学，连采访都被婉拒）。这才引起我对这位年轻人的兴趣：他究竟是做什么的？年纪轻轻游走于学术大家之间，还登堂入室？
后来听旁人介绍，这位子舆先生居然是京剧表演专业出身，业余喜好文史哲，这怎么也与我之前对他的印象重合不上。在那些学术大师面前他是寡言的，所谈话题即便涉及艺术，往往也与京剧无关。我唯一一次有幸听他演唱是渐渐与他熟悉后。某年重阳节约好同去林焘先生家。那天林先生兴致很高，亲自司笛，他与杜荣教授即兴演唱《伍员寄子》。此情此景，又让我重温儿时那份温馨。我母亲曾从溥西园拍曲，又与陈竹隐先生交厚，曲友聚首多来我家。我自幼耳濡目染，结缘京昆，终日以曲为伴，以致正业荒疏。我爱听梨园界的逸闻，子舆先生携我拜谒过刘曾复、朱家溍、于世文、曹世嘉、屠楚材、赓金群、茹元俊、齐和昌，使我大饱耳福。
我觉得子舆是把京剧、昆曲当做一门学问系统地研究。我看戏将近六十年，也受过名家指点，原以为已经很“懂”了。可听了他的理论，使我彻底摈弃观剧六十年对京剧昆曲错误、片面的理解。用他的话说：“要是没明白，再看一百年也还是这水平。您得知道，在中国，京剧不仅是艺术，也是文化。京剧艺术有‘技术’和‘精神’两个层面，而‘精神’更大于‘技术’。”
在他的指引下，渐渐地，我也能分辨是非好坏，不再听热闹看热闹，充分理解了理论与实践相辅相成的重要性。他会一套身段功法，据说是过去梨园界不外传的家法，听来很富哲理，动起来行云流水跟打太极似的，很美。刘曾复先生的学生，很多都跟他学戏，就是上海京剧院的李军也跟他学过《武昭关》。不知何故，他有这样的学识修养却不愿工作在京剧圈里，更多的是受邀参加一些书画、古籍的鉴定工作，还在一所技术学院做了领导。我觉得他始终是有意识的与戏曲圈保持着距离。近年来，他不断更换笔名发表了很多精彩的文章，内容涉及古籍、书画、音韵、文化史、新文化运动等等，唯独没有谈过京剧与昆曲。很多人约他写点京剧，他总以“我不懂”、“我写的没价值”回绝。我曾亲眼得见许多京剧大家向他请教各种问题，而他的答疑解惑，总是有理有据，问一答十。
用户评价
坦率地说，我更偏爱那些不那么刻意“摆拍”的照片，而这本书里恰恰捕捉到了许多这种“不经意之美”。我特别喜欢几张特写镜头，聚焦于演员脸部的细微表情——那眼角的鱼尾纹里藏着多少次谢幕后的疲惫，那微微上扬的嘴角又承载着多少次赢得喝彩的喜悦。这些照片没有过度美化，甚至有些许瑕疵，比如曝光不均或者略微的模糊，但这反而增加了照片的纪实感和情感浓度。仿佛是摄影师和戏班子一起经历了一段时光，用镜头定格下了那些转瞬即逝的“真”。阅读这本书的过程，与其说是“阅读”，不如说是一种“对视”——你看着照片里的人物，他们似乎也在透过岁月看着你，那种强烈的时代共鸣感是现代高清数码照片所无法给予的。它让我重新审视“经典”的含义，经典并非完美无瑕，而是这种历经时间洗礼后依然能够打动人心的力量。对于痴迷于表演艺术的爱好者而言，这些瞬间的捕捉，比任何文字描述都来得更为精准和有力。
评分我对历史影像资料的关注点往往集中在其背后的社会文化信息上。这本书虽然呈现的是京剧艺术本身，但它所折射出的民国乃至更早时期社会风貌的侧面，却令人深思。我注意到一些照片中，背景道具的简朴与演员服饰的华丽形成了鲜明的对比，这在一定程度上反映了当时戏曲演出的生存环境，以及艺术家们如何在有限的条件下追求极致的艺术表达。有些幕后花絮般的照片，展现了伶人日常的素颜和排练场景，这与舞台上光彩夺目的角色形象形成了极大的反差，让人得以窥见“人”的真实一面，而非仅仅是“神”的化身。这种对艺术生态的立体呈现，远比单纯展示剧照来得有深度。此外，从照片中人物的眼神交流和肢体语言中，我仿佛能听到那个时代特有的腔调和韵味，那些被记录下来的瞬间，是口述历史无法替代的珍贵佐证。这本书无疑是研究中国近现代审美变迁和社会生活侧影的一份重要视觉文献，它在讲述戏曲故事的同时，也在无声地叙述着时代变迁的宏大叙事。
评分这本书的价值在于它的“档案性”与“艺术性”达到了一个微妙的平衡点。作为一本出版物，它在信息传递上非常克制，几乎没有冗余的文字注解，这非常符合当代读者的阅读习惯，即将视觉主体性还给照片本身。然而，正是这种克制，要求读者必须具备一定的京剧背景知识，才能完全理解某些服饰、扮相所代表的剧目和行当。对于初学者而言，可能会觉得略微有些门槛，但对于有一定基础的人来说，这种“留白”恰恰是最好的互动方式——它激发你去主动联想、去查阅更多的资料，从而加深对所见影像的理解。我把这本书当作一本“视觉词典”来使用，每翻到一张新的剧照，脑海中就会自动回放起对应的唱腔和板式，这种主动的记忆重构过程，极大地增强了阅读的参与感和趣味性。这本书成功地搭建了一座连接过去与现在的桥梁，它不是灌输知识，而是引导我们去探索和发现。
评分从一个资深戏迷的角度来看，这本书最让我感到欣慰的是，它收录了许多已经“失传”或极少上演的剧目片段的影像记录。在如今京剧艺术传承面临诸多挑战的背景下，能够看到一些老一辈艺术家对于某些经典折子戏的舞台呈现方式，无疑是无价之宝。尤其是那些戏装、头面、甚至舞台布景的细节，都展现了那个时代独有的审美规范和制作工艺。比如某一出武戏中，演员翻跌的动作幅度与力度，通过照片凝固下来，清晰可见其扎实的功底和舞台调度的高超技巧。我甚至能从这些模糊的光影中，辨别出不同流派在处理特定动作时的细微差异。这不仅仅是欣赏照片，更是在进行一场跨越时空的“技艺研讨”。它提醒我们，艺术的传承是多维度的，影像资料作为一种强大的媒介，承载着不可磨灭的“活的记忆”。这本书的出版，无疑是对京剧艺术宝贵历史遗产的一次重要抢救和展示。
评分这本书的装帧设计简直是匠心独运，拿到手里沉甸甸的，光是封面那张泛黄的老照片，就带着一股子穿越时空的沧桑感。内页纸张的质感处理得非常好，既能很好地承托起那些珍贵的历史影像，又不会显得过于光滑而失了“老物件”的味道。装订也十分考究，平摊时毫无压力，让人可以心无旁骛地沉浸在那些斑驳的舞台记忆里。尤其值得称道的是图片的选择和排版，每一张照片都像是精心挑选过的艺术品，而非简单的资料堆砌。摄影师的构图、光影的运用，即便放在今天的眼光来看也毫不逊色，捕捉到了演员们最动情、最投入的瞬间。那种一颦一笑间流露出的精气神，透过泛黄的底色，依然能感受到强烈的舞台生命力。这本书的排版没有过度现代化，保留了一种朴素而庄重的仪式感，仿佛手里捧着的不是一本印刷品，而是打开了一扇通往梨园旧梦的大门。对于资深戏迷来说，光是翻阅这些照片，就已经是一次精神的洗礼，每一个角色的扮相、每一个手势的微妙变化，都足以引发长久的回味与沉思。这份对物料的尊重，使得这本书的收藏价值也大大提升了。
评分送的礼物，人家不喜欢
评分送的礼物，人家不喜欢
评分还不错 东西可以的.............
评分珍贵啊
评分老爸说很好～！据说作者和编者都是值得尊敬的人！
评分南长沙人。字益吾，因宅名葵园，学人称为葵园先生。是著名的湘绅领袖、学界泰斗。曾任国子监祭酒、江苏学政，湖南岳麓、城南书院院长。曾校刻《皇清经解续编》，并编有《十朝东华录》、《荀子集解》、《庄子集解》、《诗三家义集疏》、《续古文辞类纂》、《后汉书集解》、《汉书补注》等。所著有《虚受堂文集》。 《汉书》，众所周知是我国第一部纪传体断代史书，在二十四史中也是典范之作，它开创了断代史写作的体例，成为后世撰史的楷模。但是，《汉书》“义蕴宏深，通贯匪易”，自汉代诞生时起就被视为难读，而初唐王勃以九岁能读《汉书》即被视为神童。因此，东汉以来为《汉书》注解、音释和校订者，代不乏人，且硕果累累。自汉至南北朝数百年间，已有服虔、应劭、晋灼、臣瓒、蔡谟等二十余位学者，或为注解，或为音释，各成一家。唐代颜师古出，乃博采各家注释，发明驳正，而集大成。中华书局点校本《汉书》即采用”颜注本“。此后，《汉书》的注疏一直笼罩在颜师古的余荫之下。两宋降至有明，虽有宋祁、三刘（刘敞、刘攽、刘奉世）等辈对《汉书》勘误的纠正，但其学术贡献显然远不逮前朝。真正在《汉书》的研究上重新掀起高潮的，是在清代乾嘉考据学兴起之后。在注重实证的考据方法的指导下，一大批治《汉书》的史学和考证大家，如钱大昭、陈景云、沈钦韩、王鸣盛、王念孙、钱大昕、周寿昌、梁玉绳、徐松等人，“研穷班义，考证注文”，在校订和释义方面，取得了超迈前人的成绩，也涌现了一批专门著述。从以上的回顾中，我们不难发现，不仅《汉书》本身即成为考释的对象，对《汉书》的研究整理也自成专门之学，非专研的功夫不能尽悉。这种情况到晚清尤其突出，很多清代学者的精深见解，散见诸书，连学者亦罕能通习。这在客观上产生了对《汉书》的注释作一次全面梳理和考订的需要。于是王先谦应运而生。 王先谦“自通籍以来，即究心班书，博求其义”，积三十余年精深功力，在颜注的基础上，广征博引，再次全面总结了历来尤其是清代学者对《汉书》的研究成果，直接引据的宋、清学者达67位，基本囊括了颜注之后学者的研究。虽继承了颜注，但不盲从，对颜注的失当多有驳正。对引据的宋、清学者的论点，也常有考辨，并非单纯的罗列与堆砌。学界评说《汉书补注》是迄今《汉书》注释最为完备的本子，堪称允当。李家骥先生甚至认为，“总的说来，《汉书补注》已基本结束了《汉书》的注疏”。 主要版本： 1、中华书局两册精装影印本 2、江苏古籍出版社两册精装影印本 3、上海古籍出版社三册精装影印本 4、上海古籍出版社十二册平装点校本，以清光绪二十六年（1900）王氏虚受堂刻本为底本，上海师范大学古籍整理研究所历时20余年精加校勘、细加标点，是为目前惟一标点版本。 王先谦（1842-1917），清末学者。湖南长沙人。字益吾，因宅名葵园，学人称为葵园先生。是著名的湘绅领袖、学界泰斗。曾任国子监祭酒、江苏学政，湖南岳麓、城南书院院长。曾校刻《皇清经解续编》，并编有《十朝东华录》、《荀子集解》、《庄子集解》、《诗三家义集疏》、《续古文辞类纂》、《后汉书集解》、《汉书补注》等。所著有《虚受堂文集》。 王先谦（1842-1917），清末学者。湖南长沙人。字益吾，因宅名葵园，学人称为葵园先生。是著名的湘绅领袖、学界泰斗。曾任国子监祭酒、江苏学政，湖南岳麓、城南书院院长。曾校刻《皇清经解续编》，并编有《十朝东华录》、《荀子集解》、《庄子集解》、《诗三家义集疏》、《续古文辞类纂》、《后汉书集解》、《汉书补注》等。所著有《虚受堂文集》。王先谦（1842-1917），清末学者。湖南长沙人。字益吾，因宅名葵园，学人称为葵园先生。是著名的湘绅领袖、学界泰斗。曾任国子监祭酒、江苏学政，湖南岳麓、城南书院院长。曾校刻《皇清经解续编》，并编有《十朝东华录》、《荀子集解》、《庄子集解》、《诗三家义集疏》、《续古文辞类纂》、《后汉书集解》、《汉书补注》等。所著有《虚受堂文集》。王先谦（1842-1917），清末学者。湖南长沙人。字益吾，因宅名葵园，学人称为葵园先生。是著名的湘绅领袖、学界泰斗。曾任国子监祭酒、江苏学政，湖南岳麓、城南书院院长。曾校刻《皇清经解续编》，并编有《十朝东华录》、《荀子集解》、《庄子集解》、《诗三家义集疏》、《续古文辞类纂》、《后汉书集解》、《汉书补注》等。所著有《虚受堂文集》。王先谦（1842-1917），清末学者。湖南长沙人。字益吾，因宅名葵园，学人称为葵园先生。是著名的湘绅领袖、学界泰斗。曾任国子监祭酒、江苏学政，湖南岳麓、城南书院院长。曾校刻《皇清经解续编》，并编有《十朝东华录》、《荀子集解》、《庄子集解》、《诗三家义集疏》、《续古文辞类纂》、《后汉书集解》、等。所著有《虚受堂文集》。》、《续古文辞类纂》、《后汉书集解》、《汉书补注》等
评分精美绝伦，有好多没见过的照片
评分对我的学习有帮助“我只要在搜索框内输入书名、作者，就会有好多书摆在我面前供我挑选，价格方面还可以打折，这样便捷与优惠的购书方式我怎么可能不选择呢！”经常在网上购物的弟弟幸福的告诉我。据调查统计，当前网上书店做得较好的的网站有京东等。现在大街小巷很多人都会互相问候道：“今天你京东了吗？”，因为网络购书已经得到了众多书本爱好者的信任，也越来越流行。基于此，我打开网页，开始在京东狂挑书。发货真是出乎意料的快，昨天下午订的货，第二天一早就收到了，赞一个，书质量很好，正版。独立包装，每一本有购物清单，让人放心。帮人家买的书，周五买的书，周天就收到了，快递很好也很快，包装很完整，跟同学一起买的两本，我们都很喜欢，谢谢！好了，我现在来说说这本书的观感吧，一个人重要的是找到自己的腔调，不论说话还是写字。腔调一旦确立，就好比打架有了块趁手的板砖，怎么使怎么顺手，怎么拍怎么有劲，顺带着身体姿态也挥洒自如，打架简直成了舞蹈，兼有了美感和韵味。要论到写字，腔调甚至先于主题，它是一个人特有的形式，或者工具；不这么说，不这么写，就会别扭；工欲善其事，必先利其器，腔调有时候就是“器”，有时候又是“事”，对一篇文章或者一本书来说，器就是事，事就是器。这本书，的确是用他特有的腔调表达了对“腔调”本身的赞美。|据悉，京东已经建立华北、华东、华南、西南、华中、东北六大物流中心，同时在全国超过360座城市建立核心城市配送站。是中国最大的综合网络零售商，是中国电子商务领域最受消费者欢迎和最具有影响力的电子商务网站之一，在线销售家电、数码通讯、电脑、家居百货、服装服饰、母婴、图书、食品、在线旅游等12大类数万个品牌百万种优质商品。选择京东。好了，现在给大家介绍两本好书：《电影学院037?电影语言的语法:电影剪辑的奥秘》编辑推荐：全球畅销三十余年并被翻译成数十种语言，被公认为讨论导演、摄影、剪辑等电影影像画面组织技巧方面最详密、实用的经典之作。|从实践出发阐明摄影机位、场面调度、剪辑等电影语言，为“用画面讲故事”奠定基础；百科全书式的工作手册，囊括拍摄中的所有基本设计方案，如对话场面、人物运动，使初学者能够迅速掌握专业方法；近500幅机位图、故事板贯穿全书，帮助读者一目了然地理解电影语言；对大量经典影片的典型段落进行多角度分析，如《西北偏北》、《放大》、《广岛之恋》、《桂河大桥》，深入揭示其中激动人心的奥秘；《致青年电影人的信:电影圈新人的入行锦囊》是中国老一辈电影教育工作者精心挑选的教材，在翻译、审订中投入了巨大的心力，译笔简明、准确、流畅，惠及无数电影人。二、你是否也有错过的挚爱？有些人，没有在一起，也好。如何遇见不要紧，要紧的是，如何告别。《莫失莫忘》并不简单是一本爱情小说，作者将众多社会事件作为故事的时代背景，俨然一部加长版的《倾城之恋》。“莫失莫忘”是贾宝玉那块通灵宝玉上刻的字，代表着一段看似完美实则无终的金玉良缘。叹人间美中不足今方信，纵然是举案齐眉，到底意难平。“相爱时不离不弃，分开后莫失莫忘”，这句话是秋微对感情的信仰，也是她对善缘的执念。才女作家秋微近几年最费心力写的一本小说，写作过程中由于太过投入，以至揪心痛楚到无法继续，直至完成最后一个字，大哭一场，才得以抽离出这份情感，也算是对自己前一段写作生涯的完美告别。
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