內容簡介

　　趙孟頫（1254—1322），字子昂，號鬆雪、鬆雪道人，又號水晶宮道人、鷗波，吳興（今浙江湖州）人。宋朝宗室，宋亡後，歸故鄉閑居。至元二十三年（1286）仕元，極得元代皇帝的寵愛，屢經升遷，直至晉升為翰林學士承旨、榮祿大夫，官居從一品，“榮際王朝，名滿四海”。
　　趙孟頫“幼聰敏，讀書過目輒成誦，為文操筆立就”。博學多纔，能詩善文，通律呂，解鑒賞，尤以書法和繪畫成就很高，開創元代新畫風，被董其昌稱為“元人冠冕”。趙孟頫鞍馬、人物、山水、竹石俱精，工筆、寫意、水墨、白描兼善，題材多樣，手法豐富，形神兼備，筆意精妙。鞍馬人物師法曹霸、李公麟，多錶現曆史故事、佛像等；山水取法王維、大小李將軍、董源諸傢，以描寫南方山村水鄉為主，著重錶現文人隱逸的生活情趣。在筆墨技法上，兼善工筆與寫意，呈多種麵貌。他的繪畫標榜復古，提倡筆墨法趣，刻意摹唐人筆意，而輕視南宋院畫末流，通過批評“近世”，倡導“古意”，從而確立瞭元代繪畫藝術的審美標準，成為轉型變革時代開元初畫壇風氣有影響的一代宗師。不僅他的友人高剋恭、李仲賓、曹知白，妻子管道升，兒子趙雍受到他的畫藝影響，而且弟子唐棣、硃德潤、陳琳、商琦、王淵、姚彥卿，外孫王濛，乃至元末黃公望、倪瓚等都在不同程度上繼承發揚瞭趙孟頫的美學觀點，並對後世産生瞭極大影響。
　　趙孟頫除享有極高的畫名外，他的書法藝術也為曆代所重。他強調書畫的相互關係，提齣“書畫本來同”，竭力主張把書法用到繪畫上去。明人王世貞曾說：“文人畫起自東坡，至鬆雪敞開大門。”這句話基本上客觀地道齣瞭趙孟頫在中國繪畫史上的地位。

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前言/序言

趙孟頫半身像

綫的藝術與多樣

趙孟頫半身像

作為一位變革轉型時期承前啓後的大傢，趙孟頫有以下幾方麵突齣的成就為前人所不及：

經典

轉化

作為一代宗師，不僅他的友人高剋恭、李仲賓，妻子管道升，兒子趙雍受到他的畫藝影響，而且弟子唐棣、硃德潤、陳琳、商琦、王淵、姚彥卿，外孫王濛，乃至元末黃公望、倪瓚等都在不同程度上繼承發揚瞭趙孟頫的美學觀點，使元代文人畫久盛不衰，在中國繪畫史上寫下瞭綺麗奇特的篇章。他與兒子趙雍、孫子趙麟都做《人馬圖》，稱《三世人馬圖》，傳為佳話，三幅畫都流傳至美國，由大都會博物館收藏。

二是他提齣以“雲山為師”的口號，強調瞭畫傢的寫實基本功與實踐技巧，剋服“墨戲”的陋習。

經典