具体描述
内容简介
约翰·佩勒姆是一名为好莱坞电影业物色外景地的采景师。他在这一行混迹多年，前途无量。这次，他穿行全美国，为一部名为“沉睡于浅坟”的电影物色外景地。每次驱车经过小镇大街，当地人总会为碰上他这么个名流而热情呼喊十五分钟。然而，在纽约北部的一个小镇，佩勒姆并不受欢迎。
在这个奇特的小镇上，频频发生的意外把他的世界击得粉碎。他猛然发现自己处于一场充满暴力、欲望和阴谋的戏剧的中心。
作者简介
杰夫里·迪弗，一九五〇年出生于芝加哥，十一岁时写出了他的第一本小说，从此笔耕不辍。迪弗毕业于密苏里大学新闻系，后进入福德汉姆法学院研修法律。在法律界实践了一段时间后，他在华尔街一家大律师事务所开始了律师生涯。他兴趣广泛，曾自己写歌唱歌，进行巡演，也曾当过杂志社记者。与此同时，他开始发展自己真正的兴趣：写悬疑小说。一九九〇年起，迪弗成为一名全职作家。迄今为止，迪弗共获得六次MWA（美国推理小说作家协会）的爱伦·坡奖提名、一次尼禄·沃尔夫奖、一次安东尼奖、三次埃勒里？奎因最佳短篇小说读者奖。迪弗的
精彩书摘
“我听说过你那件可怕的事。”马蒂说，“不知道是不是真的。”佩勒姆没有扭过头来看他，他正开着一辆温尼贝戈①酋长43回城。刚才他们在离这条路一英里远的地方发现了一户农舍，他们主动提出要给房主一千三百美元，借用他家的院子拍两个场景，前提条件是他不介意他们这两天把那辆停在车道上生了锈的橙色尼桑车换成联合收割机。房主听后颇为震惊，他说，为了这笔钱，哪怕他们要求他把那辆车吃掉，他都没意见。
佩勒姆告诉他没这个必要。
“你做过替身？”马蒂问。他嗓门很高，说话时带中西部口音。
“对，做过替身。也就一年左右的时间。”
“那部电影是讲什么的？”
“呃。”佩勒姆摘掉那副五十年代休·海夫纳①风格的墨镜。秋日的天空如纯冰一般明亮。半个小时前，天色曾经暗过一阵，而现在，秋天的午后犹如冬日的黄昏。
“是一部斯皮尔伯格的电影。”马蒂说。
“我从来没为斯皮尔伯格工作过。”
马蒂想了一下。“没有？我怎么听说是斯皮尔伯格的电影。反正，里面有一个场景，有一个家伙，你知道就是那个主角，在桥上开摩托车，炸弹在他身后不断地爆炸，他在弹片前头开摩托，疯狂得像个婊子养的。但就在那时，一颗炸弹在他身下爆炸，桥倒塌的同时，他必须飞起来，他们本来想用假人，因为替身指导不想让他手下的人干这个活儿，于是，你骑上摩托，让特技组导演开机。你就这么做了。”
“嗯哼。”
马蒂看着佩勒姆，等待他继续说下去，接着，他大笑起来。“嗯哼是什么意思？你到底做过没有？”
“对，我记得有这么回事。”
马蒂的眼睛骨碌碌转，看着窗外远处的一个斑点，那是一只鸟。“他记得有这么回事，”他回过头来看佩勒姆，“我还听说，事实上，你没被炸飞，桥塌的时候，你紧紧抓住了钢索。”
“嗯哼。”
马蒂还在等待。对一个应该给你讲战争故事的人讲战争故事并不好玩。“然后呢？”
“情况大概就是这样。”
“你不害怕吗？”
“当然害怕。”
“那你为什么要这么干？”
佩勒姆把手向下伸，拿起夹在两只破旧的棕色诺科纳靴子中间的莫尔森啤酒。环顾了一下红彤彤黄灿灿的秋天的乡下，确定附近没有纽约州骑警后，他举起酒瓶，将剩下的啤酒一饮而尽。“不知道。那个时候我会做一些疯狂的事。我很蠢。特技组导演把我解雇了。”
“可是他们用那个镜头了吗？”
“不用不行。桥已经被他们炸光了。”
佩勒姆踩了一脚已经磨损的油门踏板，加了一挡。发动机反应迟钝。老发动机把沉重的野营车向山上推时发出啪嗒啪嗒的声响。
马蒂二十九岁，骨瘦如柴，左耳朵上戴了一只小金环。他长了一张圆脸，皮肤光滑，眼皮仿佛直接和心脏相连，只要脉搏加速，他的眼睛就会睁得很大。佩勒姆比他年长，也是个瘦子，但与其说他骨瘦如柴，不如说他是个精壮的汉子，且肤色偏黑。干草一般的胡子中点缀着斑白，他是从上星期开始留胡子的，现在已经厌倦了。遮住他灰绿色眼睛的眼皮从来不会抬得很高。两个人都穿着牛仔服——蓝色的牛仔裤和外套。马蒂穿了一件黑色的T恤。佩勒姆则穿了一件蓝色的工作衬衫。这身衣服，再配上尖头的皮靴，让佩勒姆看上去是个十足的牛仔，如果有谁会对他这身装扮发表意见，那通常是女人，他会告诉她，他和野比尔希科克是亲戚。这是真事，不过，真实得有点复杂，这个故事被他篡改了很多遍，现在连他自己都记不清这个枪手怎么就变成他的祖先了。
马蒂说：“我想做替身。”
“我不这么认为。”佩勒姆说。
“不，会很好玩。”
“不，会很痛苦。”
过了几分钟，佩勒姆说：“我们已经搞定了墓地、一个城市广场、两个谷仓和一户农舍，以及很多条路。还需要别的什么吗？”
马蒂翻开一个大笔记本。“一片很大很大的田地，要特大的那种，一个殡仪馆、一幢维多利亚风格的房子——房前有一个院子，院子大得可以举办婚礼，一个五金店、一堆乱七八糟的室内装饰品。该死，这两个星期我是回不了曼哈顿了。牛我是看烦了，佩勒姆。我简直对牛厌烦透顶。”
佩勒姆问：“你驯过牛吗？”
“我是从中西部来的。那里的每个人都会驯牛。”
“我就从来没做过。不过，我想尝试一下。”
“佩勒姆，你没驯过牛？”
“没有。”
马蒂摇了摇头，看来他真的很吃惊。“天哪。”
他们已经在纽约州克利里的州际公路上晃悠三天了。温尼贝戈车记录的行车里程是二百英里。他们开过山丘，山上长满疙疙瘩瘩的松树，开过陈旧的牧场，以及色彩柔和、样式简单、小方盒子一般的房子，车道上停着皮卡，街上停着汽车，挂在根根长线上风干的衣服已经变得僵硬。
三天的时间里，他们穿过薄雾、浓雾、九月的树叶卷起的黄色风暴和好多场下得透透的雨。马蒂望着窗外。他有五分钟没说话。佩勒姆想：沉默是金。
马蒂说：“你知道这让我想起什么了吗？”
这个孩子的思维犹如饥饿的乌鸦到处乱飞。佩勒姆根本猜不到他的心思。
“我在《战争的回响》剧组做过助理。”他继续说。
那是一部投资六千四百万美元的关于越战的电影。当时，佩勒姆不想为这部片子选景；现在，他不想去电影院看这部片子；他知道，即使碰巧去了洛杉矶的录像城，他也不会租这部片子回家看。
马蒂说：“出于某种原因，这部片子没在亚洲拍？”
“你是在问我吗？”
“不是。我是在告诉你。”
佩勒姆说：“怎么听着像是你在问我。”
“不。他们决定不在亚洲拍。”
“为什么不？”
“这不重要。总之他们就是没在那儿拍。”
“明白了。”佩勒姆说。
“是在英格兰拍的，康沃尔郡。”马蒂把脑袋歪过来，那张椭圆形的大脸上绽放出笑容。佩勒姆喜欢热情，但热情总是与话痨相伴。你不可能拥有一切。“好家伙，你知道英格兰有棕榈树吗？我简直不敢相信。棕榈树不管怎么说，布景师搭建的所有场景都令人难以置信，军事基地、战壕什么的。我们早上五点钟起来拍摄，我有一种怪怪的感觉。我的意思是说，我知道自己在英格兰，也知道这不过是个电影。但所有的演员都穿着戏服——军装，睡在掩体里，吃着配给的食物。导演就想要这个效果。我告诉你，伙计，站在一边看的时候，我觉得特别恶心。”他琢磨了一下这个词用得是否准确。最终，他认为很准确，于是又重复了一遍，“恶心。我现在就是这种感觉。”
他沉默了。
佩勒姆拍过几部战争题材的电影，但此时他一部片子也想不起来。现在他想的是，他们刚到这里一天，野营车的玻璃就被砸出一个玫瑰花饰。温尼贝戈的玻璃很结实，瓶子穿过玻璃一定费了不少力气。瓶子里塞了一张纸条，上面写着：“再见。”这些年，这辆野营车遭受过各种各样富有创意的破坏，但只有这次令人心烦得莫名其妙。佩勒姆发现，搞破坏的人很有先见之明，没把纸条从前挡风玻璃那边砸进来。他们想确保温尼贝戈开出城时，景色依旧可以一览无遗。
他还发现，投射物是瓶子，而不是石头，瓶子里很容易装上汽油，也可以装一张经过认真书写的纸条。
约翰·佩勒姆想的是这个。不是替身，不是战争电影，不是热带英格兰不祥的黎明。
“有点冷了。”马蒂说。
佩勒姆把手伸向仪表盘上的暖风控制调高了两个刻度。随即，温暖的空气带来的潮湿的橡胶味充满了车厢。
佩勒姆的靴子踩到碎玻璃碴儿，发出嘎吱嘎吱的响声。他把它们踢到一边。
……
前言/序言
用户评价
这本书的语言风格有一种令人着迷的古典美感，虽然叙述的是现代或近现代的故事，但行文间却流淌着一种沉淀下来的、近乎文学经典的韵味。作者似乎对词汇的运用有着近乎偏执的挑剔，每一个形容词、每一个动词的选择都精准而有力，没有任何赘余的废话。读到一些精彩的段落时，我常常需要停下来，默默地在心里复述几遍，去感受那种文字撞击心灵的力量。它不是那种华丽辞藻堆砌起来的“美”，而是一种骨子里透出的、力量与优雅并存的语言张力，让人在阅读时产生一种强烈的“被教育”的愉悦感，仿佛在学习如何更精妙地使用我们的母语。
评分从主题深度上来看，这本书无疑是今年的阅读亮点之一。它没有给出任何简单的道德判断或黑白分明的结论，而是将一个复杂时代的灰色地带展示在我们面前。书中所探讨的关于忠诚与背叛、体制与个体自由之间的矛盾，触及了人类社会亘古不变的难题。最让我触动的是，作者巧妙地避免了说教式的灌输，而是通过人物的遭遇和环境的压迫，让读者自己去体验和感受这些伦理困境的重量。这种开放式的探讨，使得这本书的讨论价值远超故事本身，我甚至期待未来能看到关于其主题的不同解读和学术分析，因为它提供了一个绝佳的切入点，去反思我们身处的这个世界。
评分这本书的装帧设计简直是一场视觉盛宴，纸张的质感厚重而细腻，油墨的触感带着一种复古的油滑，仿佛能嗅到旧书页里特有的陈旧气息。封面采用的深色调搭配烫金的字体，在光线下会折射出低调而奢华的光泽，让人忍不住想要把它捧在手里，细细摩挲。内页的排版也极为考究，字号大小适中，行距松弛有度，阅读起来非常舒适，即便是长时间沉浸其中，眼部也不会感到过分疲劳。这种对细节的极致追求，体现出出版方对“阅读体验”本身的尊重，让人感觉这不是一本简单的书籍，而是一件值得收藏的艺术品。每次翻开它，都像是在进行一场与过去时代的亲密对话，那种仪式感是电子阅读器完全无法替代的。
评分我必须得说，这本书的叙事节奏掌握得非常到位，高潮和低谷的衔接处理得如同大师级的交响乐章。开篇部分带着一种悬疑的拉扯感，将读者牢牢地吸附在故事的磁场中，每一个章节的结尾都设计得恰到好处，让你迫不及待地想知道下一页会发生什么。但有趣的是，它并不急于抛出答案，而是将线索一点点散落，编织成一张密不透风的网。随着情节的深入，那种紧绷感逐渐被一种宏大的历史感所取代，视角从个体的日常琐事，逐渐推向更广阔的社会背景。这种张弛有度的叙事策略，让阅读过程既充满期待，又不失深沉，实属难得。
评分这本书的内容讲述了一个关于时代变迁中个体命运浮沉的故事，笔触极其细腻，充满了对人性的深刻洞察。作者擅长运用白描的手法，寥寥数语就能勾勒出鲜活的人物形象，他们的挣扎、选择与最终的归宿，都让人感到既陌生又熟悉。特别是对于主角内心世界的刻画，那种在理想与现实的夹缝中艰难前行的状态，刻画得入木三分，让人读到心悸。它不像某些流行的快餐文学那样追求戏剧性的高潮迭起，而是更侧重于氛围的营造和情绪的积累，像陈年的老酒，需要慢慢品味才能体会到其中醇厚的滋味。合上书本时，脑海中挥之不去的不是某个具体的事件，而是一种弥漫在字里行间的，对生命本质的沉思。
评分封面看上去很丑，实体还可以，故事般般，在迪弗的作品里不算好的
评分约翰•佩勒姆是一名为好莱坞电影业物色外景地的采景师。他在这一行混迹多年，前途无量。这次，他穿行全美国，为一部名为“沉睡于浅坟”的电影物色外景地。
评分搞活动囤了好几本书，慢慢看。
评分我是迪弗粉。但是这本我实在是忍不住开场就吐槽了。我只能说，迪弗还真的是欧美的……开头的1/5实在是让我觉得烦躁不安想跳过。客观地说，迪弗快节奏的故事除了作者本身的文笔老道，想法出奇之外，布局也是相当重要的一个方面，林肯莱姆系列的核心就是实验室，描写的主要也就是萨克斯、莱姆、罗恩、隆、库伯或丹斯等几个人物。出场的除了杀手之外，时间固定而短暂，不认识的人出来基本就是勉强逃脱的预定受害人。在这样的基本布局下，即使穿插不断的意识流描写，也能很快的节奏和明快的布局。即使在非系列作中，即使为《恶魔的泪珠》《少女的坟墓》《蓝色骇客》等出场人物不算少的作品，人物出场也是旗帜鲜明的站队，同时寥寥数语迅速交代人物的基本特征。之后所有主角群同处一个不算狭小的空间，你一言我一语。即塑造了非常鲜明的人物，不怎么会给读者造成拖沓之感——即使篇幅真的不短。
评分小镇在美国小说中总是一种比较特殊的存在，比如在斯蒂芬•金的小说中，故事背景中的小镇总是闭塞而怪异的，祥和宁静总是表面，底下一定有着隐秘的规则与秩序，有着顽固而强大的暗势力，有着诡异却能自圆其说的价值观，窗后街角一定有窥探的眼睛，街谈巷议中一定有默契的交易，最重要的是一定要有一个或者几个疯子一样的人物在最后作死地跳出来，如同万恶之源般等着主角切除。本书的故事也相仿佛。我不清楚这是不是美国在客观上的地广人稀和主观上的美国式的自由主义，造成的一种人人之间紧张的陌生感，还是近年来美国小镇的没落造成的末日感，还是二者兼而有之呢？不知道有没有这方面的研究，来谈一谈悬念小说中的小镇现象。
评分迄今为止，迪弗共获得六次MWA（美国推理小说作家协会）的爱伦·坡奖提名、一次尼禄·沃尔夫奖、一次安东尼奖、三次埃勒里？奎因最佳短篇小说读者奖。一九九〇年起，迪弗成为一名全职作家。迄今为止，迪弗共获得六次 MWA（美国推理小说作家协会）的爱伦•坡奖提名、一次尼禄•沃尔夫奖、一次安东尼奖、三次埃勒里•奎因最佳短篇小说读者奖。迪弗的小说被翻译成三十五种语言，多次登上世界各地的畅销书排行榜。包括名作《人骨拼图》在内，他有三部作品被搬上银幕，同时他也为享誉世界的詹姆斯•邦德系列创作了最新官方小说《自由裁决》。迪弗的作品素以悬念重重、不断反转的情节著称，常常在小说的结尾推翻，或者多次推翻之前的结论，犹如过山车般的阅读体验佐以极为丰富专业的刑侦学知识，令读者大呼过瘾。这本书不知道是迪弗何时的作品。
评分不用说，一定是好看的。
评分“那部电影是讲什么的？”
评分迪弗的书，不赢多说了，脑残粉买买买
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