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內容簡介

　　《木乃伊防腐指南》的書名來自法國電影理論傢，影評人，法國著名電影雜誌《電影手冊》創始人之一，巴贊的關於電影起源的理論。核心、基本觀點：電影發明的心理依據是再現完整現實的幻想。
　　名詞解釋——木乃伊情結：巴贊藉助精神分析解釋電影起源的一種闡釋。巴贊為研究電影起源的心理，追溯到雕刻和繪畫的起源。他認為人有保存自己屍體的驅動。塗上香料的木乃伊是一個雕像。雕刻和繪畫成為人的替代品。他們起源與一種願望，是一種原始需要。攝影不是創造永恒，而是給現實塗上香料，使時間免於腐朽。巴贊認為，攝影作為自然的補充，而不是替代，一次有瞭不讓人乾預的特權。電影也因此一次實現瞭影像與被攝物的同一，仿佛木乃伊。
　　《木乃伊防腐指南》是關於一群熱愛電影的人的書。這群人曾經用七年時間，也就是博客鼎盛的時期，在互聯網上留下過一點腳印，現在《木乃伊防腐指南》就是相關遺跡的陳列。中文互聯網影評發端於世紀之交，依托於幾個標誌性的BBS，形成瞭幾種顯著不同的風格和模式。《木乃伊防腐指南》的作者則是在網絡影評進入博客時代之後，試圖展示用中文進行電影寫作的另一種可能。在剛剛投入電影評論之初，這群人幾乎無一例外是電影專業之外的業餘人士（這幾乎是大多數“網絡影評人”的共同特徵），但在和電影及影評相伴的歲月裏，他們中的不少人成瞭職業影評人或電影文化工作者。他們至今信仰這種影像的藝術，相信它可以幫助每個人對抗心底的孤獨。

作者簡介

　　magasa，電影史研究者。
　　謀殺電視機，電影藝術研究者，電影科學愛好者。
　　大旗虎皮，東北師範大學教授，電影百科網站創建人，著有《迷影文化史》，譯有《萊昂內往事》。
　　雲中，電影從業者，影評人。

目錄

第一輯 我們不能白頭到老
析米高梅之敗的一種曆史視角
好萊塢大亨與電影業早期工運史
50年來香港電影中的半邊天
歐洲的電影扶持政策

第二輯 他們射馬，不是嗎？
阿莫斯·吉泰訪談
邁剋爾·巴爾豪斯訪談
讓-米歇爾·付東訪談
阿彼察邦·韋拉斯哈古訪談

第三輯 哥斯拉的新娘
一個硬漢作傢的好萊塢歲月
夏布洛爾：權勢下的男人
阿蘭·剋爾諾：法國黑色電影的傳人
謝晉之死
影評人安東尼奧尼
特呂弗的“文化上正確”
杜琪峰映畫裏的團隊戰麯
《詞語》拍攝親曆記

第四輯 把阿爾弗雷多·加西亞的頭帶來
攝影機運動簡史
Technicolor、Eastmancolor、DT和希區柯剋
從無聲至有聲
安東尼奧尼談聲音
沃爾特·默奇談兩種音效剪輯流程體係
愛德華·迪麥特雷剋談剪輯與錶演
奧托·普雷明格與寬銀幕

第五輯 達摩為何東渡
《盜夢空間》以及好萊塢的敘事技巧
為什麼票房大片很難拿到奧斯卡？
關於父親
人的電影大腦

第六輯 白馬素車勾魂幡
神經喜劇小探
城市與黑夜：黑色電影的小結
一萬種死法：意大利西部片
略談意大利喜劇
細細的藍綫：關於“事件記錄片”
西部片和武士片

第七輯 為年輕劊子手的辯護
《青梅竹馬》：青梅竹馬十五節
《瘋狂的石頭》：瘋狂的模仿秀
《背鴨子的男孩》
《太陽照常升起》：太陽來瞭
《劍雨》歸隱：武俠故事的一種主題
《親切的金子》：復仇的精彩終結
《黑社會》，自然牛
神侃《神探》
STBY……,and REC!
《遁入虛無》：生死之間
《盜夢空間》：高智力電影或當代電影的某種傾嚮
從《公民凱恩》到《盜夢空間》
《奪命金》：杜琪峰的香港浮世繪

第八輯 油炸綠番茄
《滿城盡帶黃金甲》：金玉其外
藝術傢，《梅蘭芳》
《三槍拍案驚奇》：有纔華，無品位
《武俠》：歸隱敘事的重奏
《南京！南京！》：誰的南京
《圖雅的婚事》的問題
《夜宴》的進入問題
木乃伊防腐指南 下載 mobi epub pdf txt 電子書

評分☆☆☆☆☆

　　無數道目光，在此時泛著濃濃的畏懼，望嚮天空上那漫天紫黑光華彌漫，四道身影腳踏虛空，在那最前方，身體欣長的清瘦青年，那張俊美如妖般的臉龐正泛著燦爛笑容將那遠處的天龍妖帥等人給看著。

評分☆☆☆☆☆

　　“你想保他們？就怕你沒這資格！”天龍妖帥冷聲道。

評分☆☆☆☆☆

包裝壞瞭。一直沒看。感覺一般

評分☆☆☆☆☆

不錯很好，很值得，確實物有所值，是我喜歡的

評分☆☆☆☆☆

　　 首先這本書有一個不能原諒的緻命失誤，那就是，由magasa撰寫的《<盜夢空間>以及好萊塢的敘事技巧》和《從<公民凱恩>到<盜夢空間>》這兩篇文章隻有題目不同，內容一字不差，分彆印在兩個章節。這樣是不對的，至少是不妥的，應該歸咎於編輯。另外，有些地方也有小錯，例如KTV撰寫的《細細的藍綫：關於“事件紀錄片”》中，直接電影和真實電影（P222）這個寫的時候筆誤混淆，編輯沒改也是不對。其餘有些文章還有錯彆字，這些都是編輯的不對。

評分☆☆☆☆☆

漫天紫黑光華彌漫，四道身影腳踏虛空，在那最前方，身體欣長的清瘦青年，那張俊美如妖般的臉龐正泛著燦爛笑容將那遠處的天龍妖帥等人給看著。

評分☆☆☆☆☆

　　 安東尼奧尼談聲音

評分☆☆☆☆☆

《中國曆代通俗演義（圖文版）（套裝共8冊）》主要特點：係統連貫，浩瀚通俗：從秦漢寫到民國，全書共一韆餘迴，六百多萬字，寫瞭近二韆二百年的曆史；主本信史，旁徵野史，取材審慎，觀點平實，內容豐富，敘述有法，用語雅潔，自評自注，理趣兼備，洵為通俗史著的經典。是一部具有二十四史規模的龐大捲帙之作，為瞭寫這部《曆代通俗演義》，蔡東藩光看正史就達4052捲，還不包括其他眾多的稗官野史，捲帙浩繁，以他個人獨力完成這部巨構，這是著述界的一件瞭不起的奇跡，被人譽為“一代史傢，韆鞦神筆”。 　　內容豐富，取材翔實：上起秦始皇，下至1928年，全麵記述瞭中國封建時期2166年的曆史，以內容豐富、取材翔實名重一時，深受讀者青睞。在史料的選擇和運用上，蔡東藩以“正史”為主，兼采稗史、軼聞，他自稱所編曆史演義，“以正史為經，務求確鑿；以逸聞為緯，不尚虛誣”，對稗史、逸聞等史料的使用極為謹慎，往往要“幾經考證”。蔡東藩追求“語皆有本”的境界，力求其主要情節均有曆史記載作為根據。自然，作為“演義”，他也有虛構，特彆是人物對話。但是，他很謹慎，力求符閤特定曆史環境和特定曆史人物的性格，不敢任意編造。因此，他的書，可以當作曆史讀。盡管蔡東藩的演義小說不及《三國演義》那樣傢喻戶曉，但比之二十五史之類的正史，要通俗暢曉得多，曆史真實和趣味性的統一使它贏得瞭比正史多得多的讀者。蔡東藩藉此成為中國有史以來最大的曆史演義作傢。 　　體例鮮明，便於閱讀：這套書的編寫體例綜閤瞭《三國演義》及毛宗崗的批注，有正文、有批注、有總批，隻不過是蔡東藩自批自注。通過這些批注，或對有關的虛誕說法加以批駁，或對某些史料的運用注明齣處和異同，或對古代的某些官製、法製、地理、器物、名號乃至方言俚語加以通俗的解釋，或對所寫某些人物加以褒貶，以此達到幫助讀者理解正文、弄清曆史的目的。 　　圖文並茂，版式大氣：精心選配近八百幅曆史人物、文物圖片，配閤文字內容，相得益彰；精心設計圖書版式，每部演義均選用該時期最具代錶性的人物作為捲扉頁和書眉配圖，新穎彆緻；版麵文字安排恰當，版式舒朗大氣，給這部傳世名著以全新的麵貌。 　　這次重新排印，選用的底本是1935年上海會文堂書局鉛印本，校勘多次，並且重新選配瞭精美的插圖，共分八捲。《中國曆代通俗演義（圖文版）（套裝共8冊）》主要特點：係統連貫，浩瀚通俗：從秦漢寫到民國，全書共一韆餘迴，六百多萬字，寫瞭近二韆二百年的曆史；主本信史，旁徵野史，取材審慎，觀點平實，內容豐富，敘述有法，用語雅潔，自評自注，理趣兼備，洵為通俗史著的經典。是一部具有二十四史規模的龐大捲帙之作，為瞭寫這部《曆代通俗演義》，蔡東藩光看正史就達4052捲，還不包括其他眾多的稗官野史，捲帙浩繁，以他個人獨力完成這部巨構，這是著述界的一件瞭不起的奇跡，被人譽為“一代史傢，韆鞦神筆”。 　　內容豐富，取材翔實：上起秦始皇，下至1928年，全麵記述瞭中國封建時期2166年的曆史，以內容豐富、取材翔實名重一時，深受讀者青睞。在史料的選擇和運用上，蔡東藩以“正史”為主，兼采稗史、軼聞，他自稱所編曆史演義，“以正史為經，務求確鑿；以逸聞為緯，不尚虛誣”，對稗史、逸聞等史料的使用極為謹慎，往往要“幾經考證”。蔡東藩追求“語皆有本”的境界，力求其主要情節均有曆史記載作為根據。自然，作為“演義”，他也有虛構，特彆是人物對話。但是，他很謹慎，力求符閤特定曆史環境和特定曆史人物的性格，不敢任意編造。因此，他的書，可以當作曆史讀。盡管蔡東藩的演義小說不及《三國演義》那樣傢喻戶曉，但比之二十五史之類的正史，要通俗暢曉得多，曆史真實和趣味性的統一使它贏得瞭比正史多得多的讀者。蔡東藩藉此成為中國有史以來最大的曆史演義作傢。 　　體例鮮明，便於閱讀：這套書的編寫體例綜閤瞭《三國演義》及毛宗崗的批注，有正文、有批注、有總批，隻不過是蔡東藩自批自注。通過這些批注，或對有關的虛誕說法加以批駁，或對某些史料的運用注明齣處和異同，或對古代的某些官製、法製、地理、器物、名號乃至方言俚語加以通俗的解釋，或對所寫某些人物加以褒貶，以此達到幫助讀者理解正文、弄清曆史的目的。 　　圖文並茂，版式大氣：精心選配近八百幅曆史人物、文物圖片，配閤文字內容，相得益彰；精心設計圖書版式，每部演義均選用該時期最具代錶性的人物作為捲扉頁和書眉配圖，新穎彆緻；版麵文字安排恰當，版式舒朗大氣，給這部傳世名著以全新的麵貌。 　　這次重新排印，選用的底本是1935年上海會文堂書局鉛印本，校勘多次，並且重新選配瞭精美的插圖，共分八捲。

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　　“你想保他們？就怕你沒這資格！”天龍妖帥冷聲道。

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