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李星文 著

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出版社： 世界图书出版公司

ISBN：9787510058356

版次：1

商品编码：11219191

包装：平装

开本：16开

出版时间：2013-04-01

用纸：胶版纸

页数：272

字数：250000

正文语种：中文

内容简介

　　当商业操纵一切的时候，那些真正的影评似乎离我们越来越远。我们究竟需要怎样的影评？
　　真诚远胜过费尽心机的造作。李星文为我们奉上了五十余部影片的诚意点评，将他观影时的真实体悟转赠给我们。《我的影评不撒谎》共七辑，前四辑为影评。作者对近年来上映的好片和烂片进行了精彩阐释和深度剖析，或盛赞，或批评，都不掩机锋，入木三分。后三辑为人物评论、时评和剧评。
　　在书中，他细数每一部影片在人物、情节、技术上的成败得失，详述影片背后的故事、电影的价值与美感，帮助我们以专业影评人的视角读懂电影。

作者简介

　　李星文，独立影评人，《北京青年报》评论员。白天正儿八经写社论，晚上酣畅淋漓写影评。先以剧评蜚声江湖，被称为“电视剧领域的百晓生”，后以影评快意江湖。所撰影评锋芒毕露，随心所欲，时有颇具机锋的段子，让人眼前一亮。著有《黄金档——温暖中国人心灵的40部电视剧》。

内页插图

精彩书评

　　李星文无疑使极认真的人，无论是电影抑或是数十集的电视剧，他都很认真看过，在此基础上，很负责地发表观点。他的文字也有相当特色，某些习语、成语用得相当别致，不时予人“情理之中，意料之中”的感觉。
　　——谭飞 影评人

目录

推荐序
CHAPTER 1 爱，是一种修行
《画皮2》人妖换心的“医学”大片
《春娇与志明》同学少年都挺贱
《LOVE》七分小清新，三分重口味
《我愿意》“盛女”是被“渣男”炼成的
《柳如是》香艳而节烈的秦淮往事
《失恋33天》国产小片逆袭好莱坞大片
《最爱》畸恋皮相下的时代良知
《单身男女》杜琪峰将爱情怀疑到底
《倩女幽魂》低幼爱情，人间烟火
《非诚勿扰2》王朔的真心话，冯小刚的大冒险
《山楂树之恋》张艺谋的纯情梦
《月满轩尼诗》“鸵鸟”张学友的救赎之旅
《非常完美》有人疼没人爱的章子怡
《米香》卑微的爱情并不卑贱
《图雅的婚事》隐忍比滥情更有力

CHAPTER 2 江湖，那个别样的江湖
《四大名捕》惊艳的“飞猫”疲软的腰
《消失的子弹》男人戏，不妥协
《边境风云》有缺点的创建好过圆熟的跟风
《大追捕》重口味包裹的爱与柔情
《白蛇传说》以华丽特效驱除不良预期
《武侠》科学和神功的水火交融
《让子弹飞》可以好懂，决不流俗
《狄仁杰之通天帝国》 打通武侠片的逻辑梗阻
《剑雨》退隐江湖，触不到的美梦
《锦衣卫》武侠包装的翻案文章
《十月围城》背叛港片经典价值观
《门徒》优点和缺点都在于不彻底
《杀破狼》只差一步就经典

CHAPTER 3 流血的伤疤
《王的盛宴》东鳞西爪，惊悸无边
《鸿门宴》伪史诗片，真江湖戏
《赵氏孤儿》英雄卑微，枭雄有情
《关云长》言情戏有余，历史感欠奉
《大兵小将》成龙的乡土情怀
《赛德克·巴莱》拒绝公式化的抗日史诗
《金陵十三钗》国产“好莱坞大片”
《岁岁清明》敬天地、敬善良、敬血性
《拉贝日记》用电影的方式忠于历史
《听风者》爱情抢了谍战的戏
《东风雨》没有送达率，何谈情怀
《风声》颠覆《暗算》模式

CHAPTER 4 最残忍的真实是生活
《一九四二》冰凉入骨，温暖入怀
《搜索》对“媒体偏见”和“庸众杀人”的反思
《归途列车》在这里读懂中国
《钢的琴》野百合也有尊严
《守望者：罪恶迷途》你的妄语，我的地狱
《唐山大地震》冯小刚雕刻公共记忆
《我们天上见》蒋雯丽追溯似水年华
《海洋天堂》不打的李连杰最动人
《日照重庆》孤僻的成长，无处为家
《雪花秘扇》中韩美女的“老同”情结
《西藏往事》音画至美，故事浮云
《孔子》有论语和颂歌，就是没有感动
《长江7号》周星驰不能再一个人战斗

CHAPTER 5 这些人，那些事
张艺谋、冯小刚之比较研究
香港导演三鬼才
徐克是技术流，不是思想家
“雌雄同体”关锦鹏
永远错失李小龙
贾樟柯最爱若即若离花
宁浩：最具潜力的新生代商业导演
安东尼奥尼的《中国》往事

CHAPTER 6 银幕背后的声音
“青年导演PK好莱虎”市场报告
与狼共舞是中国电影唯一的选择
电影观众的口味正在发生变化
“大片萎靡、小片给力”的时代
《国王的演讲》何以“奥斯卡最佳”
付费点播，电影第二院线可堪大任？
年度电影票房破百亿，内有玄机

CHAPTER 7 银幕之外的精彩
《青瓷》一眼人性的深井
《时尚女编辑》何以形成网、台剪刀差
《后宫·甄嬛传》正剧化的宫斗戏
《男人帮》留下金句、话痨和娘气
《心术》偶像剧的正能量
《红娘子》传奇本色，劝世情怀
《悬崖》特工男女的第三类情感
《圣天门口》诗意重述中国革命史
《永不磨灭的番号》百转千回的神话
《借枪》至为窘迫，至为血性
《民国往事》跨类型的高钙戏
《黎明之前》谍战剧走进2.0时代
新版《三国》超越尊贬，戏剧为王

精彩书摘

　　在周星驰的《长江七号》里，周小荻准备带着七仔去上学，他美美地设想了功夫小狗打败拦路恶犬，又帮他取得跳高、游泳、跑步的优异成绩。现实却是七仔被恶狗咬得遍体鳞伤，它也没有化差等生为优秀儿童的能力，情急之下还喷了小荻一脸臭臭。因为剧情的转折出其不意，反差的出现全无先兆，观众笑得满地找牙。在《非常完美》中，章子怡扮演的苏菲每次都想好了锦囊妙计，并在想象当中非常完美地实现，而在实践当中每次都出了岔子，不得不落荒而逃。这一扬一顿、虚虚实实之间，笑料就奔流不息，故事就摇曳多姿。爱情电影离不开分分合合的基本模式，但有了抖枪花的本事就能让人刮目相看。
　　能算在惊喜范畴内的还有：章子怡终于把自己“邻家女孩”化了。以往，我们在银幕上看到的国际章永远在跟人发狠：不是在沙漠里和马贼开战，就是在情场上和花心男人较真……我们甚至把这些咬牙切齿的形象当作了演员本身，认为她是一个永远挺着小胸脯子的铁人。这一次，章子怡做了个普通女孩，周围一圈人都很疼她，她却因失去爱情痛彻心扉。她虽然创意迭出，可一点儿也不能控制局面；她总想夺回主动权，其实弱弱的让人心疼。我甚至觉得，一直不演电视剧的章子怡其实是变相地演了把电视剧，因为苏菲身上明显带有虐心偶像剧的气息。
　　林心如不再瞪着仅次于赵薇的大眼睛扮纯情，这一次她很风骚，很春情。姚晨是成熟的搞怪高手，她只用了《武林外传》和《潜伏》的三成功力，已是片中最招笑的角色。范冰冰演了个浮躁不端的大明星，这符合人们对她的想象和定位。如果做花瓶能做得一路上位，又何苦要做演技派呢？
　　《非常完美》是一部“放下”的电影，章子怡放下了巨星范儿，喜剧电影放F了恶俗调笑的气质。它和后来的《失恋33天》暗通款曲，悄悄地确立了中国“小妞”电影的品相。它轻松斩获了9000万元票房，从容引领着年轻观众的欣赏趣味。当然，《非常完美》并不完美，片中的男人面目可憎、行为拧巴，而结局也有些草率直白，难以触动情弦。但无论如何，这部小清新之作的出现，对中国电影市场是一件好事。
　　……

前言/序言

　　认识李星文多年，开始几年总觉得他跟我完全不是一路人，他是名门正派，少林武当，至少上二版的北青报知名社评人，整天拾掇关于国计民生的种种大事要务，影视评论仅是闲篇，偶一涉及，也是至大至刚，正经八百。
　　大家都知道，在中国做评论有个绕不开的问题——语境问题，打一个不一定恰当的比方：比如说李承鹏的语境限度大概是《苹果日报》，韩寒的语境限度大概是《东方日报》，李星文的语境限度碍于他的公职，大概就只能在《北京青年报》之下打转。语境问题对评论最大的影响在哪儿？当然就是评论内容的自由度，是观点的犀利直率程度，甚至也会是文字的生动感及张力。我现在基本不愿写约稿，原因是，我总得要符合邀约媒体的语境要求，对我这自由散漫惯了、想哪儿写哪儿的人来说，这是件颇为难受的事。所以我基本是写博客，在自媒体上，想说什么说什么，能做到80%程度的直抒胸臆。
　　李星文的影视评论风格近来有突变，那种“正儿八经”感逐渐被“自由捭阖”取代，“四平八稳”逐渐让位于“锋芒毕露”。我怀疑写疲了社论的李星文现在把写影视评论当成他化难受为爽、突破瓶颈、呼吸自由的最重要的管道。你把他写的那些社论跟他写的影视评论放在一起比　较，有时候甚至难以相信两者出于同一人之手。用两个字描述——分裂，尽管这听起来不是比较悦耳的表扬，但这的确是实情。

苍穹之烬：失落文明的挽歌 作者： 艾莉莎·维兰德 类型： 史诗奇幻、末日废土、文明考古 字数： 约1500字 --- 卷首语： “当群星熄灭，巨龙的血液凝固成琥珀，我们才明白，那些被遗忘的辉煌，远比我们想象的更加沉重。” --- 内容简介： 在纪元 3042 年，世界已是残垣断壁。 “大崩塌”——那场持续了百年的天灾与内战——彻底终结了人类文明的黄金时代“星辉纪元”。如今的“灰烬大陆”，是无尽的沙尘暴、变异的菌毯和偶尔喷发的地热裂隙构成的死亡之域。幸存者们蜗居在被高墙围起的几个巨型城邦——“穹顶城”、“熔炉堡”和漂浮在磁悬浮轨道上的“飞升社群”。 《苍穹之烬：失落文明的挽歌》讲述的不是重建的希望，而是对一个逝去时代的深刻、残酷的考古。 故事的主人公，卡戎·索尔，是一个在灰烬中长大的“拾荒者”。他并非为了金钱或食物而冒险深入禁区，他的驱动力源于一种近乎偏执的执念：寻找“先驱者”留下的真正历史记录。星辉纪元的人们自诩为掌握了宇宙真理，拥有驾驭元素、改造基因的技术，但如今所有的一切都化为破碎的符文和无用的残骸。 卡戎的追寻，始于一块从地底深处挖掘出的、闪烁着微弱蓝光的“记忆晶体”。这块晶体记录的不是宏伟的战争史诗，而是星辉纪元最后一位“首席记录官”——伊琳娜·凡提斯——在文明崩溃前夕的最后记录。 伊琳娜的日记揭示了一个惊人的真相：大崩塌并非自然灾害，而是一场精心策划的“自我终结”实验。 星辉纪元的人们，在技术达到顶点后，发现他们正在走向一个更可怕的悖论——个体意识的无限膨胀，正在吞噬群体的存在根基。他们建造了终极的“超弦网络”，试图实现意识的永恒同步，却不慎打开了通往“虚空维度”的裂隙。 卡戎的旅程，就是追随伊琳娜留下的线索，穿越灰烬大陆上最危险的三个地标： 一、静默之海的“光缆墓地”： 这里曾是星辉纪元的核心数据传输枢纽，如今被一层厚厚的、能腐蚀金属的酸雨苔藓覆盖。卡戎必须依靠他从废弃机甲上拆卸下来的简陋潜行装置，潜入其中，寻找接入“中央档案馆”的遗留端口。然而，墓地并非空无一人。它被“数据幽灵”——那些被困在网络残骸中、逻辑扭曲的古代程序——所盘踞。这些幽灵会模仿死者的声音、篡改记忆，试图将任何闯入者永远锁定在循环的痛苦中。 二、永恒熔炉的“神匠之殿”： 熔炉堡的统治者，严苛的“工程议会”，掌握着唯一能解读高级星辉科技的知识。他们视卡戎的发现为异端，认为任何试图挖掘“过去真相”的行为都会引发第二次灾难。卡戎必须渗透到熔炉堡的能源核心——一座从未熄灭的、以活体元素为燃料的巨型反应堆——去获取“维度稳定器”的蓝图。在这里，他遇到了冷酷的议会执行官薇拉·科尔，一个坚信秩序高于一切的女性，她既是卡戎的强大敌人，也是唯一能理解星辉工程学的人。 三、天空之上的“轨道残骸”： 根据晶体指示，通往最终真相的钥匙，隐藏在那些失控坠毁的、巨大的轨道城市残骸中。这些残骸漂浮在极高的大气层，被强烈的宇宙射线和变异的空中掠食者占据。卡戎需要修复一艘老旧的、依赖风力与磁场辅助的“滑翔艇”。在这次九死一生的攀升中，他必须直面星辉纪元最黑暗的遗产：那些为了维持“永恒稳定”而进行的反人类基因实验的产物——“畸变之子”。 核心冲突与主题： 本书的焦点在于知识的代价与人类的傲慢。卡戎最终发现，伊琳娜和她的同僚们，并非是想拯救世界，而是想通过彻底的“重置”，抹去人类在技术巅峰时期的道德污点。他们相信，只有让文明彻底回归“黑暗时代”，新的生命才能在不重蹈覆辙的基础上，建立一个“更纯净”的未来。 卡戎面临的抉择是：是否应该将这份毁灭性的真相公之于众？如果让残存的城邦知道，他们引以为傲的“和平”只是建立在前辈的谎言和自我毁灭之上，这个脆弱的世界是否会立刻陷入新的混乱？ 《苍穹之烬》是一部节奏紧凑、充满哲学思辨的史诗。它探讨了文明的周期性、记忆的可靠性，以及当所有信仰崩塌时，个体是否还有力量去定义自己的“真实”。书中描绘的废土景象，不仅是物理上的残骸，更是对人类理性与野心无止境扩张的深刻反思。 主要人物： 卡戎·索尔： 沉默寡言，对历史有近乎病态的痴迷，是灰烬大陆上唯一敢于质疑“官方记载”的人。 伊琳娜·凡提斯（记录官）： 通过残存的影像和文字出现，她复杂的人性——既是毁灭的策划者，也是最后的忏悔者。 薇拉·科尔： 工程议会的首席执行官，现实主义的化身，视卡戎为不稳定的变量，但对古代科技的理解无人能及。 “低语者”阿克曼： 潜伏在穹顶城的地下黑市中，一个研究变异生物的神秘学者，为卡戎提供关键的生存知识和禁忌的药剂。 --- 风格与基调： 本书继承了古典硬科幻的严谨考据，融合了后启示录文学的荒凉美感。叙事冷静而克制，专注于细节的描写——风沙如何侵蚀钢铁，合成食物的金属味，以及在无尽黑暗中寻找微弱光芒的挣扎。它不是一个关于英雄战胜恶龙的故事，而是一个关于揭示真相的沉重责任的史诗挽歌。

评分☆☆☆☆☆

这本书的叙事手法实在是太独特了，完全出乎我的意料。作者似乎没有遵循传统的线性叙事结构，反而像是在编织一张巨大的情感网，将各种看似不相关的片段巧妙地串联起来。初读时，我甚至有些迷失方向，感觉自己像一个在迷宫里探险的旅人，每转一个弯都能发现新的线索，但整体的布局却始终笼罩在一层神秘的面纱之下。最引人入胜的是那些细微的心理描写，它们如同高清的特写镜头，将人物内心深处的挣扎、渴望与矛盾展现得淋漓尽致。我常常因为某个不经意的眼神或一个犹豫的停顿，而对角色的命运产生强烈的代入感。它不是那种直白地告诉你“发生了什么”的书，而是更倾向于让你去“感受”和“体会”角色的存在。这种需要读者主动参与构建意义的阅读体验，着实让人欲罢不能，每一次重读都会有新的感悟，仿佛这本书本身也在随着读者的心境而变化。我特别欣赏作者那种近乎诗意的语言，即便是描述最平淡无奇的日常，也能从中提炼出一种深沉的韵味。

评分☆☆☆☆☆

我特别欣赏作者在人物塑造上所展现出的那种近乎残忍的诚实。书中的角色，没有绝对的好人或坏人，他们都背负着各自复杂的历史和无法摆脱的人性弱点。即便是那些看似光鲜亮丽的角色，其内心深处也潜藏着幽暗的角落和令人唏嘘的秘密。作者没有美化他们的挣扎，而是毫不留情地撕开了伪装，让我们看到人性中那些最真实、最矛盾的一面。这种真实感是建立在极其细腻的观察之上的，你甚至能感受到他们呼吸的频率和心跳的错乱。正是因为角色如此立体和充满瑕疵，他们的选择才显得如此沉重而具有说服力。读完后，我感觉自己好像认识了一群真实存在过的人，他们的喜怒哀乐久久地留在了我的记忆里，这种深刻的共鸣，是衡量一部作品是否成功的关键标准之一。它成功地提醒了我，复杂性才是人性的底色。

评分☆☆☆☆☆

从主题探讨的深度来看，这本书毫不留情地触及了许多当代社会中令人不安的议题，但它处理的方式非常克制和高级。它没有进行说教式的批判，而是通过人物的命运轨迹，巧妙地投射出我们所处的时代困境。那些关于身份认同、关于记忆的不可靠性、关于个体在宏大系统下的无力感，都被包裹在曲折离奇的故事外衣之下。我发现，作者更倾向于提出问题，而不是给出答案。这种开放式的处理，极大地激发了我的思考。每一次读完一个章节，我都会停下来，反复琢磨作者似乎暗示了什么，这些讨论并未停留在纸面，而是延伸到了我的日常生活和价值观的反思中。这种具有穿透力的洞察力，使得这本书超越了单纯的娱乐消遣，具有了值得反复研读的价值。它像一面打磨精良的镜子，映照出我们时代中那些不易被察觉的裂痕。

评分☆☆☆☆☆

这本书中对环境和氛围的塑造，简直可以用“身临其境”来形容。作者对色彩、气味乃至光线的运用，达到了近乎画面主义的程度。我仿佛能闻到书中那些古老街道上湿润的泥土气息，能感受到深夜里透过百叶窗洒进房间的那种冷冽的月光。每一个场景都不是简单背景板的存在，它们本身就携带了强烈的象征意义和情绪负载。比如，有一段描写暴雨的文字，与其说是记录天气，不如说是人物内心压抑已久情绪的一次总爆发。这些环境细节的堆叠，使得整个故事的基调显得异常厚重和真实。我很少读到一部作品，能如此精心地去描绘那些常被忽略的感官细节，这种对“在场感”的极致追求，让读者在阅读过程中几乎忘记了自己身处何地，完全沉浸在了那个被精心构建的世界里。这不仅仅是文学的描述，更像是一种高级的感官体验设计。

评分☆☆☆☆☆

我必须承认，这本书的节奏感把握得极其精妙，它不像许多热门小说那样追求那种让人喘不过气的紧凑感，而是采用了一种张弛有度的呼吸法。有些章节读起来，就像在夏日午后靠在摇椅上，微风徐徐拂过，带着一种慵懒而又深沉的思考。而另一些关键的转折点，作者会突然加快语速，信息量如同山洪爆发般倾泻而出，让人不得不放下手中的一切，全神贯注地去捕捉每一个细节。这种节奏的对比和转换，极大地增强了阅读的层次感。我特别留意了作者是如何处理时间概念的，它似乎在书中被拉伸、压缩、甚至回溯，完全服务于情感的表达，而不是生硬地推动情节。这使得故事的张力不再仅仅来自于“接下来会发生什么”，而是更多地来自于“这个瞬间的重量究竟有多少”。对于追求阅读沉浸感和文学性的读者来说，这种对叙事时空的灵活操控，无疑是一种高超的技巧展示。它成功地将读者从“旁观者”的身份中剥离出来，强迫我们去体验时间流逝的复杂性。

评分☆☆☆☆☆

今天刚刚拿到书，这本:..李星文1.李星文写的我的影评不撒谎很不错，李星文无疑使极认真的人，无论是电影抑或是数十集的电视剧，他都很认真看过，在此基础上，很负责地发表观点。他的文字也有相当特色，某些习语、成语用得相当别致，不时予人情理之中，意料之中的感觉。——谭飞影评人当商业操纵一切的时候，那些真正的影评似乎离我们越来越远。我们究竟需要怎样的影评真诚远胜过费尽心机的造作。李星文为我们奉上了五十余部影片的诚意点评，将他观影时的真实体悟转赠给我们。我的影评不撒谎共七辑，前四辑为影评。作者对近年来上映的好片和烂片进行了精彩阐释和深度剖析，或盛赞，或批评，都不掩机锋，入木三分。后三辑为人物评论、时评和剧评。在书中，他细数每一部影片在人物、情节、技术上的成败得失，详述影片背后的故事、电影的价值与美感，帮助我们以专业影评人的视角读懂电影。认识李星文多年，开始几年总觉得他跟我完全不是一路人，他是名门正派，少林武当，至少上二版的北青报知名社评人，整天拾掇关于国计民生的种种大事要务，影视评论仅是闲篇，偶一涉及，也是至大至刚，正经八百。大家都知道，在中国做评论有个绕不开的问题——语境问题，打一个不一定恰当的比方比如说李承鹏的语境限度大概是苹果日报，韩寒的语境限度大概是东方日报，李星文的语境限度碍于他的公职，大概就只能在北京青年报之下打转。语境问题对评论最大的影响在哪儿当然就是评论内容的自由度，是观点的犀利直率程度，甚至也会是文字的生动感及张力。我现在基本不愿写约稿，原因是，我总得要符合邀约媒体的语境要求，对我这自由散漫惯了、想哪儿写哪儿的人来说，这是件颇为难受的事。所以我基本是写博客，在自媒体上，想说什么说什么，能做到80%程度的直抒胸臆。李星文的影视评论风格近来有突变，那种正儿八经感逐渐被自由捭阖取代，四平八稳逐渐让位于锋芒毕露。我怀疑写疲了社论的李星文现在把写影视评论当成他化难受为爽、突破瓶颈、呼吸自由的最重要的管道。你把他写的那些社论跟他写的影视评论放在一起比较，有时候甚至难以相信两者出于同一人之手。用两个字描述——分裂，尽管这听起来不是比较悦耳的表扬，但这的确是实情。在周星驰的长江七号里，周小荻准备带着七仔去上学，他美美地设想了功夫小狗打败拦路恶犬，又帮他取得跳高、游泳、跑步的优异成绩。现实却是七仔被恶狗咬得遍体鳞伤，它也没有化差等生为优秀儿童的能力，情急之下还喷了小荻一脸臭臭。因为剧情的转折出其不意，反差的出现全无先兆，观众笑得满地找牙。在非常完美中，章子怡扮演的苏菲每次都想好了锦囊妙计，并在想象当中非常完美地实现，而在实践当中每次都出了岔子，不得不落荒而逃。这一扬一顿、虚

评分☆☆☆☆☆

很多年后，马尔克斯常会说起他年轻时那几个著名的故事。比如他少年时在阁楼上，初读到卡夫卡《变形记》那著名开头“一天早晨，格里高尔.萨姆沙从不安的睡梦中醒来，发现自己躺在床上变成了一只巨大的甲虫”时，曾经大呼“原来如此！”——他发现，隔着大西洋的卡夫卡先生，与他马尔克斯自家外祖母，在叙述手法上有类似之处：无论讲什么故事，都一副“天塌下来也要咬定不放的冷静”；比如，而立之年，他去墨西哥，白天在移民局没完没了的排队，然后初次读到胡安·卢尔福的《佩德罗·巴勒莫》，点燃了他之前业已疲倦的灵感；比如，他写作《没有人写信的上校》时，住在一个没有暖气的旅馆，冻得瑟瑟发抖；比如，《百年孤独》要往出版社寄时，他甚至没有邮票钱……

评分☆☆☆☆☆

但谈到《枯枝败叶》，他说得最多的，却是年少时在哥伦比亚那段职业岁月：那时候，他还是记者，白天街上溜，晚上去个妓女出没的大车店，把皮包抵押在柜上，就找床躺下睡觉。

评分☆☆☆☆☆

好看好看

评分☆☆☆☆☆

比如，若你读过《百年孤独》，你会记住马贡多镇。

评分☆☆☆☆☆

提高效益，亦可谓“教学相长”。

评分☆☆☆☆☆

因为书名而关注，因为内容而喜欢～～

评分☆☆☆☆☆

很多年后，马尔克斯常会说起他年轻时那几个著名的故事。比如他少年时在阁楼上，初读到卡夫卡《变形记》那著名开头“一天早晨，格里高尔.萨姆沙从不安的睡梦中醒来，发现自己躺在床上变成了一只巨大的甲虫”时，曾经大呼“原来如此！”——他发现，隔着大西洋的卡夫卡先生，与他马尔克斯自家外祖母，在叙述手法上有类似之处：无论讲什么故事，都一副“天塌下来也要咬定不放的冷静”；比如，而立之年，他去墨西哥，白天在移民局没完没了的排队，然后初次读到胡安·卢尔福的《佩德罗·巴勒莫》，点燃了他之前业已疲倦的灵感；比如，他写作《没有人写信的上校》时，住在一个没有暖气的旅馆，冻得瑟瑟发抖；比如，《百年孤独》要往出版社寄时，他甚至没有邮票钱……

评分☆☆☆☆☆

许多年后的马尔克斯，会变成这个世界上最擅长和小说调情的人物。他对待小说随心所欲，可以用一切方式，写他想写的故事。但回到《枯枝败叶》时节，他还不是最娴熟妥帖的（比如《一桩事先张扬的凶杀案》）的马尔克斯，不是最挥洒纵横（比如《霍乱时期的爱情》）的马尔克斯。但却是最真诚、炽热、年轻、叙述欲旺盛的马尔克斯，这是他和小说的初次恋爱。你可以从《枯枝败叶》里读到一切：他日后那些伟大小说的雏形，他少年岁月的雄心和惶恐。他的马贡多镇及之后的宏伟世界，在这里，在房间里的半小时三人独白里，奠下了地基。岁月还没来得及给它添上繁华枝叶，但那些后来一再出现的主题，那些他过于迷恋、不得不一再改头换面的传说，都在这本书里出现了：《枯枝败叶》，最真诚的、与小说尚在初恋时节的加尔列夫·加西亚·马尔克斯。