喧哗与骚动 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2026

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[美] 威廉·福克纳 著，李文俊 译

图书标签:

• 意识流
• 南方文学
• 美国文学
• 现代主义
• 家庭
• 爱情
• 社会批判
• 成长
• 心理描写
• 南方哥特

出版社： 漓江出版社

ISBN：9787540761523

版次：1

商品编码：11205312

包装：平装

丛书名： 获诺贝尔文学奖作家丛书

开本：32开

出版时间：2013-01-01

用纸：胶版纸

页数：368

正文语种：中文

编辑推荐

　　《喧哗与骚动》是福克纳第1部成熟的作品，也是他花费心血较多、喜欢的小说。小说大量运用多视角叙述方法及意识流手法，是意识流小说乃至整个现代派小说的经典名著。

内容简介

　　《喧哗与骚动》讲述的是南方没落地主康普生一家的家族悲剧。老康普生游手好闲、嗜酒贪杯，其妻自私冷酷、怨天尤人。长子昆丁抱住南方所谓的旧传统不放，因妹妹凯蒂风流成性、有辱南方淑女身份而恨疚交加，竟至投水自杀；次子杰生冷酷贪婪；三子班吉则是个白痴。全书通过三个儿子的内心独白，围绕凯蒂的堕落展开，最后则由黑人女佣迪尔西对前三部分的“有限视角”作一补充，归结全书。

作者简介

　　威廉·福克纳（William　Faulkner，1897—1962），美国小说家，1949年诺贝尔文学奖获得者，被西方文学界视作“现代的经典作家”。他一生共写了19部长篇小说和近百篇短篇小说。其最著名的作品有《喧哗与骚动》，以及《我弥留之际》、《八月之光》、《押沙龙，押沙龙！》与《斯诺普斯三部曲》等。
　　
　　李文俊，当代著名翻译家，社科院外文所编审、荣誉学部委员，素以翻译福克纳小说著称，多年在《译文》与《世界文学》工作。著有《美国文学简史》(合作)、《妇女画廊》、《纵浪大化集》、《福克纳评传》、《寻找与寻见》、《天凉好个秋》等；译有《我弥留之际》、《押沙龙，押沙龙！》以及其他美英文学作品多种。

精彩书评

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目录

1928年4月7日
1910年6月2日
1928年4月6日
1928年4月8日
附录 康普生家1699年—1945年

前言/序言

《星河流转：一段穿越时空的记忆》 引言： 在浩瀚的宇宙中，时间如同一条永不停息的河流，载着无数的星辰与故事，缓缓流淌。我们每个人，不过是这条河流中的一滴水珠，承载着属于自己的独特性，又与无数个体交织，汇聚成波澜壮阔的时代洪流。本书《星河流转：一段穿越时空的记忆》，便是一次对人类集体记忆的深邃探索，一次对个体生命轨迹与宏大历史交融的细腻描绘。它不是一部简单的时间编年史，也不是枯燥的事件罗列，而是以一种诗意的笔触，将那些闪耀着人性光辉、承载着时代印记的片段串联起来，试图在流逝的岁月中，捕捉那些永恒的瞬间。 第一章：黎明前的低语 故事的开端，并非轰轰烈烈的宣言，而是沉寂前的细微声响。在文明的萌芽期，人类的足迹尚且稚嫩，对世界的认知也充满了敬畏与迷茫。本章将聚焦于那些被历史长河淹没的微小却重要的节点。例如，一位早期智人，在冰冷的洞穴中，用沾满颜料的手指，在岩壁上勾勒出狩猎的场景。那些粗糙的线条，传递的不仅是对食物的渴望，更是对生命延续的朴素祈愿，是人类最早的表达与记录。又或者，在第一个农耕村落里，人们第一次学会了播种与收获，他们围坐在篝火旁，分享着辛勤劳作的果实，歌颂着大地的恩赐。那简单而重复的劳作，孕育了文明的基石，也埋下了人类社会复杂化的种子。 我们还将目光投向那些伟大的发现，它们往往并非源于深思熟虑的理论，而是来自一次偶然的瞥见。一块质地独特的石头，一个反复出现的星象，一次意外的火种。这些微不足道的起点，却如同投入平静湖面的石子，激起了层层涟漪，最终改变了人类认识世界的方式。本章试图还原的是一种原始的生命力，一种在未知面前的勇敢探索，以及在每一次微小突破中，个体与集体共同呼吸的节奏。那些黎明前的低语，是后来宏大乐章最动人的前奏。 第二章：星火燎原与文明的跃迁 随着时间的推移，人类的智慧如同星火，开始燎原。本章将描绘文明是如何在一次次的碰撞与融合中，实现质的飞跃。从古埃及金字塔的巍峨，到古希腊哲学的思辨；从秦始皇统一六国的铁骑，到罗马帝国的辉煌。这些宏大的历史叙事，我们并不打算进行事无巨细的复述，而是选择那些具有代表性的人物与事件，聚焦于它们所蕴含的精神力量。 想象一位古希腊哲学家，在雅典的市集广场上，与青年们辩论着“什么是真理”，他眼中的光芒，是人类对理性与逻辑的最初追求。又或者，是一位工匠，在长城脚下，用一双布满老茧的手，砌起一块块坚固的砖石，每一块砖都凝聚着他的汗水与对家国的忠诚。这些个体，虽然淹没在历史的洪流中，但他们的勤劳、智慧与信仰，共同铸就了文明的脊梁。 本章还会深入探讨文字的诞生与传播，它如同打开了人类思想的大门，让知识得以跨越时空，薪火相传。我们能想象，当第一行清晰的文字被刻在龟甲之上，或者记录在羊皮纸上时，那是一种怎样的激动。它意味着，个体短暂的生命，可以将思想与经验，留给后世，这便是文明得以延续的最强劲动力。星火汇聚成燎原之势，人类文明在不断地学习、借鉴、创新中，开启了一个又一个崭新的时代。 第三章：思潮涌动与变革的浪潮 当物质文明达到一定高度，人类的精神世界便开始变得更加活跃。本章将聚焦于那些改变了世界思想格局的时代，例如文艺复兴的艺术之光，启蒙运动的理性之声，以及工业革命带来的社会巨变。 想象一下，达·芬奇在画室里，用手中的画笔，描绘出蒙娜丽莎神秘的微笑，那不仅仅是一幅肖像，更是对人性和美的重新发现。又或者，伏尔泰在书斋中，用犀利的笔触，抨击着愚昧与专制，他的文字如同闪电，照亮了思想的黑暗角落。这些思想的火花，并非孤立存在，它们相互激发，相互影响，最终汇聚成一股强大的思潮，推动着社会向着更自由、更平等的方向发展。 工业革命的轰鸣声，将人类带入了一个全新的时代。蒸汽机的发明，工厂的林立，城市的发展，它们改变了人们的生活方式，也带来了新的挑战。本章会描绘那些在大工业时代背景下，个体所经历的变革与阵痛。例如，一位农家子弟，告别熟悉的土地，踏入嘈杂的工厂，他既对未来的未知感到迷茫，又对改变命运的希望充满憧憬。这种个体命运的转变，正是时代洪流裹挟下的缩影。思潮涌动，变革如浪潮般汹涌而至，每一次冲击，都在重塑着人类的社会形态与价值观念。 第四章：世界的交织与认知的重塑 进入近现代，地理的界限逐渐被打破，不同文明之间的交流日益频繁，全球化进程加速。本章将关注的是世界的交织，以及由此带来的认知重塑。 想象一下，马可·波罗在东方古国的所见所闻，他带回的不仅是奇珍异宝，更是对遥远未知世界的好奇与震撼，这在欧洲激起了探索的热情。又或者，一位中国文人，通过翻译的西方著作，第一次接触到“自由”、“民主”等理念，这在他的思想世界里，激起了怎样的波澜？ 殖民主义的阴影，科技的飞速发展，两次世界大战的惨痛教训，这些都深刻地改变了人类对彼此的看法，也对人类自身的生存方式产生了颠覆性的影响。本章会着重于那些跨越国界的交流与冲突，以及个体在其中所扮演的角色。例如，一位在异国他乡奋斗的移民，他如何在新的文化环境中，保留自己的根，又如何融入当地社会？又或者，一位科学家，投身于一项可能改变人类命运的科研项目，他肩负的不仅是个人的理想，更是全人类的未来。 我们还将探讨信息时代的到来，它以前所未有的速度，将世界连接在一起。网络、社交媒体、全球性的新闻传播，这些都极大地改变了人们获取信息的方式，也重塑了我们对世界的认知。然而，信息的爆炸也带来了新的挑战，例如虚假信息的泛滥，以及不同观点之间的冲突。本章试图捕捉的是，在信息洪流中，个体如何保持独立思考，如何在多元文化中找到自己的位置。 第五章：个体之歌与未来的回响 本书的最后一章，将目光从宏大的历史叙事，聚焦于每一个个体生命的故事。尽管历史的车轮滚滚向前，但最终承载这一切的，仍然是无数鲜活的生命。 本章将通过一系列小人物的故事，来展现人类共通的情感与体验。一位普通的母亲，在战乱年代，用自己的身体，护卫着年幼的孩子，她的爱，穿越了炮火与硝烟，成为最坚韧的力量。一位怀揣梦想的青年，在时代的浪潮中，一次次跌倒，又一次次爬起，他的坚持，是人类不屈精神的体现。一位老人，在生命的暮年，回顾自己平凡的一生，他看到了无数的欢笑与泪水，看到了时代的变迁，也看到了人性的光辉。 这些个体故事，或许没有惊天动地的壮举，但它们真实、细腻，充满了人性的温度。它们让我们看到，无论时代如何变迁，人类对于爱、希望、梦想、责任的追求，始终未曾改变。它们也让我们认识到，历史并非只有宏大的叙事，它是由无数个个体的生命轨迹汇聚而成。 《星河流转：一段穿越时空的记忆》的终章，并非是一个故事的结束，而是一种生命的延续。在浩瀚的星河中，每一个生命都是一个独特的闪光点，它们的故事，如同星光，虽然微弱，却共同照亮了我们的过去，影响着我们的现在，也将回响在我们的未来。这本书，希望唤醒的是读者内心深处的共鸣，让我们在回顾历史的壮阔时，也能珍视每一个平凡生命的价值，并以此为力量，去书写属于自己的未来篇章。 结语： 时间如同星河，永恒流转，而我们，则是这条星河中最微小，却也最独特的星辰。这本书，是一次对人类集体记忆的温柔回顾，也是对每一个个体生命价值的深情致敬。它没有惊心动魄的冲突，没有跌宕起伏的情节，它有的，是时间的痕迹，是生命的温度，是那些在岁月长河中，沉淀下来的，关于爱、关于勇、关于希望的，永恒的回响。愿每一位读者，都能在这段穿越时空的记忆中，找到属于自己的那颗星。

评分☆☆☆☆☆

光是翻开这书的封面，就已经能闻到一股浓重的、混合着霉味与陈旧檀香的气息扑面而来。这不是那种情节跌宕起伏、让你一口气读完的小说，它更像是一部精心编排的交响乐，前奏悠长而低沉，主旋律在不经意间突然爆发，然后又迅速归于沉寂，留下满耳的余音。我常常需要放下书，到窗边站一会儿，让自己的思绪从那种压抑的氛围中抽离出来，深吸几口新鲜空气，不然感觉肺里都快积满了旧日时光的灰尘。作者对白描的运用达到了出神入化的地步，那些人物对话看似随意，实则暗流涌动，藏着多少未说出口的秘密和怨怼。特别是关于“责任”和“失落”这两个主题的探讨，写得如此深刻而又无可辩驳，让人不禁反思自己人生中那些错失的、无法挽回的瞬间。这是一部需要用耐心和敬畏心去对待的作品，它不会迎合你，而是要求你适应它那独特的时空法则。

评分☆☆☆☆☆

坦白说，这本书的阅读体验是极具挑战性的，它要求读者具备极高的专注度和一定的文学背景储备。初读时，我时常感到迷失，人物的视角切换得太过频繁，时间线也常常是跳跃的，仿佛我们正站在一个巨大的、破碎的镜子前，试图拼凑出完整的影像。然而，正是这种“不完整性”，构成了它强大的艺术魅力。它拒绝提供明确的答案或廉价的慰藉，而是将构建意义的权力交还给了读者自己。我更倾向于将其视为一种语言的艺术品，其价值不在于叙事结构是否工整，而在于文字本身所能激发的联觉反应。那些描绘乡间景色的段落，那种热到令人窒息的夏日午后，那种在尘土中挣扎的生命力，都被作者用近乎诗歌的笔触捕捉了下来，即便是最微小的细节也闪烁着金属般的光泽。它不是在讲述一个故事，它是在“呈现”一种存在状态。

评分☆☆☆☆☆

这本小说简直是心灵的暴风雨，读完后感觉像是经历了一场漫长的梦境，醒来时却发现世界依然如故，只是自己对它的感知发生了微妙的偏移。作者的叙事技巧高超得令人咋舌，他毫不留情地将我们抛入一个由破碎的记忆、扭曲的感知和无法言说的痛苦构筑的世界。文字的密度极大，仿佛每一个词语都承载了千钧之重，需要反复咀嚼才能品出其中蕴含的酸楚与挣扎。那些关于家族衰败、阶级固化以及个体在时间洪流中无力感的描摹，如同冰冷的触手，紧紧攫住了读者的心房。我尤其欣赏其中对特定场景——比如那座逐渐荒芜的老宅，或是夏日午后的慵懒与燥热——的细致刻画，它们不仅仅是背景，更是人物精神状态的投射，充满了象征意义。阅读过程虽然不算轻松，甚至可以说是一种折磨，但这种被智力与情感双重挑战的感觉，恰恰是它最吸引人的地方。它不是用来“消遣”的读物，更像是一次深入自我审视的旅程，迫使你直面那些你习惯性逃避的阴影。

评分☆☆☆☆☆

说实话，这本书不适合所有人。如果你期望的是一个线性的、容易理解的故事，那么你可能会在第三章就感到彻底的挫败。对我而言，它的魅力恰恰在于它的“难以驯服”。作者似乎在用一种近乎野蛮的原始力量在书写，文字的节奏感极强，时而如急促的鼓点，时而又慢到仿佛时间凝固。我特别关注了其中关于“传承”与“断裂”的母题，它探讨了一个家族如何眼睁睁看着自己赖以生存的价值体系崩塌，而年轻一代却无力或不愿去修补的无奈。这种对“流逝”的无力感被描绘得淋漓尽致，让人读后久久不能平静。这本书更像是一面镜子，映照出我们自身在面对巨大时代变迁时的渺小和徒劳，推荐给那些不惧怕被文字挑战，并愿意深入挖掘其深层结构意义的读者。

评分☆☆☆☆☆

我花了比平时多出两倍的时间来读完它，不是因为情节复杂，而是因为每一页都值得被仔细研读。这本书的结构就像是一座精巧的迷宫，入口处看似简单，但当你深入其中，就会发现通道四通八达，充满了岔路和死胡同。最让我印象深刻的是它对“沉默”力量的刻画。很多时候，人物之间的互动是通过大量的留白来完成的，那些没有说出口的话语，比任何激烈的争吵都更具杀伤力。这种对人际关系中那些微妙张力的精准捕捉，显示出作者对人性幽暗面的深刻洞察。它成功地营造了一种宿命论的悲剧氛围，让人在阅读过程中始终带着一种无法摆脱的沉重感，仿佛注视着一个必然会走向毁灭的王朝的黄昏。它不是娱乐性的读物，更像是一部严肃的哲学论著，只是披着小说的外衣。

评分☆☆☆☆☆

１９２９年他又在一个发电站里烧锅炉，业余时间写《我弥留之际》。真是乡巴佬，自己找累，既然认识舍伍德·安德森那样有名的大师，求他题题词写写序，推荐推荐，不就名利双收了吗？要不，搞一本石油大王洛克菲勒传，再写本钢铁大王卡内基传，然后用挣的钱注册一个文化公司，过把儒商瘾，再出几本全集，岂非更好？

评分☆☆☆☆☆

1912年，《诗刊》在芝加哥创办，标志着现代派文艺的开始。《诗刊》的头 3卷里，出现了庞德（1885～1973）、H.D.(1886～1961）、韦·林赛（1879～1931）、艾·洛威尔（1874～1925）、威·卡·威廉斯（1883～1963）、桑德堡(1878～1967）、沃·斯蒂文斯（1879～1955）、艾·李·马斯特斯（1868～1950）、玛·莫尔（1887～1972）等人的作品。这些人其中有意象主义者，有接近劳动人民的芝加哥诗派，有20世纪的田园诗人，有新的乡土主义者，有抽象—哲理派诗人。他们的共同点是表现现代资本主义社会中越来越突出的人的异化，并或多或少流露出彷徨和悲观的情绪。即使是田园诗，弗罗斯特笔下的新英格兰风光也笼罩着疏远、陌生与死亡的阴影。现代派诗歌的代表作是艾略特的《荒原》（1922）。这首诗为西方现代社会提供了一个象征性的比喻。

评分☆☆☆☆☆

书籍装帧精美，将司空见惯的文字融入耳目一新的情感和理性化的秩序驾驭，从外表到内文，从天头到地脚，三百六十度的全方位渗透，从视觉效果到触觉感受……始终追求“秩序之美”的设计理念把握，并能赋予读者一种文字和形色之外的享受和满足，开本大小很合适，充满活力的字体不仅根据书籍的体 裁、风格、特点而定．字体的排列，而且还让读者感受受第一瞬间刺激，而更可以长时间地品味个中意韵。从秩序有臻的理性结构中引伸出更深层更广瀚的知识源，创游一番想像空间，排列也很准确，图像选择有规矩，构成格式、版面排列、准确的图像选择、有规矩的构成格式、到位的色彩配置、个性化的纸张运用，毫厘不差的制作工艺……近似在演出一部静态的戏剧。插图也十分好，书画让我觉得十分细腻具有收藏价值，书的图形．包括插图和图案．有写实的、有抽象的、还有写意的。具备了科学性、准确性和感人的说明力，使读者能够意会到其中的含义．得到精神感受。封面色设计虽然只是书刊装帧中的一部分但这个书设计彩鲜艳夺目、协调统一，设计出来的画面，显得比较丰富不会给人看一眼就产生没有看头的感觉，只留下不可缺少的书名。 说明文（出版意图、丛书的目录、作者简 介）责任编辑、装帧设计者名、书号定价等．有机地融入画面结构中．参与各种排 列组合和分割．产生趣味新颖的形式．让人感 到言有尽而意无穷。设计以及纸张很干净都是自己的美术设计，体旋律，铺垫节奏起伏，用知性去设置表达全书内涵的各类要素有人说，读者层次与素质不同．“阳春白雪，和者盖寡”，影响发行量。那么请看，甘肃的《读者》发行至今，从未设计过这类低俗封面，何以1991年发行150万，1994年上升至390万，雄居全国16开杂志之首；余秋雨的《文化苦旅》、杨东平的《城市季风》都不是依靠封面的广告诱惑而令“洛阳纸贵”的。尽管它们的装帧设计并不十分前卫和十分理想，但它们在流俗面前的洁身自好是值得倡导的。还有一本被尘封20多年的学术著作《顾准文集》，封而极其朴素，出版不久即在北京脱销。由此可见，封面的广告作用不是左右发行量的唯一因素，内容的精萃才是一本书的最出色的广告!作为一个从“皇帝的女儿不愁嫁”，“读者买书是看内容不是看你的封面!”等等歪曲书装设计功能的压力下挣扎过来的装帧工作者，无论从专业上、理论上、感情上都无意贬低书装设计的作用，而唯有更强烈的呼唤—本好书必须有一个好的装帧设计!要尊重那些好书，善待那些好书，为它们创造出独特的有意味的书的艺术形象是我们的责任。 曲高未必和寡。沉沦污浊争相媚俗的封面今天或许还有市场，明天就会被不断提高审美情趣的人们所厌弃。正像近年来一些园林景区原有的熊猫垃圾桶被那些与环境和谐的树根垃圾箱取代一样。“听音乐的耳朵是音乐创造的”，书籍艺术工作者的使命在于创造懂得欣赏美的大众，使广大读者时时接触情趣高超、形式优美的文化环境，使图书市场逐步过渡成一个美育的课堂。

评分☆☆☆☆☆

福克纳的作品风格多变，常常不按照时空顺序来组织情节，让人与人、事物与事物、过去与现在进行对照，产生出意义的无限可能。[2]内心独白和意识流的手法在其小说中也有广泛使用。另外，他还常常有意识的把自己的作品同宗教和神话对应起来，并大量使用象征和隐喻。这些作品既具有现实性，又有丰富的想象，既有悲观主义情绪，也包含了英雄主义的激情。他在描写美国南方历史的同时，表现了现代人的异化和孤独，主张宽容、理解和同情，最终达到人类的平等。1897年12月25日，威廉·福克纳出生于密西西比州新奥尔巴尼，是家中长子。他的父亲默里，在铁路上当过司炉工、工程师、火车司机、乘务员、司库。福克纳的母亲莫德是一位知识女性，与丈夫长期不和。祖父“小上校”约翰·韦斯利·汤普森·福克纳继承了家传的铁路事业，后来把家族迁到牛津。福克纳的名字“威廉”就是“小上校”起的，以纪念曾祖父。福克纳的曾祖父威廉·克拉克·福克纳是家族里第一位有影响的人物，祖上来自苏格兰，绰号“老上校”，后来福克纳小说中沙多里斯家族的第一代人物便是以他为原型。他17岁时便离开家来到密西西比州里普利，早年当过律师，后来参加过美墨战争，南北战争中加入南方邦联的军队，自己也组建过私人军团，多次赢得对北军的胜利。战争结束后，“老上校”发了财，为镇里修筑了唯一一条铁路，当过州议员，还利用闲暇时间搞文学创作。其长篇小说《孟菲斯的白玫瑰》（1881）以自己到密西西比闯荡的经历为素材，热销16万册，另外还创作有反废奴主义的《小砖墙教堂》（1882）、一部战争剧本和欧洲游记。性格鲁莽的“老上校”多次卷入决斗，一次杀人却被判无罪，但最后因商业纠纷被从前的伙伴枪杀，死后镇上竖立起他的雕像。他的传奇经历后来成为福克纳许多作品的素材。

评分☆☆☆☆☆

我曾多次阅读《寻羊冒险记》4．《夏日的结束和秋天的开始》，因为不会日语，只好用篇章语义学把英文版的给仔细分析一遍。实际上，那一章对整个小说情节推动无甚作用，只是一个无所事事的夜晚“在消磨城市时间方面，我正往专家水平逼近”，但它确实以它的孤独打动了我。

评分☆☆☆☆☆

砰！

评分☆☆☆☆☆

书籍装帧精美，将司空见惯的文字融入耳目一新的情感和理性化的秩序驾驭，从外表到内文，从天头到地脚，三百六十度的全方位渗透，从视觉效果到触觉感受……始终追求“秩序之美”的设计理念把握，并能赋予读者一种文字和形色之外的享受和满足，开本大小很合适，充满活力的字体不仅根据书籍的体 裁、风格、特点而定．字体的排列，而且还让读者感受受第一瞬间刺激，而更可以长时间地品味个中意韵。从秩序有臻的理性结构中引伸出更深层更广瀚的知识源，创游一番想像空间，排列也很准确，图像选择有规矩，构成格式、版面排列、准确的图像选择、有规矩的构成格式、到位的色彩配置、个性化的纸张运用，毫厘不差的制作工艺……近似在演出一部静态的戏剧。插图也十分好，书画让我觉得十分细腻具有收藏价值，书的图形．包括插图和图案．有写实的、有抽象的、还有写意的。具备了科学性、准确性和感人的说明力，使读者能够意会到其中的含义．得到精神感受。封面色设计虽然只是书刊装帧中的一部分但这个书设计彩鲜艳夺目、协调统一，设计出来的画面，显得比较丰富不会给人看一眼就产生没有看头的感觉，只留下不可缺少的书名。 说明文（出版意图、丛书的目录、作者简 介）责任编辑、装帧设计者名、书号定价等．有机地融入画面结构中．参与各种排 列组合和分割．产生趣味新颖的形式．让人感 到言有尽而意无穷。设计以及纸张很干净都是自己的美术设计，体旋律，铺垫节奏起伏，用知性去设置表达全书内涵的各类要素有人说，读者层次与素质不同．“阳春白雪，和者盖寡”，影响发行量。那么请看，甘肃的《读者》发行至今，从未设计过这类低俗封面，何以1991年发行150万，1994年上升至390万，雄居全国16开杂志之首；余秋雨的《文化苦旅》、杨东平的《城市季风》都不是依靠封面的广告诱惑而令“洛阳纸贵”的。尽管它们的装帧设计并不十分前卫和十分理想，但它们在流俗面前的洁身自好是值得倡导的。还有一本被尘封20多年的学术著作《顾准文集》，封而极其朴素，出版不久即在北京脱销。由此可见，封面的广告作用不是左右发行量的唯一因素，内容的精萃才是一本书的最出色的广告!作为一个从“皇帝的女儿不愁嫁”，“读者买书是看内容不是看你的封面!”等等歪曲书装设计功能的压力下挣扎过来的装帧工作者，无论从专业上、理论上、感情上都无意贬低书装设计的作用，而唯有更强烈的呼唤—本好书必须有一个好的装帧设计!要尊重那些好书，善待那些好书，为它们创造出独特的有意味的书的艺术形象是我们的责任。 曲高未必和寡。沉沦污浊争相媚俗的封面今天或许还有市场，明天就会被不断提高审美情趣的人们所厌弃。正像近年来一些园林景区原有的熊猫垃圾桶被那些与环境和谐的树根垃圾箱取代一样。“听音乐的耳朵是音乐创造的”，书籍艺术工作者的使命在于创造懂得欣赏美的大众，使广大读者时时接触情趣高超、形式优美的文化环境，使图书市场逐步过渡成一个美育的课堂。

评分☆☆☆☆☆

游者，玩物适情之

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帮朋友买的，据他称这是本好书