全国声乐比赛参考曲目丛书：中国歌剧曲选（男声卷） pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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中华人民共和国文化部艺术司 编

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• 声乐
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• 声乐教材
• 选曲集

出版社： 文化艺术出版社

ISBN：9787503954207

版次：1

商品编码：11190138

包装：平装

丛书名： 全国声乐比赛参考曲目丛书

开本：16开

出版时间：2012-12-01

用纸：胶版纸

页数：175

正文语种：中文

编辑推荐

　　《全国声乐比赛参考曲目丛书：中国歌剧曲选（男声卷）》为《全国声乐比赛参考曲目丛书》之一，体现出国家赛事在艺术发展领域发挥的示范性、代表性和导向性作用。

内容简介

　　《全国声乐比赛参考曲目丛书：中国歌剧曲选（男声卷）》是文化部艺术司组织相关专家为满足广大声乐艺术专业人士和爱好者的需求而编辑出版的。为全面促进我国声乐艺术事业发展，以一流艺术标准选拔一流艺术人才，文化部自1986年起设立全国声乐比赛，该项赛事在规范声乐艺术教学、发现优秀艺术人才等方面发挥了重要作用。在历届声乐比赛中涌现出的众多艺术人才，至今活跃在国内外声乐艺术舞台上，成为我国声乐艺术事业的代表性人物。全国声乐比赛一贯高度重视比赛参考曲目，邀请声乐界专家进行多次论证，全国声乐比赛参考曲目不但成为体现赛事专业性、科学性的重要标准。

目录

1.杨白劳（选自歌剧《白毛女》杨白劳唱段）
2.梦里常吟游子歌（选自歌剧《深宫欲海》公子饭唱段）
3.暴风雪（选自歌剧《阿依古丽》阿斯哈尔唱段）
4.做一匹奔驰的骏马（选自歌剧《阿依古丽》阿斯哈尔唱段）
5.黑龙江岸边洁白的玫瑰花（选自歌剧《傲蕾·一兰》叶菲姆卡唱段）
6.闪光的宝刀（选自歌剧《傲蕾·一兰》奥布库唱段）
7.待天明（选自歌剧《鬼雄》韩信唱段）
8.亚父，你在叨5里（选自歌剧《楚霸王》项羽唱段）
9.永别了！美好的人生（选自歌剧《马可·波罗》马可·波罗唱段）
10.小重山（选自歌剧《仰天长啸》岳飞唱段）
11.雁南归（选自歌剧《张骞》张骞唱段）
12.众人皆醉我独醒（选自歌剧《屈原》屈原唱段）
13.烈火熊熊（选自歌剧《屈原》仆夫唱段）
14.你是草原上美丽的太阳（选自歌剧《苍原》渥巴锡唱段）
15.我一定要做好这件事情（选自歌剧《苍原》舍楞唱段）
16.我的心谁能体谅（选自歌剧《阿里郎》里郎唱段）
17.三千里江山（选自歌剧《安重根》安重根唱段）
18.乡谣（选自歌剧《野火春风斗古城》杨晓冬唱段）
19.不能尽孝愧对娘（选自歌剧《野火春风斗古城》杨晓冬唱段）
2D.我痛恨强秦（选自歌剧《荆轲》荆轲唱段）
21.怀乡（选自清唱剧《河梁话别》苏武唱段）
22.话别（选自清唱剧《河梁话别》李陵唱段）
23.挽歌（选自歌剧《秋子》宫毅唱段）
24.你的心牵着我的心（选自歌剧《草原之夜》侬错加与阿布扎对唱、重唱）
25.大雁南飞（选自歌剧《洪湖赤卫队》刘闯唱段）
26.再别康桥（选自歌剧《再别康桥》徐志摩与林徽因唱段）
27.刺向我心头的一把利剑（选自歌剧《伤逝》涓生唱段）
28.她夺走了我的心（选自歌剧《伤逝》涓生唱段）
29.金色的秋光（选自歌剧《伤逝》涓生唱段）
30.哦，女人（选自歌剧《原野》大星唱段）
31.现在已是夜深深（选自歌剧《原野》仇虎唱段）
32.你是我，我是你（选自歌剧《原野》仇虎与金子重唱）

前言/序言

歌剧艺术的殿堂：世界经典歌剧咏叹调精选 一部献给所有热爱歌剧艺术者的宝典 本书并非专注于某一特定地域的声乐作品，而是将目光投向了世界歌剧艺术的浩瀚星河。它汇集了自巴洛克时代晚期至二十世纪中叶，欧洲歌剧黄金时期中，那些被公认为不朽经典的咏叹调、宣叙调及重唱片段。这是一部旨在系统梳理和深入剖析西方歌剧发展脉络，并为演唱者、研究者及普通乐迷提供详尽参考的权威选本。 内容定位与选材标准 本书的选材严格遵循了“经典性、艺术性与实践性”三位一体的原则。我们选取了那些在世界各大歌剧院常演不衰、在声乐教学中占据核心地位的作品。选目涵盖了从意大利美声学派的巅峰之作，到德奥“抒情歌剧”的深刻表达，再到法国“正歌剧”的辉煌气派，以及俄罗斯民族歌剧的深沉内敛。 第一部分：巴洛克与古典主义的曙光（17世纪末至18世纪） 本卷首先追溯了歌剧的源头，着重展现了从早期歌剧向成熟咏叹调过渡的关键阶段。 亨德尔的荣耀与悲情： 选取了亨德尔歌剧中那些结构精巧、技巧繁复却情感真挚的咏叹调。重点分析了其“明亮式”咏叹调（Aria da Capo）的结构特征，以及如何在装饰音中体现人物内心的剧烈冲突。例如，对《朱利奥·凯撒》中“我已沉醉于甜蜜的折磨”的深入剖析，不仅提供了精确的意大利文本、中文译文，还附带了针对不同声部（特别是女高音）的演唱提示，如呼吸控制在长乐句中的应用。 莫扎特的启示： 莫扎特作为歌剧艺术的集大成者，其作品的选篇自然占据重要地位。我们挑选了其与达·彭特合作的“达·彭特三部曲”（《费加罗的婚礼》、《唐璜》、《女人心》）中的核心咏叹调。例如，对《唐璜》中唐璜的“饮酒歌”的分析，侧重于其强烈的戏剧性张力与炫技要求之间的平衡；而对唐娜·安娜“不再使我心碎”的选段，则着重探讨了如何通过音色变化来表现绝望与复仇的复杂情感。 第二部分：浪漫主义的辉煌篇章（19世纪中叶至末期） 这是歌剧艺术的黄金时代，作品数量最多、情感表达最为奔放。本书力求在数量与质量之间取得平衡，避免简单罗列，而是侧重于不同国别、不同风格流派的代表作。 意大利“美声”的巅峰： 多尼采蒂与贝利尼： 重点收录了他们对“花腔美声”（Bel Canto）技巧的极致运用。例如，贝利尼《清教徒》中阿玛莉亚的“啊，我亲爱的诺曼”片段，不仅展示了连续性的高难度花腔，更强调了在极速音群中保持旋律线条的连贯性，这对于现代演唱者是一个严峻的考验。 威尔第的史诗： 威尔第的作品是戏剧性与旋律性的完美结合。本卷收录了《弄臣》、《茶花女》、《阿依达》中的经典选段。对于《茶花女》中的“告别之歌”，我们深入分析了威尔第如何通过和声的突然转调来刻画人物临终前的挣扎与释然，提供了不同版本的细节对比。 德奥的深刻与英雄气概： 瓦格纳的“乐剧”语言： 鉴于瓦格纳作品的特殊性，本卷主要精选了其具有高度独立演唱价值的咏叹调或场景片段，如《罗恩格林》中的“黎明临近”片段，侧重于分析“主导动机”在咏叹调中的运用及其对声乐线条的支撑作用。 理查·施特劳斯的晚期抒情： 收录了《莎乐美》中部分选段，探讨其后浪漫主义晚期对极端音高与情感的探索。 第三部分：民族乐派与二十世纪的转型 本部分聚焦于在各自民族文化土壤中开出奇葩的歌剧作品，以及歌剧形式在进入新世纪后面临的挑战与创新。 俄罗斯的深沉叙事： 选取了柴可夫斯基的《叶甫盖尼·奥涅金》中塔季扬娜的“给奥涅金的信”等核心抒情段落，着重讲解如何处理俄罗斯式的、略带内敛却极富内心张力的叙事性演唱风格。 法国的“香颂”遗风： 选取了比才《卡门》中的经典选段，分析其如何将民间音乐的节奏感与歌剧的宏大结构巧妙融合。 二十世纪的探索： 简要涉及了普契尼的“写实主义”歌剧（Verismo）的代表作选段，如《托斯卡》中的“星光颂”，重点关注其对高音区情感宣泄的技巧处理。 结构特色与实用价值 本书的每一首选曲都包含以下模块： 1. 作品背景与人物分析： 详述该咏叹调在歌剧中出现的情境、人物的心理状态以及作曲家的创作意图。 2. 乐谱详解： 采用清晰的五线谱排版，重点标出难度较高的技巧点（如换气点、装饰音的准确处理、跨越式音程的连接）。 3. 多语种对照： 提供原版语言（意、德、法文）、国际通用的拉丁字母转写（如德语的IPA辅助标注）以及精准的中文意译，确保演唱者对文本含义的准确把握。 4. 舞台演绎提示： 提供资深歌唱家对该曲目的舞台处理建议，包括表情的层次递进和舞台动作的参考。 本书旨在成为歌剧学习者案头必备的“曲目百科全书”，它跨越国界与历史，为所有追求至高声乐艺术境界的同路人提供一座坚实的艺术桥梁。它不是对某一特定国内声乐教材的替代或模仿，而是将视野无限拓宽，直面世界声乐艺术的最高标准与最丰富遗产。

评分☆☆☆☆☆

最近偶然翻到一本《全国声乐比赛参考曲目丛书：中国歌剧曲选（男声卷）》，简直是为我这样的声乐学习者量身定做的宝藏！我之前一直为找适合参加比赛的男声歌剧选段而烦恼，市面上要么曲目太冷门，要么难度过高，要么就是年代久远，风格不够现代。这本书的出现，简直是解决了我的燃眉之急。首先，它的曲目 selection 非常到位，选取了许多在中国歌剧史上具有代表性的、同时也适合比赛演唱的男声唱段。我特别喜欢其中收录的几段来自经典中国歌剧的咏叹调，比如《白毛女》里的喜儿他爹的唱段，以及《江姐》里的一些深情款款的男声旋律。这些曲目不仅旋律优美，更重要的是，它们承载着深厚的民族情感和时代印记，能够很好地展现歌唱者的音乐表现力和情感深度。而且，书中的编排和标注都很清晰，不仅有乐谱，还附有一些关于歌曲创作背景、演唱要点和情感处理的简要说明，这对于我这样还在摸索阶段的学习者来说，简直是如虎添翼。我不需要再大海捞针地去查找资料，这本书已经帮我筛选出了最精华的部分，让我的备赛之路事半功倍。

评分☆☆☆☆☆

这本书对我而言，更像是一份开启中国歌剧艺术之门的钥匙。我一直对歌剧情有独钟，但总觉得中国歌剧似乎不如西方歌剧那样为人熟知。拿到这本书后，我才真正开始深入了解我们自己优秀的歌剧作品。书中收录的男声唱段，让我得以一窥中国歌剧在塑造男性角色时，在音乐创作上的巧思。我尤其被一些近现代中国歌剧里的选段所吸引，它们在保留中国传统音乐元素的基础上，融入了西方歌剧的作曲技法，形成了独特的中国歌剧风格。比如，我发现了一些以少数民族歌舞为素材的歌剧选段，旋律欢快跳跃，又充满了异域风情，非常有挑战性，但同时也非常有吸引力。这本书让我看到了中国歌剧发展至今的丰富性和多样性，也让我感受到了作曲家们在创作中倾注的心血。更重要的是，通过演唱这些曲目，我不仅锻炼了自己的歌唱技巧，更在潜移默化中加深了对中国历史、文化和民族精神的理解，这是一种非常宝贵的艺术体验。

评分☆☆☆☆☆

作为一名声乐教师，我一直在寻找能够指导学生参加各类声乐比赛的优质曲目。这本书《全国声乐比赛参考曲目丛书：中国歌剧曲选（男声卷）》的出现，无疑为我带来了巨大的便利。在教学过程中，我经常会遇到学生在选择比赛曲目时感到迷茫，尤其是男声组，既要展现技术，又要兼顾情感和风格，难度不小。这本书收录的曲目，我仔细翻阅了一下，发现其跨度很大，既有经典的、大家耳熟能详的作品，也有一些相对新颖但同样优秀的选段。例如，里面有几个来自革命题材歌剧的唱段，情感饱满，旋律激昂，非常适合展现男高音的张力和感染力；同时，也有一些偏向抒情和叙事的唱段，能够让学生细腻地表达内心情感，展现音域的宽广和音色的变化。这本书的价值不仅在于曲目本身，更在于它为教师提供了一个清晰的教学思路，能够帮助学生在最短的时间内找到最适合自己的、同时又能体现比赛要求的作品。

评分☆☆☆☆☆

我一直以来都比较关注古典音乐，对欧洲歌剧的男声唱段颇有研究，但对于中国歌剧的男声声乐作品，我的接触其实并不算多。这次偶然看到《全国声乐比赛参考曲目丛书：中国歌剧曲选（男声卷）》，才意识到我们国内的歌剧创作，尤其是男声部分，有着如此丰富的宝藏。我非常欣赏书中对不同时期、不同风格的中国歌剧男声唱段的梳理和呈现。比如，我惊喜地发现里面收录了一些建国初期创作的歌剧选段，那些旋律朴实而有力，充满了那个时代的激情与理想，演唱起来非常有力量感。同时，也有一些来自当代歌剧的唱段，音乐语言更加现代，结构也更复杂，对歌唱者的技术和理解力都提出了更高的要求。这本书不仅让我拓宽了音乐视野，更让我对中国歌剧的发展脉络有了更深的认识。它让我明白，中国歌剧并非只有少数几部作品，而是有着庞大而生动的曲目库，值得我们去挖掘和传播。

评分☆☆☆☆☆

我之前参加过几次声乐比赛，深知选择一首既适合自己嗓音条件，又能打动评委的曲目有多么重要。《全国声乐比赛参考曲目丛书：中国歌剧曲选（男声卷）》这本书，简直是参赛者的福音。我个人属于比较典型的男中音，在选择比赛曲目时，总会遇到一些高得够不上去，或者低得不够舒展的尴尬情况。这本书里收录的曲目，涵盖了男高音、男中音、男低音等不同声部的精彩选段，而且难度设置也比较合理，既有考验技巧的炫技段落，也有注重情感表达的抒情段落。我特别喜欢书中为数不多的几段男中音的咏叹调，它们的音域对我来说比较合适，同时旋律的起伏和情感的递进也设计得非常巧妙，能够很好地展现男中音的魅力。而且，这本书的装帧也很精美，拿在手里很有质感，让人忍不住想要仔细研究。我相信，对于任何有志于在声乐比赛中取得好成绩的男声选手来说，这本书都将是一笔宝贵的财富。

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盗版书

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。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。好

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封皮破损严重。

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不错的书，质量很好，线装的

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盗版书

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盗版书

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准备参赛用的声乐资料用书，很实用。

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专业类的书籍，很实用。

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。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。好