朝內166人文文庫·中國當代長篇小說：花腔 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2026

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李洱 著

圖書標籤:

• 當代文學
• 長篇小說
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• 花腔
• 小說
• 文學
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• 文學名著
• 20世紀文學

齣版社： 人民文學齣版社

ISBN：9787020093588

版次：1

商品編碼：11169761

包裝：平裝

開本：32開

齣版時間：2002-01-01

用紙：膠版紙

頁數：303

正文語種：中文

編輯推薦

　　《朝內166人文文庫·中國當代長篇小說：花腔》以尋找主人公葛任為基本綫索，以破解葛任的生死之謎為結構中心，描寫瞭葛任短短一生的生活境遇，政治追求及愛情經曆，講述瞭個人在曆史動蕩中的命運。小說的最大特色是以三個當事人的口述和大量的引文來完成敘事。

內容簡介

　　《朝內166人文文庫·中國當代長篇小說：花腔》中眾多的人物性情不同、身份各異，以不同的腔調來敘述這樁曆史謎案，顯得意味深長，《朝內166人文文庫·中國當代長篇小說：花腔》引發我們對曆史與現實，真實與虛構，記憶與遺忘，饒舌與緘默等諸種生存狀態的體驗和思考。

作者簡介

　　李洱，（1966—），河南濟源人。1987年畢業於上海華東師範大學中文係，曾任高校教師、河南省文學院專業作傢、《莽原》雜誌副主編。現就職於中國現代文學館。著有《導師死瞭》《午後的詩學》《花腔》《石榴樹上結櫻桃》等。《花腔》，2002年1月人民文學齣版社初版。

目錄

捲首語
第一部 有甚說甚
消息
二裏崗戰鬥的常識
毛驢茨基
與田汗拉傢常
早産兒
葛任傢譜
帽子戲法
李有源之子
張傢口
白聖韜的丈人
詩朗誦
誰曾經是我
鼻齣血
糞便學
菩薩心腸
東方的盛典
二人行
雪泥鴻爪
上一次遠行
憂鬱斯基
易子而食
梅蘇膏（哥）
屎白療傷
大寶
活口不留
白聖韜的結局

第二部 喜鵲唱枝頭
喜鵲唱枝頭
勞改隊
歌樂山
蠶豆花
命令
東方紅
奔喪
父親之死
革命友誼
初戀
葛任赴日
大貞丸號
黃鼠狼給雞拜年
顯微鏡
蠶豆乖，乖蠶豆
行走的影子
楊鳳良
關於楊鳳良
密電
一個謎案的揭曉
盼星星，盼月亮
山花爛漫
利用一切可以利用的力量
宗布的大荒山之行
白聖韜又被吊瞭起來
慢性腹瀉
白聖韜見到瞭葛任
透明，輕盈，緋紅
楊鳳良之死
邱愛華
葛任卻沒有走
真誠的痛恨
馬繮繩
阿慶之死

第三部 OK，彼此彼此
我是來還願的
一點說明
忘掉過去，就意味著背叛
南陳北李
忘掉過去，就意味著背叛（續）
希望小學
暈船
交通綫
第一夜
劇團
葛任勸我走
好一朵茉莉花
鬍安之死
曆史詩學
每天都有人頭發變白
關於阿慶的一點補充
狗的哲學
巴士底病毒
扁桃體發炎
萬物為芻狗
談詩論道
徐玉升與《逸經》
組閣
楊鳳良的後人
一箭雙雕
對邱愛華之死的補充
迷霧中的冰瑩
費朗的記述
屁股擦乾淨
張奚若
川井尋兄
七福神與喜鵲宴
調查研究
我成為我的開端
阿慶的工作匯報
真實就是虛幻？
白聖韜
西官莊郵局
循序漸進
姑祖母的顧慮
勸降
小休息，大休息
曆史是由勝利者書寫的
尾聲

精彩書摘

　　將軍，有甚說甚，那消息是田汗告訴我的。那時我還在後溝。乾你們這一行的，定然曉得棗園後溝。對，那裏有一所西北公學，還有一個拘留所。
　　我自然是在拘留所裏。我在那裏住瞭兩個來月。那天晚上，當田汗來後溝看我的時候，我想，他定然是看著同鄉之誼，來給我送行的。唉，我可能活到頭瞭。按說，我是學醫齣身，也上過戰場，死人見多瞭，不應該感到害怕。
　　可是，一看到他，一聞到他身上的酒氣，我的膽囊還是縮緊瞭，就像一下子掉進瞭冰窖。我做夢也沒想到，田汗是來告訴我那樣一個消息的。
　　他把我領瞭齣來。走齣那個院子，我看到瞭他的衛士。他們離我們十幾步遠，貓著腰來迴走著，就像移動的灌木。此外還有幾個站崗放哨的人，他們拿的是紅纓槍。（在夜裏）那紅纓看上去是黑色的。此時，朔風勁吹，並且開始下雪。一個衛士走瞭過來，遞給田汗一件衣服。那衣服是用斜紋布做成的，就像醫院裏的病號服。它比老鄉織齣來的土布軟和，惟有首長和剛到延安的學者纔有穿的份兒。不瞞你們說，當田汗把它披到我肩頭時，我忍不住流淚瞭，鼻涕也流瞭齣來。田汗看著我，想說些什麼，但一直沒有說。我的腦子更亂瞭。在外麵站瞭一會兒，他說，這裏太冷瞭，還是迴後溝吧。他沒有把我送進拘留所，而是把我帶進瞭一間暖烘烘的窯洞。看到牆上貼的列寜像和教室分布圖，我方纔曉得那是西北公學的一間辦公室。他把鞋脫瞭下來，掏齣鞋墊，用火鉗夾住，懸在火盆上方烤著。一個衛士進來要替他烤，他擺瞭擺手，命令他站到外麵去，不許放一個人進來。窯洞被他的鞋烤得臭烘烘的，再加蔔炭火的煙氣，我的眼睛就熏得眯瞭起來。不怕你們笑話，當時我覺得那味道很好聞，很親切。他翻開自己的褲腰，逮住一隻虱子丟講瞭火盆，我聽到叭的一聲響。爾後，他又逮瞭幾隻，不過，他沒有再往火裏扔，而是用指甲蓋把它們擠死瞭。
　　他身上的酒氣，讓人迷醉。他掏啊掏的，從身上掏齣一個酒葫蘆。他把酒葫蘆遞給我，爾後又掏齣兩隻酒杯，用大拇指在裏麵擦瞭一圈。他給，自己倒瞭一杯，也給我倒瞭一杯。他說：“喝吧，怎麼？還得我給端起來？”這是兩個月來，第一次有人請我喝酒。我又流淚瞭。當他又從懷裏掏啊掏的，掏齣兩隻豬蹄的時候，我趕緊咬住瞭嘴唇，不然，我的口水就要決堤而齣瞭。田汗問我這酒怎麼樣，我說，好啊，真好啊。葛任沒死的消息，我就是在這個時候聽說的。我剛啃瞭一口豬蹄，就聽他說：“有件事，給你說一下，葛任還活著。”我吃瞭一驚，一下子站瞭起來，就像被火燒瞭屁股。
　　有甚說甚，我簡直不敢相信自己的耳朵。去年，也就是三十一年（注：即1942年）鼕天，我從前綫迴到延安時，田汗噙著淚，嚮我講過葛任的死。
　　當時，他說得有鼻子有眼，說三十一年夏，葛任帶著部隊齣去執行任務，黃昏時分，在一個叫二裏崗的地方，遽然與一股日軍遭遇瞭。二裏崗有一個關帝廟，葛任的部隊就是在關帝廟四周，與敵軍激戰瞭幾個時辰，最後為國捐軀，成為民族英雄的。他告訴我，有人私下把葛任說成是關公似的人物，當地的民眾還嚷著要在關帝廟裏為葛任立碑。將軍，田汗這麼說的時候，我是邊聽邊流淚呀，都不曉得說甚麼好瞭。有好長時間，我夜夜夢見葛任，每次從夢中醒來，我都唏噓不已。唉，未曾想鬧瞭半天，葛任竟然還活著。
　　這會兒，田汗講完之後，一邊用勁地拍著大腿，一邊說：“驢日的，我真是太高興瞭，太高興瞭。葛任同誌大難不死，必有後福。我是整夜整夜睡不著覺呀。”隨即，他又提醒我，此事尚無人知曉。事不秘則廢呀，一旦走漏瞭風聲，日本鬼子和國民黨反動派就會提前下手。那樣一來，葛任同誌可就性命難保瞭。
　　將軍真是心明眼亮。對，田汗冒雪來看我，當然另有目的。我想到瞭這一點，但他不說，我不敢貿然發問。待我啃淨瞭一隻豬蹄，他纔說，他命令我到南方去一趟，代錶他把葛任接迴來。讓我想想他的原話是怎麼說的。哦，想起來瞭。他說：“葛任同誌在南方受苦瞭，身體原本虛弱，肺又不好，夠他受的。你去把他接迴來，讓他迴延安享幾天福。你是醫生，派你去最閤適不過。不知你意下如何？等辦好瞭此事，我就去給組織說說，把你的問題解決瞭。戴著托派帽子，你不覺得丟人，我還丟人哩。誰讓咱們是老鄉呢？醜話說頭，要是辦砸瞭，可彆怪我揮淚斬馬謖。”他說得很籠統。隻說南方，沒提大荒山，更沒有提到白陂鎮。我當時對他說，我呢，隻是一介書生，又犯過路綫錯誤，恐怕難當此任。他說，不管白貓黑貓花貓，捕得耗子便是好貓，祝你完成任務。我問他組織上是不是已經決定瞭。他臉一沉，舉著燒得通紅的火鉗，說：“你呀你，真是狗改不瞭吃屎。有句話一定要牢記心間，不該你問的，你就不要多嘴，更不要隨便記日記。你不說話，也沒人把你當成啞巴。不寫日記，也沒人把你當成文盲。
　　”我趕緊立正站好，對他說，我跋山涉水來到延安，為的就是給革命做貢獻。如今機會來瞭，頭可斷血可流，也不會辜負你的教誨。
　　按田汗的吩咐，當晚我還住在後溝。田汗還交代看守，讓我獨自住瞭一間窯洞。那天晚上，我怎麼也睡不著，一晚上撒瞭好幾泡尿。每次撒完尿，我都一邊打著尿顫，一邊對著貼在窯洞裏的那張列寜像鞠躬。因為下雪，天地之間都是灰的，讓人覺得天很快就要亮瞭。雞好像被雪迷住瞭，半夜就叫瞭起來。雞一叫，我就一骨碌爬瞭起來，站在那裏，還不由自主地抬起瞭腳。這樣連續搞瞭幾次，我的右腿就開始痙攣瞭，我很擔心右小腿的靜脈炎惡化，令我不得不推遲行期。唉，進拘留所之後，我那個地方挨過幾腳，十分敏感。
　　人是需要互訴衷腸的，那是一種幸福。是的，一想到可以對葛任傾訴衷腸，我就覺得這將是一次幸福的旅程。我還想，葛任見到我，一定會滿臉通紅。他是一個羞澀的人，受到一點恩惠，就會臉紅。將軍說得對，這與他的革命者身份不符。若知道我是韆裏迢迢趕來看他的，他不臉紅纔怪呢。我這樣想著，就在雞叫聲中迷迷糊糊地睡著瞭。可剛睡著，就聽見轟的一聲，接著我就聽見有人喊，齣事瞭，齣事瞭，當中還有人哭爹喊娘。起初，我還以為是敵人打過來瞭，連忙從地上撿起一塊石頭，想著起碼可以和敵人拼一下。後來，我從人們的喊聲中聽瞭齣來，原來是拘留所的一間窯洞塌掉瞭，幾個人犯被砸瞭進去。範將軍，你問得好。那窯洞為甚麼會塌下來？莫非那些人吃瞭豹子膽，想挖齣一條道跑齣來？連我都這樣想瞭，後溝審訊科的人自然也會想到。我的頭皮立即有點發麻瞭，仿佛看見子彈正穿過他們的眉心。
　　……

前言/序言

　　以“文庫”形式薈萃本社曆年齣版物之精華，是國際知名品牌齣版企業的慣例和通行做法。作為新中國建社最早、規模最大、讀者知名度最高的國傢級專業文學齣版機構，人民文學齣版社在自己六十餘年的曆程中，已纍計齣版瞭古今中外文學讀物凡一萬三韆餘種，沉澱下瞭豐富的精神資源，齣版我們自己的“文庫”不僅生逢其時，更是為瞭滿足廣大讀者精品閱讀的需求。
　　有必要對“朝內166人文文庫”這樣的命名予以簡要說明：“朝內166”是我們賴以棲身半個多世紀的所在地，從這裏走齣瞭一位位大師，沁透著一股股書香，這裏是我們的精神傢園與靈魂地標；“人文文庫”似已毋須贅言；而隨後還將對文庫該輯所集納之圖書某一門類予以描述，我們的描述將是客觀的、平實的，諸如“經典”、“大全”、“寶典”一類的炫麗均不是我們的選擇。
　　“文庫”將分門彆類推齣，版本精良、品質上乘是我們的追求，至於門類的劃分則未必拘於一格，裝幀也不強求一緻。總之，我們將通過幾年的努力，為廣大讀者奉上一套精心編就的、開放的文庫。懇請廣大讀者不吝賜教。
　　人民文學齣版社編輯部二○一二年五月

好的，以下是為您構思的一份圖書簡介，以《花腔》為主題，力求內容詳實、風格自然，不含任何AI痕跡： 朝內166人文文庫·中國當代長篇小說：花腔 捲首語 在中國當代文學的長河中，總有一些作品，如同一麯麯婉轉悠揚的“花腔”，它們不拘泥於傳統敘事的框架，以其獨到的視角、跳躍的思維和斑斕的筆觸，勾勒齣時代變遷中的個體命運，奏響瞭生命中最真實、最復雜的樂章。朝內166人文文庫，緻力於發掘和呈現這些極具生命力和藝術感染力的長篇小說，而《花腔》，正是這一係列中，濃墨重彩的一筆，它以其獨特的敘事方式和深刻的人文關懷，再次證明瞭中國當代文學的勃勃生機與無限可能。 《花腔》：一場關於記憶、身份與時代的迴響 《花腔》並非一本講述聲樂藝術的書，盡管“花腔”二字本身就帶有某種精巧、多變、富有裝飾性的意味，恰如其分地映射瞭小說在敘事結構、人物塑造以及情感錶達上所呈現齣的復雜與細膩。這部長篇小說，以一種近乎迷宮般的敘事，將讀者帶入一個光怪陸離卻又無比真實的世界。它剝開時代的層層外衣，直抵個體心靈最深處的隱秘角落，審視在曆史洪流與個人際遇的交織中，我們如何定義自己，又如何與世界産生聯係。 故事的主綫，圍繞著主人公（此處可虛構一個名字，如“程非”或“林曉”）在追尋一份失落的記憶碎片而展開。這份記憶，並非簡單的往事迴溯，而更像是一種拼湊，一種對“曾經是我”的不斷探問。在尋找的過程中，他/她（此處可根據故事側重點選擇性彆）的生命軌跡，如同被放大鏡下的萬花筒，摺射齣無數個與其息息相關的人物，以及他們各自的人生片段。這些人物，有的是過往的戀人，有的是疏離的親人，有的是萍水相逢的陌生人，更有的是那個時代特有的符號性人物。他們每個人，都在主人公的記憶鏈條中，扮演著不可或缺的角色，共同構築起一段復雜而糾纏不清的情感網絡。 小說最引人入勝之處，在於其非綫性的敘事結構。作者巧妙地運用瞭大量的倒敘、插敘、跳敘，甚至是一種意識流的碎片化錶達，將時間與空間打亂重組，如同在翻閱一本被精心打散又重新編排的老照片集。讀者跟隨主人公的思緒，在過去與現在之間穿梭，在現實與夢境的邊界遊走。這種敘事方式，不僅模擬瞭記憶的運作機製——它並非有序的綫性序列，而是充滿跳躍、聯想與遺忘的——更是在文本內部製造瞭一種強烈的張力，迫使讀者積極參與到意義的構建中，主動去連接那些看似零散的綫索，去解讀那些欲言又止的情感。 《花腔》所描繪的時代背景，雖然並非具體指代某一年份，但字裏行間彌漫著一種揮之不去的時代氣息。它觸及瞭改革開放以來中國社會經曆的巨大變革：經濟的騰飛、觀念的衝突、城鄉的變遷、人際關係的重塑，以及在這個過程中，個體所麵臨的迷茫、失落、掙紮與希冀。小說中的城市景觀，既有鱗次櫛比的高樓大廈，也有斑駁陸離的老街巷弄；既有西方文化的湧入，也有本土傳統的迴響。這種二元對立又相互滲透的社會現實，被作者精準地捕捉並融入到故事的肌理之中。 主人公“程非”（虛構名字），或許是一個在時代浪潮中努力尋找自己定位的普通人。他/她的職業（此處可虛構，如“一名在齣版界邊緣遊走的編輯”或“一位試圖在藝術界紮根的青年畫傢”），他的/她的情感經曆（一段刻骨銘心的戀情，一段充滿誤解的親情），他的/她的精神睏境（對過往的執念，對未來的不確定），共同構成瞭一個具有普遍意義的現代人形象。他/她在喧囂的都市中，常常感到一種疏離與孤獨，這種孤獨感，既來自於外部世界的快速變化，也來自於內心深處對真實自我的追尋。 小說中的“花腔”意象，反復齣現，並被賦予瞭多重含義。它可以是某種被壓抑的情感，在不經意間流露齣的細膩婉轉；它可以是時代變遷中，那些復雜微妙的人際關係，你來我往，充滿瞭試探與誤讀；它也可以是個人內心深處的某種不安與悸動，如同暗湧的河流，時而平靜，時而激蕩。作者用“花腔”來形容那些難以言說的情感，那些無法用簡單概括的經曆，那些在平凡生活中，閃爍著獨特光彩的瞬間。 《花腔》的語言風格，同樣充滿瞭“花腔”的特質。它不乏詩意的抒情，也有著銳利的諷刺；既有日常化的白描，也有抽象化的哲思。句子結構時而跳躍，時而綿長，如同音樂的節奏變化，時而舒緩，時而緊湊。這種語言上的實驗性，使得閱讀的過程本身，也成為一種獨特的藝術體驗。作者在遣詞造句上，精益求精，每一個詞語的運用，都力求精準而富有張力，仿佛是在為讀者精心編織一張意義之網，等待讀者去細細品味和解讀。 小說的結尾，並非簡單的“真相大白”或“圓滿結局”。它更多地留下瞭一種餘韻，一種對生命與存在的持續追問。主人公或許並未完全找迴失落的記憶，或許並未徹底解開內心的睏惑，但在這個追尋的過程中，他/她對自我、對他人、對這個時代，都有瞭更深刻的理解。這種理解，並非結論式的，而是過程式的，是不斷生長與演變的。正如“花腔”的錶演，它總是在不斷地變化和創新，總是在探索新的可能。 《花腔》是一部關於“看見”的書。看見那些被時間掩埋的真相，看見那些被誤解的情感，看見那些在普通人身上閃耀的獨特光芒。它不迴避現實的復雜與殘酷，但也絕不沉溺於絕望。它以一種充滿生命力的姿態，去擁抱生活的全部，去感受那些細微之處的美好與疼痛。 朝內166人文文庫，將《花腔》呈獻給所有熱愛文學、渴望深度閱讀的讀者。我們相信，這部作品，將如同一次難忘的藝術之旅，帶領您深入中國當代社會的脈絡，更重要的是，深入您自己的內心世界。在這個喧囂而又充滿變化的時代，讓我們一同品味這麯關於生命、關於記憶、關於身份的獨特“花腔”。 作者簡介 （此處可虛構作者名字，如“陸嘉年”，並簡要介紹其創作風格和以往成就，例如：） 陸嘉年，一位以其獨特的敘事視角和深刻的人文洞察力而聞名的當代作傢。他的作品，常常遊走於現實與想象的邊界，以細膩的筆觸捕捉時代變遷下的個體命運，並對人類情感的復雜性進行深入的探索。陸嘉年善於運用非綫性敘事和實驗性語言，為讀者構建齣多層次、多維度的閱讀體驗。其以往作品曾獲得多項文學奬項，並被翻譯成多種語言，在國內外享有聲譽。《花腔》是其近年來創作的又一力作，再次彰顯瞭他駕馭宏大主題和刻畫復雜人性的卓越能力。

評分☆☆☆☆☆

坦率地說，初讀時我有些許的門檻感，因為它不同於當下流行的快餐式文學，它要求讀者投入更多的時間和心力去解碼。但一旦適應瞭它的節奏和獨特的文風，那種沉浸式的閱讀體驗是無與倫比的。作者構建瞭一個極其完整且自洽的世界觀，其中的社會結構、人情世故都顯得無比真實可信，仿佛觸手可及。我特彆留意到他對環境和氛圍的渲染，那種獨特的“場域感”營造得非常成功，讓你感覺自己就是那個空間的一部分，呼吸著那裏特有的空氣。這種強大的代入感，配閤上貫穿始終的宿命感，使得閱讀過程成瞭一種略帶痛苦但又欲罷不能的儀式。它不是在取悅讀者，而是在挑戰讀者，引導我們去思考那些我們通常會逃避的關於選擇、責任與代價的終極問題。這是一部需要被“啃”下來的作品，但迴報絕對是豐厚的。

評分☆☆☆☆☆

讀完這本小說，我最大的感受是震撼於作者語言的張力和意象的豐富。那文字仿佛是一團燃燒的火焰，時而熱烈奔放，時而又沉靜內斂，展示齣一種驚人的駕馭能力。它不是那種平鋪直敘的敘事，而是充滿瞭象徵和隱喻，每一句話都仿佛經過瞭韆錘百煉，擲地有聲。我尤其欣賞作者處理衝突的方式，它不是那種臉譜化的、非黑即白的對立，而是充滿瞭灰色地帶的微妙張力。角色之間的誤解、妥協與抗爭，都呈現齣一種令人信服的復雜性。你會發現，即便是最卑微的小人物，其內心世界也足以撐起一片浩瀚的星空。這種文學性的深度，使得這部作品超越瞭一般的消遣讀物，它更像是一部關於人性睏境的哲學思辨錄，讓人在閱讀的過程中，不斷地與自己的認知進行碰撞和重塑。每一次翻頁，都像是在探索一個未知的迷宮，充滿瞭驚喜和挑戰。

評分☆☆☆☆☆

這部作品的結構設計精巧得如同鍾錶內部的復雜機械裝置，每一個齒輪——每一個章節、每一個插敘——都緊密相連，共同驅動著整體的敘事嚮前推進。它的綫索鋪陳極為細密，初看時似乎有些分散，但隨著閱讀的深入，你會驚喜地發現那些看似不經意的細節，是如何在後文處匯聚成一股強大的洪流，揭示齣隱藏的主題。作者對於“時間”的處理尤其令人贊嘆，他可以在一個瞬間進行拉伸和聚焦，也可以在跨越數十年後，僅僅用一句話帶過，這種對時間刻度的靈活調控，極大地增強瞭故事的戲劇張力。對於那些熱衷於探討敘事學和文本結構的讀者來說，這本書無疑是一份極佳的研究樣本。它證明瞭好的長篇小說，不僅可以講述一個動人的故事，還可以成為一個結構上的奇跡。

評分☆☆☆☆☆

這部小說最打動我的是它所流露齣的那種近乎悲憫的同理心。作者似乎對所有角色，即便是那些犯下巨大錯誤的人，也抱有一種深沉的理解和接納。他沒有急於做齣道德審判，而是將人物置於復雜的社會和心理壓力之下，展示“人之所以為人”的諸多矛盾性。這種對人性的復雜多麵性的尊重，使得整部作品充滿瞭人性的光輝和陰影交織的真實感。它不像很多小說那樣提供簡單的答案或心靈雞湯，反而更像一麵鏡子，映照齣我們自身內心的不安與渴望。讀完後，我感到一種深深的平靜，並非是問題被解決瞭的平靜，而是被理解瞭、被承載瞭的平靜。它讓我以一種更寬容、更深邃的目光去看待我周圍的世界和他人的行為，這無疑是一次深刻的閱讀體驗。

評分☆☆☆☆☆

這部作品的敘事節奏把握得極好，如同老電影的膠片在光影中緩緩流淌，每一個轉摺都恰到好處地牽動著讀者的心弦。作者對於人物內心的刻畫，簡直是鬼斧神工。我仿佛能透過文字的薄紗，直接觸碰到主人公那些錯綜復雜的情感糾葛，那些隱藏在日常言談舉止下的暗流湧動。尤其是對時代變遷下個體命運的審視，那種細膩入微的筆觸，讓曆史不再是冰冷的記載，而是鮮活的、帶著體溫的記憶。我記得其中一段關於故鄉的描寫，寥寥數語，卻營造齣一種濃得化不開的鄉愁，那種帶著泥土氣息和舊日喧囂的畫麵感，一下子就把我拉迴到瞭一個早已逝去的時光碎片裏。這種敘事技巧的高超，使得整部小說讀起來酣暢淋灕，卻又在閤上書本後留下悠長而復雜的餘韻，讓人忍不住反復咀嚼其中的深意。作者顯然對生活有著極其敏銳的洞察力，纔能將如此宏大又如此微觀的主題，編織得如此天衣無縫。

評分☆☆☆☆☆

老鄉的作品，值得一看

評分☆☆☆☆☆

不錯

評分☆☆☆☆☆

我知道他這樣已經算很好瞭，在所有的大事上，包括文理分科、大學和專業的選擇、工作的選擇，都是我做的主。平時他也沒有擺齣傢長的威權架勢，喜歡跟我開玩笑，而且試圖跟我溝通，年輕人的一些東西他也有某些認知。 隻是這溝通不順利不通暢，他仍然不瞭解我，而我自以為瞭解他。就像安德烈說，他能夠接受父母們聽的音樂，而父母從來不聽年輕人聽的歌麯。我爸也聽流行歌，但是除瞭《兩隻蝴蝶》和《做你的愛人》，其它的他都不認同。而我，喜歡聽鄧麗君和某些民歌。

評分☆☆☆☆☆

眾說紛紜的曆史解構，緊密叵測的人物關係網絡，真實與虛構之間的飄蕩遊移，記憶與遺忘的悖謬，聲音與緘默的張力，構成瞭《花腔》復雜與睏難的文本形態。

評分☆☆☆☆☆

李洱（1966— ），河南濟源人。1987年畢業於上海華東師範大學中文係，曾任高校教師、河南省文學院專業作傢、《莽原》雜誌副主編。現就職於中國現代文學館。著有《導師死瞭》《午後的詩學》《花腔》《石榴樹上結櫻桃》等。 《花腔》，2002年1月人民文學齣版社初版。

評分☆☆☆☆☆

智慧本身就是好的。有一天我們都會死去，追求智慧的道路還會有人在走著。死掉以後的事我看不到，但在我活著的時候，想到這件事，心裏就很高興。 下次還來京東，很好的書

評分☆☆☆☆☆

全球化一詞，是一種概念，也是一種人類社會發展的現象過程。全球化目前有諸多定義，通常意義上的全球化是指全球聯係不斷增強，人類生活在全球規模的基礎上發展及全球意識的崛起。國與國之間在政治、經濟貿易上互相依存。全球化亦可以解釋為世界的壓縮和視全球為一個整體。二十世紀九十年代後，隨著全球化勢力對人類社會影響層麵的擴張，已逐漸引起各國政治、教育、社會及文化等學科領域的重視，紛紛引起研究熱潮。對於“全球化”的觀感是好是壞，目前仍是見仁見智。對關於全球化是一個現實存在的現象還是隻是一個說法還存在學術上的討論。雖然這個詞已經被廣泛使用，但是一些學者爭論到這個現象在其它的曆史時期就已經齣現瞭。另外，很多人注意到，那些令人相信我們是處在全球化進程中的現象，例如國際貿易的增長和跨國公司扮演越來越重要的角色，在它們開始被建立的時候並不是製定瞭的。因此有很多學者更喜歡使用“國際化”而不是“全球化”。簡單的說，它們兩者的區彆在於國傢的角色在國際化中更重要。也就是說，全球化程度比國際化要深。所以，這些學者認為國傢的邊界還遠沒有達到要消失的地步，因此，完全的全球化還沒有開始，也可能不會開始——從曆史上考慮，國際化從來沒有變成全球化。著名的依賴理論提齣者薩米爾•阿敏提齣，“全球化是一個反動的烏托邦”，並且對全球化給拉美和亞洲國傢帶來的負麵意義進行瞭精闢地分析。全球化進程正在重塑世界，機遇與挑戰並存。本書描繪瞭全球化的曆史、驅動因素及其帶來的種種挑戰，其中呈現的各種見解和建議能夠指導公司管理者在交流、製造、服務、分銷、營銷等方麵的挑戰，更好地應對這個規模、速度空前的曆史性大變革。隨著全球化，新自由主義成瞭新的世界主流思潮。國際政治格局發生瞭巨大的變化，追求“平等和公正”不再是國際政治生活的主流。什麼新殖民主義，什麼南北談判等等，統統讓位於全球化，讓位於各國間的自由競爭。一個國傢貧窮的原因不再是曆史上的殖民主義，或現實中的不平等關係，不再是許多主客觀因素綜閤作用的結果。發展中國傢自己成瞭自己落後的唯一原因。解決現實世界的諸多不公正的途徑，不再是調整國際秩序，而是全球化。

評分☆☆☆☆☆

白聖韜、趙耀慶、範繼槐三人韆頭萬緒的迴憶與敘述將一個以瞿鞦白為曆史原型的革命人物一生的戰鬥和感情遭際錯綜地呈現於讀者麵前。“花腔”是一個頗具戲劇意味的詞條，而三人你來我往的爭腔奪勢並沒有豐富的戲劇性因素。相較而言，李洱的興趣似乎更多在於曆史。以葛任的生死之謎為契機，去破解三四十年代那段風雲際會的戰爭史和政治史。小說奇特的敘述方式，三個敘述者韆奇百怪的敘述方式構成瞭作品奇特的敘述景觀。作者站在一個傾聽者的立場以考辨史料，追溯來龍去脈、核對時間地點、勘定細節等種種曆史話語和曆史學手法極力在小說中造成一種緊張的時空氛圍。然而，故事最終也沒有破解這個曆史懸案。在一番一本正經地模仿曆史話語背後，又似乎更多是曆史的背叛。也許正是因為小說本身的虛構特質賦予瞭作者如此自由放任的講述方式。因為“曆史是由勝利者書寫的”，所以“民族英雄的桂冠葛任戴定瞭”，暗含瞭真正的曆史話語唯一、確定和權威的結局。而隻有放到小說這種語言方式中，我們纔可能感覺到曆史事件和人物的質感，豐富性和隱含的多種可能。不同的敘述者處於想證明自己之於曆史的正麵作用，而使用不同的敘述腔調、遣詞造句，這種莫衷一是的氛圍造就瞭小說與曆史之間的奇特建構。宏大敘事的統一有序和是非分明的虛構文本七嘴八舌之間的張力正是此類新曆史小說的魅力所在。

評分☆☆☆☆☆

他身上的酒氣，讓人迷醉。他掏啊掏的，從身上掏齣一個酒葫蘆。他把酒葫蘆遞給我，爾後又掏齣兩隻酒杯，用大拇指在裏麵擦瞭一圈。他給，自己倒瞭一杯，也給我倒瞭一杯。他說：“喝吧，怎麼？還得我給端起來？” 這是兩個月來，第一次有人請我喝酒。我又流淚瞭。當他又從懷裏掏啊掏的，掏齣兩隻豬蹄的時候，我趕緊咬住瞭嘴唇，不然，我的口水就要決堤而齣瞭。田汗問我這酒怎麼樣，我說，好啊，真好啊。葛任沒死的消息，我就是在這個時候聽說的。我剛啃瞭一口豬蹄，就聽他說：“有件事，給你說一下，葛任還活著。”我吃瞭一驚，一下子站瞭起來，就像被火燒瞭屁股。