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内容简介

作者在《觉醒：一个制片人的思辨》中为我们介绍了美国影视制作的行业规则，以及如何正确地评估自己，如何取长补短，如何为缩小中美文化产品贸易逆差，如何为参与国际文化市场的竞争打通了我们全球化的思维方式。不怕输，怕的是不知输的根本所在。

作者简介

鲁岐，山东青岛人。毕业于北京广播学院管理系研究生班（即为现在的中国传媒大学管理学院）。十年部队生涯造就了他耿直豪爽、执著坚毅的性格。
1984年进入影视行业，将王朔的处女作《空中小姐》搬上电视荧屏；1988年将朱小平的中篇小说《桑树坪纪事》（获得茅盾文学奖）改编为电视连续剧《好男好女》，当时在两岸三地及东南亚地区产生很大影响。1992年起创建自己的影视文化公司，在于是之、黄宗汉、林兆华等前辈的积极支持和鼓励下，开始专心策划、编著、制作京城文化的三部曲——《天桥梦》、《大栅栏》和《王府井》。2005年起，任教于北科文化产业学院和北京演艺专修学院，并客座于中国传媒大学和北京电影学院讲学。与此同时，不间断地在电影、电视杂志和报刊上发表自己的专业论述，并潜心致力于中国影视文化的战略研究工作。
曾做过艺人、商人、文化人三种不同的角色，体验过人生的百味。最终在中国传统文化精髓的感召下，立志走“文化兴国、文化举国、文化富国”之路，打造出中国影视文化的产品，争取在世界文化市场中占有一席之地。

内页插图

精彩书评

听鲁岐的演讲，感觉像一颗重磅炸弹扔在了中国影视文化产业这个新兴的行业中。看过他的教案，你会心灵为之震撼，字字句句透出对民族文化的热爱和对教育事业的崇高责任感。他慷慨激昂，爱憎分明；他暴露出的中国影视产业的问题，触目惊心，让人着急；他认为，中华民族文化的发展才是中国经济发展的前提。
通过这本书，我们似乎找到了医治这种文化病态的良药，那就是法律、法规，以及我们优秀的传统文化。希望此书能够抛砖引玉，引领同仁重振中国的影视文化产业。
——镡凤仪

目录

序
第一章 文化是根
第一节 中国人的思维离不开对儒道佛三教合一的信仰
第二节 文化危机论
第三节 中国影视文化战略思考

第二章 WTO带给中国影视业的机遇和挑战
第一节 影视业与WT0
第二节 文化产业崛起将是后三十年发展的经济支柱
第三节 经济危机下看中国正在崛起的文化产业

第三章 道义与法
第一节 道德底线与社会公益
第二节 中国法律、道德与影视业
第三节 如何对待诋毁与诽谤
第四节 制作公司
第五节 演艺工会
第六节 制作资金的筹集与交易
第七节 创作产品版权及保护

第四章 制片管理
第一节 中国式制片管理之道
第二节 中国影视文化产业以演员为中心能走多远？

附录
《好男好女》制片人手记
《天桥梦》制片人手记
《大栅栏》制片人手记
《王府井》制片人手记

后记

精彩书摘

现在影视业发展需要更大的社会性的体系来支撑。影视产业发展过程中还很少有搞经济的人或是懂经济运作的人到这个圈子来，因为经济圈子和影视圈子隔阂比较大，像其他行业和经济联系都比较紧，而很少有人会将影视这个圈子算到经济领域中去。现在文化产业的经济回报率比工业系统的还高，伴随着知识经济的全面铺开，这一势头将有增无减。所以工业企业和影视圈子融合起来是可以互惠的，“拉赞助”的方式一去不复返了，双方应该有个新的结合点，形成战略伙伴关系长远地走下去。
大家知道，美国电影产业和美国娱乐产业的发展，真正形成也只有20年时间，里根入主白宫时，美国经济在世界上的竞争地位受到了威胁，他作了一个很重要的决定，由美国政府出资做了一个大型的跨国调研，调查究竟美国有哪些产品在世界上有优势的竞争力。结果发现，香水是法国的，电子产品、汽车制造业是德国的，照相机是日本的，时装是意大利的。美国人在好多领域都没有第一流的地位。通过信息反馈发现美国最具影响力的是好莱坞电影。这时候美国政府和好莱坞通过美国电影委员会MPA的协调，决定由民间机构分享政府的研究成果，由政府出资来帮助美国电影企业扩大海外市场，这是第一个举措。美国娱乐业被称做以版权为基础的制造业，把娱乐产业归为制造业的范畴，1998年美国的电影、电视、录像带、音乐出版的总收入是600亿，占美国出口的第一位，而600个亿当中，其中120个亿是影视所创造的，而且它还带动了其他相关产业的发展。1998年美国娱乐业第一次超过了农业和飞机制造业，成为1998年美国出口第一行业。影视产业为什么成为第一大产业？首先是美国影视产业有一个良好的自我造血和自我发展的机制。而我国的经济发展到今天，应该说进入到一个非常关键的时期，国际上许多国家经济都出现了衰退和大衰退，有的直接导致了政府的分裂。在这种情况下，我们面临的是外部国际经济的压力，同时又面临着自己给自己的压力。
西方的影视产业是快餐，我们的影视文化是正餐，是国家形象的表现，也是国民精神的表现。她应是树立国家形象的精神产品，是穷国办大教育的重要组成部分。影视人都应该从这个根本利益出发，成为“和谐社会”的排头兵和维护者。而不该急功近利地为争夺政府某个奖项、票房收入而媚权媚俗。资本主义制度下的美国的影视创作是以商业、科技加明星编织故事，树立了国家形象，维护着国家利益。我们只是沉湎于叙述一个好故事，离不开牵肠挂肚的儿女情长。从创作理念、精神状态上，我们影视业的整体素质还有待提高。
……

前言/序言

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