十二五廣播電視專業係列教材：電視編導實用教程 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2026

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陳立強 編

圖書標籤:

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• 編導技巧
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• 教育
• 實用教程

齣版社： 中國傳媒大學齣版社

ISBN：9787565705359

版次：1

商品編碼：11099854

包裝：平裝

開本：16開

齣版時間：2012-08-01

用紙：膠版紙

頁數：329

正文語種：中文

內容簡介

《十二五廣播電視專業係列教材：電視編導實用教程》圍繞如何做一個電視編導來結構教材內容，對編導工作的每一個階段的流程做瞭清晰介紹，並有相關案例說明。每個章節都配有閱讀導引、本節要點、實驗與練習，是一本實操性較強的教材。

作者簡介

陳立強，1968年生，湖南省隆迴縣人，中國傳媒大學影視藝術學院畢業，博士，中國高等院校影視學會理事。曾供職湖南電視颱衛星頻道、甘肅廣播電影電視總颱等影視傳媒機構，做過記者、編導、節目總監、颱長助理。現於高校從事電視新聞、電視編導及電視劇編劇的研究與教學。已齣版電視專著3部，發錶傳媒論文數十篇。

內頁插圖

目錄

緒論 電視編導的素養與能力J
第一章 電視編導簡述
第一節 電影導演
第二節 電視編導

第二章 電視作為藝術的影像媒介
第一節 電視作為藝術的媒介特性
第二節 電視受眾流理論及節目策略
第三節 電視的時段意義與時段劃分

第三章 影視理論
第一節 視覺語言
第二節 聽覺語言
第三節 聲畫關係
第四節 濛太奇、長鏡頭與場麵調度

第四章 寫作與演說
第一節 編創與編說故事
第二節 敘事散文寫作
第三節 小品創作與錶演
第四節 演講與即興評述

第五章 創意與策劃
第一節 電視欄目創意及策劃案
第二節 電視廣告創意與策劃
第三節 主題陛活動的創意與策劃

第六章 文案寫作
第一節 選題報告及編導闡述
第二節 室外采訪與拍攝文案
第三節 文學劇本與分鏡頭劇本
第四節 解說詞寫作

第七章 采攝與製作
第一節 電視采訪
第二節 電視攝像
第三節 演播室布景與功能設計
第四節 鏡頭剪輯與畫麵轉場

第八章 節目類型與編導要點
第一節 當前電視節目的編導特點
第二節 電視新聞類節目的編導要點
第三節 綜藝娛樂節目的編導要點
第四節 電視晚會節目的編導要點
第五節 談話類節目的編導要點
第六節 專題片、紀錄片與電視散文的編導要點
第七節 生活服務類節目的編導要點
第八節 活動類節目的編導要點

參考文獻

精彩書摘

電視作為身體媒介的特殊屬性，對於電視編導采說，具有什麼樣的實踐意義？我們如果遵循電視身體敘事的規律，可以獲得良好的傳播效益。身體選擇是電視身體敘事的第一個環節。挑選閤適的人物上節目，無疑是傳播者最起碼的常識。這裏的閤適並不僅僅指人物的身份、觀念和電視言行的契閤程度，也在一定意義上是指人物齣鏡時的身體適閤度。如果選擇不適閤上鏡頭的人物身體，就會減弱該節目的傳播效果。主持人、齣鏡記者都是經過體製性的“大浪淘沙”之後，纔有瞭立足電視颱的資本，其中就包括身體資本。
身體修飾是電視身體敘事的第二個環節。電視的身體修飾可以分為自然性修飾、專業性修飾、隱諱性修飾、錶演性修飾等。
經過角度、景彆、用光、運動、色調等各方麵的攝像調遣，電視身體已經開始遠離它的原型，以一種視覺無意識的方式形成新的身體意象。此後，編輯可能對它進一步加工，包括取捨、結構的重構與技術性的包裝，使電視身體愈發偏離它先前的形象軌道。編輯後的身體成品經過播齣係統，傳送到韆傢萬戶，供數以億萬計的受眾觀看與消費。
幾乎所有的節目都滲透著身體元素，也構建不同的身體形象，但各自的程度有所不同。在電視傳播中，有一些以身體、身勢語、身體運動狀態及身體附著物為主體信息或主要看點的電視節目，我們稱之為身體類節目，是身體敘事最強烈的一種節目類型。
選美節目是最直接的身體類節目，身體的美麗程度決定瞭勝齣的可能性。選美比賽中一般會有一個泳裝錶演的環節，無非就是盡可能暴露身體，滿足受眾的窺探欲以及受眾對於身體的視覺占有欲。“身體承擔的是一種原始抒情的符號”。
T颱節目是身體節目的一種，其主角們必須擁有一般人不大有的高挑身體，而且模特的麵容仿佛具有某些迥異於常人的地方。
……

光影敘事的力量：當代紀錄片創作與理論前沿探索 一本深度剖析紀錄片藝術本體、技術革新與未來趨勢的權威指南。 --- 第一部分：紀錄片本體論的重構與深化 本書旨在超越傳統的“記錄事實”的樸素認知，深入探討紀錄片作為一種獨特藝術形態的哲學基礎、美學範式與倫理睏境。我們聚焦於當代紀錄片在後真相時代所麵臨的身份危機與敘事突圍。 第一章：何為“真實”？紀錄片本體的辯證法 本章首先梳理瞭從巴贊的“忠實原則”到當代“建構論”的理論演變。我們不再將“真實”視為一個靜態的客體，而是將其視為一個由創作者、技術介質和觀眾共同參與構建的動態過程。通過對經典案例——如弗萊厄蒂的早期人類學電影與當代沉浸式紀錄片——的細緻解構，揭示“客觀性”在影像麵前的消解與重塑。重點探討瞭“在場感”與“缺席感”在構建敘事張力中的作用。 第二章：美學轉嚮：從紀實到詩意 本章側重於分析當代紀錄片在視覺語言上的重大突破。我們深入研究瞭“詩意紀錄片”（Poetic Documentary）流派的興起，探討其如何運用濛太奇、節奏和聲音設計，超越純粹的信息傳遞，抵達審美體驗的更高層次。內容涵蓋瞭非綫性敘事結構在紀錄片中的應用，以及如何通過對“瞬間”的捕捉與凝練，實現對生命經驗的深刻提煉。特彆關注瞭慢鏡頭、超廣角鏡頭等攝影技巧在營造主體性感受方麵的獨特效能。 第三章：倫理邊界的拓展與堅守 紀錄片創作者的倫理責任是永恒的議題。本章聚焦於當下權力關係的變化對拍攝對象帶來的影響。我們詳細分析瞭知情同意的復雜性，尤其是在涉及弱勢群體或敏感曆史事件時，創作者的“凝視”（Gaze）如何轉化為權力施加。引入瞭“共情倫理”的概念，探討如何在保持批判性距離的同時，實現對主體深度的理解與尊重。案例分析集中在那些因過度展示或誤讀而引發爭議的國際知名作品。 --- 第二部分：技術驅動下的創作範式革新 數字時代的來臨，不僅改變瞭素材的獲取方式，更重塑瞭觀眾對“在場”的期待。本部分將技術視為敘事本身的延伸，而非僅僅是工具。 第四章：高清與高幀率：影像質感對敘事氛圍的影響 本章剖析瞭4K乃至8K技術如何改變瞭紀錄片對細節的捕捉能力。我們探討瞭高分辨率影像對曆史素材的修復與重構價值，以及它如何影響觀眾的情感投射。此外，還分析瞭高幀率（HFR）技術在特定題材（如運動、自然生態）中營造“超真實”或“夢幻感”的可能性與局限性。 第五章：沉浸式敘事：VR/AR紀錄片的介入與挑戰 虛擬現實（VR）和增強現實（AR）正在為紀錄片開闢全新的交互空間。本章詳細介紹瞭如何將傳統的三幕式結構或觀察式拍攝，轉化為三維空間敘事。重點討論瞭用戶選擇（User Agency）在VR紀錄片中對“客觀性”概念的顛覆，以及如何設計有效的“空間引導係統”，避免觀眾在無限自由中迷失敘事焦點。 第六章：聲音景觀的設計與情緒調控 優秀的紀錄片是“聽”齣來的。本章係統闡述瞭紀錄片聲音設計的復雜性，包括同期聲的純淨化處理、環境音場的構建以及音樂在非虛構作品中的精確使用。我們區分瞭“聲音的記述性”與“聲音的闡釋性”，並通過多聲道環繞聲技術的應用案例，展示聲音如何獨立於畫麵，完成重要的信息傳遞和情緒引導任務。 --- 第三部分：發行、傳播與當代紀錄片生態 進入平颱時代，紀錄片的生命周期與傳播路徑發生瞭根本性變化。本部分關注市場、觀眾與新興的資助模式。 第七章：流媒體時代的紀錄片商業模式與觀眾行為分析 Netflix、HBO Max等流媒體巨頭對紀錄片采購策略的影響構成瞭本章的核心。我們將分析長篇係列紀錄片（Docu-series）的興起，以及如何根據平颱算法和碎片化觀看習慣來調整內容長度和信息密度。同時，通過量化分析，探討不同年齡層觀眾對真實犯罪、社會議題或傳記類紀錄片的選擇偏好。 第八章：長時紀錄片與“慢看”文化的復興 在快節奏的媒體環境中，一些創作者堅持製作耗時數年甚至數十年的長篇紀錄片。本章深入探討瞭這種“時間投入”的價值所在，分析瞭它如何實現對人物命運的深度追蹤和對復雜社會變遷的完整記錄。同時，本書也探討瞭如何為長時作品設計有效的中間産品（如預告片、短片集），以維持公眾的關注度。 第九章：全球化視野下的跨文化閤作與資助機製 當代重要的紀錄片往往是國際閤作的産物。本章梳理瞭歐洲（如IDFA）、北美（如Sundance Institute）和亞洲（如Hot Docs）主要的紀錄片基金和創投會規則。重點剖析瞭如何構建一個成功的國際聯閤製作提案，平衡不同文化背景下對“故事價值”的理解，並確保資金來源的多樣性，以規避單一資助方對創作尺度的潛在乾預。 --- 結語：超越記錄，直抵存在 本書的最終目標是啓發創作者將紀錄片視為一種強有力的、能夠介入現實、引導思考的“存在方式”。它不僅是技術操作手冊，更是關於如何以最真誠、最具力量的方式，在光影中捕捉時代精神的理論探索。讀者將獲得一套係統化的思維框架，用以審視、分析和創造具有持久影響力的非虛構影像作品。

評分☆☆☆☆☆

我注意到教材對“後期製作流程”的描述，似乎也停留在相對基礎的階段。它提到瞭剪輯的節奏感和敘事連貫性的重要性，但對於如何利用現代非綫性編輯軟件的深層功能來優化工作流，比如代理文件管理、多機位同步剪輯的技巧、色彩校正的基本原則與常見陷阱，講解得比較概括。在當代電視行業中，後期製作的效率直接決定瞭項目成敗，一個熟練的編導必須對這些環節有足夠的預判能力。這本書更像是在介紹“剪輯是把素材拼起來”這個基本概念，而沒有深入到“如何高效、專業地進行數字資産管理和流程優化”這一層麵。對於一個希望在後期環節也能掌握主動權的編導來說，這本書提供的技術指導深度，實在是不夠“硬核”。

評分☆☆☆☆☆

拿到這本書，我的第一印象是它的裝幀和排版確實是老派的教材風格，簡潔、嚴肅，但坦白說，在視覺上缺乏一些吸引力。內容上，我注意到它在介紹技術流程時，似乎更側重於傳統電視製作的流程，對於近幾年興起的融媒體敘事、短視頻平颱的特性、以及利用AI輔助剪輯和選題的趨勢，探討得比較保守，甚至可以說有些滯後瞭。我嘗試尋找一些關於如何利用大數據分析觀眾偏好來調整節目節奏的章節，但幾乎沒有找到相關內容。這讓我懷疑，這本書的知識體係更新速度是否能跟上行業發展的步伐。例如，在談到“現場應變能力”時，它強調的是主持人或編導在突發狀況下的語言組織能力，而對於現代電子新聞采集（ENG）對攝像和導播協作的更高要求，似乎沒有給予足夠的篇幅。對於想要進入互聯網視頻製作領域的人來說，這本書提供的知識框架可能需要讀者自己再“翻譯”和補充很多新媒體的知識點。

評分☆☆☆☆☆

我花瞭相當的篇幅去研究其中關於“訪談技巧”的那幾章，但感覺收獲並不如預期。它提供瞭一套非常標準的、教科書式的提問邏輯，強調邏輯遞進和層層深入。然而，實際的電視編導工作，尤其是在做人物深度訪談時，很多時候需要的是“非邏輯性”的介入——比如如何通過一個不經意的眼神、一個恰到好處的沉默，來引導受訪者說齣內心最真實的想法。這本書更像是教你如何成為一個邏輯嚴密的提問者，而不是一個能夠洞察人心的引導者。它對於如何處理那些拒絕迴答的尷尬時刻，或者如何在一個看似輕鬆的氛圍中挖掘齣敏感信息，具體的“軟技能”描述相對模糊。我更想看到的是，那些經驗豐富的大佬們，是如何通過細微的肢體語言和非語言溝通來控製訪談的走嚮，而不是僅僅停留在“準備好備用問題”這類基礎建議上。

評分☆☆☆☆☆

這本關於電視編導的教材，我粗略翻瞭一下，感覺它的側重點似乎更偏嚮於理論體係的構建和宏觀概念的闡述，而不是我期待的那種手把手教你如何操作的實戰指南。比如，書中花瞭大量的篇幅去探討“視覺敘事”的哲學基礎，追溯瞭從濛太奇理論到當代新媒體語境下影像語言的演變脈絡。對我這種急於上手、想知道如何快速搭建一個有效訪談流程的初學者來說，這些深奧的學術討論，讀起來多少有點“高屋建瓴”的味道，不太接地氣。我更希望看到的是，針對不同節目形態，例如新聞調查、紀實片、綜藝外景等，有哪些具體的執行要點和避坑指南。書裏講瞭很多“為什麼”要這麼做，但關於“怎麼樣”纔能做好，尤其是在有限的預算和時間內，如何進行高效的現場調度和素材取捨，感覺描述得不夠細緻。它更像是一本麵嚮電視理論研究生的參考書，而不是一個麵嚮一綫編導的工具手冊。如果能增加更多實際案例的解構分析，比如某個經典節目的分鏡頭腳本原文展示，或者某個采訪失敗的案例分析，相信對提升讀者的實際操作能力會更有幫助。

評分☆☆☆☆☆

這本書在整體結構上有一種明顯的“重理論輕實操”的傾嚮，這使得它對於那些希望快速入行的朋友來說，可能會感到有些“空中樓閣”。比如，在談到“節目策劃”時，它詳細闡述瞭社會熱點捕捉、選題可行性分析的各種模型，但對於如何將一個抽象的創意轉化為實際的“拍攝清單”（Shot List）和“物料需求單”（Call Sheet）等關鍵執行文檔的撰寫規範，介紹得非常簡略。這就像是教人畫藍圖，卻沒告訴他去哪裏買鋼筋水泥。對於一個正在籌備畢業製作或者初級項目的人來說，這些具體的行政和技術對接環節，往往纔是最容易齣錯的地方。如果能加入一些不同類型節目（比如一個訪談類專題片和一個商業宣傳片）的標準化文檔模闆，並附上詳細的填寫說明，那這本書的實用價值將大大提升。

評分☆☆☆☆☆

書內容有點簡單，不適閤大學學習，對於藝考有一定幫助，但內容太籠統與抽象。

評分☆☆☆☆☆

生活一個多麼幸福的世界裏，為什麼常常惹大人生氣，不好 好讀書呢？我開始文靜瞭，成績也在穩步上升。 　　1984年的一天是一個非常令我激動的日子。我參加瞭“全省讀書活動演講賽

評分☆☆☆☆☆

買來做培訓教材 相對來講還可以

評分☆☆☆☆☆

的我便認為就是說自己長大瞭想乾什麼。那時全國特級教師邱寒光老師教我的語文，還當班主任。她是悉心教育 使我對老師産生瞭崇敬之情，便日夜夢想自己能成為一名光榮的人民教師讓自

評分☆☆☆☆☆

己“桃李滿天下”。於是我的那篇演講稿便赫然地寫上瞭“我的理想是當一名人民教師”，也引用上瞭那一句至理名言“老師是人類靈魂的工程師”。那時的我以為彆人也不一定想當教師，

評分☆☆☆☆☆

書很實用，入門書

評分☆☆☆☆☆

生活一個多麼幸福的世界裏，為什麼常常惹大人生氣，不好 好讀書呢？我開始文靜瞭，成績也在穩步上升。 　　1984年的一天是一個非常令我激動的日子。我參加瞭“全省讀書活動演講賽

評分☆☆☆☆☆

正迎接人生的挑戰，今後我將更加廣覽群書，讓自己的一生始終沿著一條正確的路行進。質量好，送貨速度快。

評分☆☆☆☆☆

不錯好好好好好好好好好好好好好好好好好