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内容简介

《钢琴弹奏的基本法则》以钢琴学习者和钢琴教师为对象，以讲座的形式，用散文的体裁，讲述了钢琴弹奏各个方面的基本法则。著者提出，弹奏钢琴时应当用指尖的衬有肉垫的部分去触键，手指触键时只用掌指关节（即手掌和手指连接的关节）的运动，以便产生“美音”；放松腕部作为产生美音的辅助作用；以及在纤巧弹奏时以手臂“漂浮在空中”的感觉，来代替普通所谓的“放松”，等等。这些基本法则，在今天的钢琴演奏和钢琴教学上仍然是广泛被人采用的一个学派的方法。

内页插图

目录

译者序
第一章
现代的钢琴
不可忽略的学习事项
对于休止符的不注意
发展节奏感
听节奏明显的音乐

第二章
音乐家的基础
听觉训练的意义
佳良触键的要义
把琴键压到底

第三章
美音的秘密
嘹亮如歌的音
腕部在产生美音时的作用

第四章
纤巧的弹奏
技巧方面
漂浮在空中
一些重要的问题
强力弹奏和它的意义
腕部的自然清晨作用
弹奏上的准确性

第五章
准确的弹奏
两个重要的因素
关于断奏的二三事
优美连奏的基础

第六章
关于很快学会背奏的人
每天的练习
保证练习的多样化
快速弹奏的要求
炫技弹奏的危险
踏板运用时的危险

精彩书摘

第三章
美音的秘密
在前章我们曾允诺过将就美音的秘密加以探讨。在这里，我们必须特别注意个性的问题。首先，每个钢琴的学习者要想得到美音，心中应有明确的概念：怎样才是美音。有的人天生有美音的感觉，他无需旁人告诉他，自己就知道怎样是美音。美音好像有些人在色彩方面所具有的对照的感觉。在色彩方面，没有这种感觉的人叫做“色盲”。假使你有美音的感觉，那你是幸运的。假使没有，也不要失望；因为你下一番苦功，注意聆听富有美音的大钢琴家的演奏，也能发展美音的感觉。我曾看见无数学习者，他们本来弹出的音很不好听，但由于通过顽强努力发展了美音，使其达到异常美好的程度。不过，如果对美音完全是一个“音盲”，那是没有什么希望的。
另一方面，有些学习者具有音的自然的感觉，可是没有技术上的能力，使他能在钢琴上奏出美音来。我现在就是针对着这班人来讲述的。使手和臂适合于产生美音的条件，整个问题就解决了一大半。这就是说，学习者必须在心目中明确怎样才能在弹奏上促进美音的产生。在我向老师学习和个人就技术法则进行探讨中，还有通过倾听从安东·鲁宾什坦直到现代的许多大钢琴家的演奏，我所发现的某些基本事实表明，有美音者与无美音者是大有区别的。
在前章里，我们曾经讲过手指触键的部分。如果触键的部分是衬有肉垫的，则所发之音远比硬的、多骨的手指所弹出的为优。所以，要想获得优美、嘹亮、如歌的美音，去代替生硬的、金属性的音，首先要尽力甩手指的有弹性的部分来触键。指尖的哪个部分是有弹性的昵，肯定不是靠近抬甲的部分，甩那个部分弹出来的音是生硬的、千巴巴的；应当是在手指第一节稍靠下面的部分，那里有一块柔软而富子弹性的肉垫。要用手指的这个部位来触键，而不是像旧的欧洲教学法所主张的那样用指尖部分来触键。为求做到这一点，你要特别注意第——章里所示的图例（第17页），在那里曾明白地指出，手指作为一个整体在运动，屈曲的部分仅在手与指关连的那一节。
……

前言/序言

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译者序第一章 现代的钢琴 不可忽略的学习事项 对于休止符的不注意 发展节奏感 听节奏明显的音乐第二章 音乐家的基础 听觉训练的意义 佳员触键的要义 把琴键压到底第三章 美音的秘密 嘹亮如歌的音 腕部在产生美音时的作用第四章 纤巧的弹奏 技巧方面 漂浮在空中 一些重要的问题 强力弹奏和它的意义 腕部的自然消震作用 弹奏上的准确性第五章 准确的弹奏 两个重要的因素 关于断奏的二三事 优美连奏的基础第六章 关于很快学会背奏的人 每天的练习 保证练习的多样化 快速弹奏的要求 炫技弹奏的危险 踏板运用时的危险

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