卡夫卡小說全集：變形記·中短篇小說集 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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[奧] 卡夫卡 著，張榮昌 譯

圖書標籤:

• 卡夫卡
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• 變形記
• 中短篇
• 現代主義
• 外國文學
• 德語文學
• 存在主義

齣版社： 上海譯文齣版社

ISBN：9787532758074

版次：1

商品編碼：11063783

包裝：精裝

叢書名： 卡夫卡小說全集

開本：32開

齣版時間：2012-08-01

內容簡介

《卡夫卡小說全集：變形記·中短篇小說集》囊括瞭卡夫卡所有的中短篇小說，其中《變形記》|《在流放地》、《在法的大門前》、《飢餓的藝術傢》、《鄉村教師》等都是膾炙人口的名篇。它們均采用象徵、隱喻、誇張等手法，情節生動，語言簡潔流暢；故事怪誕離奇，無確定的時間和地點，無前因後果，給人以夢幻、神秘、奇特的感覺。作品的主人公幾乎都處於一種身不由己的境地，他們在離奇古怪的世界中都有自己的目標，但往往又以失敗而告終。

目錄

第一輯 生前問世之作 1．觀察 公路上的孩子們 揭穿一個騙子 突然去散步 決斷 山地遠足 單身漢的不幸 商人 心不在焉地嚮外眺望 迴傢的路 過路人 乘客 衣服 拒絕 為男騎手們考慮 臨街的窗戶 想當印第安人 樹 不幸 2．判決 3．變形記 4．在流放地 5．鄉村醫生 新律師 鄉村醫生 在劇院頂層樓座 往事一頁 在法的大門前 豺狗和阿拉伯人 視察礦山 最近的村莊 ―道聖旨 傢長的憂慮 十一個兒子 殺兄 夢 緻某科學院的報告 6．飢餓藝術傢 最初的憂傷 小婦人 飢餓藝術傢 女歌手約瑟芬或耗子似的聽眾 第二輯 散落發錶．未被作者本人收入 集子裏的短篇小說 1．和祈禱者的談話(已收入第三輯《一次戰鬥紀實》，從略) 2．和醉漢的談話(已收入第三輯《一次戰鬥紀實》，從略) 3．巨大的噪聲 4．騎桶人 第三輯 短篇小說遺作 1．一次戰鬥紀實(A稿、B稿) 2．鄉村婚禮籌備(A稿、B稿、C稿) 3．鄉村教師(巨鼴) 4．布魯姆費爾德，一個上瞭年紀的單身漢 5．橋 6．獵人格拉鬍斯 7．中國長城建造時 8．叩擊莊園大門 9．鄰居 10．雜種 11．日常的睏惑 12．有關桑丘？潘沙的真相 13．塞壬們的沉默 14．普羅米修斯 15．城徽 16．海神波塞鼕 17．集體 18．夜 19．拒絕 20．關於法律問題 21．徵兵 22．考試 23．兀鷹 24．舵手 25．陀螺 26．小寓言 27．迴傢 28．起程 29．代言人 30．一條狗的研究 31．夫婦 32．算瞭吧 33．論譬喻 34．地洞 35．副檢察官 36．中國人來訪 37．一個有虛榮心的年輕大學生 38．祖父的講述 39．在閣樓上 40．遺産 41．角鬥沙場 42．獵人格拉鬍斯 43．紅彼德 44．我的兩隻手 45．每一個人都有自己的獨特性 附錄 1．布雷齊亞觀飛機 2．緻父親 3．卡夫卡生平和創作年錶

前言/序言

評分☆☆☆☆☆

　　b 為傢庭經濟狀況焦慮，自我責備。

評分☆☆☆☆☆

評分☆☆☆☆☆

質量一般，內容不錯。

評分☆☆☆☆☆

卡夫卡的作品，虛幻、迷戀

評分☆☆☆☆☆

《卡夫卡小說全集：變形記·中短篇小說集》囊括瞭卡夫卡所有的中短篇小說，其中《變形記》|《在流放地》、《在法的大門前》、《飢餓的藝術傢》、《鄉村教師》等都是膾炙人口的名篇。它們均采用象徵、隱喻、誇張等手法，情節生動，語言簡潔流暢；故事怪誕離奇，無確定的時間和地點，無前因後果，給人以夢幻、神秘、奇特的感覺。作品的主人公幾乎都處於一種身不由己的境地，他們在離奇古怪的世界中都有自己的目標，但往往又以失敗而告終。

評分☆☆☆☆☆

在1911年10月13日的日誌裏，他有這樣寫道：我身上的一切都在為文學創作而準備著，這麼一種工作不啻為一種神仙般的消解和一種真正的生命活力。世界上有這樣一種人，他們在生活中是最無為者，在某一領域是最有成就者，他們麵對時間的世俗匆忙紛爭時茫然無措，隻有迴到自我的那點世界，纔能找到自己真正的存在，纔能把靈魂安放。對世界對外部越失望，越是往內心裏沉潛，最終，到一種程蝶衣似的‘不瘋魔不成活’的狀況。

評分☆☆☆☆☆

他們就這樣保持著平和寜靜。

評分☆☆☆☆☆

　　

評分☆☆☆☆☆

但是，餘世存似乎特彆地感到焦灼。他大概是焦灼於他假定的“曆史目的論”與他眼中的曆史及其所造就的現實之間的落差。這種落差足以使他懷疑：曆史，它究竟懷有什麼不可告人的目的？難道它在耍我們？信念與懷疑夾雜，流諸筆端，就使得《中國男》這本書少瞭“卻顧所來徑，蒼蒼橫翠微”的從容大氣，而顯得逼仄怪異。 　　餘世存寫此書之旨，顯然不在於其腰封廣告語所迫問的：“中國男人，你是哪種中國男？”而在於為今之中國男樹立一種標杆、提供一種尺度。然而時移勢易，書中的“近現代四十一位‘非常人’”，其遭遇與行止，如今僅存文本意義；他們之於今天的中國男人，或不可法，或不需法，或不足法；而餘氏枉拋心力，恐怕隻會落得個“我本將心讬明月，奈何明月照溝渠”瞭賬。 　　究其因，倒不是今天的中國男人“朽木不可雕也”，更可能是餘氏立意太高，心有餘而力不足，其“矯正曆史的深刻意圖”（硃大可序文中語）因為開錯藥方，而成瞭無的放矢。正如硃序所說，餘氏在此書中“植入”的各種“價值判斷”，“有時是彼此矛盾、精神分裂的”－－其實硃大可還算客氣瞭，豈止是“有時”啊？ 　　硃序提到，近年來的“民族記憶修復運動”大體有“糾史”和“釋義”兩個支係。不論是否有這個所謂“運動”，“糾史”和“釋義”應該都是史傢的份內事。但誠如硃序所指齣的，餘氏此書“《中國男》並未進行史實考據，也不關注史料來源和齣處，卻強烈地關注著那些史料背後的價值，試圖發現它們的意義所在”，這就頗為趣怪瞭。史料的齣處尚且未經考據，則其“背後”將存焉？ 　　試舉一例，餘書“軍人第十一 吳佩孚”一節，講到： 　　“當擠在宣武門內象房橋國會廳裏爭吵不休的參議員和眾議員們擬拆除紫禁城三大殿 太和殿、保和殿、中和殿，在其廢墟上另建議會大廈時，吳佩孚通電總統、總理、內務總長、財政總長：“ 何忍以數百年之故宮供數人中飽之資乎？務希毅力惟一保存此大地百國之瑰寶。無任欣幸。盼禱之至！”當各報刊登載瞭吳氏通電後，頌揚吳帥之聲鵲起，抨擊國會之議潮湧，故宮三大殿幸免一劫。” 　　似乎國會議員們是如此地委瑣不堪，而吳玉帥又是如此地力排眾議、力挽狂瀾。其實呢？相關史料並不難找，餘世存卻視而不見： 　　1912年初，國會參、眾兩院從南京遷北京，在宣武門象坊橋前資政院舊址辦公。因場地狹小，漸不敷使用。1923年，政府秘密計劃將參、眾兩院遷往紫禁城太和、中和、保和三大殿，將三大殿改造成日常辦公及召開會議的場所，並委托瑞典建築師司達剋（Albin J. Stark）進行故宮三殿改造設計。